La artista francesa Louise Bourgeois falleció ayer a los 98 años de edad. Desde pequeña había ayudado a sus padres a dibujar tapices, aunque curiosamente no fue hasta hace 10 años, en 1999, cuando presentó la que ha sido su obra más emblemática, ‘Maman‘ (en francés «mamá»), de 1999, una metáfora sobre el trabajo que conlleva la maternidad (entre otras interpretaciones) y que se ha podido ver en la Tate Modern de Londres, así como en otros museos de Canadá, Cuba, París o el Guggenheim de Bilbao.
Se cree que sus estudios de matemáticas cuando era una adolescente contribuyeron a que sus primeros dibujos tuvieran algo de cubismo. También la infidelidad de su padre hacia su madre con la chacha marcó un trabajo que, a pesar de su carga sexual y erótica, siempre estuvo relacionado con la vulnerabilidad y la fragilidad. A pesar de que realizó su primera exposición en Nueva York en los años 40 y a finales de esa década, ya se hablaba de sus esculturas, durante los 50 y los 60 su trabajo permaneció ignorado. En 1982 se presentó una gran retrospectiva de su carrera en el Museo de Arte Moderno de Nueva York, algo que se ha repetido durante los últimos años. Hoy Telegraph la consideraba la inventora del arte confesional.
Además, Bourgeois fue una de las figuras claves del movimiento feminista en el arte actual. Obsesionada con la falsa e ilusoria liberación de la mujer que se presentaba en la sociedad americana de posguerra, uno de los temas más recurrentes de sus pinturas fue el de la mujer-casa, siendo la casa una extensión de la mujer y de la que ésta no puede escapar. La mujer podía ser libre, pero siempre llevaría el hogar a cuestas, nunca podría disfrutar de la verdadera libertad. Entre los innumerables artistas que hoy la reivindicaban, nos ha sorprendido el caso de Shirley Manson, que a través de Facebook la ha considerado la «artista femenina más importante del mundo» y una gran inspiración «y un consuelo» durante su carrera.
Nos enteramos por el 
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Este fin de semana se organiza un minifestival en uno de los bares más míticos del indie de Madrid, el Fotomatón (Plaza del Conde de Toreno, 2, junto a la Plaza de España). En esta primera edición del Bailes Modernos actuarán 
Este miércoles 2 de junio se producirá una cita un tanto extraña pero histórica en la Sala Caracol de Madrid. Papá Topo, autores del single ‘
El viernes del Primavera Sound constantó el llenazo en el Fòrum, con conciertos como el de los Pixies en los que no cabía ni un alfiler. La lluvia parecía que iba a destrozar de nuevo todos los cuidados flequillos de las decenas de miles de asistentes, pero por esta vez nos libramos. Wilco se enfrentaron a graves problemas de sonido en el festival, Pixies triunfaron y otros, como Yeasayer, decepcionaron. 
La trayectoria meteórica del San Miguel Primavera Sound, ganando adeptos año tras año gracias a su esmero por combinar una cuidadísima selección de grupos y una palpable atención al usuario, le ha valido situarse como una cita ineludible, ya internacionalmente. El exponencial incremento de visitantes europeos ha conseguido que este año se superen con creces los 74.000 asistencias en todo el fin de semana del año pasado, llegando esta vez a las 100.000 asistencias (algo más de 30.000 por día). Sin embargo, precisamente eso hace pensar que el festival ha cubierto una nueva cota y, en determinados momentos, la sensación de comodidad y confortabilidad tradicionalmente característicos del recinto se ha perdido. Cabría plantearse si, como en su día ocurrió con el Poble Espanyol, el Fòrum quizá haya tocado techo como recinto cómodo y sea necesario dar otro paso adelante.
Entre el 29 de junio y el 22 de agosto tendrán lugar los Veranos de la Villa, con conciertos y actividades en el Escenario Puerta del Ángel, los Jardines de Sabatini, música clásica en la plaza de Oriente, músicas del mundo en el Templo de Debod, teatro en la terraza de Casa de Vacas y un nuevo espacio para músicas diversas, denominado Fringe, en el auditorio del Parque Tierno Galván. Además, los teatros Español, Fernán Gómez y Circo Price sumarán su programación al Festival, así como una veintena de teatros privados y las salas de música en vivo de la ciudad.
M.I.A. está muy enfadada con el NY Times porque el periódico la ha retratado como una pija hipócrita 
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