Madonna cerraba ayer una mastodóntica gira de 82 fechas desplegadas a lo largo de 7 meses, sin apenas descanso entre continente y continente, sin cancelar un solo concierto y, digan lo que digan, moviéndose en el escenario tanto como siempre o desde luego muy por encima de la media de los artistas del pop de cualquier edad. Mi compañero Sergio del Amo realiza un acertado análisis de lo que ha significado esta era para la artista: críticas aceptables, grandes conciertos, vídeos bastante cutres, abuso de Instagram, falta de conexión con el público generalista… Pero hay en el texto una frase que llama poderosamente mi atención, esa en la que se invita a Madonna a apostar por «productores semi desconocidos». Vaya, pero esto… ¿no es exactamente lo que acaba de hacer en su último disco?
La idea de que Madonna no es trendsetter desde «Confessions» está tan taladrada en el imaginario colectivo que es imposible luchar contra ella. Ella misma se lo ha ganado después de ir tan descaradamente detrás de los éxitos millonarios de Nelly Furtado y Justin Timberlake en ‘Hard Candy’. Pero pocos parecen valorar que siga interesándole, a diferencia de lo que sucede con otros artistas «de su edad», lo que se hace hoy en día. ‘MDNA’, con sus tres tonterías dubstep por aquí y por allá y su reivindicación del EDM de garrafón, es un gran reflejo de 2012, y ‘Rebel Heart’ no puede ser un disco más 2015, trap y guiños noventeros mediante. Meses después del fracaso de ‘Living for Love’, sí aguantaba en el top 40 de Reino Unido más de dos meses este otro tema de Diplo. ¿Esto no ha llegado «tarde» a la moda noventera? Qué cosas, ¿verdad?
Lo cierto es que a los productores de ‘Rebel Heart’ no les ha faltado trabajo desde que han colaborado en él. Sus nombres más visibles han sido los ya asentados y conocidísimos Diplo, Kanye West y Avicii (este último relegado finalmente a «bonus tracks» y temas menores, más utilizado como constructor de melodías que como productor), pero lo interesante estaba en la letra pequeña. ¿No eran nombres «semi desconocidos» Blood Diamonds, Mike Dean y SOPHIE? Este último, coproductor en ‘Bitch I’m Madonna’, apenas tenía unas pocas canciones desperdigadas por la red antes de ‘Rebel Heart’, y ahora trabaja en lo nuevo de Charli XCX. Mike Dean, que figuraba en solo una canción de ‘Beyoncé’ como co-productor entre una decena de personas (‘Partition’), ha pasado de ser uno de los cientos de beatmakers con los que trabaja Kanye West a producir lo próximo de Sky Ferreira. ¿Alguien se paraba a pensar lo bien producida que estaba su aportación a Madonna, esa joya perdida llamada ‘Inside Out’?
Y lo de Blood Diamonds merece mención aparte. De ser un amigo de Grimes, con la que había editado simplemente la polémica ‘Go’, ha pasado… a producir nada menos que la canción más exitosa del mundo a principios de este 2016, ‘Sorry’ de Justin Bieber. Antes, apenas figuraba en su CV la producción de un tema de Charli XCX que no fue single (la olvidada ‘Grins’ de ‘True Romance‘) y otro en ‘Aquarius‘ de Tinashe, también algo irrelevante (‘Bet’). Igual fue todo un acierto para Madonna llamarle junto a DJ Dahi para convertir el aburrido country de la maqueta ‘Make the Devil Pray’ en la moderna parodia ‘Devil Pray’ con todo tipo de virguerías y tratamientos vocales; o para producir ‘Iconic’, el número pseudo trap que ha terminado abriendo la gira.
¿Ya nadie se acuerda del tuit de Grimes «¡¡oh, Dios mío, oh, Dios mío, qué emocionante, mi mejor amigo Blood Diamonds está trabajando con Madonna!!»? Yo sí. Ya se oyen voces sobre que Grimes debería producir a Madonna. ¿Pero para qué? ¿Para que luego digamos que «demasiado tarde, está desesperada» y pasemos a otra cosa si no les sale la mejor canción pop de la historia?
Music newz. RT @grimezsz: Omg omg so excited for my best friend @blooddiamonds working on #Madonna Traxxx aaaah http://t.co/xnOU6NFOx4
— Phil Villeneuve (@dancing_phil) September 22, 2014
Madonna tiene muy difícil el camino de qué elegir porque de ella se espera siempre mucho más que algo «aceptable», «bueno» o «medio moderno» o «moderno a medias». En 2011 sugeríamos 10 productores para enderezar su carrera (de James Blake a Caribou), el elenco de ‘Rebel Heart’ ha sido mucho más ambicioso al rescatar a nombres igual de válidos y a su vez más desconocidos y parece que no ha sido suficiente. La corriente de opinión está tan en su contra que ya hemos olvidado que el Diplo que encontramos en el disco todavía no había sacado ‘Lean On’ o venía de fracasar con Beyoncé (‘Girls’ fue un gran flop en la carrera de esta) y el absurdo llega al punto de que Pitchfork, club oficial de fans de Kanye West, no menciona a Kanye West cuando reseña ‘Rebel Heart’, cuando su impronta está más que presente en ‘Illuminati’, ‘Holy Water’ y ‘Sex’. Todo lo que toca Kanye West es la repanocha… menos lo que ha hecho con Madonna. Nadie se ha parado a pensar que un experimento como ‘Illuminati’ no tiene cabida en el disco de Justin Bieber, que el multimillonario disco de Justin Bieber tiene más de un nexo en común con el de Madonna… saliendo varios meses después o que es toda una rareza lo que Kanye West ha hecho con la cantante.
La prensa y el público minimizan los aciertos de Madonna y maximizan sus fallos hasta el punto de que se han leído comentarios en Youtube de gente preguntándose qué hace Diplo en el vídeo de ‘Bitch I’m Madonna’. La gente se piensa que es tan tonta y está tan mal asesorada que es imposible que Diplo haya co-producido esa canción.
Pero el mundo no puede estar tan equivocado y es inevitable pensar que la última culpable de toda esta percepción tan distorsionada de la realidad sea ella misma: primero por aceptar la corona de «reina del pop», de manera que el público espere que cada uno de sus pasos sea una obra maestra y capital para el pop. No hay término medio: o le sale un ‘Hung Up’ o deja sabor a «epic fail», cuando ni remotamente se acerca a los descalabros creativos y comerciales que vivió Bowie durante los 80 y los 90. Segundo por sobreexponerse en Instagram. Y tercero por no terminar de redondear un disco tan ambicioso como lo era ‘Rebel Heart’ con los vídeos, actuaciones y el tracklist adecuados. Para la próxima, menos carantoñas tipo vídeo de ‘Ghosttown’, menos toros para un tema que suena a años 90, menos ir a la tele para tocar un remix que no se puede comprar ni escuchar en ningún lado, más escuchar a la gente y sacar una remezcla de un tema que le gusta a todo el mundo (‘Rebel Heart’), menos rechazar al director de videoclips de moda (‘Devil Pray’) y más decisión a la hora de definir dónde empieza y dónde demonios termina el disco, que todavía no nos hemos enterado. Por lo demás, mi diez.
Juventud Juché (que acaban de editar el excelente ‘
Si no tienes suficiente con el 
Si la semana pasada 
Uno de los acontecimientos literarios del año. El gran Michel Faber (‘
46 fragmentos de una cronología de una pareja. Así, parafraseando el título de la película de Haneke, podríamos denominar la última novela de Jenny Offill. ‘Departamento de especulaciones’ (Libros del Asteroide) narra, desde el punto de vista de la mujer protagonista, la vida de una pareja en 46 pequeños capítulos: desde que se conocieron en Nueva York y «especulaban» sobre cómo sería su futuro, hasta que se casaron, tuvieron un hijo y el futuro les atropelló. Y lo hace sin estridencias, sin dramas; con una precisión, una ternura y un lirismo conmovedores. Offill estructura su minimalista relato a base de fogonazos, de parpadeos elípticos a través de los cuales la narradora desliza una impresión, describe un sentimiento, transcribe una cita o susurra una reflexión. «Aquel chico era tan guapo que lo miraba mientras dormía. Si tuviera que resumir lo que hizo conmigo, diría lo siguiente: hizo que yo me pusiera a cantar todas las canciones malas que sonaban en la radio. Mientras me quiso y cuando dejó hacerlo». Y así todo el libro… 
«Es buenísima». «¿De qué va?». «Eh…» Cuando de una novela no eres capaz de extraer una sinopsis coherente, casi seguro que está bien. O por lo menos, será sorprendente. Ésta lo es. La dominicana Rita Indiana lleva más de una década siendo una de las voces más singulares de la escena artística caribeña. Tanto su música, 
¿Qué canción quieres que sea top 1 en JNSP?
En ‘Familia’, Nacho Umbert continúa con su vena costumbrista, pero esta vez aparca la vertiente de crónica social que explotó en ‘
Cine imitando a la televisión. Hagamos la prueba. Si a ‘Calle Cloverfield 10’ le quitamos el prólogo, un precioso y muy sugerente homenaje al comienzo de ‘Psicosis’, y el epílogo, que «conecta» la película con la primera, ‘Monstruoso’, ¿qué nos queda? Un episodio, entretenido y juguetón, pero no especialmente memorable, de series de ciencia ficción y misterio tipo ‘Dimensión desconocida’ o de ‘Metal Hurlant Chronicles’, cuyo capítulo ‘Shelter Me’ tiene más de un punto de contacto argumental con esta película.
Todos aquellos que pensaron que Adele fue flor de un día y que no mantendría el público de ’21’ en ’25’ se equivocaron. Es verdad que ‘When We Were Young’ y ‘All I Ask’ (que aún no está en las plataformas de streaming) no están arrasando en las listas de singles, pero tiene mucho que ver en ello la ingente cantidad de copias que se siguen vendiendo de ’25’. El tercer álbum lleva ya 17.300.000 unidades vendidas según Mediatraffic y continúa en el número 1 de Reino Unido y en el número 2 en Estados Unidos. 
La banda de pop-rock danesa Lukas Graham, que 
Parte de la redacción evalúa el single de regreso de Manel, anticipo del disco que lanzan el 8 de abril.
Ibiza ha sido un centro importante para la música electrónica durante las últimas décadas. El desarrollo del «balearic beat» en las raves de finales de los 80 y principios de los 90 llevaron a New Order a grabar allí su obra maestra, ‘Technique’; Paul Oakenfold ha estado especialmente vinculado a la isla, 
Major Lazer han vendido tantas copias de ‘Lean On’, han obtenido tal cantidad de reproducciones en streaming que se pueden permitir un regalo. Aunque a decir verdad, el proyecto de Diplo siempre ha sido generoso con los mp3.
Ya sabéis que Fiona Apple no se deja ver todos los días, así que es una suerte para Andrew Bird que le esté ayudando con la promoción de su nuevo disco, que recibe el gracioso título de ‘Are You Serious’ y se publica el 1 de abril. Fiona interpreta la mitad de su dúo ‘Left Handed Kisses’.
«Microdramas adolescentes expresados con sofisticación pop» es la frase más clarividente de la hoja de promo de este disco, y casi podría servir como raro ejemplar de esa especie en extinción que es la crítica de una línea. Los «
Esta medianoche ha llegado a las plataformas de streaming el tercer trabajo largo del francés Simon Delacroix bajo su alias The Toxic Avenger. ‘Ξ’ es un sorprendente disco, que presenta hoy viernes 18 de marzo en 
Ya tenemos su ‘
Cuentan 
Tremendo lío han montado los Majical Cloudz. Los autores de ‘
Bat for Lashes se ha ido a un desierto de California para grabar el vídeo de su nuevo single, ‘In God’s House’. Dirigido John De Menil, el vídeo muestra a una Natasha Khan plañidera visitando una tumba y, mientras, pasando un frío que pela embutida en un ajustado vestido rojo, con en el que la encontramos incluso sentada en el suelo, sollozando. El nuevo disco de Bat for Lashes, ‘
Iggy Azalea ha estrenado el primer single de su nuevo disco, ‘Digital Distorsion’. El tema, ‘Team’, llega dos meses después del 
El próximo 20 de mayo, la famosa organización en lucha contra el sida Red Hot editará nuevo disco solidario a través de 4AD. Se trata de ‘Day of the Dead’, una vasta compilación de versiones de The Grateful Dead creada y comisionada por Aaron y Bryce de The National, que ya se encargaron del disco anterior, el celebrado ‘Dark Was the Night’, en la que han participado numerosos artistas de todo tipo como Bonnie ‘Prince’ Billy, Perfume Genius, The Flaming Lips, Angel Olsen, The War on Drugs, Sharon von Etten, Courtney Barnett o Bill Callahan.
Ariana Grande ha estrenado su nuevo single, ‘Be Alright’, aquel que