Muchas de las películas de Álex de la Iglesia acaban con sus personajes colgados del abismo, luchando por no caer al vacío. ‘La chispa de la vida’, por el contrario, empieza donde éstas acaban. La caída ya se ha producido. Lo que vemos son sus consecuencias. En este caso, la puesta en marcha de un circo mediático. Un circo montado sobre las ruinas de un teatro romano en el que actúan payasos disfrazados de políticos sin escrúpulos, periodistas de telebasura, publicistas avariciosos, gestores culturales egoístas… Después de la irregular pero valiente ‘Balada triste de trompeta’, la metáfora circense continúa. Pero esta vez el salto mortal sin red ha dado con los huesos del director en la lona.
El proyecto resultó sospechoso desde el principio. El poco atractivo título de la película, el guionista -Randy Feldman (‘Tango y Cash’)- y la pareja protagonista -José Mota y Salma Hayek- hicieron torcer el gesto hasta al más entregado fan del director. Nunca una película de Álex de la Iglesia había provocado tanta pereza. Y con razón. En ‘La chispa de la vida’ el ex presidente de la Academia se ha quitado el disfraz de payaso enloquecido y se ha puesto el mono de pintor de brocha gorda. El resultado es una película pintada con buena voluntad pero ensuciada con salpicaduras de metáforas gruesas y goterones en forma de toscos diálogos. Cada diatriba en voz alta de José Mota parece una llamada de auxilio del director para que vuelva Jorge Guerricaechevarría a escribir sus películas.
Tras un prometedor comienzo, donde asistimos al humillante peregrinaje en busca de trabajo de un parado de larga duración, la sátira empieza a perder eficacia por culpa de un discurso falto de toda sutileza y matices. La loable defensa de la dignidad y la denuncia de la situación de crisis actual, simbolizada en el personaje atrapado de Roberto (un correcto José Mota), se acaba diluyendo por culpa de un exceso de personajes caricaturescos (esos hijos, ese Juanjo Puigcorbé rodeado de pelanduscas), una dirección anodina y una tendencia cada vez más acusada al subrayado discursivo. Álex de la Iglesia se mira en el espejo de Berlanga, de ‘El Gran Carnaval’ (Billy Wilder, 1951) y de ‘La cabina’ (Antonio Mercero, 1972), pero solo acaba reflejando sus peores defectos como cineasta. 4.
Damien Jurado ha publicado un videoclip de acompañamiento para el ya conocido ‘Nothing is the News’, primer single extraído de su nuevo trabajo, ‘Maraqopa’. En él, vemos a una pareja escapando en un descampado. Entre tanta persecución, triunfa el amor al tiempo que llega la parte más psicodélica de la canción. Finalmente, se deja la secuencia más triste para la imaginación de los espectadores. Os recordamos que el cantautor de Seattle nos visitará el próximo mes de marzo. Será 
Después de dejar a parte del mundo prendado con el buen ‘
Last.FM ha publicado su 
Después de 200 retrasos, Sony España confirma hoy el lanzamiento del nuevo disco de Ting Tings, cuatro años después del exitoso ‘
Hace unas semanas escuchamos una de las canciones nuevas de School of Seven Bells, la excelente ‘
Como si nos 
Cuenta la leyenda (o, más bien, allmusic), que The War On Drugs tuvo su origen en 2003, cuando Adam Granduciel y Kurt Vile coincidieron en una fiesta y se pusieron a hablar sobre su mutua admiración por Bob Dylan, pero no fue hasta 2008 cuando editaron su LP de debut, ‘Wagonwheel Blues’ (antes habían lanzado a través de internet un EP, ‘Barrel of Batteries’). Tres años después y ya con Vile alejado de la banda y con una carrera en solitario viento en popa, The War On Drugs ha lanzado un segundo disco en el que se mantiene muy presente el espíritu de Robert Allen Zimmerman, pero esta vez únicamente bajo el prisma de Granduciel.
Klaus & Kinski publican el 6 de febrero su nuevo disco, ‘Herreros y fatigas’, del que ya se conoce el primer single, ‘
Polock continúan con la gira de presentación de ‘
Death Cab For Cutie ya nos han dado antes alguna alegría (es un decir, aquello 
Telecinco venía pidiendo a gritos una serie de ficción como mandan los cánones, teniendo en cuenta que últimamente Antena 3 venía acumulando, si no las mejores (que eso sería mentir), sí las únicas producciones de ficción de iniciativa privada reseñables en nuestro país. Cuál no habrá sido nuestro regocijo al comprobar que, oye, como ejercicio después de tanta sequía y pese a ser un refrito bastante evidente de cosas que hemos visto anteriormente, ‘La Fuga’ no está tan mal como todo apuntaba.
Neal Morgan retoma su carrera en solitario con la publicación de su segundo disco, que lleva por título ‘In the Yard’. El artista puede salir definitivamente de su aparente clandestinidad como batería de Bill Callahan y Joanna Newsom (ya le vimos
‘Spellwork’, una de las canciones de ‘
