Sabina ha saltado a la palestra durante las últimas semanas por tres motivos: uno bueno, otro malo y el tercero regular. El bueno es haberse posicionado en contra de las webs de reventa de entradas . El malo, la polémica en torno al machismo de sus letras. El regular es este disco.
Imagino que sus fans estarán contentos de tenerlo de vuelta con material nuevo pero, lamentablemente, el Sabina personaje ha fagocitado una vez más al Sabina cantautor. Música y letras remiten al tópico sabinero más manido. ‘Lo niego todo’ ni siquiera posee el encanto del reencuentro, porque no suena a reencuentro, sino a cliché. Es cierto que su música nunca ha sido imaginativa; Sabina ha transitado unos caminos muy trillados de hard-rock-blues, con pinceladas latinas y guiños a Serrat, Dylan y Cohen. Pero todo ello cultivado con particular gracejo. Nos pueden gustar más o menos sus versos canallas, podemos deplorar el punto misógino que se gasta, pero hay que reconocerle su carácter único, su cancionero personalísimo y repleto de himnos, que le han convertido en objeto de masiva adoración. Pero de todo aquello que lo encumbró apenas resiste nada… salvo la misoginia y su característica garganta de lija, cada vez más desgastada; ni temas señeros ni frases memorables. Aún nos queda Olga Román, imprescindible, tratando de salvar los muebles en casi cada canción. Tarea en vano. Se suponía que la producción de Leiva debería haber refrescado a Sabina. O que la participación de Benjamín Prado en la escritura de las letras tendría que haberles dado nuevo brillo. Pero nones. Desde ’19 días y 500 noches’ el bardo de Úbeda está en caída libre.
Y el disco no arranca mal, ojo. ‘Quien más quien menos’ es un blues con vocación polvorienta, hermosos punteos a lo Ry Cooder e inusitados coros infantiles, aunque en la letra ya aparezca algún elemento chirriante. ‘No tan deprisa’, homenaje a JJ Cale, es otro blues bastante majo, entre lo trotón y lo melancólico, lo mejor del conjunto, aunque la gloria haya que atribuírsela a Ariel Rot. A partir de aquí, la cuesta abajo. ‘Lo niego todo’, supuesto baladón a piano, es esa típica letra en que Sabina medio se dedica a la autohagiografía, medio se confiesa, enumerando todo eso-que-no-es (Dylan seguro que no). Ya la hemos escuchado antes… y mucho mejor: ‘A mis cuarenta y diez’ o ‘Tan joven y tan viejo’. ‘Postdata’ es una melodía farragosa, a pesar de ese aire alegre de ranchera, que narra opuestos en una pareja liquidada y ahonda en la leyenda del Sabina truhán-pero-sensible. ‘Leningrado’ marca una nueva sima al relatar otra relación finiquitada, con excusa rusa y nula chispa, imitando esta vez a los Beatles circa ‘Abbey Road’; temáticas calcadas a las de ‘19 días y 500 noches’ o ‘Con dos camas vacías’, sólo que aquí no se encuentra ni por casualidad ese estupendo equilibrio entre chulería y romanticismo arrastrado del que solía hacer gala.
Pero aún hay más; ripios ensuciando los momentos en que se trata de remontar el vuelo, como ese “Camarero, ponme un par de Dry Martínez” en ‘Canción de Primavera’, una aportación de Pablo Milanés, que otorga algo de clase y belleza. ‘¿Qué estoy haciendo aquí?’, un inusual reggae (inusual para Sabina, porque como reggae es canónico), luce un estribillo que se engancha cosa mala (punto positivo) para explicar una insustancial historia en plan ‘Vidas cruzadas’, rematada con el canturreo de ‘No Woman No Cry’, no sea que alguien se despiste y no se dé cuenta de que esto es –efectivamente- un reggae. Pero el punto más bajo es ‘Churumbelas’, una especie de ¿homenaje? a artistas gitanos que da vergüenza ajena. Del desastre se salva ‘Por delicadeza’, la balada a dúo con Leiva que cierra el disco, que es la que la única que transmite algo de emoción creíble.
Mis expectativas no estaban demasiado altas, confieso. Obviamente, a estas alturas no iba a pedir a Sabina un álbum rompedor, ni esperaba que retornara siquiera brevemente al fulgor de los noventa. Pero sí que le exigía algo más que esta retahíla de topicazos, melodías inanes y cháchara insulsa. Vana esperanza.
Calificación: 4/10
Lo mejor: ‘No tan deprisa (homenaje a JJ Cale)’, ‘Por delicadeza’
Te gustará si: eres fan irredento de Sabina.
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Como muestra el croquis de Wikipedia, obligado en estos casos, como en el de Sugababes, una treintena de personas ha pasado en algún momento por el conjunto Mocedades, especialmente exitoso en nuestro país a principios de los años 70. Pero desde 2014 hay un cisma y dos formaciones usan el nombre de Mocedades: la liderada por Izaskun Uranga, en Mocedades desde 1969, y la liderada por Javier Garay, en Mocedades desde 1971. Los Mocedades que NO apoyan a Susana Díaz son los de Javier Garay, Begoña Costa, Luis Hornedo, Icíar Ibarrondo y Aitor Melgosa. A los de Izaskun, nadie ha preguntado por la nueva candidata del PSOE.
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El francés Fred, uno de los historietistas más importantes de la ilustración europea de finales del siglo pasado, siempre será recordado por las aventuras de Philémon. Tras el éxito de la primera entrega, han salido dos tomos más con el total de los dieciséis álbumes que vieron la luz. Una vuelta a lo grande de un mundo imaginario, donde la sencillez recoge el encanto del cuento tradicional pero bajo un paraguas muy personal. Un hallazgo para los profanos y una maravilla entrañable para los que no, gracias a su humor surrealista, a su ritmo trepidante, a la pericia de las tramas y al ingenio de los diálogos. 
Es cierto que estamos ante una reedición del año 1993, pero es justo y necesario que esta obra se reivindique como mayúscula. En ‘Impresiones de la isla’ nos encontramos un mundo narrativo con muchos guiños a clásicos como Will Eisner o Lewis Carroll, que no deja indiferente al lector. Los referentes reconocibles de los dibujos, sin perder frescura ni riesgo, nos retrotraen a primera vista a las ilustraciones de principios del siglo XX. Un despliegue que, junto a la cuidada edición de Retranca Editora, nos sumerge en un laberinto apasionante en el que da gusto perderse. En un tiempo en el que nos venden lo antiguo como la panacea, encontramos, en este trabajo del tándem Portela/Iglesias, la definición perfecta del tebeo vintage. 
La editorial Fulgencio Pimentel, con la obra del australiano Simon Hanselmann y esta del norteamericano Nick Drnaso, va camino de especializarse en una generación de clase media que vive a las afueras de cualquier ciudad de este siglo. Un retrato social que conecta instantáneamente, en el caso de Drnaso, con el público. El reguero de diálogos y lecturas se establece de manera fría, calculada y con precisión para descubrirnos un entorno que, si te descuidas, no ves. Al lector adulto le arrollará por su vitalidad, para el joven serán unas risas, y para ambos, una sensación inquietante. Drnaso logra intimidar en las seis historias que forman ‘Beverly’ gracias a la paleta de colores planos, la inexpresión de los protagonistas, la pausa en la narración o los parajes silenciosos. 
El canario Rayco Pulido se adentra con ‘Lamia’, su tercer trabajo en solitario, en el género negro de la España… negra. Un detective privado de la Barcelona de los años 40 decide dejar de lado todos los casos que tiene pendientes para dar caza a uno de los asesinos más sanguinarios de la ciudad. Un comienzo irresistible que mantiene el ritmo hasta el final sin enredos complejos ni giros repentinos y con un dibujo que mantiene el pulso narrativo. Las preguntas que va formulando Rayco al lector con esta entrega dejan la puerta abierta de par en par a futuros trabajos. 
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Una selección de 25.000 fotografías realizadas en distintos puntos del norte y sur de las fronteras europeas son las que han llevado a ‘La Grieta’, del fotógrafo Carlos Spottorno y el reportero Guillermo Abril. Un trabajo de 3 años de viajes y documentación para prensa -principalmente El País Semanal- que nos da en las narices hablando del éxodo de refugiados que intentan venir al viejo continente. El tratamiento cromático entre el dibujo y el retoque de las instantáneas, junto al estilo narrativo entre lo cinematográfico y el documental, tumba los cánones del reportaje periodístico y los de la novela gráfica. 
La editorial extremeña