Es sorprendente que desde Florida nos llegue este disco que parece hecho en una casa de madera perdida en un bosque nevado. Pues sí, The Postmarks son de Florida y debutan estos días con un LP homónimo después de haber editado el pasado otoño un EP de remezclas de su brillante ‘Goodbye‘. La primera vez que los oí me dije maravillada: «¿de dónde ha salido esta especie de Jeanette?». The Postmarks lo conforman Jonathan Wilkins, Christopher Moll y Tim Yehezkely. Tim, nacida en Israel con diversos orígenes europeos, pone voz a este disco de pop dulce y meláncolico de casita de muñecas, de ése de «me has roto el corazón». Nos hace reencontrarnos con la filosofía francesa del pop de Gainsbourg o esas bandas sonoras de John Barry o Nathan Larsson, con alguna reminiscencia a The Smiths o Brian Wilson.

De momento, en España sólo es posible conseguir el disco a través de Amazon, Insound o iTunes. Nada recomendable, eso sí, a aquellas personas a las que no les atrae ni un poquito este pop lullaby de voces frágiles, porque hay canciones que pueden convertirse en verdaderas torturas. Sin embargo, y superado ese riesgo al tedio que algunos puedan sufrir, este LP vale la pena por el gran potencial que muestran temas estupendos como el ya mencionado ‘Goodbye’, ‘Weather The Weather’, ‘Let Go’ o ‘Know Which Way The Wind Blows’. The Postmarks han tenido el detallazo de habilitar una e-card donde podemos escuchar el disco completo e ir abriendo boca de una maravilla a la que le auguro, a bote pronto, un futuro inmediato lleno de buenas críticas y cálidas acogidas. 7.

El nuevo disco de Hidrogenesse ya está a la venta en tiendas como CD Drome, Discos Castelló, Charada y El Garaje. En algunas de ellas se vende al módico precio de 10 euros y en breve llegará a la Fnac. El grupo presentará además el disco en Madrid, Barcelona, Zaragoza y Bilbao en marzo.

Los grupos Austrohúngaro tienen el sambenito de ser considerados malos o modernas descerebradas. Paradójicamente la filosofía de la base fundadora, la pareja compuesta por Genís Segarra y Carlos Ballesteros en Hidrogenesse, se sumerge en unas influencias cada vez más variadas, ricas y cultas. ¿O lo fueron siempre? No había ironía en ‘Góngora’. En la entrevista que el grupo nos concedió hace unos meses hablaba del lujo que suponía poder utilizar esos «versos preciosos» que el poeta escribió y que ahora «son de todos». Tampoco parece haber ironía en ‘El vestir d’en Pascual’, una versión de una canción «de music-hall catalana que en los años setenta versioneó Guillermina Motta», y que termina siendo una de las más pop de ‘Animalitos’.

Y lo mejor que puede decirse del segundo largo del grupo (en 10 años de historia, por cierto), es que esa sofisticación, esa cierta intelectualización de sus canciones, ese vocabulario tan diferente al resto de grupos pop (ahora nos hablan de animales: perros enterrados, ‘Caballos y (más) ponis’), no resultan pedantes ni pretenciosos, sino que, moviéndose entre lo cómico y lo dramático, se parecen, como pocas cosas, a la vida misma. Ese ha sido siempre el triunfo de Austrohúngaro y también de este disco: la cotidianeidad, las ventajas de poder bromear sobre lo más escabroso y la sensibilidad suficiente para derrumbarse al minuto siguiente.

Musicalmente, además, el grupo recoge los frutos de haber dado mil y una vueltas a los temas de su escaso repertorio. Mi favorita, ‘Vamos a casarnos’ («Vamos a evitar que te devuelvan a Hungría»), prefiere los derroteros Beirut al tecnopop; el que parece el single, ‘Disfraz de tigre’, por melodía recuerda a ‘Qué dolor’ de Raffaella Carrá; mientras que ‘El poder de mis tejanos’ es punk sin guitarras. Puede que la instrumental ‘Pajaritos y pajarracos’ o la egocéntrica ‘Hotel Italia Delta Romeo’ nos hagan echar de menos las dianas pop que fueron ‘Nada más triste que lo tuyo’, ‘Hidroboy’ o ‘He vuelto’, pero ‘Los perezosos’ o la majestuosidad tecnopop de ‘Schloss’ y a lo Kraftwerk de ‘Fuig llop fuig llop’ no dan mucha tregua. 8.

Están los buenos, los malos, los discos de moda que con cada escucha van perdiendo el brillo y los que van creciendo, conocidos como «growers». Discos, claro. Si los últimos trabajos de Junior Boys y The Knife tardaron un tiempo en terminar de gustarme para finalmente convertirse en unos de mis favoritos del año, el último trabajo de Of Montreal, ‘Hissing Fauna, Are You the Destroyer?’, va a recorrer el mismo camino.

Of Montreal ha sido uno de esos grupos que conocí a través de last.fm, ya que mis vecinos lo tenían altísimo en sus listas. Y la primera impresión que me he llevado, al escuchar el grupo y su último trabajo, ha sido de que suenan demasiado british para ser americanos. Exactamente a algo parecido a Bis o Baxendale, aunque muchísimo menos gamberro.

‘Hissing Fauna, Are You the Destroyer?’ es un disco pop en las melodías, con toques electrónicos en cada una de las pistas, múltiples cambios de ritmos, letras tristes, hasta cierto punto bailable, más espeso de lo que parece, pero con unas voces que se quedan al límite de lo irritante. Y aunque en la primera escucha puede llegar a aburrir, temas como ‘The Past Is a Grotesque Animal’, repetitivo y creciente, dejan ver que aquí hay mucho más de lo que parece. 7.

‘I’ve gotta get up to get down and start all over again / (…) / Keep those white mice and black dogs out / Keep those white mice and baboons out / Keep those baboons and all the motherfuckers out and… / Get it on, get it on, on the day when you got born’

Así de crudo empieza ‘Get It On’, segundo single del álbum de Grinderman, nuevo proyecto de Nick Cave con tres de sus Bad Seeds (Mick Harvey al bajo, Jim Sclavunos a la batería y percusiones y Warren Ellis a lo suyo, como siempre). Y uno piensa: ‘El Señor Cueva se ha dejado bigotón, ha cogido la guitarra y ha dejado suelto a ese personaje sucio y salvaje que hace años le hizo famoso y que últimamente estaba ahogado por el Don Nicolás, crooner, amante y padre religioso’. Sí, pero no tanto.

Pese a que el disco comienza con los trallazos ‘Get It On’ y ‘No Pussy Blues’, toda una oda al deseo insatisfecho con la banda desatada de furia, el resultado global es mucho más ortodoxo de lo que en principio parece. Tras la tensión generada por el violín desquiciado de Ellis en ‘Electric Alice / Grinderman’, las aguas vuelven un poco a su cauce con la bonita ‘Chain Of Flowers’ y discurren por lugares comunes en el último Cave. Y conste que no lo digo como algo despectivo, porque ‘Don’t Set Me Free’, ‘Decoration Day’, la emotiva ‘Man On The Moon’ y, sobre todo, ‘Vortex’ (lo más cerca del pop que puede estar el australiano) son buenas canciones, a la altura de su último repertorio. Eso sí, el ‘hombre-demoledor’ vuelve a la carga en la bluesy ‘Love Bomb’ (casi se puede bailar) y en la vibrante ‘Honey Bee’. Mención especial para ‘Go Tell The Women’, un medio tiempo con bajo funky en el que Cave se marca un pedazo de letra cargada de divertida ironía en la que El Hombre, ese poderoso ser supremo, se declara agotado y dice a las mujeres que abandona.

Gruff se vuelve mucho más intimista y nos regala unas canciones de pop preciosista que versan sobre un león decidido a debutar en el mundo de la música. Un cuento de hadas muy recomendable, sobre todo si el barroquismo de Super Furry Animals te tira pa’atrás. Y es que en solitario, Rhys hace un pop muy tranquilo, suave, convirtiendo este disco en uno de esos que da gusto escuchar porque son muy coherentes. Tanta coherencia, eso sí, deja un pequeño regustillo a linealidad y a «está bien, pero… ¿no se parecen todas las canciones un poco?» que le hace perder algunos puntos. 6,5.

Conocí a Broadcast por un tema llamado ‘Poem of dead song’. No es su mejor canción, pero sí fue la que consiguió que me acercara al sonido del grupo, entre Gainsbourg, Stereolab, Portishead y vamos a decir los primeros Goldfrapp y Lali Puna por popularidad aunque sean posteriores o paralelos. Esa canción siempre he seguido recordándola y siempre me ha rallado tenerla en un mp3 suelto, ya que hasta ahora no estaba incluida en ninguno de sus discos oficiales. Pero todo el desorden de EP’s y singles editados por el grupo se ha acabado con ‘The Future Crayon’, una recopilación de rarezas que Broadcast ha editado recientemente.

Como con todos los discos de caras B del mundo, cabe la siguiente pregunta: “¿Pero es sólo para fans o le puede gustar a cualquiera?”. Evidentemente, si es la primera vez que oyes hablar de Broadcast, inténtalo con ‘Haha sound’ y ‘The noise made by people’, sus dos mejores discos. Y si ya los tienes, seguro que encontrarás atractivo el ruidismo melódico y nostálgico de temas como ‘Illumination’, ‘Unchanging Window / Chord Simple’ o ‘Where youth and laughter go’. El problema es encontrarle el punto a la multitud de instrumentales experimentales, como ‘DDL’, ‘Test area’, ‘Daves Dream’, ‘Violent Playground’ o ‘Minus Two’. 6.

El segundo disco de Dorian es perfecto para el público del Low o de la sala grande del Razzmatazz. Con una base tan rock como una sesión de DJ Amable (que aparece en los agradecimientos del disco), ‘El futuro no es de nadie’ suena más cerca de las experimentaciones electrónicas de una banda de bajo, batería y guitarra (en la línea del ‘I’ve been high’ de R.E.M., por ejemplo), que del resto del electropop patrio. Y teniendo en cuenta los bandazos que está dando este género en nuestro país, eso es muy bueno.

‘Cualquier otra parte’, con 40.000 escuchas en su myspace, es ya un himno; y el synthpop de ‘El futuro no es de nadie’ y ‘La playa bajo el asfalto’ suena bastante sofisticado, como la indietrónica de ‘Dicen’ y ‘Desorden’. Incluso su momento más techno de la pista sorpresa es notable. Dorian recuerdan mucho a sus paisanos OBK, sin la irritante voz de Jordi, pero sí con su misma dificultad para escribir buenas letras, que en este caso, además de un poco cursis, resultan bastante obvias en sus momentos más políticos. A pesar de todo, si no se escuchan demasiado y no se mira lo feo que es el libreto (por muy vestidos de La Casita de Wendy que vayan), ‘El futuro no es de nadie’ es tan disfrutable como cualquiera de los discos de Placebo, a los que se parece en cantidad de buenas canciones. 6.