Hará un par de años que vimos a Mendetz autopromocionándose en nuestros foros y blogs favoritos y hoy los tenemos entre los mejores del año del Mondo Sonoro, una revista que nos dice que este grupo ha hecho mejor disco que artistas de personalidad tan pronunciada como Single, Sr Chinarro, Fangoria, La Buena Vida o Christina Rosenvinge. Qué cosas.

Desgraciadamente mi criterio no es el de esta revista y para mí el mundo se divide entre grupos que diferencio fácilmente de otros, y grupos que confundo con otros 100. Mendetz están, sin duda, en esta segunda categoría. El grupo catalán lleva el «retrofuturismo» por bandera y su estilo se ha dado en llamar «casiopunk», lo cual tiene su gracia, pero cuando escucho su debut, no tengo ni idea de si estoy escuchando a Radio 4, a Gang of Four, a The Bravery, un remix de Franz Ferdinand o los Killers, a The Rapture, a los Klaxons o cualquiera de las sucesivas bandas iguales, cuyo nombre no estoy dispuesto a aprenderme porque el cupo punk-funk-retro-new-wave-rave de mi cerebro está ya completo.

Sacando lo bueno, el grupo cuela perfectamente entre los de su generación y podría tener, como Standard, sus posibilidades internacionales, gracias sobre todo a la fuerza de ‘The Ground’ o ‘Futuresex’. Si este estilo es el vuestro, no dudéis en daros una vuelta por su web y compraros el disco, que está muy barato y lo que es relleno, sólo tiene hacia el final. 6.

No sé si a Gwen Stefani le habrá dado la depresión postparto antes de empezar a grabar este disco o qué, pero el caso es que es una cosa ininteligible, incomprensible, inescuchable y todos los in- que se os ocurran. Definitivamente algo le tiene que haber dado para poner a la venta ese single con esos gritos imposibles y ese aire tirolés. Que los Astrud se disfracen de tiroleses y eso a modo de coña, pues bien, pero Gwen parece que, con ese look que se me ha puesto (decídete, nena, decídete, o cadenitas o pulseras, ¡que vas recargadísima de complementos!) se ha empezado a tomar a sí misma demasiado en serio.

El disco no hay quien se lo acabe –en eso ha calcado a Robbie Williams, oye- y, a mi juicio, lo único que se puede hacer con ‘Wind it up’ es bailarlo a lo ‘Hips don’t lie’ esta Nochevieja. Después, hay alguna canción que está bien, como ‘The Sweet Escape’, que no me disgustaría sin esos grititos de Akon capaces de desquiciar a cualquiera, y ‘Orange County Girl’. Es precisamente ahí, en los medios tiempos donde Gwen acierta un poco, porque lo que viene siendo en los rompepistas (o concebidos para tal efecto), ha tenido un gusto más bien cuestionable la pobre. La única que podría salvarse es la Madonnesca ‘Wonderful Life’, que tiene un pase. Aprueba de chiripa, porque no hay más que oír ‘Candyland’ para darnos cuenta de que esta tía o era ya una hortera (¡esa trompeta!) o tener hijos le ha sentado fatal. Por cierto, que basta ya de rapeísmos y hiphoperismos en según qué discos, que están más vistos que el TBO. 5.

Llega calentita desde Londres la penúltima revelación del joven pop-rock británico y con el beneplácito del NME incluido, que la define como «el único rompepistas indie que merece la pena de 2006». Este grupo se llama The Klaxons y lo formaron tres frikis (Jamie, James y Simon) en 2005 con la intención de hacer ruido y divertirse, pero casi sin darse cuenta se han terminado convirtiendo en todo un fenómeno en su país. Con su single de debut, publicado en abril de 2006 en una limitadísima edición de vinilo de 500 ejemplares, ‘Gravity’s Rainbow’, despertaron muchísima expectación entre la escena underground londinense; su segundo single, ‘Atlantis To Interzone’, ya apareció bien reseñado en el citado NME y hasta sonó durante todo un día en Radio 1 de la BBC. No está nada mal para empezar. En septiembre firmaron por Polydor y ya tienen un disco enterito preparado para ver la luz a finales de enero de 2007.

Mientras tanto, el hype va creciendo al más puro estilo británico; en el pasado mes de agosto tocaron en los festivales de Leeds y Reading, en la carpa más pequeña, y la gente se aglomeraba desde fuera coreando enfervorecida las canciones. Ya tienen firmado el ser los cabezas de cartel de un festival indie que organiza el NME en febrero del año que viene, y las entradas de las fechas de Londres se agotaron en sólo dos días. También tienen confirmado un extenso tour por toda Europa (que, por supuesto, ni se acerca a España), Japón y Australia: el fenómeno está creado. ¿Se tratará de unos nuevos Arctic Monkeys?

Mientras Fangoria desaparece del top 100 de discos en España después de sólo 7 semanas, y los Beatles se confirman como los Reyes de las listas de esta Navidad, una rusa consigue su hueco en las listas americanas. Esta semana el single ‘Fidelity’ de Regina Spektor se cuela en el #98 del imposible Billboard Hot 100, mientras su disco ‘Begin to hope’ sube unas posiciones en estos duros momentos navideños, hasta el #160 con 120.000 copias vendidas. Esta mujer ya puede vivir de su música, desde luego.

‘Begin to hope’ aleja a Regina de sus inicios anti-folk neoyorquinos para acercarla a un sonido más adulto, que podríamos emparentar con Tori Amos en sus momentos más pianísticos (‘Après-moi’ y casi todo el disco), PJ Harvey en sus momentos más rockeros (‘That time’) o Dido en sus momentos más electrónicos y pop (‘Fidelity’). Un disco agradable en el que, entre letras normalitas, encontramos perlas como la que me recomendó Caniche: «Oímos en la radio ‘November rain’ / Tiene un solo realmente largo / pero es una bonita canción / La oímos dos veces / porque el DJ se quedó dormido». Con ‘Begin to hope’ te puede pasar lo mismo, dependiendo de si lo que te has bebido antes es una botella de vino o una Coca-Cola. 6.