Teenage Fanclub, la banda escocesa autora del mítico ‘Bandwagonesque’, ha vuelto este año con un nuevo álbum titulado ‘Here’ que incluye al menos una de las canciones más bonitas que hemos oído en los últimos meses, ‘I’m in Love’. El grupo grabó el disco entre Vega, Glasgow y Hamburgo y este salió el pasado 9 de septiembre a través de su propio sello, PEMA / Music as Usual. La nota de prensa decía que ‘Here’ representa una evolución en las canciones del grupo «después de más de 30 años de recorrido».
El público español de Teenage Fanclub tendrá oportunidad de escuchar este disco en directo el próximo mes de febrero, pues el grupo acaba de anunciar gira española para presentarlo. La banda actuará el 22 de febrero en la sala Oasis de Zaragoza, el 23 en La Riviera de Madrid y el 24 en el Kafe Antzokia de Bilbao. Las entradas ya están a la venta.
Teenage Fanclub, compuesto por Norman Blake (voz, guitarra), Raymond McGinley (voz, guitarra principal), Gerard Love (voz, bajo), Francis MacDonald (batería) y Dave McGowan (teclado) alcanzó popularidad y éxito comercial a principios de los 90 con el mencionado ‘Bandwagonesque’ y después mejoraría los resultados comerciales de aquel álbum con ‘Grand Prix’ en 1995 y ‘Songs from Northern Britain’ en 1997, que incluye su mayor hit hasta la fecha, ‘Ain’t that Enough’.
ANOHNI, autora del controvertido ‘Hopelessness‘, ha hablado en The Creative Independent sobre varios asuntos relacionados con su música y trabajo plástico, la industria de la música o el capitalismo en Estados Unidos.
De manera interesante, la artista se ha quedado a gusto arremetiendo contra Apple, que pagó el vídeo de ‘Drone Bomb Me’ protagonizado por Naomi Campbell, pues opina que el único interés de la empresa es el dinero y labrarse una buena reputación a costa del trabajo de los artistas a los que promociona. ANOHNI recuerda que aceptó trabajar con Apple porque solo esta multinacional podía pagar un vídeo digno para la canción que llegara a un mayor número de gente. «Nadie cobró por ese vídeo», asegura; «se hizo básicamente gratis para hacer un producto que, después, estábamos obligados a alquilar exclusivamente a Apple por una pequeña porción del dinero que habría hecho si el vídeo se hubiera diseñado como un anuncio, que es lo que era, pero no quise admitirlo en aquel momento».
ANOHNI explica que el proceso de colaboración entre Apple y los músicos pasa por que estos entreguen a la empresa su imagen y su poder de decisión. «Pon que el enfoque de tu música es la justicia social, la justicia es una gran parte de tu marca. Haces algunas actuaciones en la tele y ganas un montón de seguidores en Twitter. Tan pronto como consigas suficientes seguidores en Twitter, las empresas llaman a tu puerta pidiendo usar tu marca, a la que después pueden dar la vuelta y usar como feromona para vender sus productos. Utilizas este dinero para hacer un vídeo y pagar los costes de grabación de tu disco, pero ahora tu disco tiene un logo de Nike o Apple atrás. ¿De verdad queremos ser imagen de estas multinacionales?»
Para ANOHNI, a Apple le interesaba particularmente trabajar con una artista como ella porque su trabajo es profundamente político y eso daba buena imagen a la marca. «Que Apple trabaje conmigo crea este falso aura de que Apple es transgresor, de que está al lado de los artistas, de que son disidentes e innovadores, de que son amigos del medio ambiente y de que se preocupan de la gente y de las comunidades cuando, en realidad, son el McDonalds de la alta tecnología de consumo cuya riqueza se ha extraído mayoritariamente de la que alguna vez fue una industria de la música biodiversa».
La artista comparte asimismo una interesante reflexión sobre el modo en que Apple ha promocionado la piratería a su favor. «Han jugado con nosotros, es la verdad. Es destino manifiesto. Y a los consumidores se les ha convencido convenientemente de que pagar a los músicos por sus grabaciones es un timo. Todo el mundo ha mordido la Manzana y ya nadie relaciona el hecho de que ya no se gasta dinero en música con el hecho de que [la gente] está dando todo su dinero a las empresas que fabrican las máquinas que los consumidores utilizan para robar esas grabaciones. Nadie se para a pensar en esta ecuación y, si la mencionas, te arriesgas a ser condenada al ostracismo».
Dos años después del lanzamiento de ‘Please‘, el disco post-divorcio de Sondre Lerche, que contenía canciones como ‘Lucifer’ o la preciosa ‘Sentimentalist’, el artista noruego presenta nuevo single. ‘I’m Always Watching You’ supone toda una renovación en el sonido de Lerche, pues es un tema puramente electrónico y bailable en el que el músico se entrega sin tapujos a la radiofórmula de los ochenta.
Como sugiere su título, ‘I’m Always Watching You’ retrata a un Lerche que observa a su interés romántico desde la distancia. En este caso, esta persona es la ex de Lerche (¿su ex mujer?), a quien este echa tanto de menos que no puede dejar de espiarla diariamente con el móvil cual «stalker» del siglo XXI. «Te sigo a través de madrigueras digitales / ¿quién te gusta? ¿con quién has estado?», canta Lerche. «Sigo añorando los tiempos en los que estuve contigo / siempre te estoy observando / llámalo vouyerismo o masoquismo / siempre te estoy observando».
Por si la letra de la canción no era suficientemente decadente, su videoclip dirigido por Johannes Greve Muskat, a quien atribuimos varios trabajos para How to Dress Well, retrata a un Lerche psicótico que espía a su ex desde la ventana de su apartamento cual L.B. Jefferies en ‘La mirada indiscreta’ de Alfred Hitchcock. Son las noches de soledad iluminadas por el resplandor del teléfono móvil, sin embargo, las protagonistas de este vídeo en el que vemos a Lerche, entre otras cosas, masturbándose en su habitación a oscuras.
En su álbum homónimo de 2013, Warpaint se encomendaban al insigne Flood para que pusiera el acento en el lado más atmosférico de su sonido. El público aprobó esa apuesta, encumbrando canciones como ‘Keep It Healthy’ o ‘Love Is To Die’, pero algunos veíamos cierta vacuidad en él y echábamos de menos el nervio y la garra de composiciones como ‘Elephants’ o ‘Composure‘. Todo apunta a que ellas también echaban de menos algo de eso, cuando han llamado a Jake Bercovici (el ahora miembro de The Voidz de Julian Casablancas, que produjo su primer EP ‘Exquisite Corpse’) para producir junto a ellas ‘Heads Up’, su tercer largo. No cabe duda que así no solo han logrado recuperar la frescura que se echaba a faltar en ‘Warpaint’, sino además iluminar su propuesta con un halo de luz en su oscuridad habitual.
Así lo muestra una sorprendente ‘New Song‘ que es, a buen seguro, la canción más abiertamente pop de su carrera. Pese a que contiene todos los ingredientes que caracterizaban al grupo, como esas guitarras post-punk intrincadas, el bajo musculoso y cierto tono oscuro, lo cierto es que resulta un auténtico tiro gracias a sus melodías vocales inusualmente vigorizantes y luminosas. Aunque sí esté por encima, de forma clara, del resto del disco, no es un hallazgo accidental.
El subyugante arranque de y con ‘Whiteout’, el infeccioso bajo funk a lo !!! de ‘So Good’ (con ese divertido guiño cumbiero), la genial pista de batería, muy Radiohead, de la planeadora ‘The Stall’, o el saltarín corte, pese a su engañosa intro de piano, que da nombre al álbum, conforman una variedad rica y atractiva no escuchada en anteriores referencias del cuarteto de Los Ángeles. En ‘Heads Up’, Warpaint se muestran magnéticas y vibrantes, abiertas a influencias diversas, como el hip hop o el dub, que dan un nuevo brío a su propuesta. Cierto es que, por momentos (‘By Your Side’, ‘Dre’, ‘Don’t Let Go’), vuelven a caer en el error de prolongar demasiado algunas ideas más de lo que daban de sí, pero a su favor hay que destacar que no dejan caer la intensidad en todo el álbum. Incluso logran que cortes más downtempo, como ‘Don’t Wanna’ (con ese bajo saturado que evoca a la PJ Harvey de ‘To Bring You My Love’) o ‘Above Control’, resuenen tensos y necesarios. ‘Heads Up’, además que mostrar una marcada personalidad ya por encima de sus influencias, disipa las pequeñas dudas generadas por su segundo disco y las consolida como una de las bandas más valiosas de su generación.
Calificación: 7,6/10 Lo mejor: ‘New Song’, ‘Whiteout’, ‘So Good’, ‘The Stall’ Te gustará si: te sedujera un encuentro musical entre !!! y los Radiohead de este siglo. Escúchalo: Spotify Cómpralo: Amazon
‘Canciones de temporada’ de Niza fue uno de los primeros discos en pasar por nuestra sección «Discos de la Década» la década pasada. Como parte de la colección «25 aniversario» de su sello Elefant, el único disco de estudio editado por Roberto Martín y Silvia Sanz se reeditará en un doble vinilo. Al tratarse de la primera vez que el álbum sale en vinilo al fin podrá disfrutarse de la cara «verano» y la cara «invierno» cada una por su lado.
El álbum contó con Guille Mostaza (Ellos) al bajo, Eric (Los Planetas) a la batería y percusiones, Guille Milkyway (La Casa Azul) cantando en ‘Parasol’, la Orquesta de la Ciudad de Granada en arreglos de viento y cuerda y la producción de Ian Catt (Saint Etienne, Shampoo…). La grabación se realizó en el Refugio Antiaéreo (Granada) por Carlos Hernández (Los Planetas, después Triángulo de amor bizarro, etc).
La reedición incluye algunas rarezas de las ediciones coreana y japonesa, así como un directo realizado en Tokio cuando el grupo ya estaba separado en el año 2005. El tracklist del disco se ha visto ligeramente adulterado para encajar las pistas extra y se puede consultar en la web de Elefant. Se han preparado sólo 500 unidades.
Unos días después de agotar sus entradas para el concierto en la Sala Ochoymedio Club de Madrid con dos meses de antelación, León Benavente anuncian una segunda fecha en el mismo recinto. Será un par de días después, el 19 de diciembre. Las entradas están la venta. Junto a este nuevo concierto, el grupo suma nuevas fechas a su gira de otoño en España y Latinoamérica, como podéis ver debajo.
El anuncio se produce, curiosamente, justo cuando el excelente ‘2‘ abandona al fin la lista de ventas española después de casi medio año en el top 100, exactamente 23 semanas. El álbum llegó a ser número 5 en su semana de salida. Así queda el tour de León Benavente:
13 oct. | ZARAGOZA – River Sound Festival
14 oct. | TERRASSA (BARCELONA) – Nova Jazz Cava – ENTRADAS
15 oct. | LLEIDA – Cafè del Teatre
22 oct. | SEVILLA – Interestelar
11 nov. | BADAJOZ – Sala Aftasí
14 nov. | VIGO (con Iván Ferreiro) – Teatro Afundación
12 nov. | MONTILLA (CÓRDOBA) – Sala Multiusos (Fiesta Poplacara)
19 nov. | SANTIAGO DE CHILE – Sala Chocolate
22 nov. | BUENOS AIRES – Sala por confirmar
24 nov, | OVIEDO (con Sidonie) – Espacio Estilo
25 nov. | TOLEDO – Círculo de Arte
26 nov. | GRANADA – Planta Baja (4º Aniversario Discos Bora-Bora)
2 dic. | PAMPLONA – Zentral
3 dic. | ARANDA DE DUERO – La Colmena Musical
16 dic. | LEÓN – Espacio Vías
17 dic. | MADRID – Sala Ochoymedio Club – ENTRADAS AGOTADAS
19 dic. | MADRID – Sala Ochoymedio Club – ENTRADAS
Por supuesto Monkey Week, que se celebra esta semana en Sevilla, contiene un gran número de artistas consagrados en su cartel. Pero su lema es claro: «descubre hoy las bandas del mañana», y su gracia es presentar a una serie de bandas y artistas que hoy no son famosos pero mañana podrían serlo. Además de gente de la que hemos hablado recientemente, como Detergente Líquido, de los que estrenamos vídeo este mismo lunes, Ex Novios, Flamaradas, Iseo, Mariel Mariel, Cala Vento, Futuro Terror, Terry vs Tori, Cintia Lund, Melange, Cold Lake, Sorry Kate, BSN Posse o Being Berber, rescatamos hoy a otros 10 artistas no tan habituales de nuestras páginas que también actuarán.
Ten Bears
El trío de Madrid Ten Bears suele citar entre sus influencias a gente como Daft Punk, Kanye West, Michael Jackson, Aretha Franklin o Die Antwoord, además de a Blood Orange, Flume o Jamie xx. El resultado es una serie de canciones como ‘Falling’ o ‘Joaquin Phoenix’ a medio camino entre Chairlift, Sleigh Bells y Dirty Projectors. Cuando aquello de «joder, no parecen de aquí» se convierte en una virtud.
Oligarkh
Que tu música sea «inclasificable» cuando hay quien dice que está todo inventado sólo puede ser bueno. Y es la palabra que la organización de Monkey Week usa cuando ha de hablar del trabajo de los rusos Oligarkh, que tan pronto suenan a M.I.A. como a Daft Punk o a Omar Souleyman. En Spotify podéis encontrar su disco de este año, donde lo mismo encontraréis retazos de música étnica que trap o synth-pop.
Alien Tango
Alien Tango, antes Alien Reverend, pondrá en Monkey Week un punto de locura total llegada desde Murcia, aunque bien podría ser de la India, a tenor de su tema ‘Happy Family’. Los Flaming Lips y los Beatles de «Sgt. Pepper» parecen las influencias de este corte o la canción-popurrí ‘I Don’t Wanna Die’, si bien el EP editado en 2015, ‘Supernatural Mango’, tiene también momentos más pop como ‘Honey’, donde aunque la producción y el desarrollo del tema siguen sonando acorde a lo mencionado, la melodía principal hace pensar más bien en el Lou Reed más accesible. Cuando llegas al falsete y el momento «crooner» de ‘Dancing in the Void’ directamente piensas que estás escuchando al MGMT español.
Ariadna Castellanos
Ed Is Dead no sólo ha destacado por su trabajo en solitario o su co-producción para el disco de Bravo Fisher. También ha estado implicado últimamente en el álbum ‘[MJU:ZIK]’ de la pianista y compositora Ariadna Castellanos. Tras haber trabajado con Niño Josele o compartido escenario con Paco de Lucía, Ariadna Castellanos ha publicado este disco alejado de las sonoridades del flamenco jazz para acercarse a la tenebrosidad de unos Massive Attack. En este caso la acompañará en Monkey Week el baterista David Bao.
Pianet
Pianet es el proyecto del músico tinerfeño Nauzet Hernández, que tras un EP que incluía su canción estrella ‘Be Free’, publicaba este año un álbum llamado ‘Watercolor’. Con un protagonismo tan predominante del piano acústico como para casi, casi, dar nombre a todo su proyecto, Pianet suena delicado como una canción de Sufjan Stevens pero a veces luminoso como la más optimista de Passion Pit. Ojo a lo contagioso de sus melodías, porque incluso los fans de Coldplay o Tom Odell podrían pasarse por aquí.
Vanessa Zamora
Aunque aún no sea muy conocida en España, desde que lanzara su primer single en 2012 la mexicana acumula 4 millones de escuchas en Spotify para su tema ‘Te quiero olvidar’ y un millón para el sencillo que lanzaba este verano ‘Amor eterno’, una versión de Juan Gabriel que había sido apoyada por el mismo artista antes de morir. Su debut ‘Hasta la fantasía’, de 2014, fue grabado junto a Alejandro Jiménez, conocido por haber producido a Carla Morrison.
Pavvla
Lloverán las comparaciones con Russian Red a la barcelonesa asentada en Brighton Paula Jornet, si bien lo que llama la atención de producciones como ‘Young’ o Skin’ no es su base acústica sino los arreglos electrónicos que las embadurnan. Más cerca en ese sentido de proyectos como James Blake que de los Killers de ‘Human’ (que parecían una referencia en el último de Lourdes Hernández), Pavvla está mucho más influida por penúltimas corrientes como el witch-house que por lo que se denominó de manera misógina «chicas con guitarra». Al menos cuando se hace llamar PΛVVLΛ.
Carmen Costa
La banda mexicana Carmen Costa liderada por Manú Charrintton, que ha tocado con Daniel Johnston y como miembro de AJ Dávila, cuenta con 10 años de carrera, dos álbumes y un EP. Ahora realiza una gira por todo el país durante estos días que pasará por diversas ciudades (por ejemplo las Fiestas del Pilar de Zaragoza y varios shows en Madrid, uno de ellos con banda sorpresa el día 17 de octubre) y por supuesto Monkey Week. En su repertorio, hits como ‘Adrenalínico’ o ‘Los viejos vinagres’. Os dejamos con su último vídeo ‘Tira de mentiras’, un avance de su próximo disco.
Noise Box
Entre los grupos seguidores del muro de sonido creado por My Bloody Valentine, destacan los murcianos Noise Box, no precisamente unos principiantes, pues lo que presentan en Monkey Week es su cuarto álbum, ‘Every Picture of You Is When You Were Younger’. En él, temas que suenan más grandes que la vida como ‘Big Boy’ y otros con tanta pegada comercial como ‘Magic’. Atentos los seguidores de Odio París y también de bandas como Explosions in the Sky.
Kill Kill
El dúo Kill Kill, mitad de Algeciras, mitad de Barcelona, publicaba este año un disco llamado ‘Reacciones a distancia’ que cuenta con temazos como ‘Pasamos un verano cabreados’, muestra de cómo el rock del siglo XXI abre bien las orejas para entregarse a las posibilidades de los sintetizadores. Los disfrutarán los seguidores del humor de Triángulo de amor bizarro, la variedad de Perlita o las melodías pop de Alborotador gomasio.
Esta semana se celebra una nueva edición de Monkey Week, esta vez en Sevilla. Los distintos tipos de entrada están disponibles a través de Ticketea. Aunque lo emocionante de este festival es que es más bien una feria con conferencias y multitud de sets de artistas noveles no tan conocidos por la masa, no faltan nombres afianzados en el panorama musical que no has de perderte por nada del mundo. Entre Le Parody, Los Nastys, Grushenka, Delorean, Ex-novios, Trèpat, Trajano, Perlita, Aries, Sexy Zebras, Perro, Boreals y un larguísimo etcétera, destacamos a estos 10.
Lee Fields and the Expressions
La primera prueba de que la apuesta por talentos nuevos no significa que se dé la espalda a los clásicos es la programación de Lee Fields and the Expressions. El funk, el blues y soul se encontrarán en un set en el que no faltarán hits de su renacer artístico, plasmado en discos recientes con tantísimas buenas canciones como ‘Faithful Man‘ o ‘My World’.
Michael Rother plays Neu, Harmonia and solo works
También entre las actuaciones más esperadas encontramos la de este pionero del motorik y padre del kraut-rock. Tras haber formado parte de Neu!, una de las bandas más influyentes del siglo pasado, siendo mencionada de manera recurrente por críticos musicales y artistas como David Bowie, Brian Eno, Iggy Pop, Stereolab o Radiohead, ha vuelto a los escenarios repasando material publicado con varios de sus proyectos en solitario o con Neu! y Harmonia.
Niño de Elche + Los Voluble en el nombre de
Niño de Elche, subido a cualquier escenario, es un espectáculo en sí mismo, pero en este caso con quien volverá a derribar fronteras estilísticas será con Los Voluble, con los que presenta nuevo espectáculo ‘En el nombre de’ tras haber pasado por el Sónar.
Cecilio.G
Uno de los raperos sin disco publicado oficialmente a través de los canales tradicionales más populares de los últimos años es Cecilio.G, cuyo hit ‘Gucci Shanna’ -en el que no falta una puya a C.Tangana-, está a punto de rebasar el millón de visitas en el canal en el que el barcelonés se mueve como pez en el agua, Youtube. Su nuevo trabajo recibe el nombre de ‘Max Power’, presentado con temas como ‘Rally’, y está a punto de caramelo.
Juventud Juché
Entre los artistas que no nos cansamos de ver en directo, Juventud Juché, de los que recientemente presentamos este vídeo grabado por JägerMusic de una de las canciones incluidas en su excelente último disco, ‘Movimientos‘. Seguro que no faltará en su set del sábado 15 de octubre en la Sala La Calle, donde tocan después de Los Nastys.
Lorena Álvarez tocando canciones de Vainica Doble
Hacía tiempo que no sabíamos nada de Lorena Álvarez, pero recientemente podíamos verla en el EnoFestival, desplegando sobre el escenario su desparpajo habitual incluso cuando se le caía el atril con las letras. La cantante tiene nuevas canciones en su repertorio, como esa que dice «soy un olmo, no me pidas peras, no me pidas peras, no me pidas peras», pero en este caso acude a Monkey Week para tocar canciones de Vainica Doble. Una gran idea si recordamos que hace un año fallecía Gloria Van Aerssen.
Soleá Morente
Otra artista que triunfaba en el EnoFestival recientemente es Soleá Morente. Durante todo este 2016 ha continuado la gira de presentación del excelente ‘Tendrá que haber un camino‘ y en su repertorio no suelen faltar canciones como ‘Tonto’ o ‘Todavía’, esta última acercándose al millón de escuchas en Spotify.
Joan Miquel Oliver
Monkey Week no descuidará la música en catalán o mallorquín y aparte de una presentación en vivo de lo nuevo de El Petit de Cal Eril contará por ejemplo con el ex Antònia Font Joan Miquel Oliver. Entre los discos más bonitos que han salido en los últimos años está un ‘Pegasus‘, ¿que quizá pasaba algo desapercibido?
The Octopus Project
Aunque no hayan sido nunca el grupo más famoso del lugar, la aproximación al pop desde un punto de vista abierto y experimental de los americanos The Octopus Project ha sido interesante en los 5 discos que han publicado durante este siglo. Tan pronto cerca de Stereolab como de Deerhoof o de The Go! Team, han sido además premiados con el Premio Especial del Jurado del Festival de Sundance por la banda sonora de la película ‘Kumiku The Treasure Hunter’. En Monkey Week presentan nuevo disco.
Virginia Maestro
No todo ha de ser indie en la viña del Señor. Monkey Week celebra la diversidad y entre ella encontramos a Virginia Maestro, que ya poca gente asocia a Operación Triunfo. Más que nada porque mientras otros se pelean por aparecer en una gira revival, ella presentaba el año pasado su disco inspirado en Nashville… en el mismísimo Nashville. El último single de aquel ‘Blue Bird’ es ‘Loneliness’ y su vídeo recuerda esa parte de su gira.
Deradoorian, autora el año pasado de ‘The Expanding Flower Planet‘, es noticia por una interesante reflexión subida a sus redes sociales. La ex miembro de Dirty Projectors se ha rapado la cabeza por accidente después de un intento frustrado de cortarse el pelo por sí misma y a continuación ha publicado una reflexión que seguramente sea del gusto de Sinéad O’Connor. Este es su texto:
«Me he rapado hoy. Ha sido un accidente. Intentaba cortarme el pelo yo sola y me quedó mal, por lo que decidí cortarlo todo. Mi primera reacción es que estaba fea. Qué sensación tan horrible. No estoy segura de si soy yo o la sociedad te presiona para estar guapa. A medida que pasan los años, me veo a mí misma de una forma o de otra. A veces es agotador pensar y trabajar en estas cosas. Veo que mi cara se hace más delgada, mis facciones se vuelven más extremas. Ojos enormes, nariz armenia, estructura ósea andrógina, línea de mandíbula cambiante. A veces lo odio y otras veces trato de aceptarlo. Me pregunto cómo sería nuestra sociedad si no tuviéramos estos estándares de «belleza». Qué pasaría si todo el mundo se aceptara a sí mismo en lugar de hacer que cada uno «valga la pena» por su apariencia física. ¿Por qué cuando voy a Instagram mis sugerencias son chicas jóvenes con muestras de maquillaje, cómo estar más guapa, blah, blah, blah? Es una de las razones por las que rompo con las redes sociales. ¿Por qué siento que he sucumbido a esta estandarización de mierda? Quizá inconscientemente quería raparme la cabeza. Borrar mi identidad. Estar en blanco. Quizá quiero saber quién soy de verdad y cómo destruir el modo en que soy. Quiero romper cada espejo de casa».
A continuación, ha pasado a contestar algunos de sus mensajes de amigos y fans, indicando que no ha dejado este mensaje para que le digan que es guapa, sino porque pensaba que había gente que se podía identificar con sus inquietudes.
Os dejamos con su canción más popular, curiosamente titulada ‘A Beautiful Woman’:
El pasado verano, Justin Bieber era noticia día sí y día no, ya fuera por los números 1 obtenidos para otros, por enfrentarse a Selena Gómez, meterse en peleas callejeras o por el mérito de ser pillado desnudo (otra vez). Pero ha llegado la vuelta al cole y con él la cruda realidad de una gira que no está resultando todo lo exitosa que podría. Hace poco hablábamos de los dos conciertos en España de ‘Purpose World Tour’, que no logran agotar sus entradas pese a que Bieber está en su momento de mayor popularidad tras dejar atrás con solvencia su etapa como ídolo infantil. Algo que el joven artista canadiense está dispuesto a evitar por todos los medios, aunque ello suponga tener que salir a la calle en busca de sus propios fans.
Es, más o menos, lo que ha hecho en las calles de Amsterdam, donde este fin de semana desarrollaba esa última etapa de su tour mundial. La «noticia» está en que, para «evitar» ser reconocido, ha decidido enfundarse en un disfraz de auténtico maestro y mantener absoluta discreción: el chaval se ha colocado una peluca absurda, bigote y perilla de evidente pega, y se ha puesto a pasear hecho una mamarracha, con pinta de señora que se disfraza de señor pero de forma extremadamente cutre. De esa guisa, se sentaba en cafeterías o paseaba por las calles, llamando la atención de algún transeunte que pasaba bastante de él. Para dar muestras de su arrojo, su guardaespaldas estaba a más de dos metros de distancia de él, una locura. Un consejillo: igual si te dejaras de patochadas y no cancelaras meets & greets con tus fans, o te mostraras amable en las entrevistas, la gente tendría más ganas de ir a tus conciertos, cuqui.
Justo cuando el rap vive una etapa de total efervescencia en nuestro país, parecía una mera cuestión de tiempo que llegara la reivindicación de un proyecto que, sin duda, contribuyó a elevar el listón del género hasta situarlo, sin rubor, próximo a la excelencia de sus referentes norteamericanos. Se trataba de Mucho Muchacho y su proyecto más popular, 7 Notas 7 Colores, uno de los nombres cruciales, sino el más, en la segunda generación hip hop de nuestro país, la surgida a finales de los 90.
Hoy El Segell del Primavera ha anunciado que, con motivo del 20 aniversario desde la primera edición del icónico debut del grupo, ‘Hecho, Es Simple‘, reeditarán el disco con nuevas portada y masterización. Además, Mucho Muchacho realizará una gira conmemorativa que recorrerá España en 2017 («con paradas en ciudades como Zaragoza, Valencia, Bilbao, San Sebastián, Oviedo, Santiago de Compostela, Granada, Sevilla, El Prat de Llobregat, Vitoria, Gerona, Villarobledo, Tarragona y Cádiz, entre otras», dice la nota de prensa). Sin embargo, no habrá que esperar mucho más para contemplar el regreso de 7 Notas 7 Colores. Porque antes, este mismo año, tendrán lugar las dos primeras fechas de calentamiento para esa gira. Serán el 15 de diciembre, en la Sala Penélope de Madrid, y el 17 de diciembre, en la Sala Apolo de Barcelona. Os dejamos con la bio del grupo y los vídeos más icónicos de aquel álbum:
«Desde El Prat (Barcelona) al mundo, 7 Notas 7 Colores son indiscutiblemente pioneros del hip hop en nuestro país y autores de una de las biblias del género en castellano, “Hecho, Es Simple”. El grupo fundado por Mucho Muchacho junto al productor Dive Dibosso, y por el que ha pasado gente como Dj Neas, Eddy La Sombra o Dj Vadim, reinó en los escenarios de España y América Latina durante los 90.
A su exitoso primer álbum le siguieron otros dos largos, “77” y “La Mami Internacional”, este último nominado a los Premios Grammy Latino como mejor disco en la categoría de rap/hip hop.
Tras su disolución, Mucho Muchacho siguió publicando joyas como “Chulería” o la aclamada mixtape “Cookin´ Bananas” con Cookin’ Soul y colaborando con diferentes artistas así como ejerciendo de dj, su principal ocupación en estos últimos trece años de carrera musical, con residencias en clubs como Pachá Ibiza y ciudades como Nueva York.
A lo largo de dos décadas, casi todos los discos de rap en español han sampleado a Mucho Muchacho y han escracheado con su voz. Y a día de hoy son muchos los que continúan haciendo referencias a las letras de “Hecho, Es Simple”, desde Kase O a Natos y Waor».
Si estás entre los cientos de miles de jóvenes obsesionados con alguno de los últimos singles de Drake, probablemente esto te interese. Aprovechando que, especialmente desde ‘Hotline Bling’, su éxito es global y ya no se ciñe a los países anglosajones, el artista se embarca en una gira europea que, eso sí, no llegará a España.
Entre las 7 fechas de Londres, las 2 de Birmingham, las 2 de Mánchester, etcétera, más de la mitad de la gira tendrá lugar en Reino Unido e Irlanda, pero ha habido suerte para los franceses, los italianos y los alemanes.
Drake es actualmente top 26 en álbumes en España con ‘Views‘ en su 19ª semana en lista, si bien por aquí podría considerarse aún más bien un artista de singles. Mientras ‘Views’ no tiene certificación alguna, ‘One Dance’ aguanta en el top 12 tras haber sido una de las canciones del verano y es nada menos que triple platino. El tema, por cierto, sigue sin tener vídeo.
Os dejamos con las fechas de la gira europea de Drake por si a alguien le queda cerca:
01-21 Amsterdam, the Netherlands – Ziggo Dome
01-22 Amsterdam, the Netherlands – Ziggo Dome
01-26 Glasgow, Scotland – The Hydro
01-28 London, England – The O2
01-30 London, England – The O2
02-01 London, England – The O2
02-02 London, England – The O2
02-04 London, England – The O2
02-05 London, England – The O2
02-08 Leeds, England – First Direct Arena
02-11 Manchester, England – Manchester Arena
02-12 Manchester, England – Manchester Arena
02-17 Sheffield, England – Sheffield Arena
02-19 Dublin, Ireland – 3Arena
02-22 Birmingham, England – Barclaycard Arena
02-23 Birmingham, England – Barclaycard Arena
02-25 Oberhausen, Germany – KoPi Arena
02-28 Antwerp, Belgium – Sportpaleis
03-04 Stockholm, Sweden – Ericsson Globe
03-05 Oslo, Norway – Telenor Arena
03-07 Copenhagen, Denmark – Royal Arena
03-09 Berlin, Germany – Mercedes Benz Arena
03-10 Hamburg, Germany – Barclaycard Arena
03-12 Paris, France – AccorHotels Arena
03-13 Paris, France – AccorHotels Arena
03-16 Cologne, Germany – Lanxess Arena
Solange ha conseguido el primer número 1 importante de su carrera. Su nuevo álbum, el recomendable ‘A Seat at the Table‘, logra un merecido top 1 en el Billboard 200 aunque sea muy alejado de las cifras de venta de su hermana. El disco obtiene 72.000 puntos, de los cuales 46.000 proceden de ventas tradicionales, en este caso sobre todo a través de iTunes.
Se trata de una buena noticia para la música, pero una mala para Bon Iver, cuyo ‘22, A Million‘ ha de conformarse con el puesto 2. Queda tan solo a mil puntos de distancia. Bon Iver ha vendido más unidades, en concreto 58.000, pero pierde claramente la batalla del streaming y la descarga de pistas sueltas, que en este país cuenta. El anterior disco del artista, ‘Bon Iver, Bon Iver’, también fue número 2 en Estados Unidos.
En Reino Unido el proyecto de Justin Vernon ha logrado un destino parecido: ha quedado en el puesto 2 por detrás de otra novedad, en este caso lo nuevo de Craig David. Bon Iver logra lo equivalente a 20.000 copias frente a las 24.000 de Craig David. Al menos en Reino Unido el top 2 es su mejor dato, pues el anterior fue número 4.
En Reino Unido, Solange ha de conformarse con el puesto 17.
Sum 41, la banda de punk-rock canadiense autora de ‘In Too Deep’, entre otros singles icónicos de los dosmiles, ha anunciado gira española. El grupo actuará el 15 de enero en la Paris 15 de Málaga, el 17 en la sala Razzmatazz de Barcelona, el 18 en La Riviera de Madrid y el 21 en el Santana 27 de Bilbao. Las entradas se pondrán a la venta el viernes 14 de octubre a un precio de 28 euros + gastos y habrá preventa el 13 de octubre para los usuarios de la página web de Live Nation.
Durante esta gira, el grupo presentará su nuevo disco, ’13 Voices’, el sexto de su carrera, que ha salido a la venta este mismo viernes. Este contiene singles como ‘War’ y ‘Fake My Own Death’. ¿Aguantan estos singles el peso de hits del grupo como ‘Fat Lip’, ‘Still Waiting’ o la mencionada ‘In Too Deep’? Habrá que esperar al concierto para averiguarlo.
Lo que sí ha aguantado Sum 41 o, mejor dicho, su carrera, es el paso del tiempo, pues la noticia de su gira española les ha hecho inmediatamente «trending topic» en Twitter. Como indica un tuitero, parece que Sum 41 «no es un fenómeno estrictamente unigeneracional: los nuevos también sucumben». No podríamos haberlo dicho mejor.
MURIÉNDOME Y LLORANDO QUE VIENE SUM 41 A ESPAÑA POR FAVOR HABER SI NO ME MUERO HASTA QUE LLEGUEN
Parece que a Ed O’Brien, guitarrista de Radiohead, le ha picado el gusanillo de sacar disco en solitario. Se sumaría a tres miembros del grupo que lo han hecho en el pasado o en los últimos años, notablemente Jonny Greenwood, que es un reconocido compositor de bandas sonoras y lanzaba nuevo disco en 2015, ‘Junun’, junto al cantautor y poeta israelí Shye Ben Tzur y la orquesta india The Rajasthan Express.
En una entrevista con BBC Radio 6 recogida por Stereogum, O’Brien ha explicado que empezará a trabajar en un álbum solo el año que viene y que su motivación de hacerlo deriva de su experiencia en Brasil, donde vivió con su familia el año pasado en una pequeña granja en el campo brasileño. «Le dije al grupo, esto es algo que debemos hacer», ha dicho, «no sintáis que no podéis hacer un disco sin mí, hacedlo e igual puedo sumarme más tarde… Tenía muy claro que he vivido muchas aventuras con esta banda y ahora quería tener una aventura con mi familia».
O’Brien recuerda una experiencia en Brasil en particular que le animó a escribir música solo, su visita al festival Sambadrome en Río de Janeiro. «Son 12 escuelas de samba, como procesiones, y tocan durante una hora y veinte minutos, cada una desfila en el Sambadrome, que es como una pista de un quilómetro y medio -lo usaron en las Olimpiadas- y va de las 10 de la noche hasta las 6 de la mañana. Es lo más increíble que he visto en mi vida en cuanto a música».
Además de Greenwood, Yorke y Philip Selway (batería de Radiohead) editaron discos en solitario en 2014, el primero ‘Tomorrow’s Modern Boxes’ y el segundo ‘Weatherhouse’. Ahora que parece el turno de O’Brien, habrá que esperar a que Colin Greenwood, hermano de Jonny, se anime a hacer lo mismo.
«Púdrete, púdrete, púdrete, púdrete» son las únicas palabras que escuchamos en la única canción que Aloha Bennets tienen subida a Spotify, con irresistible silbido. En Bandcamp tienen más y, escuchando ‘¿Qué es eso?’ («eso es un pene tieso») es imposible no pensar en los catalanes Cristina Robles, Olga García, Mireia Bellido y Álvaro Alouane como en un cruce que nadie había imaginado entre Hinds/The Parrots y Las Bistecs.
Lo que encontramos en su EP debut ‘Varadero’ es básicamente garage popero, pero en principio eran más electropop y participaron en el F.E.A., como cuentan en esta entrevista con Shook Down. Si tomamos como referencia a la «early Alaska» por el desperpajo de sus letras en castellano, esto podría sonar como el paso de Kaka de Luxe a los Pegamoides.
Aloha Bennets, que han pasado por el Primavera Sound y esta semana lo harán por la Monkey Week en su primera edición sevillana, también tienen canciones de amor como ‘A kilómetros de aquí’ (puro escapismo) y acaban de publicar un nuevo EP hace unos días. ‘Mahalo’ incluye temas tan pegadizos como ‘Neptuno’ o ‘De Sol a Tribunal’, su excursión a Madrid que termina en tragedia: «Me quiero largar de esta ciudad / Desde que he llegado todo me ha salido mal».
Detergente Líquido, el grupo gaditano autor de ‘Ponte en lo peor. Llámame el lunes’, edita nuevo disco este año, ‘Mirad lo que me habéis hecho. Por favor’. Sale el próximo mes de enero a través del sello barcelonés Discos de Paseo, que ha lanzado en el pasado discos de Alborotador Gomasio, Trapece o Las Annettes, entre otros. La banda ha producido el álbum junto a Juan Antonio Mateos, Ernesto Rodríguez y Alberto Rodway en el estudio Grabaciones Sumergidas del Puerto de Santa María.
El primer adelanto del nuevo disco de Detergente Líquido es ‘Grimas y meriendas’. Es una canción pop con guitarras y sintetizadores sobre las amarguras de la vida adulta que nos presenta a la nueva voz del grupo, Nuria, y un sonido, según la nota de prensa, más «preciosista e instrumentado», además de «letras en primera persona tan hiperrealistas y costumbristas que llegan a herir vestidas con un manto de pop que invita a bailar».
Nuria y el resto de componentes de Detergente Líquido protagonizan el vídeo de ‘Grimas y meriendas’ dirigido por Daniel Cuenca y que estrenamos en JENESAISPOP. En él, los integrantes del grupo se enfrentan a sus «destinos fatídicos», lee la nota; «una visión nihilista de la vida que forma parte de la imaginería de la banda».
Detergente Líquido actúa el próximo 14 de octubre en Monkey Week y el 22 de octubre en Reload Fest.
Tras ‘Indie Cindy’, Pixies prosiguen su segunda vida, esta vez con un álbum completamente ejecutado como tal. Gil Norton ya no está en las tareas de producción, pero la labor de Tom Dalgety apenas difiere de la de su predecesor. ¿El resultado? Obviamente, no se puede comparar con su período imperial. Pero si se considera como el tomo II de su nueva etapa, el disco resulta grato en su mayor parte. Mejor y más ligero que ‘Indie Cindy’, ‘Head Carrier’ es una obra concisa que sigue el canon Pixies: doce temas de apenas tres minutos (si llegan), en poco más de media hora.
Sin alcanzar ninguno el estatus de himno, la mayoría tiene un regusto claro a su época dorada, aunque bastante domesticado; el «loud» es menos «loud», la calma es menos tensa, Frank Black ya no es Black Francis (aunque aparezca en los créditos como tal) y apenas aúlla, pero ha conseguido, en rasgos generales, unas cuantas canciones pintureras y bien construidas. La cálida ‘Head Carrier’, encargada de abrir el disco, es todo un sleeper; puede parecer anodina de entrada, pero va creciendo escucha a escucha y sus guitarras desprenden un bonito aroma a los R.E.M. de finales de los ochenta, el mismo que emana ‘Tenement Song’. ‘Baal’s Back’ añade el elemento bronco marca-de-la-casa y la acelerada ‘Talent’ es un tiro que casi alcanza cotas propias de 1989 (hay un momento en que a Francis parece que se le vaya a escapar lo de «Rock me, Joey»). Se siente un poco como llegar a casa: escuchar la voz de Francis, encontrarse con las inconfundibles guitarras de Joey Santiago y notar lo bien armada que está la base rítmica (David Lovering es infalible, el bajo de Paz Lenchantin es efectivo y sofisticado).
Sin embargo, en ‘Head Carrier’ hay varios detalles que pueden llegar a arruinar en algún momento la audición. Porque una cosa es no renunciar al sonido de Pixies, pero otra es el autoplagio. Así, el disco deja una incómoda sensación de desazón cuando trata de imitar algunos de sus grandes clásicos… sin conseguir rozarlos siquiera; ‘Might as Well Be Gone’ se parece a ‘Ana’, ‘Um Chagga Lagga’ se arma a base de pedacitos de ‘Vamos’, ‘Nimrod’s Son’ y ‘Subbacultcha’. Pero lo peor es esa manía de fusilar la voz y maneras de Kim Deal. Porque lo de la parte vocal de Paz Lenchantin en ‘Bel Sprit’, a dúo con Black, es un poco descarado, pero ‘All I Think About Now’ ya clama al cielo: ese inicio calcado al de ‘Where Is My Mind?’ (aullido incluido) y Paz cantando como si estuviera entonando ‘Gigantic’ me ponen de muy mala uva (y eso que es la única canción donde Paz ha podido ejercer de compositora junto a Francis).
Por suerte, la cosa mejora al final. ‘Plaster of Paris’ y ‘All the Saints’, piezas de pop casi prístino, suenan frescas, alegres y marcan una posible nueva vía para los Pixies; una en que, sin abjurar de su sonido (a pesar de todo, Black no ha perdido del todo su mojo punk-pop y Joey Santiago es mucho Joey Santiago), dejen de emperrarse en reproducir sus joyas pretéritas y opten por sonidos más adultos y calmos. Porque son estas dos canciones, las que más se alejan del patrón clásico (ruido-calma-ruido), las que acaban resultando las mejores. Aun así, tampoco voy a engañar a nadie: estoy segura de que, en sus directos, no nos sentiremos precisamente ansiosos por que toquen este ‘Head Carrier’.
Calificación: 6/10 Lo mejor: ‘Head Carrier’, ‘Talent’, ‘Tenement Song’, ‘Plaster of Paris’ Te gustará si: eres fan de los Pixies, los R.E.M. de ‘Document’ Escúchalo: Spotify Cómpralo: Amazon
¿Qué hace una estrella del hip-hop como Nicki Minaj un fin de semana? Monta una fiesta, se va de viaje, se toma un café con algún compañero o compañera de profesión o incluso continúa trabajando en material nuevo. Este fin de semana, sin embargo, Minaj ha tenido un día tonto y ha decidido tomarle el pelo a sus seguidores en Twitter bromeando con la existencia de un nuevo disco.
La rapera, que está de actualidad por su colaboración con DJ Khaled en ‘Don’t You Mind’, cuyo vídeo se estrenaba recientemente, se ha hecho un ‘Froot’ y se ha inventado un disco inspirado en frutas. ‘Pick My Fruit Out’ («elige mi fruta») contiene títulos como ‘Mango’, ‘Piña’ o ‘Kiwi’, además de ‘Banana’, un homenaje al gorila Harambe.
La canción favorita del álbum de Minaj, sin embargo, es la 10, dice, porque incluye a su rapero favorito de todos los tiempos (no especifica cual, nosotros apostamos por su pareja, Meek Mill). La ha titulado ‘Nigga toss my fruit salad’. En inglés, «agitar la ensalada» de alguien significa comerle el culo. Ya os lo explicamos en nuestro análisis de ‘Anaconda’. Naturalmente, la nueva ensalada de Minaj es de frutas. La macedonia de Nicki Minaj.
Concluida la broma, Minaj escribía en Twitter: «os amo a todos, me he estado partiendo de risa todo el rato». Qué bien se lo pasa Nicki. Por cierto, su último disco de verdad, ‘The Pinkprint’, salió hace dos años. ¿Prepará ya Minaj nuevo álbum en serio?
Ok u know what I wasn't gonna say anything but damn ya got it out of me. The album drops at midnight. 🎀💋 it's called #PickMyFruitOut
*kisses u* love u back. All of u. Love you sooooooo fkn much. I been cryin laughin this whole time, btw… Good stuff #PickMyFruitOut 🍎🍒🍌🍏🍓🎀 https://t.co/Q5WEmUfAdi
Vete preparando el paquete de clínex. Después del tsunami de lágrimas que provocó con ‘Lo imposible’, J. A. Bayona vuelve a los cines con idéntica misión: hacerte llorar hasta que acabes hipando y aullando como una fan de One Direction. El director del ‘El orfanato’ (en la que también se lloraba al final) no ha podido elegir mejor material para su nueva película. El libro de Patrick Ness, editado hace dos años por Nube de tinta, parecía escrito para que él lo dirigiera. No en vano, Bayona ya ha dicho que, aunque parta de material ajeno, esta adaptación es su película más personal.
¿Merece la pena ‘Un monstruo viene a verme’? Te damos cuatro razones para el sí y una para el no:
1. La historia. El original literario es una maravilla. Un hermoso cuento, mezcla de fantasía gótica y melodrama juvenil, ideado por Siobhan Dowd (‘El misterio de la noria de Londres’) antes de morir de cáncer con 47 años, y que acabó desarrollando Patrick Ness, quien también ha escrito el guión. Aunque se echa de menos algún personaje, como la amiga del niño protagonista, Bayona conserva intacto el poder de fascinación del relato, su carga emotiva y, en especial, su inteligente uso de la moraleja.
2. Las secuencias animadas. Extraordinarias. Los relatos que le cuenta el monstruo al niño son muy atractivos y evocadores, como si estuvieran narrados en el bosque a la luz de una hoguera. Pero es que además su ilustración es magnífica. Delicadas piezas de animación digital inspiradas en las ilustraciones de Edmund Dulac y en la técnica de la acuarela.
3. La integración entre realidad y fantasía. Las apariciones del monstruo, cuyo diseño está basado en los dibujos que realizó Jim Kay para el libro, son fabulosas. En ningún momento parecen pegotes de CGI incrustados en la imagen real, ni tampoco una exhibición de efectos especiales que aparecen interrumpiendo la fluidez narrativa del relato. Son grandiosos, sí, pero están al servicio de la intimidad de la historia.
4. Las enseñanzas del monstruo. En estos tiempos donde se ganan elecciones y referendos a base de simplificar hasta límites inmorales los discursos, o blanco o negro, o con nosotros o contra nosotros, ver como un tejo le explica a un niño que la realidad es compleja, ambigua y, en muchos casos, contradictoria, y que no se puede llegar a la verdad de un simple vistazo, da tanto gusto como ver a Sigourney Weaver hecha toda una yaya.
5. Su exceso de subrayados melodramáticos. No era necesario dejar la puerta abierta de la habitación del hospital. No hacía falta. La historia es lo suficientemente emotiva como para no tener que restregarnos por las narices la enfermedad de la madre ni recurrir a los típicos vídeos domésticos para que veamos lo felices que eran antes y los sueños que el cáncer se va a llevar consigo. No hacía falta porque la narración incluye varios detalles (la hora en la que aparece el monstruo o el cuaderno del final) que por si solos bastan para que se te caigan dos lagrimones más grandes que la ola de ‘Lo imposible’. ¿Para que hacer leña del árbol caído? 7
Continuamos con la sección ‘Estética de videoclips’ analizando las imágenes de algunos de los vídeos más destacados que hemos visto en las últimas semanas.
‘Ritmo en la sangre’ (Novedades Carminha)
La Olimpiada como afrodisíaco. La retrasmisión del carrerón de Mireia Belmonte en los JJOO de Río parece ser el catalizador que anima sexualmente a la pareja de este vídeo. ¿O son los gritos orgásmicos de los dos comentaristas? Este paralelismo es lo más divertido y estimulante del “primer videoclip porno de la historia de la música en España”. Amarna Miller gatea hacia Sylvan Gavroche como Mireia nada hacia el oro. Calientan y se tiran a la piscina mientras entran los primeros acordes de la canción (que apaga el sonido de una aspiradora, otro detalle divertido). A partir de ahí, comienza, como dicen los propios Novedades Carminha, el “folleteo”: una sucesión de planos “bonitos y sexis” (relamidos diría yo), con los actores “llevando el ritmo en la sangre”. Lo más inquietante de este vídeo es el plano final, con los miembros de la banda autora de ‘Campeones del mundo‘ andando por un pasillo como si acabaran de salir de un peepshow: con el móvil en la mano -¿grabando a los actores?- y las gafas de sol puestas. Raro. Puedes ver el vídeo aquí.
‘Perfect Illusion’ (Lady Gaga)
La que si lleva el “ritmo en la sangre” es Lady Gaga. Desde Nicolas Cage y Laura Dern en ‘Corazón salvaje’ no se veía a una persona metiendo esos patadones en medio del desierto. Qué nadie se acerque. En cuanto al vídeo, en ocasiones la manera más eficaz de ilustrar una canción es separándote de ella, llevando las imágenes a un territorio estético y narrativo diferente al del tema musical. No es este el caso. Ruth Hogben y Andrea Gelardin, habituales colaboradoras de la cantante, deciden tirar por el camino más obvio y redundar en la estridencia de ‘Perfect Illusion’. Con la cámara casi siempre a la altura del fan en un concierto, en contrapicado, vemos cómo una eufórica Gaga aprieta la mandíbula mientras las directoras desencajan y aceleran los planos para arañar nuestras retinas. Sencillo, eficaz, coherente con su nueva imagen, pero tan sutil como poner signos de admiración a una onomatopeya escrita en mayúscula.
‘The Greatest’ (Sia)
‘The Greatest’ comienza con una imagen muy potente y de gran riqueza semántica: un plano medio de Maddie Ziegler, situada delante de una pared llena de salpicaduras (como si le hubieran pegado un tiro en la cabeza), en el que vemos como desliza por sus mejillas lágrimas arcoiris. Más allá de su emotivo simbolismo (del que ya hemos hablado), lo que más destaca de este nuevo trabajo de Sia y Daniel Askill es la combinación de dos recursos expresivos que un principio podrían parecer antagónicos: los ambientes opacos y opresivos habituales en un relato de ciencia ficción distópico y la peculiar forma de bailar de la Ziegler. El resultado de este choque estilístico es una fábula triste y de aliento subversivo que, a través de las coreografías de los 49 bailarines (que corresponden a los 49 asesinados en el club de Orlando), funciona como llamada a la acción, a la insurrección, y como grito de dolor e impotencia ante la terrible realidad.
‘Starboy’ (The Weeknd)
Reinventarse a golpes. The Weeknd rompe con su pasado desdoblándose en estiloso asesino y protagonizando una ficción que parece extraída de un neo-noir de Nicolas Winding Refn. Liberado de su ¿asfixiante? antiguo yo, el cantante avanza por un pasillo decorado con objetos que ilustran su éxito pasado. Pero también cuelgan dos elementos extraños: un cuadro en el que aparecen Daft Punk como en una versión kitsch de una pintura de Caspar David Friedrich y un crucifijo de neón rojo que parece arrancado de una famosa secuencia de ‘The Lords of Salem’ y que utilizará el cantante a modo de blasfemo bate de béisbol. Después de dejar atrás su pasado, Abel Tesfaye avanza hacia el futuro montado en un McLaren P1 junto a un gato negro. Un felino que, quizá como espera que le ocurra al propio Tesfaye, se acabará transformando en pantera.
‘Siempre’ (Agorazein)
Y seguimos con Nicolas Winding Refn, uno de los cineastas que, para bien o para mal, más está influyendo estéticamente en el audiovisual contemporáneo. De nuevo su gusto por los neones y los ambientes nocturnos están muy presentes en ‘Siempre’, el nuevo trabajo de Manson para Canada (quien ya ilustró hace unos meses el ‘Antes de morirme’ de C. Tangana y Rosalía) que pone imágenes al nuevo tema de Agorazein. Compuesta por tres segmentos y siguiendo una línea argumental voluntariamente opaca (es más un teaser que un clip musical), el vídeo ofrece una estilizada reformulación en clave hispánica del modo de vida del rapero yanqui: cochazos, pibones, fiestones y casoplones. Una fábula onírica y resacosa, rodada con una cámara flotante, que parece ponerse en marcha con una calada y terminar con una llamada.
Quentin Dupieux, el hombre detrás de Mr. Oizo, no sólo ha vuelto al sello Ed Banger (su anterior trabajo, ‘The Church’, vio la luz a través de Brainfeeder), sino que con la excusa de la publicación de ‘All Wet’ también ha recuperado con fuerza a su mascota, aquel Flat Eric que tantas alegrías dio a Levi’s en 1999. Aunque más allá de eso, el francés, en esta ocasión, lejos de querer acaparar él solo toda la atención de los focos, en su sexto álbum de estudio se ha querido rodear de amigos en un disco que apenas supera los treinta minutos de duración y que deambula entre su faceta más comercial y esa cara más experimental en la que siempre se ha encontrado tan cómodo.
De entre los featurings que por aquí se pasean destacan por encima de todos ese ‘End of the World’ al que le sienta más que bien la presencia de Skrillex, ‘Freezing Out’ con una Peaches de lo más vacilona o ‘No Tony’, un número de hip hop en el que Phra de Crookers rapea en italiano sobre una base que haría las delicias del M83 de ‘Junk’.
También ha vuelto a reunirse con Boyz Noise en ‘Ruhe’ rememorando el espíritu de aquel proyecto llamado Handbraekes que hermanó a ambos en 2012 y 2014, y ha llamado a Siruismo para que le eche un cable en el tema titular. Pero en estos dos casos, al igual que ocurre en gran parte del minutaje de este disco, más que con canciones nos encontramos con retazos, ideas incompletas que podrían haber dado muchísimo más juego y que acaban cayendo en meras curiosidades. Abusando del loop como hace en esos pseudo-interludios titulados ‘Oiseaux’, ‘The One You Buy’ o ‘Ok Then’ (lo más french touch que aquí puede hallarse), Dupieux se muestra más desganado de la cuenta. Por motivos que desconocemos ha preferido poner sobre la mesa una serie de canciones que acaban siendo como un coitus interruptus (sobre todo, por lo abruptamente que terminan).
Aun con esas, lo que no tiene explicación alguna es porque no ha mantenido en el disco la versión primeriza de aquel ‘Hand In the Fire’ junto a Charli XCX que tan buenas críticas cosechó. Vale que la canción ya fue editada en el EP del mismo título a finales del pasado año, pero esta nueva vuelta de tuerca que aparece en ‘All Wet’ no le hace para nada justicia. ¿El hecho de pasar más tiempo detrás de las cámaras dirigiendo que dentro del estudio de grabación le está pasando factura creativa con los años?
Calificación: 5,5/10 Lo mejor: ‘End of the World’, ‘Freezing Out’, ‘No Tony’ Te gustará si te gusta: los álbumes de electrónica eclécticos y con canciones que duran menos que un suspiro Escúchalo:Spotify
Azealia Banks ha intentado cargarse su imagen de diversas formas en los últimos años, por ejemplo, mordiendo el pecho a una guarda de seguridad a la salida de una discoteca en Nueva York, agresión por la que fue detenida; insultando gravemente en Twitter a Zayn Malik y a su familia (por lo que pidió disculpas) o, de manera más notable, apoyando en las redes sociales la candidatura de Donald Trump. No es que Banks fuera fan del candidato republicano (decía que le iba a votar porque «Estados Unidos es una mierda y necesita más mierda para seguir funcionando») pero el público no le ha perdonado estas declaraciones a Banks desde entonces.
Hoy, Trump es noticia por la filtración de un vídeo de su paso por Access Hollywood en 2005 en el que realizaba declaraciones machistas sobre las mujeres como que «cuando eres una estrella puedes hacer lo que quieras» como «coger a las mujeres por el coño». Banks debe haberse enterado de la noticia porque pronto ha acudido a Facebook (no, no lo ha dejado) para expresar su arrepentimiento por haber apoyado a Trump. «Cometí un error enorme apoyando al señor del tupé. Los derechos de las mujeres son importantes y debemos protegerlos. Lo intenté, llegué, incluso lo cargué a mis espaldas… Retiro todo lo dicho».
En otro post, la autora de ‘Broke with Expensive Taste’ habla en líneas más generales sobre su relación con la política defiende arrepentirse de haber mezclado alguna vez música y política en su carrera. «Me siento estúpida por haber dicho alguna vez algo sobre esta mierda de las elecciones. Intenté ser una ciudadana observadora, pensando que sería lo más responsable, pero terminé alienando a un montón de mis fans y seguidores. Me arrepiento profundamente de haber mezclado música y política puesto que ahora me encuentro con que me es prácticamente imposible mantenerme al día con las elecciones y la locura de los medios. Me siento confusa y desinteresada. Espero que mis fans y compañeros puedan perdonarme y prometo no mezclar música y política nunca más».
Esta semana, otro One Direction ha dado el salto en solitario. Niall Horan, el rubio del grupo, ha estrenado su primer single, ‘This Town’, una balada acústica con guitarras y pianos, de bonita melodía vocal, en la que solo al final irrumpe un sutil ritmo de percusión acompañado de unas cuerdas orquestadas. La canción ya se ha colado entre las canciones más vendidas de Reino Unido, donde es top 9, y Estados Unidos, donde es top 63. Es la típica canción mona de cantautor de los 70 que ya ha sacado Ed Sheeran pero no está mal.
Aparte de canciones puramente pop como ‘What Makes You Beautiful’ o de otras más bien pop-rock en el estilo de Bryan Adams como ‘Don’t Forget Where You Belong’ (cuando no le da por homenajear a Fleetwood Mac en temas como ‘Fireproof’ o ‘What a Feeling’), One Direction contiene en su repertorio también una variedad de canciones «folki» que siempre hemos identificado más con Horan, el «singer songwriter» del grupo, pero que son mayoritariamente autoría del grupo y su equipo de compositores. Entre ellas encontramos dos inolvidables, ‘Story of My Life’ y ‘You & I’. El último álbum de One Direction, ‘Made In the A.M.’, contenía un tema notoriamente parecido a ‘This Town’, ‘I Want to Write You a Song’.
Horan es el primer integrante de One Direction que edita música en solitario después de Zayn, que abandonó la formación en marzo de 2015 y cuyo álbum debut, ‘Mind of Mine’, ha sido un éxito. ¿Habrá disco pronto? Por su parte, Lian Payne ha firmado un contrato con Capitol, Harry Styles está grabando su papel en ‘Dunkirk’ en Christopher Nolan y Louis Tomlinson ha sido padre.