Los cuatro últimos años le han servido a la mexicana Carla Morrison para pasar del casi total anonimato a conseguir no solo ganar dos Grammys Latinos (además de estar nominada a un Grammy norteamericano) sino, sobre todo, lograr un predicamento que le ha llevado a ser casi una estrella del pop en América Latina con el respaldo de un cada vez más nutrido grupo de seguidores que se han identificado con la honestidad de sus canciones. Y, es necesario remarcarlo, lo ha logrado desde la más absoluta independencia y fidelidad a sus principios artísticos y comerciales, autoeditando sus discos desde que comenzó su carrera en solitario hacia el año 2009.
El aún algo amateur EP ‘Aprendiendo a aprender‘, publicado en 2010, impactó rápidamente no solo entre el público de su país sino también entre otros artistas como Natalia Lafourcade, que produjo su siguiente miniálbum ‘Mientras tú dormías‘, un disco en el que, además de potenciar la imponente presencia de su preciosa voz, un timbre genuino que domina el dolor y la dulzura en la línea de grandes damas del country como Patsy Cline (además de ser originaria de Tecate, literalmente en la frontera con USA, sus años residiendo en Phoenix la han marcado claramente en lo musical), mostraba su interés por arreglar las canciones de una manera atípica y singular. Con esas pautas, el año pasado llegó un ‘Déjenme llorar’ que, como apuntábamos, logró el reconocimiento de los Grammy Latinos al mejor álbum alternativo y mejor canción alternativa, por disco y canción de idéntico título. Esta semana, al fin, se edita el álbum en España a través de un subsello de Warner, coincidiendo con una pequeña gira por nuestro país.
En ‘Déjenme llorar’ Morrison se apoyó en Andrés Landon (Sonido Landon) y Juan Manuel Torreblanca (de la banda Torreblanca) para una producción que da el máximo protagonismo a la voz de Carla, capaz de llenar por sí misma el vacío sonoro. Lo cual no significa necesariamente que estemos ante uno de esos discos basados en la simple pero eficaz combinación de voces y una o dos guitarras (aunque cortes como ‘Sin despedir’ o ‘Duele’ recurran a esa fórmula). Y es que, como ya había mostrado en anteriores lanzamientos, Morrison está interesada en arreglos variados que aporten nuevos matices a sus canciones. Así, exquisitas cuerdas (‘Apagué mi mente’, ‘Tu orgullo’), cromáticos vientos (‘No quise mirar’), intensos pianos (‘Maleza’, ‘Olvidé’), imaginativas percusiones (‘Me encanta’), encantadores toques 50s (‘Eres tú’) y trazos de folklore autóctono (‘Hasta la piel‘, ‘Tu manera de querer’) pueblan un disco que ofrece una rica variedad de pop libre y agridulce.
Porque no puede hablarse de un álbum como ‘Déjenme llorar’ sin mencionar su temática romántica, abordando el amor desde una intimidad exacerbada, con unas letras enormemente explícitas, en las que Morrison desnuda sin titubeos sus sentimientos sobre una larga relación frustrada. Así, topamos con infidelidades (‘No quise mirar’), la euforia de un comeback destinado a fracasar (‘Me encanta’, ‘Eres tú’), un dolor tan intenso que paraliza (‘Duele’), el inevitable rencor (‘Maleza’), la debilidad del que sigue irremediablemente enamorado (‘Tu orgullo’) y, al fin, la necesaria paz que da asumir la derrota (‘Déjenme llorar‘, el hermoso y claro punto álgido del álbum). Tamaña franqueza hace inevitable no empatizar, cuando no identificarse íntimamente, con unas canciones que, si bien terminan por resultar demasiado reiterativas (la hora de duración del álbum juega claramente en su contra), muestran el enorme potencial de una artista que puede ser una estrella global, en la línea de sus madrinas y compatriotas Natalia Lafourcade y Julieta Venegas.
Carla Morrison estará esta semana actuando en nuestro país: dentro de la edición 2013 del certamen Viva La Canción, estará el día 20 de noviembre en el Teatro Lara de Madrid, junto a Iván Ferreiro, y el día 21 en la Sala Oasis de Zaragoza, junto a Xoel López, Christina Rosenvinge, Da y Juana Molina; el día 22 actuará en Barcelona, en Barts Club, y el día 23, antes de partir hacia Londres (donde actuará el día 28), actuará en Bilbao dentro de la programación del festival BIME.
Calificación: 7,2/10
Lo mejor: ‘Déjenme llorar’, ‘Me encanta’, ‘Eres tú’, No quise mirar’
Te gustará si te gustan: Julieta Venegas, Russian Red
Escúchalo: Youtube.
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La cantautora de Missouri Angel Olsen dará el año que viene continuación a su álbum debut ‘Half Way Home’ con ‘Burn Your Fire No Witness’, a la venta el 18 de febrero a través de Jagjaguwar. Para presentarlo se ha estrenado ‘Forgiven/Forgotten’, un ruidoso tema bastante surf-rock muy alejado del sonido tradicional americano de su primer trabajo, y en el que no hay demasiado que decir sobre su no obstante cálida e interesante voz. Una canción con la que queda claro que el próximo álbum de Olsen no irá por los tiros de ‘Half Way Home’ precisamente.
Étienne Daho, una de las personalidades más influyentes de la música francesa, muy presente en las grabaciones por ejemplo de Carlos Berlanga o de Los Planetas, publica esta semana un nuevo álbum llamado ‘Les chansons de l’innocence retrouvée’. Con motivo de este lanzamiento, la prestigiosa
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Maximo Park están de vuelta. El próximo 3 de febrero publicarán ‘Too Much Information’ y si nos dejamos llevar por el sonido del single de presentación, ‘Brain Cells’, parece que estaremos ante un trabajo electrónico y oscuro. Tanto la portada como el tracklist del nuevo disco han sido compartidos a través de su Facebook. Producen Dave Okumu de The Invisible y David y Peter Brewis de Field Music.
Nancy Sinatra publicará su próximo disco por Navidad. ‘Shifting Gears’ estará en el mercado exactamente el día 3 de diciembre y contendrá temas de Cole Porter, Rodgers & Hammerstein y Johnny Nash, entre otros. El avance que se puede oír es una grabación de ‘Holly Holy’ de Neil Diamond, que este mismo autorizó tras atender a una presentación en directo de Sinatra en Las Vegas. El último disco de la artista, homónimo, que data de 2004, se componía de canciones de Jarvis Cocker, Morrissey o Thurston Moore. Este nuevo se abrirá con una versión del tema principal de ‘Casablanca’.
La cita de Barcelona supone el disparo de salida del Primavera Sound Touring Party, la gira que, por diferentes ciudades, viene a sustituir al (de momento) desaparecido Primavera Club. A una hora inusualmente temprana (19.30h) comenzó Lee Ranaldo; tan temprana, que hasta él mismo nos agradeció que estuviéramos allí tan pronto. Acompañado de The Dust, con el gran Steve Shelley a la batería, en un escenario desnudo, tocó sólo una hora… pero qué hora. Abrieron de manera potente y efectiva con ‘Ambulancer’ y ‘Home Chds’, pero fue ya con ‘Lecce/Leaving” cuando se desató la tormenta… y cuando eché de menos no estar en pista: no me acabo de acostumbrar a estar sentada en los conciertos de rock, especialmente cuando el cuerpo pide dejarse llevar. Porque Lee nos ofreció un maremoto, en el cual el clasicismo y la compostura no reñían con el arrebato. 
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