No nos ha gustado mucho ‘Regresión‘. Lo peor es que ni es kitsch, ni abiertamente mala, pero no termina de funcionar como “thriller” en tanto que más que tensión genera un ligero aburrimiento. ¡Hemos visto telefilms más ágiles! ¿Dónde está el director de ‘Tesis’, ‘Abre los ojos’ y ‘Los otros’? Sólo se salva su parte más social y crítica con la religión, la que incita a la reflexión, aunque como dice uno de nuestros críticos de cine, Joric, para mandar mensajes ya están los carteros (referencia a Fellini).
Sin embargo, no cabe duda de el público tenía ganas de verla, quizá por el atractivo de la pareja protagonista (Emma Watson y Ethan Hawke), y la cinta de Alejandro Amenábar se ha convertido en el mejor estreno español de este año, a falta de comprobar qué sucede con ‘Ocho apellidos catalanes’ el próximo mes de noviembre.
‘Regresión’ fue vista por 86.000 espectadores en su primer día, logrando el 40% de la taquilla total de ese día en los cines españoles. La recaudación fue de 600.000 euros y ascendía a 3 millones de euros, nada menos, solo con los datos del sábado.
Un éxito absoluto, aunque la cuestión es cómo funcionará la película en su segunda semana. Cabe esperar que el boca oreja y las críticas modestas la perjudiquen, pero cosas más raras hemos visto funcionar en nuestro país… como ‘Mar adentro’.
Tras ofrecer uno de los conciertos más multitudinarios de la pasada edición del festival Cruïlla, The Cat Empire ha estrenado nuevo single, ‘Wolves’, suponemos que en presentación de un nuevo disco que saldría en algún momento de este año o del que viene, y que puedes oír a continuación.
Además del estreno de su nuevo single, la banda australiana ha anunciado nuevas fechas en nuestro país: el 26 de octubre tocará en la sala Razzmatazz de Barcelona, el 27 de octubre en La Riviera de Madrid y el 28 de octubre en la sala Capitol de Santiago de Compostela.
Actualización: no habrá concierto en Santiago, pero sí dos en Madrid.
26 de octubre: Barcelona (Razzmatazz)
27 y 28 de octubre: Madrid (La Riviera)
The Strokes son “trending topic” en España y no por haberse separado, sino porque se ha anunciado que están de vuelta en el estudio preparando un nuevo álbum. La noticia es bastante tímida y en realidad es de hace unos días, pero ha llegado a las agencias, por lo que se está extendiendo «como la pólvora». Julian Casablancas, durante una actuación a finales de septiembre en el Landmark Music Festival de Washington DC (Estados Unidos), indicaba a la audiencia: «Regresaremos pronto. Vamos a volver al estudio y todo eso”.
No hay fechas estimada de edición, ni siquiera año, ni información alguna. Sin embargo, es evidente que el público teme tanto una separación del grupo en cualquier momento, que el solo hecho de que se metan en el estudio es un notición.
The Strokes, que han estado este año de gira, pasando por el Primavera Sound, dejando también un viral durante el concierto de Julian Casablancas en solitario por cómo Albert Hammond Jr le miraba atónito, editaban su último disco en 2013. Aquel extraño ‘Comedown Machine’ no repetía el éxito de los cuatro largos anteriores, resultando el único de sus cinco discos que no ha sido al menos disco de oro en Reino Unido (‘Is This It’, de hecho, fue doble platino). Sin embargo, a pesar de lo que dividía al público, sí mostraba nuevas inquietudes artísticas de una banda que no ha querido quedarse anclada en el rock velvetiano.
Tras su show de este 2 de octubre, según su página web no tienen más conciertos en mente, por lo que cabe pensar que sí es cierto que volverán al estudio. Y sorprende que sea de manera tan inmediata, pues Albert Hammond Jr acaba de editar su nuevo álbum en solitario. ¿Será una nueva ida de olla sugerida por Julian Casablancas? ¿Finalmente entregarán ese «back to basics» que siempre les pide el público y de lo que probablemente hayan sido más conscientes que nunca en este último tour después de no haber hecho gira de presentación propiamente dicha de su último largo? Conociéndoles, cómo sonará su nueva aventura musical es algo que ahora mismo no deben de saber ni ellos mismos…
Morrissey ha sido noticia últimamente por dos cosas: haber publicado su primera novela ‘List of the Lost‘ tras el éxito de su ‘Autobiografía’ (que tiene prohibido traducir a cualquier idioma) y por haber asegurado que los conciertos que ha dado en septiembre en Reino Unido, “podrían ser los últimos de su carrera en este país”. Este fue su comunicado (las negritas son suyas):
«No hay absolutamente ninguna forma de que podamos generar ningún tipo de interés en los sellos discográficos de Reino Unido, por lo que los dos conciertos en Hammersmith podrían ser nuestros conciertos finales en UK. Estamos obsesivamente agradecidos por todo el interés y la fidelidad de nuestra audiencia… a lo largo de 28 años… pero sin nuevos lanzamientos, no tiene sentido que hagamos más giras. Gracias por estos tiempos absolutamente increíbles. Ha sido un placer y un privilegio».
De sobra es conocida la experiencia traumática que ha vivido Morrissey con su último lanzamiento, ‘World Peace Is None of Your Business‘. Después de que el artista asegurara una y otra vez en los años previos que posiblemente no sacara nada más porque ningún sello le fichaba, Capitol y Harvest editaron el álbum, pero Morrissey lo abandonó o fue invitado a irse (depende de la versión) en medio de una polémica que terminaba con el disco retirado del mercado. Puede que quede algo de stock en tienda pero el álbum no puede ser de nuevo distribuido y desde luego no aparece en las plataformas de streaming. Una pena teniendo en cuenta lo espectacular de su masterización, que oculta multitud de detalles.
Independientemente de que su odiado NME haya puesto a parir esos shows finales, en los que Morrissey indicaba que «no hay necesidad de despedirnos porque estaremos cerca el resto de nuestros días», hace rato que su actitud resulta bastante cansina. Todo el mundo se alegró cuando, después de varios años indicando en cada entrevista que no volvería a hacer un disco por la falta de interés de los sellos, Morrissey sacó álbum, pero no estoy seguro de que el público vaya a aguantar otro lustro con la misma cantinela. El artista tiene una serie de fans que esperará lo que haga falta, pero está claro que la mayor parte de la gente no comprende ni se compadece de la situación de Morrissey. Todo el mundo puede llegar a entender que no quiera optar por la autoedición o la edición en un sello pequeño, o que la industria ofrezca condiciones leoninas, pero es complicado empatizar con él después de que haya dado tantos tumbos discográficos.
Editaba sus primeros tres discos en HMV/Sire, ‘Vauxhall and I’ en Parlophone/Sire, ‘Southpaw Grammar’ en RCA/Sire, ‘Maladjusted’ en Island/Mercury, ‘Morrissey, You Are the Quarry‘ y ‘Ringleader of the Tormentors’ en Sanctuary, ‘Years of Refusal‘ en Decca/Polydor y el último en Harvest Records/Capitol. Es decir, ha pasado por todas las discográficas habidas y por haber. Si se quiere retirar porque le apetece o porque está harto, que se retire, pero en cuanto a sellos quizá el problema lo tenga él y no el mundo.
Siempre ha sido divertido leer las idas de olla de Morrissey, pero en unos tiempos en que la industria no es lo que era y ya no tiene sentido ficharle por millones de dólares cuando sus ventas por disco están por debajo del medio millón de copias, nadie va a culpar a los sellos de no ficharle. Y menos con la que acaba de liarle a Harvest, camisetas de «fuck Harvest» incluidas. ¿Quién va a querer contratarle tras algo así? ¿Acaso en sus tiempos jóvenes nunca hizo una entrevista de trabajo y no sabe cómo hay que comportarse para conseguir un contrato?
Decir además que no va a tocar en su propio país cuando su recaudación por noche está en torno a al cuarto de millón de dólares según Billboard Boxscore es un insulto a todos los que quieren dedicarse a la música y a sus propios fans. Pudiendo generar 1 kilo en 4 noches, tírate el rollo y vuelve a tocar, Mozz. Y no aburras. Ojalá esas malas críticas que está recibiendo su última novela sirvan para recordarle dónde está y a qué debe dedicarse…
Aquí su última actuación, ‘Kiss Me ALot’. No, la retirada no parece obligatoria.
Demi Lovato tiene un disco en camino llamado ‘Confident’. En relación con su título, la cantante ha decidido desnudarse para Vanity Fair, mostrándose sin ropa, sin maquillaje y prohibiendo el uso de retoques con Photoshop. La cantante explica su decisión en un vídeo, contando que se siente “real, liberada y libre”.
El desnudo se realizó un día después de la muerte de su bisabuelo. “Si algo he aprendido en el pasado es que la vida es demasiado corta. Estoy a punto de sacar un disco que realmente me representa. ¿Cómo voy a afrontar este nuevo episodio en mi vida? ¿Qué significa tener confianza? Significa dejar ir el pasado, ser auténtica, decidir qué me importa una mierda y decir quién soy realmente. Quiero mostrar ese lado de mí que es real, liberarlo, sentir que es libre. ¿Qué pasa si hago una sesión totalmente cruda? Super-sexy, pero sin maquillaje, ni luz amable, ni retoques ni ropa. Hagámoslo aquí y ahora”.
El disco de Demi Lovato llega al mercado el próximo 16 de octubre. El single ‘Cool for the Summer‘ ha sido top 7 en Reino Unido y top 11 en Estados Unidos. En España acaba de empezar a pegar tímidamente y baja del 66 al 67 en su segunda semana.
La estrella del momento a pesar de no estar ocupando ninguna lista de ventas porque su último disco es gratis, Miley Cyrus, fue anoche la gran protagonista de Saturday Night Live, que estrenaba temporada.
Presentada nada menos que por Hillary Clinton, la cantante interpretó ‘Karen Don’t Be Sad’ y ‘Twinkle Song’, dos de los temas de ese notable, curioso y medio increíble ‘Miley Cyrus and her Dead Petz‘, y lo hizo con un atuendo propio de la Lady Gaga de ‘Venus’. Flaming Lips por supuesto estaban por allí.
Además, en su speech de apertura, lamentablemente bloqueado para España pero encontrable en mala calidad, despidió el verano recordando a algunos artistas que han sido noticia en los últimos meses y que según ella no lo serán nunca más. Ariana Grande y Lenny Kravitz están entre ellos.
Mientras suena una versión de ‘My Way’ de Frank Sinatra, el equipo del programa se burla del incidente de la pastelería de Grande o del desnudo involuntario de Lenny Kravitz. Eso sí, la gran protagonista es la homófoba Kim Davis, famosa por su lucha contra el matrimonio homosexual y por tanto contraria a lo que Miley Cyrus hoy en día representa.
Al menos en lo comercial, Ellie Goulding está en uno de los momentos cumbres de su carrera. Al final no se ha quedado con el tema para la nueva película de James Bond, pero sí ha arrasado con ‘Love Me Like You Do’ de la banda sonora de ’50 sombras de Grey’ tras haber encadenado éxitos por su cuenta (‘Burn’) y con Calvin Harris (‘Outside’). Además, ya es top 10 en Reino Unido con su nuevo single, ‘On my Mind’.
Sin embargo, no todo son buenas noticias para la cantante. Estos días actuaba en el previo de un partido de fútbol australiano (la gran final de la liga) y los pregrabados le jugaron una mala pasada, sonando los correspondientes a ‘Burn’ y ‘Love Me Like You Do’ a la vez.
Tras el revuelo formado, los organizadores han tenido que emitir un comunicado indicando que Ellie Goulding no hizo playback sino que cantaba en directo sobre una pista musical que sí era playback. Como ya analizamos en su momento, es habitual que esa pista con pregrabados lleve algo de voz tipo coros. Se indica que este es el procedimiento habitual en este tipo de macroeventos por cuestiones logísticas. “Por desgracia, un problema técnico al inicio de la actuación de Ellie produjo un breve desajuste, pero Ellie continuó para demostrar cómo de superestrella es, interpretando dos de sus éxitos masivos. Los que aseguran que Ellie hizo playback están completamente equivocados».
Ellie también ha comentado el incidente en Twitter: «me encanta cuando la gente dice que hago playback, es un halago en verdad. Doy el 100% en mis actuaciones incluso cuando la gente no responde demasiado. Mis fans lo saben. Eso es porque me encanta lo que hago. El chico de sonido que dio al botón dos veces haciendo que sonaran las dos canciones a la vez no aparece por ningún lado».
Os recordamos que el nuevo disco de Ellie Goulding sale el 6 de noviembre.
Lawrence Rothman es un relativamente nuevo talento de Los Ángeles que en su llegada a la treintena ha despertado la curiosidad de medios como The Guardian, donde le han considerado «Tyler, the Creator si fuera amante del R&B o Leonard Cohen entonando el ‘808s and Heartbreak’ de Kanye West». En la estela de Sean Nicholas Savage, su registro suena variado pero siempre sensual y atractivo. Su tema ‘Montauk Fling’ ha aparecido en un recopilatorio de Kitsuné.
Sacará su disco en 2016, que contará con invitados de lo más apetecible para los consumidores de música de hoy y de ayer. Nada menos que Angel Olsen, Kim Gordon, Charli XCX y Ariel Pink son los nombres que se conocen de ese largo relativamente inminente.
Angel Olsen, muy reforzada tras la edición de uno de los mejores discos de 2014, ‘Burn Your Fire for no Witness‘, es quien acompaña a Lawrence Rothman en la hipnotizante ‘California Paranoia’, que encantará a los seguidores de los últimos Goldfrapp (o los de ‘Eat Yourself’ y ‘Clown’), Richard Hawley, Nick Drake y Ennio Morricone.
Justin Raisen, que trabajó en ‘Night Time, My Time‘ de Sky Ferreira y ‘True Romance‘ de Charli XCX, asiste a Lawrence Rothman en este disco aún sin título.
Con motivo de la edición de ‘Honeymoon‘, se han imprimido nuevas copias de ‘Born to Die‘, el gran éxito de Lana del Rey, que casi 200 semanas después de su edición, por ejemplo, continúa en el puesto 74 del Billboard 200, la lista de álbumes oficial de Estados Unidos.
Pero esta nueva tirada puede traer sorpresa, pues son muchos los que han notado al hacerse con el disco, que lo que suena en realidad es el ‘Sleep Through It’ de la banda de shoegaze Wildhoney (desde Baltimore, nada que ver con el Wild Honey español).
Como informa NME, el problema se debe a un error de fábrica, según un responsable del sello de Wildhoney. «Todas las copias de esta tirada de Lana del Rey se han imprimido así. Algunas serán devueltas y probablemente recicladas, pero muchas copias están circulando. Esto se ha producido por una mezcla de las máquinas en la fábrica, un pequeño error con nefastas consecuencias. Para ser justos, este tipo de errores ha tenido lugar en otras fábricas, pero lo normal es que se detecte antes de que el disco pueda llegar a los clientes o fans».
El error afecta sólo a esta tirada de ‘Born to Die’. Lógicamente los discos que ya estaban en tienda no se ven afectados, si bien, ojo si compráis el largo en el futuro.
Lana del Rey editaba hace un par de semanas su último disco, ‘Honeymoon’, situándose en el top 2 tanto de Estados Unidos como de Reino Unido. No obstante, en su segunda semana ha caído al puesto 14 en este último país, patrón que se repite en Italia (del 2 al 12) y parece que se repetirá en otros lugares como Alemania o Norteamérica. La ausencia de single de éxito apunta a que nos encontramos ante uno de los fracasos más inesperados del año. De manera más sorprendente aún, este disco nuevo acumula las mejores críticas de su carrera.
Lana Del Rey es la reina indiscutible de nuestra sección «El Hit» y vuelve a colocar un single en el top 1 de nuestro site por tercera semana consecutiva gracias a ‘Music to Watch Boys to’, segundo single oficial extraído del notable ‘Honeymoon‘ tras ‘High By the Beach’ -sin contar los adelantos ‘Terrence Loves You’ y el tema titular-. Aprovechamos para contaros algunas curiosidades ahora que ya ha salido su esperado videoclip.
Como los fanses más fanses de Lana recordaréis muy bien, ‘Music to Watch Boys to’ fue el primer título barajado, tan pronto como en junio de 2014 -el mismo mes que salía a la venta ‘Ultraviolence‘-, para el nuevo álbum de Lana Del Rey. En enero del año siguiente, Lana anunciaba que su nuevo trabajo llevaría por título ‘Honeymoon’ y que ya tenía 9 canciones escritas para el proyecto, una de las cuales era posiblemente este ‘Music to Watch Boys to’ que hoy conocemos.
‘Music to Watch Boys to’ es la pista 2 de ‘Honeymoon’ y sucede al tema titular. Como todo el álbum, incluyendo el hit ‘High By the Beach’, con la salvedad de ‘Don’t Let Me Be Misunderstood’, una versión de Nina Simone, ‘Music to Watch Boys to’ es composición de Lana y producción de Rick Nowels, el ingeniero pasado a productor Kieron Menzies y la misma Del Rey.
Junto a pistas con ‘Freak’, ‘Art Deco’ o ‘Salvatore’, ‘Music to Watch Boys to’ es una de las producciones más ricas de ‘Honeymoon’, un tema de ritmos y melodías lánguidas, autocoros multiplicados en búsqueda de lo envolvente que esconde en su mezcla desde pianos hasta flautas pasando por clarinetes o hasta oboes, además de sintetizadores y congas. El resultado es una de las piezas más densas en el catálogo de Del Rey, que no necesariamente una de las más obtusas.
Entre referencias al poeta Robert Frost (suyo es el desolador poema «Nothing gold can stay» que Lana cita en el puente), a esos flamencos rosas que asegura siempre le han fascinado o a la marca de cerveza estadounidense ‘Ribbon Blue’ (que Lana disfruta con hielo, tal y como mencionaba también en ‘This Is What Makes Us Girls’), ‘Music to Watch Boys to’ es de nuevo una letra memorable en el repertorio de Grant que va más allá de esos simples «me gustas mucho / de modo que hago lo que tú quieras» del estribillo. Lana «vive para amar» a su hombre; sin embargo, para ella es todo un juego. «Sé lo que solo las chicas saben / las mentiras pueden comprar la eternidad», concluye.
Dirigido por la directora de vídeos polaca Kinga Burza, tras ‘I Kissed A Girl’ de Katy Perry, ‘In for the Kill’ de La Roux, ‘Hollywood’ de Marina and the Diamonds y ‘Goodness Gracious’ de Ellie Goulding, entre otros, el videoclip de ‘Music to Watch Boys to’ es una exploración del icono de Lana Del Rey en su máxima esencia: bellezas femeninas bajo un agua de tonos turquesa (entre ellas, la misma Del Rey), bellezas masculinas jugando a baloncesto y una Lana serena junto a dos gramófonos giratorios y disfrutando de dos cascos que en realidad son flores. Estamos ante un vídeo estéticamente impecable que funciona como digna adición a la fantasía de glamour y melancolía que define la carrera de Lana Del Rey.
Lana todavía no ha presentado ‘Music to Watch Boys to’ en directo y el single tampoco ha entrado en listas de ningún país, lo cual tampoco es de extrañar dado que ‘High By the Beach’ funcionó bastante mal a pesar de ser bastante accesible. ‘Honeymoon’, por tanto, está siendo un fracaso relativo: sus fans la siguen adorando pero el público generalista está pasando de comprarse el disco, lo que se está traduciendo en unas ventas paupérrimas. Ella, no obstante, apostamos a que seguirá agotando entradas…
Y ya que Lana no la ha tocado en vivo por ahora, por lo menos sus fans sí lo han hecho, como este trío:
Os dejamos con el reverso de la canción, ‘Music to Watch Girls by’, por Andy Williams… y vinculada en su versión primigenia a un anuncio de Pepsi Light, bebida asociable al sexo de Lana del Rey (aunque no en su versión «light»).
Ni Miley, ni Beyoncé, ni Lena Dunham. Las proclamas feministas en los últimos años han calado como nunca en la cultura mainstream, pero parece que muchos se olvidan de cómo hace quince años hubo una canadiense que, bajo el nombre de Peaches, fue una de las pioneras en valerse de los discursos hipersexualizados y las performances chocantes para resquebrajar muchos tópicos alrededor de la identidad y los roles sexuales. En estos seis años de silencio discográfico que separan su último ‘I Feel Cream‘ de este ‘Rub’ que nos ocupa, esta agitadora cultural ha estado de lo más ocupada representando sobre las tablas su propia versión del ‘Jesucristo Superstar’ (rebautizada para la ocasión como ‘Peaches Christ Superstar’) y una ópera electro-rock que llevaba por título ‘Peaches Does Herself’. De modo que aunque para la mayoría hayan pasado algo desapercibidos sus últimos pasos, Peaches, como buena artista hiperactiva que en realidad es, más que huir de los focos estaba contemplando desde la barrera con orgullo cómo muchas otras han tomado su testigo y han conseguido instalar su mensaje dentro de esa cultura popular que siempre se le ha resistido por su políticamente incorrecta actitud.
Por mucho que fuera una de los principales estandartes de aquel electroclash que tantas alegrías dio a muchos en los años posteriores al efecto 2000, en ‘Rub’ encontramos poco de aquello (‘Pickles’ sería de las pocas que podrían haber formado parte de su primigenio discurso musical, del mismo modo que esa ‘Sick In The Head’ de la que Suicide deberían sentirse orgullosos). Siguiendo la estela más madura de ‘I Feel Cream’, en su último trabajo hay una ausencia significativa de las guitarras y una premeditada devoción por los sonidos más urban: desde los recodos trap de la divertida ‘Dick In The Air’, a ese spoken word de talante hip-hopero llamado ‘Free Drink Ticket’.
Lo más parecido a un hit estrictamente pop que aquí vamos a encontrar es ‘Dumb Fuck’, una pieza muy Robyn en la que al igual que la anteriormente mencionada ‘Free Drink Ticket’ deja de lado sus leitmotivs reivindicativos para adentrarse en las siempre dolorosas rupturas amorosas. Aunque puestos a destacar no hay que obviar el puntazo de su colaboración con Kim Gordon en ‘Close Up‘ o esa ‘I Mean Something’ que nos trae de vuelta a Feist (con la que compartió piso años ha) en una tesitura musical muy diferente de la que nos tiene acostumbrados la autora de ‘The Reminder‘. Más oscura que nunca, Peaches vuelve con un trabajo que gana muchos enteros con las escuchas.
Calificación: 7/10 Temas destacados: ‘Close Up’, ‘Sick In The Head’, ‘Dumb Fuck’, ‘I Mean Something’ Te gustará si: la Peaches más deslenguada, oscura y urban Escúchalo: Spotify
Repasamos algunos de los movimientos destacados de la lista de singles esta semana en España.
1(2) J Balvin / Ginza
Con el fin del verano termina el reinado de ‘La gozadera’. Como era de prever después de varias semanas de ascenso imparable, ‘Ginza’ de J Balvin logra lo que ‘Lean On’ no consiguió: desbancar a Gente de zona y Nicky Jam. ¿Habrá más éxitos para este colombiano nominado a los Grammys latinos que ya tiene 3 discos en el mercado? ¿Quién será el siguiente? ¿Justin Bieber, que sube del 4 al 3?
57(E) Vetusta Morla / Puntos suspensivos
La entrada más fuerte esta semana es el single de dos temas nuevos de Vetusta Morla, con el que cierran la era de ‘La deriva’, disco que además sube al top 27 en su 77ª semana.
‘Golpe maestro’ llegó a ser top 14 en singles.
67(66) Demi Lovato / Cool for the Summer
La entrada más fuerte de la semana pasada de momento no avanza a pesar de su solidez en Estados Unidos o Reino Unido, donde ha rondado el top 10. La cantante acaba de desnudarse sin retoque en sintonía con el título de su nuevo disco, ‘Confident’.
71(71) Pablo López, Juanes / Tu enemigo
El triunfito Pablo López no se conforma con el éxito de su canción para ‘El príncipe’ y ahora ataca con su nuevo single junto a Juanes, que ya lleva dos semanas estable en lista. La canción vende un mensaje de tolerancia.
El disco baja al top 11 en su tercera semana.
72(E) Izal / Copacabana
El primer single de lo nuevo de Izal llega al fin al top 100 de singles en la misma semana en que el disco también llamado ‘Copacabana’ del grupo es nada menos que top 2 en álbumes. La gente ha esperado a la salida del disco para engancharse al single en las plataformas de streaming.
74(E) Ellie Goulding / On my Mind
Entrada tímida de momento para el single que presenta lo nuevo de Ellie Goulding. En Reino Unido ya lleva dos semanas en el top 10, pero fuera del top 5. ¿Crecerá en popularidad o esto es todo de lo que Ellie es capaz en esta era? ¿Habrá as en la manga?
Mientras, ‘Love Me Like You Do’ permanece en el puesto 38 en su 33ª semana, certificado como doble platino en nuestro país.
77(E) Macklemore, Ryan Lewis / Downtown
El temazo de Macklemore & Ryan Lewis llega al fin a nuestro top 100. En Reino Unido se acerca peligrosamente al top 10 (sube al top 11) mientras en Estados Unidos se mantiene en el top 16. De nuevo, ¿seguirá subiendo o esto es todo de lo que son capaces? ¿Habrá segundo single a la vista, teniendo en cuenta en este caso que su nuevo largo no está anunciado?
78(E) Adam Lambert / Ghost Town
El single que presenta lo último de Adam Lambert puede considerarse un pequeño sleeper. Aunque nunca ha pasado del top 64 en Estados Unidos, lleva nada menos que 15 semanas en el Billboard Hot 100. Ahora llega a nuestro complicado país, de momento sin el apoyo masivo de las radios.
79(E) Omi / Hula Hoop
Hace unas semanas nos preguntábamos si Omi repetiría hit tras el pelotazo de ‘Cheerleader’, aún top 9 en singles certificado como doble platino. Pues aquí está la respuesta. Comienza el avance de la canción que, de momento, eso sí, sólo ha sido top 10 en Suecia, Bélgica y Australia.
85(E) Shawn Mendes / Stitches
A pesar de su corta edad, de momento Shawn Mendes había demostrado ser más un artista de álbumes que de singles, logrando rondar el top 10 con ‘Life of the Party’ y ‘Something Big’ sólo en su país, Canadá. ‘Stitches’ es el tercer intento, que esta semana sube al top 11 en Estados Unidos y llega a nuestro país. Al fin single de éxito, pues.
90(E) One Direction / Infinity
Muy tímida recepción para la balada de One Direction, que sólo ha sido top 36 en Reino Unido y top 54 en Estados Unidos. Se considera, eso sí, sólo un single promocional del inminente ‘Made in the A.M.’.
91(E) Hailee Steinfeld / Love Myself
La actriz y modelo de 18 años, que ha trabajado con los hermanos Coen en ’True Grit’ y además aparece en el vídeo ‘Bad Blood’ de Taylor Swift, debuta con este single que ya ha sido top 30 en Estados Unidos y top 21 en Canadá. Europa se muestra menos receptiva pero sólo de momento.
Llega al fin a nuestro país el éxito de esta canción de esta cantante americana que ya tiene dos discos pero ha terminado de triunfar con esta composición que ha sido top 1 en Reino Unido y top 6 en Estados Unidos. El tema es de febrero en realidad.
99(100) Silentó / Watch Me (Whip/NaeNae)
Ya tardaba en llegarnos desde América esta chorrada que analizábamos hace unas semanas. Un baile convertido en viral a través de Vine de mala manera. ¿One hit wonder o habemus nuevo rapero de éxito?
La última referencia de Hivern Discs, sello de John Talabot, es un EP de 12 pulgadas de Eduardo de la Calle, en activo desde los 90 y presente en algún Sónar además de otro centenar de sitios durante estos 15 años. Entre otras 100 referencias, ya había editado y agotado en el sello el maxi ‘My Own Transition’.
El nuevo reúne las pistas ‘Format Times’, ‘Hope’, ‘I Think I Love You’ y ‘Passage 2561’. Techno de inspiración nocturna que podemos situar cercano a The Field, que en la pista estrella ‘I Think I Love You’ muestra ciertos rayos de luz y voces sampleadas. A pesar de contar con sólo un par de miles de escuchas en las redes de streaming (lo suyo es el formato analógico, los 12″), su proyecto ha sido destacado por Pitchfork, que como es tradición, de vez en cuando da bastante visibilidad a la música española, desde El Guincho hasta Hinds.
El gigante de Chicago destaca su inspiración en la música electrónica de Detroit, Chicago, Nueva York y Berlín y su falta de “timidez” para samplear a Carl Craig, Underground Resistance y otros iconos del techno.
Justo el día de salida de ‘Unbreakable‘, el primer disco en 7 años de Janet Jackson, se ha subido un disco de tributo para la artista llamado ‘Dear Janet’, en el que una serie de artistas como tUnE-yArDs, Deradoorian o High Places le rinden homenaje. El disco puede oírse en Bandcamp y por supuesto tiene portada. Este es el tracklist:
01 Deradoorian: Pleasure Principle
02 Karl Blau: Rock With U
03 Dreaming and Delicious: All For You
04 Nicholas Krgovich: He Doesn’t Know I’m Alive
05 Naytronix: What Have You Done For Me Lately [ft. tUnE-yArDs]
06 Albert McCloud: Black Cat [ft. Sean Wood]
07 LAKE: Escapade
08 Batsch: Together Again
09 The Harpoons: Let’s Wait Awhile
10 Dream Tiger: Control
11 Woom: Rhythm Nation
12 The Rests: Someone to Call My Lover
13 The Present: If
14 High Places: That’s The Way Love Goes
15 Katie Eastburn: When I Think of You
16 Marker Starling: Fast Girls
Deradoorian actúa en Madrid junto a US Girls el próximo 22 de octubre.
Amenábar regresa al género que le vio nacer como cineasta. Después del relativo fracaso comercial de la superproducción ‘Ágora’ (2009), parece que el director ha buscado una silla un poco más confortable desde donde dirigir sin tener que levantarse demasiado. ‘Regresión’ es un apañado thriller psicológico, de envolvente atmósfera, eficaces golpes de efecto (aunque la «sorpresa» se vea venir casi desde el tráiler) y toques de paranoia a lo ‘Abre los ojos’ (1997). Un más o menos entretenido relato policiaco que esconde un discurso que lo emparenta con sus dos últimas películas: la denuncia del fanatismo religioso y de las instituciones que lo promueven.
¿Ya está? ¿Esto es lo que puede ofrecer alguien del prestigio de Amenábar? Algunos dirán que sí, que este es el verdadero nivel del cineasta, el de un competente artesano que si hubiera empezado su carrera en Hollywood no sería ni la mitad de reconocido de lo que es en España. Un tuerto en un país de ciegos. Si hubiera que juzgarle solo por esta película habría que darles la razón. ‘Regresión’ es tan cautelosa, tan poco ambiciosa, tan rutinaria, que parece que detrás haya un cineasta sin apenas personalidad.
Y quizá ese sea el problema. Que en vez de centrarse en potenciar los mecanismos del thriller para ofrecer una película inquietante, turbadora, sorprendente y emocionante, ha acabado poniendo el foco en el mensaje. Y ya lo decía Fellini: para mandar mensajes ya están los carteros. 6,5.
La Universidad de Oviedo estudiará a Madonna este trimestre. El curso inaugurado esta semana retoma el nombre de uno de sus números 1 más olvidados, pues recibe el título de ‘Who’s that girl? Madonna y la cultura pop contemporánea’. El curso es gratuito y ha comenzado el martes en Gijón, el miércoles en Oviedo y el jueves en Avilés. Si alguien se ha perdido las primeras clases, ya sabéis, podéis pedir los apuntes en nuestros foros y comentarios. Termina en diciembre. El director de este aula es Eduardo Viñuela y el docente Igor Paskual, que destaca cuatro conceptos para enmarcar a Madonna: «sexo, dinero, raza (sic) y música».
Los contenidos han sido diseñados para que los alumnos puedan adentrarse en distintas facetas que definen la cultura pop «como la industria musical, el videoclip, la moda, los macroeventos, la publicidad, el cine, la sexualidad y la música». El curso analiza los roles de Madonna «como transgresora sexual, creadora de tendencias, mujer de negocios, diva musical, icono gay, esposa y madre, entre otros».
Los bloques temáticos son “De los «Madonna Studies» a la prensa rosa”, “La máquina de hacer dinero: creatividad y negocio”, “Te quiero-te odio: la relación del público homosexual con Madonna”, “On Tour: el espectáculo”, “Madonna audiovisual: los videoclips y el cine”, “What if feels like for a girl: Madonna y las otras mujeres”, “Bedtime Stories: las narrativas sexuales en torno a Madonna” y “Live to tell: re/inventando a Madonna”. Las negritas son nuestras.
Es una pena que con la migración a Disqus se perdieran los comentarios vertidos en nuestra crítica de ‘Believe’, el último disco de Justin Bieber, que mi compañero ACM puntuaba con un 6 sobre 10. Repito, un 6 sobre 10, no un 8 ni un 9, en realidad ocho décimas por debajo de lo que el disco terminaba obteniendo en el site que recopila las críticas de los sites anglosajones, Metacritic. No recuerdo si fueron amenazas de muerte, promesas de no volver nunca más a JENESAISPOP, gif’s con excrementos o todo a la vez, pero por suerte Twitter sí guarda una buena muestra de aquello que sucedía en junio de 2012.
No soy de la opinión de que la polémica venda discos. Si fuera así, Azealia Banks habría sido número 1, o al menos número 10, y la popularidad de Russian Red habría ido en aumento en lugar de todo lo contrario; por lo que el caso Bieber parece todo un misterio por resolver. Lo fácil sería asumir que Justin ha presentado dos buenas canciones seguidas -‘What Do You Mean’ y ‘Where Are Ü Now’- y ya está, pero ni las anteriores eran tan sumamente malas ni las nuevas tan sumamente espectaculares como para reducirlo todo a eso. Más bien parece que las polémicas y otros pasos han ido logrando que, a pesar de su aspecto físico aniñado (y tengo mis dudas de que alguna vez vaya a echar cuerpo), ha ido haciéndose poco a poco con una imagen más… no diré «adulta» porque conducir pedo desde luego no lo es, pero sí menos infantil, menos enfocada a un séquito de quinceañeras que pronto serán mujeres y se olvidarán de él.
Desconozco qué pasará el 13 de noviembre, cuando su nuevo disco se enfrente en las tiendas a uno mucho más blanquito, el de One Direction. Es probable que pierda la primera batalla, pero ahora se huele de lejos cuál de los dos ganará la guerra.
Puede que el pop-rock buenrollista de los salmantinos instalados en Madrid Nubes de Malta no sea lo más original sobre la faz, pero el vídeo que estrenaban en los mismísimos días en que se han celebrado las elecciones catalanas es toda una curiosidad. La canción se llama precisamente ‘De Madrid a Barcelona’ y es un pequeño hit en Spotify con más de 20.000 escuchas ya.
El vídeo dirigido por Alfonso Antolín está protagonizado por Elisabeth Larena y tiene una versión Madrid y una versión Barcelona, además de una mixta en la que se muestran las diferencias de ambas ciudades, y sobre todo los parecidos, plano a plano.
El tema está incluido en su disco ‘La cámara lenta’, tras haber editado ‘Qué primavera más rara’ hace ya 5 añazos.
Aunque parezca mentira después del largo historial de temazos que ha manejado el agente James Bond, de Tina Turner a Shirley Bassey pasando por Garbage, entre otros, ninguna canción para la saga había sido top 1 en su propio país, Reino Unido, a lo largo de todas estas décadas de historia. Con toda la que se lía para elegir quién cantará el temita…
El caso es que ha tenido que llegar Sam Smith para dar su primer número 1 en singles a las películas de James Bond. Sí, si eras de los muchos que llama a Sam Smith «Adele con pene», deberías saber que ni siquiera la aportación de Adele, ‘Skyfall’, la última hasta ahora, logró llegar a la cima, pues en su momento entró al #4 para después subir al puesto #2. ‘A View To A Kill’ de Duran Duran también logró ser top 2 y a continuación Louis Armstrong y Madonna llegaron a ser top 3 con sus aportaciones.
Sam Smith logra el puesto 1 tras la consecución de casi 70.000 puntos en una semana (56.000 ventas en iTunes y similares, y 14.000 puntos de streaming). Para las arcas de Sam Smith, este es su quinto top 1 en Reino Unido después de la colaboración con Naughty Boy ‘La La La’, sus temas propios ‘Money on my Mind’ y ‘Stay With Me’ y la versión dúo de ‘Lay Me Down’ junto a John Legend.
Así queda el cuadro de temas James Bond, junto a la posición que alcanzaron en Reino Unido:
1963 From Russia With Love, Matt Monro 20
1963 James Bond Theme, John Barry Orchestra 13
1964 Goldfinger, Shirley Bassey 21
1965 Thunderball, Tom Jones 35
1967 You Only Live Twice Nancy Sinatra, 11
1969 We Have All The Time in the World, Louis Armstrong, 3
1971 Diamonds are Forever, Shirley Bassey 38
1973 Live and Let Die, Paul McCartney & Wings 9
1975 The Man With The Golden Gun, Lulu —
1977 Nobody Does It Better, Carly Simon 7
1979 Moonraker Shirley Bassey —
1981 For Your Eyes Only, Sheena Easton 8
1983 All Time High, Rita Coolidge 75
1985 A View To A Kill, Duran Duran 2
1987 The Living Daylights, A-ha 5
1989 License To Kill, Gladys Knight 6
1995 GoldenEye, Tina Turner 10
1997 Tomorrow Never Dies, Sheryl Crow 12
1999 The World Is Not Enough, Garbage 11
2002 Die Another Day, Madonna 3
2006 You Know My Name, Chris Cornell 7
2008 Another Way To Die, Alicia Keys & Jack White 9
2012 Skyfall, Adele 2
2015 Writing’s on the Wall, Sam Smith 1
Por otro lado, Sam Smith reedita su disco ‘In The Lonely Hour‘. Eso sí, sin la canción de ‘James Bond’ (???). Será el 6 de noviembre.
Disc 1
01 Money On My Mind
02 Good Thing
03 Stay With Me
04 Leave Your Lover
05 I’m Not The Only One
06 I’ve Told You Now
07 Like I Can
08 Life Support
09 Not In That Way
10 Lay Me Down
11 Restart
12 Latch (Acoustic)
13 La La La
14 Make It To Me
Disc 2
01 Drowning Shadows
02 Love Is A Losing Game
03 Nirvana
04 How Will I Know?
05 Omen (Acoustic) feat. Disclosure
06 Latch feat. Disclosure (Live from Madison Square Garden, New York)
07 Stay With Me Feat. Mary J Blige
08 I’m Not The Only One Feat. A$AP Rocky
09 Lay Me Down Feat. John Legend
Chvrches acaban de publicar el Disco Recomendado ‘Every Open Eye’, que ya presentan en directo. Su cantante, Lauren Mayberry, también es conocida por haber reconocido que se ha sentido acosada e insultada por las cartas sexuales de sus fans y haber escrito textos sobre la misoginia muy interesantes al respecto.
Un fan que no ha leído sus textos le ha propuesto matrimonio durante uno de esos conciertos, y Lauren no se lo ha tomado nada bien. A pesar de que no abandona su sentido del humor, está visiblemente incómoda ante la propuesta. “Oh, venga ya, ¿qué posibilidad de éxito tienes? Ir a sitios públicos y preguntarle a mujeres que no conoces si se casarían contigo… ¿te va bien así, tío? Y asumo que porque estás aquí conoces a nuestro grupo. Soy una gruñona y no quiero esa mierda”.
Continúa: “gracias a todos, siento avergonzar a esta persona pero si nadie se lo dice, nunca lo sabrá. Tengo la suerte de tener el micrófono y tú no, así que todo está a mi favor en esta coyuntura”. Otro fan le pregunta por qué es tan gruñona y Lauren le hace una peineta mientras ya empieza a sonar una de sus nuevas canciones…
Little Mix, a las que hace poco vimos en Gibraltar Music Festival, han estrenado el vídeo su nuevo single, ‘Love Me Like You’, que sucede a ‘Black Magic’ como adelanto de su nuevo álbum, ‘Get Weird’, a la venta el 6 de noviembre. El vídeo propone la típica historia de baile de fin de curso venida a menos que tantas veces hemos visto en la historia del pop, ahora con el grupo enterándose de que su ligue es un pichabrava que ha salido con las cuatro y que encima se ha traído a otra persona a la fiesta. El vídeo podría haber sido mejor, podría haber sido un ‘Murder On the Dancefloor’ o un ‘Blank Space’, pero no está mal.
Aunque quizá lo verdaderamente destacable de todo esto es esta canción de melodía pop atemporal que probablemente compita con ‘Only Love Can Hurt Like This‘ de Paloma Faith como mejor revisión del pop de los 60 que hayamos oído últimamente. Tras ella, Camille Purcell, autora de ‘What About Us’ de las Saturdays, y Steve Mac, co-autor de ‘Break the Rules’ de Charli XCX, así como Iain James (Leona Lewis, One Direction) y James Newman (Calvin Harris, Ella Eyre).
«¿Dónde está el cuarto single de ‘Rebel Heart‘?», se preguntan los seguidores de Madonna cuando la artista se encuentra precisamente empezando a presentar el disco en vivo y con seis meses más de gira por delante sin descanso.
Aquí va una idea. Joseph Kahn, director ganador de varios premios MTV por sus vídeos para Brandy & Monica (‘The Boy Is Mine’), Britney Spears (‘Toxic’, ‘Womanizer’), Eminem y Taylor Swift, entre muchos otros (ha dirigido ‘Blank Space’ y ‘Bad Blood’ recientemente), ha concedido una entrevista al site BreatheHeavy en la que cuenta cómo se le ha resistido Madonna, de la que es superfán especialmente desde su trabajo con el director David Fincher (‘Express Yourself’, ‘Oh Father’ y ‘Vogue’), y los discos ‘Ray of Light’ y ‘Music’.
El entrevistador pregunta por qué no dirige algo para ‘Rebel Heart’ y él contesta que ha llegado a escribirlo, pero cree que ha «ofendido a Madonna». «No puedo decir mucho, porque puede que aún use este concepto. Y si hablo de cosas que no he hecho otros directores pueden pillar la idea para sus propios vídeos, y esta idea es muy buena. Pero te diré un resumen: la vieja Madonna y la joven Madonna. Quería que Chloë Moretz hiciera de la joven Madonna en el vídeo, porque era una historia entre la Madonna de ahora y la Madonna de 17 años para ‘Devil Pray’. Era una historia compleja con ellas entremezclándose. Pero no creo que jamás tengas que irle a un artista y decirle: «hey, aquí estás tú y esta es la versión joven de ti». Es una cosa que ni de coña has de hacer. Y no quería decir que fuera vieja. Lo propuse de manera muy tonta». Finalmente, dice que para evitar filtraciones a lo Madonna, él y Taylor trabajan siempre con USB’s, offline.
‘Devil Pray’ fue enviada a las radios alemanas hace unas semanas, sin alcanzar en ellas el impacto que sí lograba en este país ‘Ghosttown’ unos meses antes. Os dejamos, en cualquier caso, con la excelente producción de DJ Dahi, Blood Diamonds y Madonna. Ah, y Avicii.
Madonna actúa en noviembre en Barcelona. Entradas, aquí.
Steve Albini decía ya en 2004 haber sido el ingeniero de sonido de 1500 discos, entre ellos obras de Nirvana, The Breeders, PJ Harvey, Godspeed You! Black Emperor, Low, Manic Street Preachers… Evidentemente no caben todos.
Pero también ha sido conocido por su lengua larga y lo extravagante de sus controvertidas declaraciones. Por recordar dos, llamó «idiota» a Amanda Palmer por su «crowdfunding» y dijo que Sonic Youth deberían estar «avergonzados» por haber estado 20 años en Geffen. La noticia es que una de sus luchas últimamente, contra la EDM, se ha vuelto en su contra de manera bastante divertida.
Al productor de música electrónica Powell, fichado por XL y conocido hasta ahora sobre todo por su tema ‘Sylvester Stallone’, se le ocurrió pedirle a Steve Albini si podía samplear su voz en una nueva canción llamada ‘Insomniac’. Lo que se encontró como respuesta es un verdadero cuadro de mail que Powell y XL, muy hábilmente, han decidido convertir en la promoción de la canción, primero a través de la contratación de una valla publicitaria en Londres donde se reproducen sus palabras. Y ahora las han incluido en un vídeo.
Entre las palabras de respuesta de Albini para el pobre Powell, estas perlas: “detesto la cultura de club tan profundamente como ninguna otra cosa sobre la tierra. Así que estoy en contra de lo que a ti te gusta, y soy enemigo del lugar del que vienes, pero no tengo problema con lo que estás haciendo”.
Además, añadía que la música electrónica que le gusta son cosas como “White Noise, Xenakis, Suicide, Kraftwerk y lo primero que sacaron Cabaret Voltaire, SPK y DAF”. “Cuando la escena y esa gente decidieron optar por la música dance/club, sentí que habíamos perdido una batalla”, indica, calificando también la “música dance mecanizada” como “simplicidad estúpida, e igual para los clubs donde se pinchaba, la gente que iba, las drogas que se tomaban, las cosas de las que les gustaba hablar, la ropa que se llevaba, las peleas entre ellos, básicamente el 100% de su mierda».
En otras palabras, Powell ha sacado más provecho de su testimonio del que habría sacado de su voz, tomando el hilarante mail de Albini y dándole la vuelta para su propio beneficio. ¿Está dándole la razón o riéndose de los tópicos? Mejor que la técnica del guante vuelto.
La interpretación de Skrillex del mítico ‘(DJ) Ease My Mind’ de Niki and the Dove tiene videoclip de lujo. El corto ‘Josho’, que así se llama ahora su recreación tras haber pasado con el mismo nombre de ‘Ease My Mind’ por su disco ‘Recess’, es un homenaje a la animación japonesa realizado por el barcelonés afincado en California Roboto, David Navarrro.