El primer single, ‘Raros’, fue escrito hace una década pero después autocensurado, con un estribillo polémico que no por poco imaginativo es menos pegajoso: «Soy gay, soy nazi, bollera / Soy rojo y gordo, marica». No, no es la mejor canción del disco, ¿pero habría tenido sentido haberla mantenido en un cajón en los tiempos del «odio en las redes» y también de los «ofendiditos»? Puig vuelve a ser «raro» en ‘Karaoke’, uno de los temas en los que se acompaña de un «coro mediterráneo», cuando se sitúa en un karaoke con demasiados tíos («La escena 2 pasa en un karaoke, Beatles contra Stones / Todo ese rollo rock, tan de hombres, que siempre odié»). Y se muestra algo hastiado en la que parece otra de sus canciones confesionales, la playera ‘Chill Out’: «No te negaré que a veces pienso en dejarlo / No te engaño si digo que pienso en ello cada día / Tengo días mejores, tengo días peores / Solo siento que a ti te tocarán los dos».
Su «ganas de nada otra vez, ganas de nada ya ves» es uno de los mejores estribillos de ’15 canciones de amor, barro y motocicletas’, pero por supuesto no el único. Miqui Puig siempre ha sido muy seguidor del buen pop menos masivo de décadas pasadas, y referentes como Marine Girls, Le Mans, Saint Etienne, Jonathan Richman o Makin’ Time se plasman a través de guitarras y arreglos en canciones como la costumbrista ‘Montjuic’ («Hoy pasé por el taller / quería preguntarte / si aún te duele / O solo como a mí / Si bailo mucho o llueve / si nado en el mar»); o la nostálgica ‘Hunos’, que habla sobre el paso del tiempo («Ya no hay chicas en el bar / Ni peleas que contar / No suena el jukebox»).
Pero que el artista se aferre al pasado no significa que no esté enterado del presente y quizá por eso ha dejado al vocoder de Sergio Pérez de Svper contaminar el single ‘Raros’ o embadurnar de Autotune o similar la simpática ‘Graduado’, que alterna las estrofas en castellano («Dicen que no te hago falta / Dicen que es tu propia marca / Dicen que no vas a volver más») con un gancho en inglés («sorry, baby / so so sorry»). Aunque aquí lo más moderno es que el álbum se ha concebido como «una mixtape» con algunas canciones unidas por locuciones (ha participado Carlotta Cossials, entre muchos otros), samples e incorporaciones como la de la canción popular vasca ‘Boga Boga’ en ‘Plum Cake’, un homenaje al padre de Miqui Puig.
Esa condición de «mixtape» perjudica una secuencia en la que encontramos varios baches desde el principio: “Como un robot, como Bruce Lee / él baila así, como un robot” no es el estribillo más carismático de Miqui y ‘Cómic’s’ se hace larguita como pista introductoria; de la misma manera que la parte central del álbum se hace un poco de bola y ‘Tinta’ aturde con un estribillo demasiado explícito («Quita tus manos fascistas de mi miedo»). Por suerte, el final remonta con la jocosa y soul ‘Casino Classic’ («Dadme caos, siempre me funciona bien / presupuesto, para una gran orquesta y coros», bromea); la uptempo y divertida ‘Regolarità’, sobre alguien que miente mal sobre novias suecas; y nada menos que la mejor canción del conjunto como colofón final. Por alucinante que parezca, ‘Doulton’ es una canción de amor tan perfecta, tan llena de melancolía y felicidad, que efectivamente desearás, a través de algún recuerdo aleatorio, que la vida sea siempre como aquel «lunes por la mañana».
Calificación: 6,9/10
Lo mejor: ‘Doulton’, ‘Montjuic’, ‘Hunos’, ‘Chill Out’, ‘Casino Classic’, ‘Raros’
Te gustará si te gusta: Saint Etienne, Le Mans, Marine Girls, el Popcasting de Jaime Cristóbal
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