Hace tiempo que a los Red Hot, como a U2, les hubiera venido muy bien un álbum que pudiera hacerles ganar nuevo público. El suyo no lo van a perder, el público rockero es poco crítico y muy fiel, pero la marcha de John Frusciante les había dejado definitivamente como vaca sin cencerro, y para muestra el escaso impacto que tuvo en 2011 el malogrado ‘I’m With You‘. Por eso era una idea excelente que el grupo pasara página, dejara atrás a su hombre de confianza Rick Rubin por primera vez en 25 años para probar otras cosas, y llamara a Danger Mouse para la producción de su nuevo álbum, el primero en cinco años.
El single ‘Dark Necessities‘ no puede ser mejor. Contiene la cadencia californiana del grupo, el bajo inequívocamente funk de Flea, su estribillo quema como una tarde de verano a 35º y su aura no puede ser más apacible merced a la bonita melodía y al salpimentado del productor, muy identificable pero sin excesivo protagonismo. La letra, sobre la necesidad de conocer el lado malo de la vida para disfrutar del bueno, y de paso, escribir buenas canciones, acompaña. ¿Lo hace el resto del disco?
No siempre. ‘The Getaway‘, el corte titular, sí sigue una línea parecida. Un atractivo punteo en el puente, los coros femeninos muy bien traídos para hablar de una ruptura y el contenidísimo ritmo funky construyen una excelente intro para el disco. También forman un buen combo ‘Goodbye Angels’ y ‘Sick Love’, ambas inspiradas en la ruptura del cantante Anthony Kiedis con la modelo australiana Helena Verstergaard. La primera es otra buena mezcla del sonido identificativo de Red Hot Chili Peppers con la labor de Brian, con la progresión de la canción remitiendo a una travesía por el desierto en la que se van recobrando las fuerzas a trancas y barrancas. Y la segunda es uno de esos medios tiempos que te reconcilian con el mundo con todo en su justo lugar, desde la guitarra eléctrica al piano aportado por Elton John. Seguro que la mezcla del álbum por parte de la mano derecha de Radiohead Nigel Godrich
tiene mucho que ver.Por lo demás, el grupo se ha echado una siesta aprovechando las altas temperaturas de California, ha puesto el modo piloto automático y ha entregado temas nunca dantescos pero sí inacabados o perezosos. Entre los primeros, un ‘Go Robot’ que después de entregarse al disco cósmico acaba con un fade-out que no creo que haga bailar demasiado ni a nosotros ni a sus fans. Entre los segundos, un ‘Detroit’ que, entre citas a The Stooges y J Dilla, parece encajado en la segunda mitad del disco sólo para que la facilona ‘This Ticonderoga’ -que contiene una cariñosa mención a Flea- parezca mucho más brutal de lo que es.
Hay canciones tan agradables como ‘Encore’ (es conveniente aclarar en medio de todo este «name dropping» que con Calexico se refieren a una autopista y no al grupo) y las temáticas del álbum son interesantes, pues ‘Feasting on the Flowers’ habla de la muerte del guitarrista de los Red Hot Hillel Slovak en 1988 de una sobredosis, ‘The Hunter’ está dedicada al padre de Anthony, ‘Go Robot’ habla sobre la deriva de la promiscuidad sexual en el siglo 21 y muchos cortes hablan sobre el amor con alguien a quien sacas muchos años; pero el grupo no ha podido o sabido o tenido la paciencia suficiente para eliminar un par de pistas y trabajar más otras para que este fuera su disco de comeback definitivo.
Calificación: 6,4/10
Lo mejor: ‘Dark Necessities’, ‘Sick Love’, ‘The Getaway’
Te gustará si te gusta: la suma de Broken Bells a los Red Hot, pero sobre todo, en definitiva, los Red Hot
Escúchalo: Spotify
Cómpralo: Amazon