Me gusta mucho más ‘Run’ que ‘Crazy’. Me parece una injusticia que ‘The Odd Couple’ sea un fracaso y ‘St. Elsewhere’ fuera un gran éxito. ¿Es grave, doctor? Quizá sea algo personal. Lo hemos dicho muchas veces. Con la edad, los oídos de uno se van haciendo al soul. Pero creo que hay más. ‘Crazy’ estaba bien, pero nunca pasó de ser un Kanye West buscando a Portishead. Portishead dijeron que preferían «cagarse en la comida de domingo de su madre» que dejarse producir por Gnarls Barkley, así que deducimos que tampoco les gustó mucho ‘Crazy’.

Sin embargo, ‘Run’ es un paso atrás mucho más puro en su búsqueda soul. Mientras que el nuevo single ‘Who’s Gonna Save Your Soul’ vuelve a cometer los «errores» de ‘Crazy’, o sea, encajar en el ‘Play’ de Moby con todo lo demodé que eso implica, ‘Run’ tiene la urgencia, la fuerza y lo espontáneo de la vieja escuela, aparte de los típicos coros de chica que te ponen de pie. Pues nada, la canción no ha calado y ‘The Odd Couple’, que ha adelantado su edición dos semanas debido a su filtración en Internet, no ha alcanzado las posiciones esperables para un regreso tan deseado.

Supongo que condicionado porque este va a ser uno de los grandes fracasos del año, le encuentro bastante chicha a este ‘The Odd Couple’. Danger Mouse sigue estresando cuando se acerca a Outkast (‘Going On’), pero sí emociona por ejemplo cuando en la vocoderizada ‘Charity Cause’ nos vuelve a recordar al gran ‘Gone Daddy Gone’ de Violent Femmes que ya versionaron en el álbum anterior; o cuando la pasión soul de Cee-Lo Green canta a su querida ‘Blind Mary’ de una manera tan dulce e inocente que parece un himno de los 50 en realidad. Probablemente el segundo álbum de Gnarls Barkley sea un disco exactamente igual de bueno o igual de malo que el primero, con todos sus defectos, virtudes y efectos contradictorios en el oyente. Lo que pasa es que las expectativas le han afectado como a pocos y donde en el primero daban ganas de soltar: «pues no es para tanto», ahora dan ganas de decir: «pues está bien».

Calificación: 7/10
Temas destacados: ‘Run’, ‘Blind Mary’, ‘Charity Case’
Te gustará si te gusta: el soul clásico mezclado con un poco de groove actual
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Este regalo (es difícil resistir la tentación del chiste fácil) es el segundo disco largo de la banda liderada por Adele Bethel, aquella chica detrás de Aidan Moffat y Malcolm Middleton en los primeros discos de Arab Strap. Dejando atrás el papel de segundona y tímida corista en la banda de Glasgow, Adele dió la cara y formó un grupo de rock con el que debutó en 2003 con el gran EP ‘Love The Cup’ y el temazo ‘Johnny Cash’ a la cabeza. Sin embargo el esperado primer disco largo, ‘The Repulsion Box’, cumplió las expectativas sólo a medias: el seductor ambiente de rock sucio y oscuro estaba ahí, pero más canciones de las deseables no estaban a la altura.

La fórmula de Sons & Daughters no es compleja: rockabilly con ramalazo punk, distorsión y estribillos con gancho, casi populacheros, que invitan al coro etílico-style. The Cramps, Los Ramones, ya sabéis… Una ecuación que no puede fallar si se acompaña de las canciones adecuadas. Y sí, esta vez es el caso. Y puede que la producción de Bernard Butler (a ver si ahora se va a convertir en el próximo productor de moda…), que saca brillo al sonido de la banda dejando a un lado el tono más siniestro de sus anteriores trabajos, haya aportado su granito de arena. Y eso que las malas lenguas dicen que han acabado tirándose los trastos a la cabeza. El caso es que desde el demoledor inicio con el tremendo single ‘Gilt Complex’, el disco se revela como una auténtica mina de temas con los que hacer pogo, head-banging y sing-along, todo a la vez. Resulta realmente difícil elegir entre ‘Split Lips’, ‘The Nest’, ‘Chains’, ‘Darling’, ‘Flags’, ‘Iodine’, ‘The Bell’, ‘House In My Head’ o ‘Goodbye Service’ (sí, eso es casi todo el disco). Tanta diversión obnubila hasta el punto de pasar por alto que ‘Rebel With The Ghost’ le deba la vida al ‘Send Me A Postcard’ de Shocking Blue o que el intercambio de «Auuuuuh’s» de ‘This Gift’ llegue a ser sonrojante (lo siento, pero me recuerda tanto a aquello de ‘Ojete!!!’…). Este disco es un poco como el chiste del perro ‘Mistetas’: es viejo, sí, pero sigue teniendo mucha gracia.

Calificación: 7,8/10
Temas destacados: ‘Split Lips’, ‘Flags’, ‘The Nest’, ‘House In My Head’
Te gustará si te gustan: Los Ramones, The Cramps, The Long Blondes con un punto macarra
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¿Os acordáis de que hace un par de años se lanzó una canción sobre un tipo que se encontraba a su ex y le estropeaba el día? ¿Y os acordáis de que esa canción fue nuestra pesadilla durante meses? Bueno, ya no tendremos que acordarnos de James Blunt cada vez que nos pase algo así. Con She & Him encontrarnos a nuestros ex en el metro será mucho más gratificante.

She & Him es un proyecto muy chulo y bastante vendible. Ya los hemos visto en elmundo.es y en la lista de discos más vendidos en EE.UU. She es la actriz Zooey Deschanel y Him es M Ward, nada menos, pero quien crea que aquí todo lo hace M y Zooey pone sólo su voz y su cara bonita se equivoca: también toca el piano y el banjo.

El himno, el clasicazo, el temazo del que hablábamos se llama ‘I Thought I Saw Your Face Today’ y termina un poco mal, con Zooey enamorada como al principio. Pero otras pistas de este ‘Volume One’ (cutre título) son más reconfortantes. El single, ‘Why Do You Let Me Stay Here’, en el que ella le invita a él a ir a tocar a su lado, habría estado genial incluso sin el subidón final, mientras que el guiño a los 50 de ‘I Was Made For You’ suena radiante después de la balada ambientada en la misma época ‘Take It Back’. Lo poco pulido de las guitarras o lo de coña que suenan las «trompetas» en ‘This Is Not A Test’ acompañan la autenticidad del disco, aunque hacia el final va resultando un pelín cansino y las letras, normalmente graciosillas con frases como «estoy sola en una bicicleta para dos», se van haciendo un poco repetitivas. Por suerte contra esa monotonía irrumpen las cuerdas de ‘Sweet Darlin’, y la balada ‘Swing Low Sweet Chariot’, casi a cappella grabada un poco de aquella manera.

Calificación: 7,5/10
Temas destacados: ‘I Thought I Saw Your Face Today’, ‘Why Do You Let Me Stay Here’, ‘I Was Made For You’
Te gustará si: te pierden las colaboraciones chico-chica
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Hay determinadas acciones comerciales que son incomprensibles. Que hace por lo menos un año, Pastora lanzase el que a día de hoy es el mejor single de ‘Circuitos de lujo’, fue un suicidio en toda regla. No precisamente porque el tercer disco de Pastora sea malo (aunque tampoco buenísimo), más bien porque a día de hoy estamos cansados de ‘Cuánta vida’ y ‘Grandes despedidas’ es un tema que –en la radiofórmula– no le llega ni a la suela del zapato. Yo creo que con el hype de ‘Lola’, en la discográfica se pensaron que esta iba a ser la nueva gran revelación del pop español, y resulta que no. Resulta que Pastora tienen exactamente el mismo problema que tuvieron Los Piratas: demasiado indies para el mercado comercial y demasiado comerciales para acercarse al público más independiente. Esto les sitúa en un punto a medio camino que no son capaces de aprovechar ni por un lado ni por otro, lo cual es una pena. Porque yo lo diré una y mil veces: están muy desaprovechados.

‘Circuitos de lujo’, un título que bien podría ser el del nuevo disco de Chambao, se convierte así en el segundo fracasillo comercial de la banda, que parece que no es capaz de igualar su primer trabajo homónimo, que tenía un puñado de buenas canciones y ese hit que se le pegó a todo el mundo. Para este tercer álbum, la Dolo ha colgado los gorgoritos y canta con una voz mucho más clara, muchísimo más entendible. Esto convierte al disco en algo mucho más llano que los anteriores, pero también le da un toque de pureza que no está nada mal.

Con respecto a las catorce canciones que contiene ‘Circuitos de lujo’, como en la viña del señor, pues hay de todo. Hay algunas que están fenomenal, otras que son horrendas y otras que son verdaderas maravillas aun por descubrir. ‘1000 kilómetros’, por ejemplo, es la nueva ‘Mirona’, ‘Cósmica’ la nueva ‘Runner’ y ‘Decibelios’ se convierte en el mejor tema del álbum con diferencia, con el que cualquiera puede sentirse más que identificado: Una fiesta en la madrugada / la gente se amontona por la sala. / Decibelios en la panza. / Una fiesta y yo ando desfasada, / no me importa nada, / solo sentir que me mezclo. / Sentir que me muevo. […] Con cada movimiento el cuerpo me manda / esta fiesta me encanta. Sin embargo, a pesar de las letras graciosas y las melodías decentes, yo echo de menos a los Pastora más atrevidos. A los que se tocaban por debajo de las sábanas y a los que iban pasaos de coñac, que parecen haberse perdido en el océano de lo políticamente correcto.

Calificación: 5,5/10
Temas destacados: ‘Decibelios’, ‘Cósmica’, ‘Cuánta vida’.
Te gustará si te gusta: Facto Delafé y las flores azules, el pop sintético facilón y cualquier cosa a medio camino entre el indie más comercialoide y lo comercial más independiente.
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