Asentado en el top 3 de Discos en España un mes después de su lanzamiento, ‘Me muevo con Dios’ suena como el disco definitivo de Cruz Cafuné. Definido en sus propias notas de prensa como «mitad crooner, mitad rapero», el tinerfeño lleva poniendo la música de las islas en el mapa desde que lanzara sus primeros singles en 2015 o formara parte del colectivo BNMP (Broke Niños Make Pesos). Desde entonces ha publicado álbumes como ‘Maracucho Bueno Muere Chiquito’ (2018) o ‘Moonlight 922’, así como varios EP’s y hits sueltos, entre los que seguro que recuerdas ‘Contando lunares’ con Don Patricio, por poner un ejemplo.
Lejos de aquel pop comercialote o del reggaeton de piezas como ‘Coquito la Pieza’, ‘Me muevo con Dios’ es una ambiciosa obra de 23 pistas y más de 1 hora de duración, en la que junto a productores como Lex Luthorz, Cruzzi explora géneros como el hip hop de los años 2000, el trap o la música jamaicana, todo ello aprovechando la privilegiada posición de las Islas Canarias, a medio camino entre Europa, África y América Latina. De eso también presume él mismo.
‘Dios #1’, con esos vientos, o ‘Corintios 13:12’, una colaboración con el americano Westside Gunn que ha conseguido samplear ‘Jukebox Joints’, el tema que A$AP Rocky y Kanye West publicaron junto a Joe Fox en 2015, remiten ciertamente al mejor rap melódico de los años 2000.
Y hay más homenajes. Otra de las cumbres del álbum es la referencia a ‘Baby Boy’ de Beyoncé y Sean Paul que supone ‘BABI BOI’, hilvanando las pistas 3, 4 y 5 de un disco con cierta vocación conceptual. Cruz Cafuné utiliza la obsesión que generaba la melodía original para definir un amor obsesivo con el featuring de Chita: «Que el mundo fue y será una porquería, ya lo sé / Pero si estoy contigo siento que todo va bien». Además, ‘BABI BOI’ se cierra con otro guiño, esta vez a ‘Baby Got Back‘ de Sir Mix-a-Lot, el número 1 de 1992 que también fusiló Nicki Minaj en ‘Anaconda’.
Cruzzi está plenamente cómodo en abundantes producciones de rap de la vieja escuela, como ‘Ja Morant’ o la colaboración con LaBlackie; y también de trap, como ‘FAXXXxxx’; siempre sin descuidar el pop. ‘ABAMA Jr. Suite’ con LEITI es prima hermana de ‘Inditex’ de C. Tangana, y ‘Close Friends’ es un R&B de guitarrita que podría haber entonado lo mismo Usher que Sting.
Otras veces las producciones son realmente imaginativas, como sucede con el single ‘4 PREZ’, inmerso en pequeños trucos de UK garage, drum&bass y club rap, que además cuenta con un estribillo con juego de palabras: «Lo llamo «presidente» porque cada vez que puede lo bota».
‘Movezz en silencio’ se convierte en un encantador número de afrobeat hacia la mitad. También es mutante ‘Practice’, la colaboración con Hoke, y sin ser la mejor canción del álbum, es interesante el modo en que ‘Cangrinaje’ pasa de ser una balada a piano a un R&B, luego un reggaeton, todo ello sorteando el sonido de metralletas.
Aunque el fuerte de este disco de Cruz Cafuné es, claro, su carácter confesional, sus fraseos, sus desafíos y sus revelaciones. En la desafiante ‘1 € cada vez’ reparte contra Warner, el Madrid Salvaje y el Primavera. En varios puntos del álbum trata su supuesta rivalidad con Quevedo, que es el artista invitado en el hit ‘Sangre y fe’, cuyo estribillo reza «no quiero estar en la cima solo». Y puede que la lánguida ‘Fabiola’, dedicada a su hermana, ya sea una cosa demasiado para hardcore fans, pero el álbum se cierra con un tema tan confesional y seminal como ‘Me muevo con Dios’, que no en vano da título a todo el disco.
Hablando de lo que ha heredado de sus padres, de una amante que le cuestiona como rapero en la misma cama, de la (no) importancia de los plays, y de la muerte, el tema culmina con un mensaje de voz de su madre en que le viene a preguntar dónde está metido, animándole a que llame a «la abuela Charo». «Mándale aunque sea un audio», le pide. «Carlos, un besito, que te vaya todo bien y llama de vez en cuando, que tienes padre y madre, bueno, adiós, guapo». Uno de esos temas que dan sentido a un álbum, y a un artista en su conjunto.