Rosalía es hoy portada de El País Semanal, el suplemento dominical de El País. Y una foto suya a gran formato y el titular “Rosalía, el viaje del flamenco al ‘trap’” ocupa también la franja central de la portada del diario. “Rosalía, de 25 años, destinada a convertirse en promesa del flamenco se acaba de coronar reina del pop”, remacha el extracto del reportaje de Virginia López Enano, nada más y nada menos. El perfil esbozado por la periodista, complementado con fotos de Vicens Giménez, relata con voluntad de alta literatura, algo cargante.
“De ser un material, Rosalía Vila sería un metal conductor. Con poca resistencia a la electricidad. Por eso le vibra cada átomo cuando saca del pecho su voz fina, laína (sic). Se le agita el cuerpo entero si chasca los dedos al ritmo. Descubrió su poder a principios del nuevo siglo. Con siete años: “Mi padre me animó a cantar durante una comida familiar. Al abrir los ojos, estaban todos llorando. No entendí qué había pasado, pero supe que podía hacer algo con la música”. Ahora se utiliza como un canal por el que transmite el sonido para que los demás puedan sentirlo. Y de todos los metales, sería hierro. Dúctil, maleable. Capaz de pasar de un cante flamenco íntimo al ritmo urbano salvaje”. Así de rococó arranca el artículo que se esfuerza en dotar de potencia literaria la biografía de la cantante, recabando contadas declaraciones suyas entre testimonios de “su entorno” y su profesor de flamenco en la ESMUC, Chiqui de la Línea, que se lamenta de que una baja laboral suya impidió que Rosalía hiciera un disco de flamenco puro, tal y como habían pactado.
Esa “traición” es la única sombra en el discurso que impregna el reportaje, que facilita a la artista razonar su interés por el flamenco pese a no tener raíces ni ascendencia familiar en el cante y zanjar las recurrentes acusaciones de apropiación cultural: “Sé de dónde viene el flamenco, he estudiado una carrera entera sobre esto. Los flamencólogos se han esforzado por explicar su origen. Nace de la mezcla de culturas. Le debe mucho a la etnia gitana, pero la música no tiene dueño”, dice. Aún así, reconoce que lo suyo es un “estilo aflamencado” que, simplemente, “le debe mucho”. Además de hablar de su transición hacia sonidos más urbanos (“trap”, escribe López Enano) que se materializará con ‘El mal querer‘, el texto se esmera en destacar su número de seguidores en Instagram, que se codea con Alejandro Sanz (se detalla, en boca del autor de ‘Corazón partío’, cómo se conocieron y se destaca el contenido de un Whatsapp que el cantante le envía), sus colaboraciones con J Balvin y Pharrell Williams, su presencia en los Grammy Latinos, los elogios de Dua Lipa y una coreógrafa de Kendrick Lamar o su debut como actriz nada menos que a las órdenes de Pedro Almodóvar. Joan S. Luna, de Mondosonoro, pone el único punto crítico al asegurar que a ‘Los ángeles’ le faltaba “un plus de visceralidad”, rematando que en esta nueva etapa Rosalía sí parece en “su salsa”.
Tras leer el artículo y recordando que el anuncio del lanzamiento de ‘El mal querer’ se hizo el pasado jueves en uno de los grandes billboards digitales que pueblan las fachadas de Times Square, el centro neurálgico del consumismo global, la impresión es que un hype tan excesivo quizá no beneficie tanto como parece a Rosalía. Es evidente que ser doble portada de la cabecera de uno de los diarios más importantes del mundo no es algo que se pueda rechazar, que seguro amplificará su nombre de manera inusitada. Tampoco se puede negar que ‘Malamente’ y ‘Pienso en tu mirá’ han sido todo un impacto, además de rotundos éxitos críticos y sobre todo comerciales, con cifras de repercusión poco comunes para artistas nacionales. Mucho menos prácticamente debutantes, como es su caso. Y que la respuesta hacia el espectáculo en directo que acompaña al álbum como un complemento necesario también está siendo excelente.
Pero se antojan pocas certezas para pensar que un público masivo esté preparado para asimilar una propuesta así, con considerable riesgo artístico –es significativo, por ejemplo, que no suene regularmente en Los 40–. Por no hablar del vértigo que implican las altas expectativas que, evidentemente, está poniendo en ‘El mal querer’ la multinacional Sony Music: aunque ella sea una artista de perfil alternativo es inevitable pensar que, de no cumplirlas, el batacazo puede ser como poco doloroso, habida cuenta de que, aunque la opinión es hoy generalmente favorable, hay muchas personas esperando que se la pegue. Y, sobre todo, ¿no parece que salirse un poco de madre calificarla ya, por dos singles, como “reina del pop”? ¿No deberíamos esperar, como mínimo, al 2 de noviembre, cuando comprobemos qué nos depara el disco?
‘Mañanas negras como el carbón’, «Noches blancas como la nieve», «Prados verdes color esperanza»… La verdad es que el nombre de la autobiografía de Brett Anderson no me sugería mucho. Ni tampoco ese pomposo prólogo en el que el líder de Suede te advierte que el relato de su libro se cortará justo cuando el grupo llegue a la fama. ¿Pero esto qué es? ¡Pero si la ‘Autobiografía’ de Morrissey es muchísimo mejor cuando el artista se hace famoso! Por eso precisamente, y por otras cosas, la lectura de estas casi 200 páginas ha sido una grata sorpresa. ‘Mañanas negras como el carbón’ es un libro honesto y emocionante en el que Brett nos abre su corazón de par en par, mostrando un lado autocrítico, casi acomplejado, que se acerca incluso a lo enfermizo. 
La primera secuencia de ‘Todos lo saben’, en la que se ve el funcionamiento del reloj de la torre de una iglesia, se podría interpretar como una metáfora de este primer filme de Asghar Farhadi en España: su película funciona como el mecanismo de un reloj… aunque el reloj sea algo viejo. Y es que, a grandes rasgos, ‘Todos lo saben’ parece un remake de ‘A propósito de Elly’ (2009), el título con el que el 
La novela gráfica para adultos no vive un momento estelar en cuanto a fábulas. No, los relatos breves con enseñanza moral, unos personajes que acentúan extremadamente su comportamiento para acabar corrigiéndolo gracias a una moraleja, y animales protagonistas con particularidades humanas a la par que mágicas, no están de moda.
El murciano Diego Corbalán, guionista y dibujante bajo el pseudónimo de Magius en honor al monje miniaturista, ya mostraba su debilidad por los aspectos sórdidos y oscuros de la sociedad en ‘Murcia’, un trabajo vertebrado en torno a la imaginería de la Semana Santa, la ciudad de Murcia y determinadas estructuras de poder.
La nueva aventura de Spirou, acompañado de Fantasio y Spip, viene repleta de homenajes al cine y al cómic. Las referencias son interminables, reflejan el espíritu de antaño de los personajes de la saga Spirou y evolucionan respetuosamente sin caer en estridencias. Este segundo álbum continuación de ‘El botones de verde caqui’, de lectura independiente al primero, mantiene la talla indiscutiblemente en cuanto al relevo generacional de sus autores.
Viviendo en la era «low cost», resulta prácticamente impensable que hace apenas cincuenta años un joven menor de edad, sin cumplir el servicio militar, se planteara ir a Alemania desde Barcelona haciendo auto-stop. Una aventura tan potente que reducir su sinopsis a la huida de la pobreza, a la persecución política o a la represión de esos años en nuestro país, sería hacer de menos las cualidades de ‘Nieve en los bolsillos’. 
Sin llegar a la acción de Tom Cruise en la saga de ‘Misión Imposible’, al protagonista de la última entrega de la editorial Fulgencio Pimentel le toca vivir un torbellino casi equivalente cuando recibe en casa a su amigo Röhner. Un colega por el que no siente simpatía, saca a relucir sus neuras y manías desde antes de que se produzca su llegada, y que tiene toda la pinta de ser un indeseable. 
Parece que el perfil moderado (y aburrido) que ofreció (mal que le pese) Eminem en ‘Revival’ es historia. El rapero 
Este fin de semana 
Además de la inclusión de 
Harto de que la gente piense que es un intenso -por ejemplo cuando cantaba sobre su relación poliamorosa en la gran ‘
Contra todo pronóstico, sigue teniendo su gracia ver un vídeo de Mariah Carey en el que esta hace poco más que presumir de su lencería fina, sobre todo si lo hace en el interior de una casa típica de los suburbios americanos mientras manda a su ex a tomar por culo, espatarrada en la encimera de la cocina y sorbiendo una copa de vino tinto. Esto es básicamente el vídeo de ‘
Rosalía vuelve a coronar el top de JENESAISPOP con ‘Malamente’ justo cuando por fin 
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La carrera de The Ting Tings ha sido de todo menos predecible. Tras triunfar en 2008 con su debut, ‘
En las últimas horas se han dado a conocer las 
RTVE 
Si has ido a algún festival indiemainstream este verano habrás comprobado que ningún grupo atrae más público que Izal. Si sueles estar atento a la vida en directo del país, te habrás enterado de que Vetusta Morla han tocado para casi 40.000 personas en Madrid. Así que no es de extrañar que surjan más nombres en la línea y los alicantinos Gimnástica son el primer lanzamiento, y por tanto la gran apuesta, de Oso Polita («muy bonito» en euskera), el sello de Last Tour, promotora detrás de Bilbao BBK Live, BIME o Azkena. Foto: Maite Nieto.
Eminem triunfa actualmente con su nuevo disco, ‘
Paulina Rubio volvió ayer a El Hormiguero. Punto. Esto sólo de por sí es noticia porque recordemos que 
Alejandro Martínez se convirtió, como compositor y letrista principal de Klaus & Kinski, en uno de los autores de pop en español más importantes de su generación. Aunque desapareció durante un tiempo del foco tras 
Tras la insinuación de nuevas grabaciones con su formación casi original (como sabemos, la bajista D’Arcy dijo haber sido 
¿Quién no recuerda los fascículos con las psicofonías del majestuoso Palacio de Linares de Madrid que
Cuando lanzaba ‘
«Has empezado a odiarme / a eso en lo que me he convertido últimamente», comienza diciendo una de las últimas canciones que han publicado Pale Waves. El estribillo de este ‘Black’ pasa en cambio al plural: «Ya no te gustamos, pero a mí sí / No crees que merezcamos la pena, pero yo sí». En estos meses desde que la banda británica se diera a conocer, el «yo» pequeño que entonaba canciones sobre inseguridades y miedos post-adolescentes ha pasado de lo concreto a lo general y su debut largo llega al mercado por la puerta grande con todo el foco puesto sobre ellos. 
