En los últimos meses se ha publicado y de hecho ha aparecido en las listas de éxitos una recopilación de remixes de temas de Lady Gaga editados en su mayoría en los sucesivos singles. Se han encargado de ellos Pet Shop Boys, Stuart Price, Passion Pit, The Sound of Arrows, Frankmusik, Monarchy, Alphabeat o Starsmith, eminencias del pop electrónico actual. La idea es estupenda. Ya nadie duda de la cantidad de hits que contiene su disco y de que estéticamente es la única posible sucesora que ha conocido Madonna, pero a nadie impresiona mucho, desde luego, la discretita producción de sus canciones, que no tiene nada de especial. Estas personas son las que podría necesitar Lady Gaga para darle a su música un punto de sofisticación.
Muchos temas de Lady Gaga, de hecho, necesitan de elementos diferenciadores para que los distingamos unos de otros. El problema de ‘The Remix’ es que los productores contratados no son tan radicales ni se diferencian tanto entre sí. De hecho, muchos han colaborado entre ellos y los que no, terminarán haciéndolo, lo que contribuye a que el álbum no sea precisamente un cúmulo de variedades y sorpresas. Más bien la mayoría se limita a poner unos «pumba-pumbas» por aquí y por allá, insinuando a veces subidones que no terminan de producirse (si por lo menos hubiera un poco más de bakalao…), y haciendo muy difícil al público adivinar qué remezcla ha hecho cada uno.
Otra razón por la que el disco está exento de radicalidades es porque cada artista parece demasiado al servicio de Lady Gaga. Muy poco del sonido de Passion Pit reconocemos en su remezcla de ‘Telephone’ y poco de The Sound of Arrows encontramos en su revisión de ‘Alejandro’ (al principio parece una versión de Kylie). No podemos decir que ‘Bad Romance’ aparezca mejorada en manos de Starsmith ni que vayamos a pinchar próximamente el ‘Eh Eh (Nothing Else I Can Say)’ de Pet Shop Boys.
Una pena lo que pudo haber sido esto y no es ¿por desgana? Entre lo poco destacable, los extremos: la intervención de Marilyn Manson en ‘Love Game’, la versión a piano de ‘Poker Face’ y un poco el ‘Paparazzi’ de Stuart Price. Por suerte, a los que no vivimos en Reino Unido y Estados Unidos, su discográfica, Haus of Gaga o ella misma nos han avisado de lo que hay con esta portada tan «soy un disco de transición, de relleno, un «fake» de gasolinera, no me compres».
Calificación: 3/10
Lo mejor: ‘Poker Face (live)’, ‘Love Game (Chew Fu Ghetto House)’
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