Hace unas semanas, cuando Nacho Vegas hizo sus primeras declaraciones sobre cómo sería ‘El Manifiesto Desastre’, especulábamos en un artículo sobre la repercusión que estaba alcanzando colaborando con artistas más cercanos que él al mainstream, erigiéndose en algo así como el -artista-de-culto- con-el-que-quieren -trabajar-los-demás, y de cómo esas colaboraciones podían suponer una apertura de su mercado y un aumento de sus ventas. Y, como se ha demostrado, no le ha ido mal. Desde luego que eso también ha provocado la desconfianza y la crítica feroz de los más enteradillos, aquellos que le encumbraron como el más importante cantautor nacional surgido en esta década. ¿Realmente ha pagado Nacho Vegas un peaje creativo? ¿Es cierto que, como se ha llegado a leer en algún foro, ahora apesta a Sabina?

‘El Manifiesto Desastre’ no supone realmente una gran ruptura formal en la obra de Nacho Vegas. Si bien en el álbum se incluyen coqueteos inesperados con la ranchera en ‘En lugar del amor’ (sépanlo, autores: hacer una ranchera les valdrá ser equiparados a Joaquín Sabina. ¿Por qué no a Rocío Dúrcal?), el glam rock en ‘Lole y Bolan (Un amor teórico)’ o el pop en ‘Crujidos’ (con un toque flamenco en la percusión y un bonito guiño a ‘Seronda’ incluido), musicalmente no hay elementos de gran importancia que no estuvieran ya en sus obras anteriores. De hecho, me parece una continuación muy lógica a ‘Desaparezca aquí’.