En un punto medio entre Stereophonics, Pearl Jam y los Oasis que puntualmente imitaron a White Stripes (‘The Importance Of Being Idle‘), llega el que tiene que ser el disco definitivo de L.A. Antes, su líder Lluis Albert Segura había pasado por otras bandas como The Green Cherries, Glycerine, Los Valendas o The Nash (que no tenían nada que ver con D’Nash), e incluso había autoeditado varios discos como L.A. que habían hecho cierto ruido por Mallorca (uno de sus músicos, Carlos Pilán, estuvo en Sexy Sadie), hasta llegar al actual ‘Heavenly Hell’.
Además de la colaboración de Antoni Noguera en varios instrumentos, ha conseguido que Nick Didia, colaborador de Brendan O’Brien (Pearl Jam), se encargue de la mezcla final. Todo un sueño para Lluis, que en la nota de prensa dice: «Les sigo desde principios de los 90. Desde que empezamos a ver que el disco cogía forma, me imaginaba si Nick o Brendan pudieran mezclarlo. Y mira… Hemos acabado en su estudio, durante una semana viendo como le aplicaban la magia de la que soy tan tan». Os dejamos con el simpático vídeo de ‘Hands’, que inspira el título de la entrada.
Tras el éxito de la 
De momento poco se sabe sobre Los Massieras, salvo que son la nueva apuesta de Discoteca Océano y que se compone de un tío bueno y un moderno. En su 
Rihanna conquistó el mundo con su tercer disco, ‘
Empezaban el año anunciando que iban a sacar 
Con las películas de filmación colectiva pasa lo mismo que con 
Con Joe Crepúsculo nunca se ha sabido qué es en serio y qué es broma. ¿Se parece aposta el estribillo de ‘Siento que muero’ al de ‘Clavado en un bar’ de Maná? ¿Será coña también abrir su disco con una de las peores canciones del mismo y además 
Miembros de la industria discográfica española, un conjunto de «músicos, autores, compositores, intérpretes, managers, productores, mayoristas, tiendas de discos, técnicos de sonido, promotores y distribuidores», sin nombre propio, esto es, ni famosos ni discográficas en concreto, han movido a través de internet un manifiesto en el que se quejan de la falta de apoyo de las instituciones, niegan mantener una postura victimista e intentan que los receptores de este mail vinculados con el mundillo se unan a ellos firmando con sus datos. Bajo el lema “La música es cultura, la música es empleo”, esperan abrir un nuevo debate en torno a este asunto. Este es el manifiesto completo:
Suponemos que por sacar el máximo rendimiento económico al que será su último disco, sobre todo si hacemos caso a las 
«¿Te vienes al 
El pasado jueves se presentó en una gala en el Levi’s Store de Gran Vía a cuatro de los seis finalistas del concurso maquetero que ha organizado la marca, 
Drama para los seguidores de ‘
Ya en la banda sonora de ‘Twilight’, en España conocida como ‘
Igloo han realizado un vídeo de esos que, grabados en una discoteca con todas sus cosas buenas y sus cosas malas, llegan. No es ‘Smack My Bitch Up’ pero está entretenido. Se ha rodado en la discoteca Karma de Pontevedra, lo ha dirigido Evofoto y pertenece a ‘Todos somos átomos’, una de las canciones incluidas en su segundo disco, ‘La transición de fase’, que sucede a su debut homónimo de 2005 y al EP ‘Una luz de estío glacial’. El grupo surgió de dos ex Deluxe, uno a la batería y otro a las programaciones, y cuentan ocasionalmente con la colaboración de Miguel Rivera, cantante de Maga, o Beni Ferreiro. 
Es normal, supongo, que cuando naces hijo de David Bowie la larga sombra de tu padre te quite la luz. Que el miedo a superar lo insuperable, el pánico a no llegar a convertir tu vida en algo útil para una sociedad que siempre te verá como una obra más o menos acertada de tu progenitor, supere al de cualquier tipo de fobia que alguna vez asoló al ser humano. Y a pesar de todo, ¿quién no mataría por tener un padre como Bowie? Al fin y al cabo, como Duncan Jones está demostrando, no todos los retoños de genios tienen por qué ser la enésima revisitación de gente como Lisa Marie Presley o Redmond O’Neal. Al menos no tienen por qué jugar en la misma liga.