1. ‘Sumisión‘ (Michel Houellebecq)

Houellebecq lo ha vuelto a conseguir. La gran estrella de las letras francesas le ha quitado el velo a su país y ha dejado al aire una vez más las contradicciones que zarandean a la sociedad gala y, por extensión, al hombre occidental. Y lo ha hecho como en él es habitual: con una sonrisa sardónica en la cara y un verbo tan corrosivo que podría derretir la torre Eiffel. ‘Sumisión’ es una novela irresistible, un apasionante ejercicio de política-ficción que anticipa un futuro muy cercano y plausible; una poderosa, fatalista y divertidísima somanta de palos contra la Francia socialdemócrata que pone de manifiesto la lucidez y la rapidez de reflejos de Houellebecq a la hora de detectar y anticipar los problemas que perturban a la sociedad francesa y los miedos que la atenazan. Este libro en Amazon.es.

2. ‘Instrumental‘ (James Rhodes)

Este libro es brutal. Pero no brutal en plan “esta canción es brutal, tía”. No. Brutal de verdad. Doloroso. De una crudeza tan descarnada y pegajosa que te hace pedazos. Tanto que te dan ganas de dejar de leerlo cuando a partir de la página 26 se desata, como dice el autor, «el puto Apocalipsis». Rhodes escribe con una sinceridad desarmante y un entusiasmo contagioso sobre el poder sanador de la música. De cómo le ayudó y le sigue ayudando a sobrevivir, a mantenerse «a dos semanas malas de distancia de un pabellón cerrado».

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3. ‘El reino’ (Emmanuel Carrère)

Un libraco de más de 500 páginas sobre los orígenes del cristianismo, de título severo, alegórico y en mayúscula, y con una pintura religiosa barroca ilustrando la cubierta. Si aún queda alguno por bostezar, o es cura o no es humano. Pero si ese libro está escrito por Emmanuel Carrère, ya puede tener 10000 páginas, la letra más pequeña que una Biblia de bolsillo y la foto en sepia de Rouco Varela en la portada: la diversión está asegurada. El escritor francés vuelve a aplicar de forma magistral su habitual fórmula caracterizada por la mezcla y el libertinaje de géneros: ficción, metaficción, biografía, autobiografía, ensayo, investigación histórica, crónica periodística… Apasionante heterodoxia.

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4. ‘Yo te quise más‘ (Tom Spanbauer)

Tom Spanbauer es más conocido por haber sido el profesor de escritura de Chuck Palahniuk que por su propia obra. Y, viendo las últimas novelas de uno y otro, ya va siendo hora de que esto cambie. En ‘Yo te quise más’ (Random House), Spanbauer vuelve a predicar con el ejemplo. En su célebre taller ‘Escritura Peligrosa’, el escritor propone un acercamiento a la literatura casi terapéutico, un método caracterizado por la autoindagación, por la exposición lo más sincera posible de los miedos y vergüenzas de uno mismo, de sus recuerdos más dolorosos. Y eso precisamente es lo que hace en su última novela: abrir la vena donde palpita la verdad y «lavarte el alma con su sangre».

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5. ‘Distancia de rescate‘ (Samanta Schweblin)

Escalofriante. Si hay un libro de terror recomendable, aunque no sea puro género, es este. ‘Distancia de rescate’, título que hace mención a la «distancia» necesaria que una madre pone con su hijo pequeño para poder «rescatarlo» de algún peligro, es un ejemplo perfecto de cómo la forma, si está bien elaborada, es capaz de potenciar y muscular el más convencional de los contenidos. Esta historia de pueblos malditos, entornos tóxicos, infancias amenazadas y trasmigración de almas no sería tan enormemente inquietante si no estuviera escrita como lo ha hecho Schweblin: en forma de diálogo indirecto, incompleto, velado… pesadillesco.

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6. ‘Neverhome‘ (Laird Hunt)

Constance Thompson, una granjera de Indiana, decide un día vestirse de hombre, coger su petate y, con el nombre de Ash Thomson, marchar «a la guerra para defender la República». Así comienza ‘Neverhome’, una trepidante novela de aventuras bélicas, con batallas, tiroteos y hasta escenas galantes, que acabará transformándose en un sorprendente western feminista, poético («la muerte era la ropa interior que todos llevábamos puesta») y desmitificador; en un relato melancólico que recuerda a las novelas de William Faulkner o Cormac McCarthy, y a películas como ‘El asesinato de Jesse James por el cobarde Robert Ford’ o ‘Valor de ley’.

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7. ‘Cicatriz‘ (Sara Mesa)

La nueva novela de Sara Mesa es una arriesgadísima propuesta narrativa de la que la autora sale como si tal cosa, como si fuera fácil. ‘Cicatriz’ narra la relación a distancia que mantienen una chica (Sonia) y un chico (Knut, como el escritor Knut Hamsun) a lo largo de los años. Y ya está. No hay nada más. Ahí está el reto: cómo hacer girar doscientas páginas en torno a únicamente dos personajes que se comunican principalmente por mail y que no nos durmamos al tercer párrafo. Mesa lo logra estrechando al máximo el campo narrativo para que éste se expanda, explote, en la mente del lector.

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8. ‘Para acabar con Eddy Bellegueule‘ (Édouard Louis)

Édouard Louis demuestra en su libro que sí, que se puede acabar con Eddy Bellegueule, que se puede romper con el determinismo social y familiar. Pero también muestra lo difícil que es y las profundas heridas que deja. Y es que, además de un grito contra la intolerancia, esta novela es también la crónica en primera persona de una humillación. A través de una prosa clara y sencilla, el autor consigue transmitir de forma muy eficaz tres aspectos de su vida: lo que le ocurrió, lo que sintió y los mecanismos psicológicos que le permitieron sobrellevar la situación. Un libro para leer en las escuelas aunque los que deberían leerlo nunca lo harán.

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9. ‘También esto pasará‘ (Milena Busquets)

Por muy fenómeno-editorial-vendido-a-no-sé-cuántos-países que fuera, lo cierto es que esta novela ambientada en el Cadaqués pijo de los nietos de la Gauche Divine atufaba a chick-lit desde Portlligat. Pero no. Milena Busquets, hija de la célebre editora Esther Tusquets, consigue que me trague mis prejuicios y los escupa en forma de elogio. Así, entre tos y tos, decir que ‘También esto pasará’ es una novela fabulosa, una conmovedora carta de amor a una madre fallecida y un melancólico, precioso y preciso relato generacional.

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10. ‘Expo 58‘ (Jonathan Coe)

Con las pocas comedias que se publican al año, la publicación de un libro de Jonathan Coe es casi un acontecimiento. ‘Expo 58’ es una divertida sátira sobre la identidad británica, irresistible parodia de las novelas de espías (a lo Ian Fleming), melancólico retrato de la aburrida clase media inglesa de los años 50 y nostálgico acercamiento a un pasado optimista e ingenuo que preconizó un futuro que nunca llegó. La Exposición Universal de Bruselas de 1958 le sirve al autor como metáfora sobre las promesas incumplidas de la Europa de la época –la concordia después de la guerra, la inocua e ilimitada energía nuclear, la sociedad del bienestar- y los sueños rotos de sus ciudadanos de clase media.

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