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Kevin Falk, el actor de porno gay que sale en el vídeo de ‘Delicate’ de Taylor Swift

Por
Sebas E. Alonso
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El vídeo de Taylor Swift viene con una sorpresa más grande que su regreso al humor y a la balada. En una de las escenas aparece haciendo de guardaespaldas el actor de porno gay Kevin Falk, conocido por su participación en el site Randy Blue. Una búsqueda de Kevin en Google Imágenes os dará buena cuenta de todo su trabajo anterior a hacer de guardaespaldas de Taylor en el videoclip de ‘Delicate’.

¿Ha sido deliberada la elección de Taylor? ¿Alguien no se ha dado cuenta de que alguien podía robar protagonismo a la cantante en este vídeo? ¿O por el contrario alguien ha querido contribuir a su viralización en las horas o días posteriores a su estreno?

Curiosamente, según Billboard, no es la primera vez que un actor porno aparece en un vídeo de Taylor Swift. Mike de Marko de Men. com aparece como asistente en la fiesta del vídeo de ‘We Are Never Ever Getting Back Together’.

El vídeo nuevo de Taylor Swift goza de un excelente número de visualizaciones en Youtube, acercándose a los 20 millones de streamings en menos de 2 días. Es de esperar, por tanto, que aparezca en el Billboard Hot 100 que salga el martes que viene.

La Canción del Día: Escuelas Pías señalan «el fin del mundo desde el ordenador» en la popera ‘La muerte dulce’

Por
Raúl Guillén
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Ahora que Sundae -proyecto que fue una eterna promesa y que dejó por el camino un buen puñado de canciones memorables- y Blacanova -adalides de la segunda generación noise de nuestro país que recientemente publicaban su obra final, ‘La cabeza’- han quedado atrás como grupos, sus ex-integrantes Davis Rodríguez y Christian Bohórquez parecen centrados definitivamente en Escuelas Pías, proyecto paralelo que ha terminado por convertirse en su principal enseña musical. Su pop electrónico de espíritu lo-fi, a lo Trembling Blue Stars o The Montgolfier Brothers, se ha ido consolidando con discos como ‘Nuevas degeneraciones‘ y su apéndice de 4 temas publicado el pasado año, ‘Pequeñas desviaciones’.

Tras la buena acogida de ambas obras, Escuelas Pías buscan nuevas vías de expansión de su sonido, más allá del dormitorio para el que parecía diseñado hasta ahora. Porque ‘La muerte dulce’, canción con su correspondiente vídeo oficial que hoy estrenamos en exclusiva en JENESAISPOP, propulsa esa propuesta con una inyección de guitarras repletas de fuzz que alterna el tecnopop clásico con el noise pop de sus otros proyectos. Como una especie de remix bailable de Los Planetas de ‘Super 8’. ‘La muerte dulce’ se publica oficialmente el día 24 de marzo y se trata del primer adelanto de ‘Mapa espacial para personajes secundarios’, un EP que verá la luz el día 6 de abril y que antecede a su segundo larga duración, a publicar en septiembre.

“Hemos grabado mucho en los estudios La Mina de Raúl Pérez, por lo que darle forma en un único formato nos hacía toda la experiencia estrecha y pequeña. Así que hemos dividido el viaje en dos fases, que comienza aquí con la publicación de un nuevo EP de 4 canciones. Para nosotros todos los formatos son importantes”, nos explican Davis y Christian.

El clip que presenta la canción está dirigido por Repeater (Alfonso Benítez) y Cristina Schmager, que «transforman la canción en una especie de vídeo educacional siniestro repleto de personajes deshumanizados y autómatas». Para los realizadores «refleja la ansiedad , el desasosiego y lo frenético que les transmitía la canción». El vídeo está protagonizado, entre otros, por algunos de los componentes de dos de los grupos más interesantes de la escena sevillana, como Terry vs Tori y Asociación de vecinos.

Tracklist de ‘Mapa espacial para personajes secundarios’:
1 – La muerte dulce
2 – Un pie izquierdo
3 – Morir y brillar
4 – El corredor

Foto exterior: Escuelas Pías, por Amaya Granell.

C. Tangana agota entradas en Madrid y añade «segunda» fecha

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Sebas E. Alonso
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C. Tangana ha agotado las entradas para la presentación de ‘Ídolo’ en Madrid el próximo 27 de abril, por lo que se han puesto tickets a la venta en Ticketea para una «segunda» fecha. Las comillas vienen de que en realidad ese concierto tendrá lugar un día antes, el jueves 26 de abril, suponemos que por razones de agenda y/o disponibilidad del recinto, como suele suceder en estos casos.

Según la nota de Sony, «esta pequeña gira será la única ocasión de ver a C. Tangana presentando su nuevo show en sala antes de las citas en festivales este verano». También se dice que se trata de «un show único que gira en torno al concepto de ídolo y cuenta con un montaje rompedor a medio camino entre concierto y performance». A su vez, se comparte una amplia galería de imágenes del fotógrafo Javier Ruiz que puede verse bajo estas líneas vía Instagram.

Sticky M.A. será el encargado de abrir la noche en ambos casos. El día 27 de abril, día del último de los dos conciertos, habrá una afterparty «a continuación donde seguir festejando el éxito de Ídolo en familia con actuaciones de DJs y artistas del entorno de Agorazein además de otros invitados especiales». ‘Guerrera’ se convertía recientemente en el tercer single de oro de C. Tangana tras ‘Antes de morirme’ y ‘De pie’. ‘Mala mujer’ es triple platino.

2000 personas haciéndole fotos a una foto de valcarcel

Una publicación compartida de El Madrileño (@c.tangana) el

Leon Bridges estrena balada y tema bailable de su nuevo disco, ‘Good Things’

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Sebas E. Alonso
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Leon Bridges publicaba hace un par de años uno de los mejores discos de 2015 y también uno de los mayores sleepers de aquellos tiempos, ‘Coming Home‘. Ahora está de regreso con un nuevo disco llamado ‘Good Thing’ que saldrá a la venta el 4 de mayo. De él nos presenta hoy 13 de marzo dos sencillos.

Leon ha decidido empezar por la balada, ‘Bet Ain’t Worth the Hand’, un tema con espíritu de banda sonora cuyo inicio no habría desentonado en ningún disco navideño el pasado otoño. Después, la canción se convierte en un bello número de R&B marca de la casa, que cuenta en sus créditos con la presencia de Curtis Mayfield, suponemos que a través de algún sample por determinar. La segunda canción se llama ‘Bad Bad News’ y es mucho más bailable, con un ritmo contagioso muy jazzy, de guitarras y metales sensuales, y con coros de la vieja escuela. En ambos casos, se trata de co-producciones de Ricky Reed (Jason Derulo, CeeLo Green, Bomba Estéreo) y su colega Nate Mercereau.

Aunque la preventa de ‘Good Thing’ en iTunes se ha activado, revelando que el disco contendrá 10 temas y durará 34 minutos, todavía no se conoce el resto del tracklist del mismo.

Pregunta lo que quieras a… La Bien Querida

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Jordi Bardají
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En JENESAISPOP estrenamos sección en la que buscamos una participación más activa de nuestros lectores: ellas y ellos serán quienes envíen preguntas a un artista en concreto. La primera protagonista de “Pregunta lo que quieras a…” es La Bien Querida. Invitamos a nuestros lectores a que nos envíen sus preguntas al correo jenesaispop(a)gmail.com con el asunto “La Bien Querida”. Daremos prioridad a las más originales: entre las preguntas recibidas, seleccionaremos las mejores para que la artista las responda.

La Bien Querida ha editado en 2017 su último disco, ‘Fuego‘, en el que nuevamente ha hecho gala de su gusto por la experimentación con sonidos como el electro-pop, el reggae, la rumba o el indie-pop, recordando a veces a New Order y otras a Family, pero siempre sin sacrificar su sensibilidad como cantautora. Destacadas eran canciones como ‘7 días juntos’, ‘Dinamita’ (para la que se estrenaba un videoclip recientemente), ‘La pieza que me falta’, ‘Lo veo posible‘ o ‘Recompensarte’.

Gracias a ‘Fuego’, La Bien Querida es una de las artistas nominadas en la próxima edición de los Premios MIN, que se celebran el 14 de marzo, mañana mismo, en Madrid. Sobre este disco hablábamos con Ana Fernández en noviembre, dejándonos un titular que quizá sirva para resumir la sección que presentamos: “Está muy bien emocionar a los críticos, pero está mejor emocionar a la gente”.

Taylor Swift ha acertado con el vídeo de ‘Delicate’ tomándose el drama menos en serio

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Jordi Bardají
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Taylor Swift ha estrenado este domingo el videoclip de ‘Delicate’, su nuevo single. Dirigido por Joseph Khan, el tontorrón vídeo muestra a Swift haciendo carantoñas graciosas y bailando un poco de coña en un hotel, por lo que ha dividido a sus fans, que no se esperaban un vídeo graciosete para una de las canciones más emotivas de ‘reputation‘. El vídeo de ‘Delicate’ sí tiene que ver con ‘reputation’ (la prisión de la fama, en este caso) y, personalmente, y a pesar de las obvias comparaciones que el vídeo está recibiendo con un anuncio anterior de KENZO muy parecido, Swift y Joseph Khan han tomado una buena decisión haciendo un vídeo de esta naturaleza, devolviendo a la era ‘reputation’ un sentido del humor que efectivamente no se veía desde el histórico vídeo de su primer avance, ‘Look What You Made Me Do’, y que desde luego se trasladaba muy poco en las letras del disco.

En un disco llamado ‘reputation’ en el que Swift dedica varias canciones a hablar sobre su “mala reputación” y en el que declara, en ‘End Game’, que a ella “no le gusta el drama”, sino que “el drama le ama a ella”, llama mucho la atención la posición defensiva en la que encontramos a Taylor en algunas canciones del disco. Algunas frases son: “Has oído hablar de mí, tengo un montón de enemigos”, “por cada mentira que les cuento, me cuentan tres”, “te di una segunda oportunidad, y me clavaste un puñal en la espalda”, “otro día, otro drama, pero lo único en que pienso es el karma”, “he hecho algo malo, ¿pero porque me siento tan bien?”, “traje un cuchillo a un tiroteo, todos los mentirosos me dicen que lo soy” o, desde ‘Delicate’, “mi reputación nunca ha sido peor, así que tengo que gustarte tal y como soy”. La autocrítica y el sentido del humor brillan por su ausencia en un ‘reputation’ en el que Swift se muestra muy cómoda dividiendo el mundo en “ella” y “los malos”, sin reflexionar en ningún momento sobre las malas decisiones que ella pueda haber tomado… Pero lo peor es que estos dramas ni siquiera son interesantes. ¡Son de parvulario! ¿De verdad alguien recordaba el “beef” de Taylor con Kanye y Kim cuando salió ‘Look What You Made Me Do’? Taylor, desde luego, sí. Y eso que no le gusta el drama…

Swift nunca ha merecido las acusaciones de “traición” que recibió en 2016 cuando Kim Kardashian reveló su conversación telefónica con Kanye West en la que supuestamente aprobaba ‘Famous’, ya que en el audio de esa conversación jamás se demostraba que Swift diera el visto bueno a que West la llamara “zorra” en la canción, que es exactamente lo que Swift denunció en su discurso en los Grammy. Mucha gente decidió omitir este detalle para justificar su odio hacia Swift, pero eso no significa que la cantante no haya hecho cosas cuestionables en su carrera. Muy discutido ha sido su feminismo, su silencio político, la representación cultural de algunos de sus vídeos, la suprema puerilidad de sus letras, su supuesta traición a Katy Perry o la vez en que denunció a un fan por vender muñecas de ella hechas a mano en Etsy (sí, esto pasó). Swift no está obligada a responder a todas las críticas que recibe, pero al contrario que su enemiga Katy Perry, tampoco parece dispuesta a comprenderlas. Y eso se nota en un ‘reputation’ en el que, cuando Swift se enfrenta a estas críticas, sus letras resultan totalmente superficiales y egocéntricas, dando lugar a un álbum que es el equivalente musical a la expresión de ahogarse en un vaso de agua. Swift tiene derecho a sentirse humillada por Kanye West, pero ‘reputation’ trata pasar por venganza heroica un “te chinchas” continuo, por lo que es muy difícil tomarse su agresividad en serio.

Por eso, la presencia de Joseph Khan en esta era está siendo muy útil. El final del vídeo de ‘Look What You Made Me Do’ ya se cuenta entre los momentos míticos de la historia del pop: Swift nunca se había reído tanto de ella misma como en esa escena absolutamente delirante en la que vemos a la de Nashville ridiculizando las críticas que recibe de manera magistral. Y esto es algo que ha faltado en la era ‘reputation’: más humor. Los vídeos de ‘…Ready for It?’ y ‘End Game’ han sido oscuros, pero los de ‘Look What You Made Me Do’ y ‘Delicate’ también, y sin embargo, han mostrado a una artista dispuesta a reírse de sí misma y relativizando las críticas con inteligencia. ‘reputation’ es agotador precisamente porque en él apenas hay espacio para esa relatividad. El disco te agobia con sus problemas y no te deja empatizar. Por eso el vídeo de ‘Delicate’ es acertado. Aunque vaya de algo más profundo (la fama, el deseo de ser invisible en un mundo que te observa), Swift le ha añadido ahora una dimensión humorística, creando un balance entre seriedad y broma que se echa mucho de menos en las letras de ‘reputation’.

Drake sigue implacable en USA con ‘God’s Plan’, Rudimental amenazan su nº1 en UK

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Jordi Bardají
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Drake lleva 7 semanas consecutivas en el número uno de Estados Unidos con su último single, ‘God’s Plan’, y va, por tanto, camino de repetir el exitazo de ‘One Dance’ y ‘Work’ con Rihanna en el país. Al contrario que ‘God’s Plan’, ‘One Dance’ y ‘Work’ no debutaron directamente en el número uno del Billboard Hot 100, pero ambas pasaron nueve semanas consecutivas en esa posición, en el caso de ‘One Dance’, sumando 10 en total, y este se considera el mayor éxito de la carrera de Drake en solitario con mucha diferencia.

Es difícil calcular el impacto que puede llegar a lograr ‘God’s Plan’, pero echando un vistazo a los streamings, está claro que le queda cuerda para rato. Sin ir más lejos, se acerca a las 400 millones de reproducciones en Spotify cuando no suma ni dos meses de existencia (supera esta cifra de largo si sumamos Apple Music, Youtube, etc.), mientras singles recientes como ‘Fake Love’ y ‘Passionfruit’ por poco superan o rozan esas cifras, habiendo salido a finales de 2016 (!!!) y principios de 2017, respectivamente.

Y mientras ‘God’s Plan’ triunfa incluso en España, donde acaba de entrar en el top 10 de canciones más vendidas del país, parece que la gente se está olvidando de la segunda canción incluida en ‘Scary Hours’, ‘Diplomatic Immunity’, que tras debutar en el top 7 y top 21 de Estados Unidos y Reino Unido, respectivamente, ya no está presente en ninguna de las dos tablas. En pocas palabras, ‘God’s Plan’ se está comiendo todos los singles recientes de Drake, ¿igualará o superará el éxito de ‘One Dance’?

En Reino Unido, las cosas son parecidas, pero podrían cambiar pronto. ‘God’s Plan’ también lleva 7 semanas consecutivas en el top 1 de la lista británica desde que debutara en esa posición a finales de enero, sin embargo, parece que una canción amenaza con quitarle el puesto este viernes, ‘These Days‘ de Rudimental con Jess Glynne, Mackelmore y Dan Caplen. Solo 470 copias entre descargas y streaming separan ‘God’s Plan’ del que podría convertirse en el tercer número uno de Rudimental en Reino Unido, cuando hace unos días parecía que ‘These Days’ no tenía absolutamente nada que hacer con ‘God’s Plan’ en streaming. De la sorpresa o no, Rudimental tienen otro hit incontestable bajo el brazo.

Beyoncé y Jay-Z, de nuevo a “a la fuga”: ¿qué esperar de ‘On the Run 2’ en su visita a Barcelona?

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Jordi Bardají
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Beyoncé y Jay-Z han anunciado esta semana las fechas de su próxima gira conjunta, ‘On the Run 2’, una continuación del tour que realizaron en 2014. ‘On the Run 2’ llega a Europa en junio y a España el mes siguiente, parando en el Estadi Olímpic de Barcelona el 11 de julio. Las entradas salen a la venta en Live Nation el 19 de marzo, con preventa en Citi este miércoles 14 de marzo a las 12pm y en la misma web de Live Nation este viernes 16 de marzo a las 10 de la mañana. Dado que el paso de ‘On the Run’ por Europa se redujo a dos fechas en París, el público europeo no sabe gran cosa sobre esta gira que une a dos de los artistas más poderosos del mundo, por lo que repasamos cómo fue ‘On the Run’ para saber qué esperar de su segunda parte, analizando tracklist, temática, montaje y precios.

Setlist

44 canciones compusieron el listado de canciones de la gira original, empezando por supuesto con ‘03 Bonnie and Clyde’ y sin olvidar ‘Crazy in Love’, ‘On the Run’ y ‘Drunk in Love’… pero sí ‘Deja vu’ (siempre tan infravalorada). Ambos cantaron canciones de toda su carrera hasta la fecha, lo que incluye, en el caso de Jay-Z, sus colaboraciones con Kanye West (‘No Church in the Wild’, ‘Niggas in Paris’), y en el de Beyoncé, además de sus canciones propias, una versión de Lauryn Hill (‘Ex-Factor’). A menudo, Beyoncé y Jay-Z aparecían en el escenario para ayudarse mutuamente, haciendo coros ella (‘Big Pimpin’) o un rap él (‘Partition’).

‘On the Run 2’ presentará de nuevo a una pareja enamorada, que celebra 10 años de matrimonio y que ha reencauzado su vida familiar, pero que ha pasado por una importante crisis, como evidencian los discos que presentarán ambos esta vez, ‘Lemonade’ y ‘4:44’. Aunque es imposible desligar de ambas obras su componente racial (‘Formation’, ‘Freedom’, ‘The Story of O.J.’, ‘Legacy’) o feminista (‘Sorry’, ‘Smile’), es evidente que el drama en el matrimonio de Bey-Z será clave en la gira, hasta el punto que pueda resultar un “calvario” para ambos recordarla diariamente (mientras hacen caja de ella).

En cualquier caso, no podrán faltar de Beyoncé hits como ‘Formation’, ‘Sorry’, ‘Hold Up’, ‘Daddy Lessons’ o ‘Freedom’, y de él ‘The Story of O.J.’, ‘Family Feud’, ‘Moonlight’ (su vídeo recreando un ‘Friends’ negro era impagable), ‘Kill Jay-Z’… En realidad, Jay-Z podrá aprovechar para tocar su disco entero, ya que en su gira anterior solo hizo la mitad, y eso que el disco es breve (10 canciones).


¿Una gira más social?

Pero volviendo a la política de ‘Lemonade’ y ‘4:44’, también es muy posible que el racismo, la brutalidad policial, la discriminación LGBT o el feminismo, y no los dramas personales de Bey-Z, sean las protagonistas de esta gira que además llegará a mucha más gente, ya que se compone de más fechas, y cuyo “mensaje” por tanto gozará de un alcance mayor. En este caso, canciones como ‘Formation’, ‘Smile’, ‘Legacy’ o ‘The Story of O.J.’ serían esenciales, y quizás darían otro significado al concepto de “fuga de nosotros mismos” de la gira original, con Beyoncé y Jay-Z “huyendo” de la discriminación y la injusticia, en busca de un mundo mejor.

Sin embargo, lo más probable es que ‘On the Run 2’ vaya un poco a lo suyo: poco tienen que ver ‘Halo’ y ‘Song Cry’ o ‘Why Don’t You Love Me’ y ’99 Problems’ o ‘Daddy Lessons’ y ‘Young Forever’. ¿Cómo encajarán Beyoncé y Jay-Z su reciente canción con DJ Khaled y Future, ‘Top Off’? Y tampoco hay que olvidar el componente familiar: Blue Ivy ya aparecía en ‘On the Run’ y de un tiempo a esta parte Beyoncé y Jay-Z han dado la bienvenida al mundo a dos gemelos, por lo que la importancia del núcleo familiar podría ser un motivo importante en la historia de esta nueva gira, al margen de la temática particular de sus canciones.

Ya en 2014, algunas críticas de la gira reconocían cierta distancia y poca química entre Beyoncé y Jay-Z, aunque pocos hubieran imaginado que esto se debiera a una infidelidad por parte del rapero. Dado que Bey-Z parecen más felices que nunca, tras su reconciliación y posterior paternidad, es de esperar que en ‘On the Run 2’ su química en el escenario sea explosiva, dando lugar a un show, no solo entretenido, sino también sincero, lo cual no suele ser el caso de los conciertos de Beyoncé, tan milimetrados que suelen echar de menos cierta espontaneidad.

¿Cómo será el montaje?

Como si de una gran superproducción cinematográfica se tratase, ‘On the Run’ se anunció en 2014 con un tráiler falso en el que Beyoncé y Jay-Z hacían las veces de Bonnie & Clyde y en el que había amor, dinero y mucha violencia, además de cameos de gente famosa como Sean Penn, Blake Lively o Jake Gyllenhaal. ¿Habrá tráiler para ‘On the Run II? No se sabe, pero menos referencias existen de un montaje realmente espectacular para la segunda parte de esta gira, que en su transcurso original no presumió de grandes alardes técnicos, ni mucho menos representó un montaje ni remotamente parecido a una película de Bonnie & Clyde. En realidad, ‘On the Run’ fue, ni más ni menos, una fusión de los tours previos de Beyoncé y Jay-Z, con reciclaje de atrezzo, coreografías, actuaciones, etc. Ojo, esto es un concierto, no el Circo del Sol, y Beyoncé y Jay-Z se bastan por sí mismos para montar un buen show, pero habrá que ver si esta vez Bonnie & Clyde aparecen en el escenario, y no solo en las pantallas.

Por lo menos, podrían dar la sorpresa los artistas invitados. Nicki Minaj se pasó por un concierto en París, ¿se animarán James Blake, Kendrick Lamar o Frank Ocean a “darse a la fuga” con los Carter Knowles? Porque Kanye ya es imposible, ¿verdad?

Precios

‘On the Run’ fue la quinta gira más lucrativa del mundo en 2014, según Pollstar, quedando detrás de One Direction, Justin Timberlake, The Rolling Stones y Katy Perry a pesar de componerse solo de 21 fechas, 19 de ellas en Norteamérica y 2 en Europa (ambas en París). La media de precios era de 90 euros por entrada. La gira de ‘On the Run II’ será más larga, y Live Nation desglosa así los precios. Un adelanto: para ver el concierto mínimamente bien tendrás que desembolsar entre 75 y 125 euros, dependiendo de la zona. Sobre los paquetes VIP habrá información próximamente.

Grada – 175€ + gastos
Pista A – 125€ + gastos
Pista B – 95€ + gastos
Grada – 75€ + gastos
Grada – 55€ + gastos
Grada – 25€+ gastos

Wild Beasts / Last Night All My Dreams Came True  

Por
Sergio del Amo
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Sin que nadie lo esperara, los británicos Wild Beasts anunciaron el pasado septiembre que la banda se disolvía de forma amistosa. Y la noticia surgía después de un discutible ‘Boy King’ editado en 2016 que, pese a sus buenas intenciones, en parte flaqueaba por unas letras que enaltecían sin venir a cuento a los machos alfas primitivos que pululan en nuestra sociedad. De haberse editado aquel álbum ahora con la polémica del #metoo les hubiesen caído aún más palos, sin duda. Pero esa tara en su expediente vista en perspectiva no puede ensuciar toda la valía del cuarteto teniendo en cuenta que disco tras disco, desde que debutara en el formato largo ahora hace una década con ‘Limbo, Panto’, nunca ha editado un disco por debajo del notable. Y lo que es más importante, sonoramente siempre han sido unos inconformistas que no han querido repetir la misma fórmula hasta la extenuación, lo cual se agradece.

Con su despedida ahora nos traen este disco que no es más que un álbum en directo grabado en los estudios RAK londinenses (algo que con anterioridad hicieran otros artistas del sello Domino, como Julia Holter, bajo la etiqueta Domino Documents). De modo que, entendiendo este lanzamiento como un pseudo grandes éxitos, ya que no hay grandes variaciones entre estas versiones en vivo de las de estudio que en su día ya editaron, la sensación que queda tras escuchar ‘Last Night All My Dreams Came True’ es que todavía podría ser aún mejor.

Sin ir más lejos, la presencia de la que para muchos es su gran obra maestra, ‘Smother’, aquí queda relegada únicamente a la mágica ‘Bed of Nails’. Parece mentira que para la ocasión no hayan querido recuperar dos gemas tan enormes como ‘Loop the Loop’ o ‘ Albatross’, y en vez de eso se hayan empeñado en regrabar hasta cinco temas del reciente ‘Boy King’ entre los que se encuentra ese ‘2BU’ que fue tan criticado por la prensa y sus fans por su depredador e innecesario mensaje.

No sabemos si reniegan de ‘Limbo, Panto’, pero lo único que aquí aparece de su debut es una ‘The Devil’s Palace’ que aúna ‘The Devil’s Crayon’ de aquel álbum con aquella ‘Palace’ que aparecía en su disfrutable ‘Present Tense’, el largo con el que afianzaban sus coqueteos con la electrónica. Menos mal que ‘Two Dancers’ sí está mejor representado en esta ocasión hasta en tres ocasiones, incluyendo la siempre a reivindicar ‘Hooting & Howling’ con la que en 2009 muchos fans ajenos a su música hasta entonces empezaron a seguirles la pista de bien cerca.

A pesar de estas decisiones cuestionables sobre el tracklist, ‘Last Night All My Dreams Came True’ funciona correctamente como documento sonoro de lo que la banda fue y seguirá siendo para sus seguidores. No debería extrañarnos que dentro de unos pocos años Wild Beasts vuelvan a la actividad (lo que viene siendo hacerse un LCD Soundsystem: anunciar tu disolución a bombo y platillo para en apenas cuatro años volver a los escenarios y llevártelo calentito como cabeza de cartel de todos los festivales). Pero pase lo que pase, quien esto escribe sí tiene muchas ganas de saber qué camino tomará Hayden Thorpe. Una voz como la suya no merece que nunca se apague.

Calificación: 7/10
Lo mejor: ‘Wanderlust’, ‘Bed of Nails’, ‘Hooting & Howling’
Te gustará si te gustan: volver a recuperar algunos de los mejores temas de la banda, a pesar de hacer demasiado hincapié en su último ‘Boy King’
Escúchalo: Spotify

 

Bertrand Cantat, que mató a su novia en 2003, cancela festivales por indignación popular

Por
Jordi Bardají
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El cantante francés Bertrand Cantat, famoso en Francia por ser líder de la banda de rock Noir Désir, vive una reinserción dura desde que en 2003 matara a golpes a su novia, la actriz Marie Trintignant, en un hotel de Lituania. Cantat fue condenado a ocho años de prisión, de los cuales cumplió cuatro antes de salir en libertad condicional.

Cantat publicó nuevo disco, ‘Amor fati’, en diciembre de 2017, disco que iba a presentar en algunos festivales de verano en Francia, como Papillons de Nuit. Ya no va a ser así.

Como informa Le Monde, Cantat ha decidido retirar su presencia en los festivales en los que estaba anunciado después de las críticas recibidas por su presencia en la programación de estos eventos. Incluso se ha abierto una petición en Change.org que suma casi 75.000 firmas. La petición defiende que la presencia de Cantat en los festivales “normaliza” e incluso “apoya” la violencia de género.

En un comunicado publicado en Facebook, Cantat, de 54 años, ha explicado que “comprende” que su presencia en festivales pueda resultar un problema, pero que él ya ha cumplido su condena sin beneficiarse de privilegios, y además defiende su derecho a la reinserción y el de su público de presenciar su concierto. Sin embargo, apunta que ha decidido no actuar en estos eventos para “poner fin a las polémicas y a la presión que está recibiendo los organizadores”.

Pearl Jam atacan a Donald Trump en la pegadiza ‘Can’t Deny Me’

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Jordi Bardají
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¿Llegarán Pearl Jam a Mad Cool y al Palau Sant Jordi este verano sin disco nuevo bajo el brazo? No se sabe, pero los de Eddie Vedder abren la veda de las especulaciones publicando un nuevo single de destino desconocido en las plataformas de streaming, una ‘Can’t Deny Me’ cuyo “objetivo” sí puede deducirse por la letra: Donald Trump.

“Por muy alto, lejos y rápido que vueles, y por muy rico que seas, tú no me puedes negar, no tengo nada más que la voluntad de sobrevivir, no me puedes controlar y no me puedes negar”, canta Vedder en esta canción en la que conviven guitarras hard rock, sonoridades rústicas, el sonido de una máquina expendadora y un estribillo claro: “observa cómo las raíces toman el control / el país al que representas / está en condición crítica”.

El último disco de Pearl Jam fue ‘Lightning Bolt‘, de 2013. En los últimos años, Eddie Vedder ha sido noticia por parar una pelea machista durante un concierto y tristemente por la muerte de su colega Chris Cornell, preocupando a sus fans por su salud, ya que Vedder es uno de los pocos iconos del grunge que lograron gran popularidad en los 90 que quedan vivos.

Julian Casablancas cree que David Bowie y Jimi Hendrix no fueron famosos en su época

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Jordi Bardají
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Julian Casablancas es el protagonista de una nueva entrevista en Vulture realizada por el gran David Marchese, que no hace poco sonsacaba a Quincy Jones unas declaraciones absolutamente delirantes sobre varios temas como los Beatles, Elvis Presley o Michael Jackson, y por las que se disculpaba poco después animado por sus hijas; a Erykah Badu un extraño titular compasivo con Adolf Hitler que la cantante se veía obligada a explicar poco después, y a Eminem que usa Tinder y Grindr (probablemente de broma).

Entre los temas que se tratan en la conversación entre Vulture y Casablancas, por supuesto, está la música actual. Casablancas cree que es peor que en el pasado, y esgrime que Ariel Pink debería ser igual de famoso que Ed Sheeran, pero que el capitalismo no permite que artistas creativos como Pink gocen de la misma popularidad que el cantante británico, porque antepone el dinero a la calidad y al arte. Explica: “No tengo nada en contra de Ed Sheeran, deja que venda mil millones de discos. Pero no entiendo por qué no puede haber un mundo en el que Ed Sheeran recibe el 60% de la atención, y Pink el 40%. Ahora mismo Ed Sheeran recibe el 99,5%. A las bandas creativas se las ha empujado a los márgenes más que nunca”.

Casablancas, cuyo nuevo disco con The Voidz llega este mes, asegura que, en su mundo ideal, Ariel Pink sería tan famoso como David Bowie, un artista creativo que además ha tenido éxito, y que podría serlo si la cultura fuera diferente, pero apunta que Bowie es famoso ahora y que, como Pink en la actualidad, no lo fue en su momento. “Seguro que fue bastante underground”, afirma, inseguro, Casablancas, ignorando que Bowie sí fue famoso en su época, sobre todo en su natal Reino Unido, donde logró hasta 11 discos número uno y 5 singles número uno. Es verdad que, en Estados Unidos, no fue hasta los 80 cuando Bowie logró verdadera popularidad, pero eso no lo hace exactamente “underground”.

Otras declaraciones de Casablancas a Vulture que están generando habladuría en redes sociales son las que tienen que ver con Jimi Hendrix. Y es que Casablancas opina que Hendrix tampoco fue famoso en su época. Casablancas afirma que han tenido que pasar años para Hendrix obtenga el reconocimiento del que goza en la actualidad, tras lo que se produce un incómodo intercambio entre el músico y el entrevistador, cuando el segundo replica que Hendrix sí fue famoso en su época, ya que obtuvo un álbum número uno, ‘Electric Ladyland’, y además cerró el festival de Woodstock. Casablancas responde que “por lo que he visto, pensaba que nunca había tenido éxito comercial”. Éxito comercial, Hendrix, tuvo poco, pero tampoco es que fuera un desconocido…

No te pierdas: SSION es Liza Minnelli y Ariel Pink Elizabeth Taylor en ‘At Least the Sky is Blue’

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Jordi Bardají
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¿Son Liza Minnelli y Elizabeth Taylor resucitada? No, son SSION y Ariel Pink en el videoclip de ‘At Least the Sky is Blue’, el nuevo single de SSION, que avanza su nuevo disco, ‘O’, a la venta el 11 de mayo. En noviembre conocíamos un primer adelanto de este álbum, el ochentero ‘Comeback’, que se presentaba a su vez con un videoclip casi igual delirante. Casi, porque el nuevo lo es más.

El vídeo de ‘At Least the Sky is Blue’ es extraño de principio a fin. Cody Critcheloe (así se llama SSION) vuelve a casa de fiesta, y durante el trayecto, se le aparece el fantasma de Elizabeth Taylor en sida de ruedas (Ariel Pink). Cuando llega a casa, SSION observa su Grammy falso y se acuesta en el sofá, despertándose al día siguiente con la casa llena de personas. Una de ellas, caracterizada por su piel anaranjada y su cabello oxigenado, puro 80s, acompaña a SSION hasta la piscina. SSION se da un baño y vuelve a ver a “Elizabeth Taylor” como venida del cielo.

La visión de SSION se repite cuando el cantante acude al gimnasio y a un concierto, o cuando desayuna en una terraza, y SSION termina formando parte de la fantasía cuando, al final del vídeo, se convierte en Liza Minnelli para compartir escenario junto a “Elizabeth Taylor” e interpretar juntas este melancólico ‘At Least the Sky is Blue’, dando lugar a una escena de transformismo totalmente surrealista.

Floating Points, Tune-Yards, Damien Lazarus, Danny L. Harle y Mr. Fingers reiteran el eclecticismo de Paraíso

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Jordi Bardají
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Paraíso, el nuevo festival de Madrid, ha sorprendido esta última semana confirmando en el cartel de su primera edición a nombres de primera línea como Róisín Murphy, Apparat, Ibeyi, Hot Chip o Kiasmos, desviándose de la oferta EDM de otros festivales para perfilar una programación más centrada en la electrónica, pero también en la experimentación desde otros géneros.

No extraña, por tanto, ver a Floating Points entre los nuevos confirmados de Paraíso. Un productor que ha unido brillantemente el tecno con el jazz, dando lugar a discos como ‘Elaenia‘. En la línea, Paraíso confirma también al reputado Damien Lazarus, jefe de Crosstown Records y conocido por sus DJ sets eclécticos, que presentará su “explosivo show vocal altamente immersivo y con vocación disco”; Tune-Yards, otros expertos en la fusión, que desgranarán su político último álbum; Danny L. Harle, una de las almas más pop de PC Music, y el mítico Larry Heard, conocido como Mr. Fingers, integrante de Fingers Inc. y uno de los nombres fundamentales del Chicago house.

Todos estos nombres se suman a los anunciados anteriormente por Paraíso, estos son, Acid Pauli, Apparat, Awwz, Dekmantel Soundsystem, DJ Tennis, El Búho, Gerd Janson, Guy Gerber, Henry Saiz & Band, Hot Chip Megamix, Hunee, HVOB, Ibeyi, Jamie Tiller, Kalabrese, Kelly Lee Owens, Kiasmos, Lovebirds, Mateo Kingman, Palms Trax, Rodriguez Jr. & Liset Alea, Róisín Murphy, Sahalé, Tako, Yaeji y Yanik Park.

Paraíso se celebra los días 8 y 9 en el Campus de la Universidad Complutense de Madrid.

Por qué ‘El préstamo’ de Maluma es el videoclip más visto en España

Por
Jordi Bardají
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Maluma ha vuelto a sumar un éxito a su repertorio con ‘El préstamo’, publicado el pasado viernes 9 de enero. El tema se ha estrenado junto a su videoclip, un “thriller” inspirado en Bonnie & Clyde que suma actualmente 32 millones de visualizaciones en Youtube España. Es, por supuesto, el videoclip más visto actualmente en nuestro país, y el tercer vídeo más visto en general.

Pese a quien le pese, Maluma está de moda, y para cuando su gira ‘F.A.M.E.’ (así se llama su próximo disco) llegue a España en septiembre, es muy posible que ‘El préstamo’ se haya convertido en uno de los éxitos del verano. De momento, Maluma triunfa con ‘Corazón’ junto a Nego do Borel, top 6 en España, y ‘El préstamo’ apunta al menos a repetir sus asombrosas cifras en streaming (casi 200 millones) gracias a una composición rabiosamente melódica y llena de ganchos y sobre todo a un estribillo “yo no lo di, yo no lo di, yo lo presté” que se clava en el cerebro desde la primera escucha. ¿No parece de Carlos Vives o Juanes? ¿A alguien extraña que Maluma haya estado involucrado, por ejemplo, en una canción tan buena como ‘Chantaje’ de Shakira?

El videoclip de ‘El préstamo’ está a la altura de las expectativas depositadas en la canción, y es una superproducción rodada en Los Ángeles -con la dirección de Jessy Terrero- que se “presta” a los repetidos visionados, en parte porque su historia “Bonny & Clyde“ con “plot twist” no podría ser más clásica, pero también porque los estilismos hortera de Maluma están bastante conseguidos. Eso sí, el final inesperado es la mejor parte del vídeo: ver al chulo Maluma ser burlado por la mujer a la que él creyó burlar románticamente tiene su miga. Y verlo semi desnudo junto a su chica, tratando de esquivar (o no) las críticas por machismo (por lo menos él también muestra su cuerpo), también.

Beyoncé y Jay-Z traerán su gira conjunta al Estadi Olímpic de Barcelona

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Jordi Bardají
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Beyoncé había publicado en Facebook las fechas de su inminente gira junto a su marido Jay-Z, confirmando así la existencia de la misma, pero las borraba poco después por algún motivo desconocido. Eran fechas en UK y Estados Unidos.

Hoy se conocen todas las fechas oficiales de ‘On the Run II’, que pasará también por la Europa continental, siendo España uno de los países afortunados. Beyoncé y Jay-Z actuarán en el Estadi Olímpic de Barcelona el 11 de julio, o como se indica oficialmente en inglés, el “July 11th” o “7/11”… como una de las canciones más famosas de Beyoncé. La autora de ‘Lemonade’ se atreve así de nuevo con el Estadi tal y como ocurriera con la gira de ‘Lemonade‘. Las entradas salen a la venta el 19 de marzo.

Aunque tanto Beyoncé como Jay-Z tienen discos más o menos recientes a sus espaldas (‘Lemonade’ salió en 2016, ‘4:44‘ en 2017), los fans especulan con que la nueva gira conjunta de “Bey-Z” pueda venir acompañada de un nuevo disco también conjunto. Es poco probable y cabe recordar que la primera parte de esta gira también se produjo en cuanto terminaron los tours de ‘BEYONCÉ‘ y ‘Magna Carta… Holy Grail’, entre 2013 y 2014.

La canción del día: ‘Movin’ on Up’ de Azealia Banks ofrece otro rap magistral por el que obsesionarse

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Jordi Bardají
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El camino a ‘Fantasea Two: The Second Wave’, la nueva “mixtape” de Azealia Banks, está siendo un infierno para sus seguidores, acostumbrados a que la rapera anuncie una cosa y luego otra al día siguiente, por ejemplo que el disco sale en marzo cuando ahora asegura que sale en junio (en principio). El primer adelanto oficial de la “mixtape”, ‘Anna Wintour’, sale -supuestamente- el 18 de marzo (sin rap de Mel B, como estaba anunciado), pero Banks asegura ahora que sacará ‘Treasure Island’ primero porque ‘Movin’ on Up’, su nuevo tema, que no es single oficial, pero ha salido después de filtrarse su maqueta en Soundcloud, es house y ahora prefiere publicar un tema R&B (¿quizá esté troleando?). El tema llegó el 2 de marzo y desapareció de la plataforma al día siguiente, además en una versión inacabada, y el 9 de marzo se publicó finalmente en su versión final en todas las plataformas de streaming. Como para enterarse de todo.

Este mareo de “noticias” son el día a día de la carrera de Azealia Banks, pero por lo menos las cosas van por buen camino para la rapera, que tras sabotear su carrera a base de mil polémicas durante años, ha firmado un contrato de 1 millón de dólares con la discográfica Entertainment One, que distribuirá su nueva “mixtape” (a publicarse a través del sello propio de Banks, Chaos & Glory Recordings) este verano.

Preocupaba qué pasaría con la carrera de Banks después del sinfín de controversias que ha acompañado a la artista desde sus inicios, pero la calidad de su música raramente se ha puesto en duda, y ‘Movin’ on Up’, que se incluirá en ‘Fantasea Two’, viene a confirmar otra vez por qué gracias a un ritmazo de house clásico, producido por Newbody, totalmente irresistible y a una sucesión de raps magistrales que obligan de nuevo a sus “haters” a plantearse si no es ella la mejor rapera del momento, pese a todo.

Titulada alternativamente ‘Coco’s Song’ porque Banks quiso que apareciera en ‘Love Beats Rhymes’, la película que protagoniza, estrenada hace unos meses, esta canción sobre el empoderamiento femenino con estribillo melódico no ofrece nada nuevo en el catálogo de Banks, pero sí, como decimos, varios raps por los que obsesionarse en los próximos meses, entre ellos uno especialmente impactante que entra tras el primer estribillo, atacando al oyente sin esperarlo, e imponiendo su fuerza desde la primera frase. El rap llega a su cumbre en la frase “feisty niña, icy diva, ¡ay qué linda!”, que ya se encuentra entre las frases más memorables y carismáticas que ha firmado Banks. Esto, señoras y señores, es un RAP, y aunque ‘Movin’ on Up’ no vaya a lograr una gran repercusión debido a la mala fama que asola a Banks actualmente, por lo menos supone otro temazo que sumar a su repertorio.

Now this that very ghetto acapello
Dinero, sport the season to date, my niggas
I been getting cheddar since whenever
Ever since quarters in piggy bank
Now it’s pricey diamond, feisty niña
Icy diva, ¡ay que linda!
Hoops with a zoot suit, like Khadijah
Single life, single letter on my flight to greet ya

If you wanna pump that missile
You bitch better drip, better wet that whistle
It’s still the young 20 somethin’, bitch hungry on a hunt
For the chip, better flip that nickel
Fuckin’ with the get ‘em girl and her campaign gully
Spill that girl if you a champagne bunny
It’s your world, live it up, it ain’t nothin’
Spend that girl and keep the damn thing runnin’

La Plata / Desorden

Por
Sebas E. Alonso
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¿En qué momento se asumió que los jóvenes españoles solo escuchaban trap, reggaetón o a Pablo Alborán? Es cierto que da pena comprobar los escasísimos grupos de rock, punk, etcétera, que encontramos entre lo más escuchado de nuestros días. O peor aún, las escasísimas bandas guitarreras que aparecen en las listas de lo mejor del último par de años en cualquier publicación que no sea Metal Hammer. Sin embargo, la existencia de bandas como La Plata es la prueba viviente de la vigencia del formato clásico de guitarra, bajo y batería, en su caso añadiendo teclados, y la obligada dosis de crisis existencial.

Desde Valencia y con una media de 25 años, La Plata tienen algunas canciones que hablan de desencanto social y desarraigo. Es el caso de ‘Esta ciudad’, que comienza diciendo «estoy cansado y no puedo dormir, no tengo sueño / Creo que es por esta ciudad, le tengo asco», mientras el estribillo repite «sólo quería ver esta ciudad arder / perderme y nunca más volver a aparecer». Los ritmos agitados (frenéticos en el single ‘Miedo’ o ‘Me miras desde lejos’) y la duración de las canciones (2 o 3 minutos) son los propios del punk, al igual que incluso los títulos (‘Fracaso’, ‘Incendio’, etcétera).

También se parecen a los Smiths en casi todos los sentidos, como ellos mismos reconocen en las entrevistas. Carecen de la mordacidad de sus textos (Morrissey solo hay uno, por supuesto), pero son muy Smiths ciertos estribillos, las baterías e incluso algunas imágenes románticas, dependientes, entregadas a la adoración hasta llegar mucho más allá del patetismo. En ese sentido, una canción como ‘Tu cama’, de todo menos una balada, es una rareza en un disco que parecía más abstracto. «Quiero echarme a dormir otra noche en tu cama / No tienes que mirarme, besarme, ni nada / No tienes que fingir estar enamorada / Solo quiero quedarme dormido en tu cama», comienza diciendo. «Estoy confundiendo los sentimientos / no hay futuro en esta emoción», reconoce en el estribillo.

‘La Luz’, obligada recuperación de su primer 7″, suena como un tiro apareciendo inmediatamente a continuación en la versión digital; y también funciona estupendamente abriendo la cara B en la cuidada edición de vinilo, que incluye un parche en su portada (diferente a la digital). Y es que La Plata han hecho bien relegando los 3 temazos que ya conocíamos a la cara B, formando «highlights» en ella, pero ofreciendo otros nuevos en la cara A, como el pelotazo ‘Miedo’, muy claramente una de las mejores canciones de 2018, o esa ‘Me voy’ que tanto recuerda al Bowie de ‘Heroes’ y en la que vuelven a destacar los teclados del grupo, dotándoles de parte de su personalidad.

No consigo comprender el atractivo de ralentizar una canción de punk-pop que ya tenía más de 100.000 escuchas y era muy querida por su público, como han hecho con ‘Un atasco’, pero todo lo demás es acertado en este ‘Desorden’, bajo los respetuosos mandos de Carlos Hernández (Triángulo de Amor Bizarro). Voy a romper además una lanza a favor de la voz de Diego Escriche. Sin ser un portento -ni falta que hace en este género-, tiene un poso triste y melancólico idóneo para transmitir la desesperanza de la vida cotidiana, que también se percibe o se percibía en los vocalistas de Juventud Juché, Los Claveles o Parálisis Permanente. Una voz modesta pero con el poder de meterte en su canción en un segundo: todos somos Diego Escriche cuando canta «ya no estoy contento, paso de esperar / solamente pienso en mi cama y en follar».

Calificación: 8,2/10
Lo mejor: ‘Miedo’, ‘Me voy’, ‘Tu cama’, ‘La luz’, ‘Esta ciudad’
Te gustará si te gustan: los Smiths, Décima Víctima, Parálisis permanente, también la urgencia de los primeros Strokes y Franz Ferdinand
Escúchalo: Spotify.

Florence + the Machine allanará el terreno para su “comeback” publicando canción nueva en Record Store Day

Por
Jordi Bardají
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Después de ser confirmada en varios festivales en Europa este verano (entre ellos, Bilbao BBK Live), Florence + the Machine va dando pistas poco a poco de su regreso, y la página danesa de Record Store Day ha listado esta semana en su agenda el lanzamiento de un nuevo single de Florence titulado ‘Sky Full of Song’ (aunque la información ya ha sido borrada). El vinilo, de 7 pulgadas, sale, por tanto, el 21 de abril, en poco más de un mes.

Nada más se sabe de este ‘Sky Full of Song’ de título un tanto Coldplay (‘A Sky Full of Stars’), por lo que queda especular sobre su naturaleza. Los fans esperan que sea el primer adelanto del nuevo disco de Florence, ¿pero lo publicaría la cantante de esta manera, en una edición limitada para el Record Store Day, dándose la posibilidad que un comprador o compradora suba su audio a internet en mala calidad? ¿O se publicará el tema en streaming? El 21 de abril es sábado, no viernes, por lo que no parece muy buena estrategia que el primer single del nuevo álbum de Florence salga en fin de semana en lugar del día de lanzamientos oficial. En cualquier caso, hay que recordar que, antes de salir ‘Shake it Out’, primer single oficial de ‘Ceremonials‘, Florence publicó el single promocional de ‘What the Water Gave Me’. ¿Quizás se ha seguido la misma estrategia?

El último material de Florence fueron unas canciones para el videojuego ‘Final Fantasy XV’, aunque más tarde pudimos escuchar su voz en ‘Hey Girl’, una de las canciones incluidas en el último disco de Lady Gaga, ‘Joanne‘. Florence aparecía en el documental sobre la creación de este disco, ‘Five Foot Two‘.

Mientras descubrimos el misterio, os dejamos con esta magnífica imagen de Florence de cena con sus colegas Marina Diamandis, FKA twigs y Lana Del Rey.

DIY

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De OT a Fama: Ana y Aitana cantan ‘Lo malo’ con los nuevos bailarines de Fama ¡A Bailar!

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Jordi Bardají
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Tras el final de la última edición de Operación Triunfo, que ha sido un gran éxito, otro popular talent ha vuelto este fin de semana a la televisión después de varios años sin emitirse: Fama ¡A Bailar! Su presentadora original, Paula Vázquez, ha vuelto a ponerse frente a la cámara en este formato de baile que podrá verse por la noche de domingo a jueves solo en Movistar+, pero que cuenta con canal de 24 horas en Youtube, como OT2017. Las galas, eso sí, solo podrán verse en el canal de pago de Movistar.

El paso simbólico de OT a Fama se ha producido con la visita de Ana Guerra y Aitana Ocaña (quinta y segunda finalistas del concurso, respectivamente) al plató del talent de baile. Las dos cantantes han interpretado, claro, su éxito ‘Lo malo’, top 3 en España, y los concursantes de Fama se han unido a ellas para realizar una coreografía conjunta. El vídeo de la actuación es el octavo más visto en Youtube en estos momentos.

Los 15 concursantes de esta nueva edición de Fama ¡A Bailar son Adrián (Cádiz, 23 años), Andoni (Bilbao, 21 años), Antonio Javier (Granada, 31 años), Belén (Londres, 22 años), Claudia (Lérida, 22 años), Daniel (Palma de Mallorca, 23 años), Diana (Teruel, 20 años), Ester (Málaga, 20 años), Francisco (Málaga, 18 años), José Luis (Alicante, 25 años), Lucía (Madrid, 23 años), Oriana (Sevilla, 23 años), Pablo (Vigo, 21 años), Saydi (Bilbao, 21 años) y Ugo (19 años, Barcelona). Ellos competirán divididos en 8 parejas, 6 de las cuales son mixtas, una está compuesta por dos chicas y la otra por dos chicos. La primera gala es este lunes, a las 21.30.

David Jakes abandona Lonely The Brave debido a sus problemas mentales

Por
Sebas E. Alonso
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David Jakes, cantante de Lonely The Brave, ha decidido abandonar la banda. El grupo formado en 2008 en Cambridge, había publicado ‘The Day’s War’ en 2014, llegando al top 14 en ventas en Reino Unido; y ‘Things Will Matter’ en 2016, top 35 en el mismo lugar; logrando cierta repercusión con temas como ‘Backroads’ y ‘The Blue, The Green’, sonando a medio camino entre Elbow y Pearl Jam. El grupo tiene especial seguimiento en Francia e Italia.

David Jakes (en el centro en la imagen) publica en Facebook un comunicado en el que dice: «escribo esto para deciros que, por desgracia, he decidido no seguir con Lonely The Brave. Me temo que los problemas que he estado teniendo se ven agravados por el hecho de tener que hacer giras y tocar en directo, haciendo realmente duro el control de mi salud mental. Siento no poder seguir». Lonely The Brave comunican en otro texto publicado a la vez que van a seguir adelante con otro vocalista.

«Como hermano, músico, vocalista y co-fundador de la banda, David ha sido fundamental para todo lo que hemos hecho. Ha sido un privilegio haber podido compartir esto con uno de los mejores cantantes de nuestra generación». Continúan diciendo que echarán de menos a Dave, pero que esto no es el fin de la banda: “Nosotros cuatro continuaremos con un nuevo cantante y tenemos planeado empezar la búsqueda tan pronto como sea posible. Volveremos a tocar en vivo cuando sea el momento y trabajaremos en nuevo material mientras tanto”.

Hit de ayer: ‘Do You Like Boys’ de Starbuck, cuando el glam fue gay «sin reparos»

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Jaime Cristóbal
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Estos días se cumple un año de la reactivación de nuestra sección ‘Hit de ayer’, que inauguramos con una joya de glam acústico de 1974. Hoy le hacemos un guiño celebratorio escogiendo otra, casi del mismo año pero mucho menos conocida: un hit de ayer que pudo haber sido y se quedó -como tantas producciones del género- en las cubetas de la historia.

Como pasa con todos los estilos de éxito, tras la explosión comercial del glam se produjeron cientos de singles que se apuntaban al carro con la esperanza de un hit que diese en la diana, la mayoría editados por sellos minúsculos y con canciones muy mediocres. Sin embargo a veces aparecen gemas escondidas, recuperadas para el nuevo milenio en desopilantes recopilaciones como ‘Glitter From The Litter Bin’ (literalmente “purpurina sacada de la basura”). ‘Do You Like Boys’, del grupo Starbucks (un dúo de cortísima trayectoria formado por Brian Engel y Martin Briley, anteriormente en la banda psicodélica Mandrake Paddle Steamer) es una de esas raras pepitas de oro que destaca por muchos motivos.

En primer lugar, por su temática explícita. Es verdad que el glam revolucionó la música y la moda a nivel estético, androginizando hasta a los más rudos grupos working class de rock (los famosos “brickies in drag”), pero pocas canciones se atrevieron con letras que fueran más allá de veladas alusiones homoeróticas. El muy recomendable libro ‘Breaking Down the Walls of Heartache’ de Martin Aston -dedicado a la influencia de la cultura gay en el pop y el rock- destaca por contra a ‘Do You Like Boys’ como una de las pocas verdaderas “declaraciones de principios gay sin ningún tipo de reparos”. La letra, efectivamente, no deja lugar a dudas: “Intento que hablemos pero te escurres / no quieres jugar conmigo / y todas mis palabras y esperas no sirven de nada / sigo sin resolver el misterio: ¿te gustan los chicos? / ¿sientes algo derretirse en tu interior / cuando el chico de ojos tristes bañado por los focos / está ahí delante, tocando la guitarra?”.

En segundo lugar, la canción destaca por ser una fenomenal composición y grabación. La escribió una de las parejas de compositores gays más reputadas del Reino Unido, Ken Howard y Alan Blaikley, responsables de éxitos como ‘The Legend of Xanadu’ y también de ‘Have I the Right?’ de los Honeycombs o la magistral ‘Something I Got To Tell You’ de Glenda Collins (dos de las mejores producciones de Joe Meek). Grabada con un sonido eminentemente 70s, la canción es irresistible desde el mismo comienzo: guitarras acústicas que se funden con un maravilloso piano percusivo mientras suenan unos harrisonianos slides, que dan paso a las voces. Su economía pop es admirable: a los 30 segundos estamos ya metidos en medio del excelente estribillo:

Conforme la canción avanza, la letra se vuelve más explícita: “La gente dice que estoy mal de la cabeza por perseguirte / y sin embargo lo hago, ¿no te das cuenta? (…) / “¿sientes algo extraño cuando ves denim azul y cazadora con tachuelas sobre un perfil masculino / ahí delante, sujetando fuerte su moto? / ¿Te pone sentir sus miradas? ¿Añoras tocar su pelo? / ¿Adoptas un aire de malote agresivo? (…) ¿Tengo quizá una oportunidad? ¿Te gustan los chicos?”.

No es difícil imaginarse un universo paralelo en el que los adolescentes coreaban ese pegadizo estribillo en alguna discoteca de provincias durante los años 70. Algo que probablemente ocurrió a nivel muy modesto, porque el single lo licenciaron para Europa respectivamente el sello Hansa en Alemania, y Ariola para Holanda. Pero una canción tan magnífica habría merecido mejor suerte.

‘Do You Like Boys’ suena en el último Popcasting de Jaime Cristóbal, ya disponible en este enlace.

Camila Cabello, Eminem, Ed Sheeran y Cardi B dan la nota en los iHeartRadio Music Awards

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Sebas E. Alonso
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Esta noche se ha celebrado la ceremonia de los iHeartRadio Music Awards, de la que resultaba gran ganador Ed Sheeran, quien entraba en directo desde Melbourne para presentar una versión en solitario (bueno, rodeado de público) de su último hit colaborativo, ‘Perfect’.

Otros artistas que actuaron fueron Camila Cabello con ‘Havana’, quien realizó un homenaje a Marilyn Monroe en ‘Los caballeros las prefieren rubias’ (como el de Madonna en ‘Material Girl’), Maroon 5 con ‘Wait’, Eminem con Kehlani y ‘Nowhere Fast’, Bon Jovi con un medley de hits, Charlie Puth con ‘How Long’ y N.E.R.D. con ‘Lemon’.

Pero quien abría la ceremonia era Cardi B con un popurrí de algunas de sus canciones más populares. Sonaron ’Bartier Cardi’, ‘MotorSport’, ‘No Limit’ y ‘Bodak Yellow’. Además, la rapera se hizo con el premio a artista revelación y anunció que su disco de debut se editará finalmente en abril.

Por último, Eminem está siendo noticia por haber lanzado un dardo envenenado a la Asociación Nacional del Rifle durante su actuación. Su frase fue: «el país entero se ha vuelto loco, y la Asociación Nacional del Rifle está ahí / Son responsables de toda esta producción / ellos mueven los hilos, controlan la marioneta».

Israel se prepara para arrasar Eurovision 2018 con Netta y ‘TOY’

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Sebas E. Alonso
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Estos días termina el plazo para que los países presenten sus canciones a Eurovisión 2018 e Israel acaba de dar la nota a lo grande presentando la canción de Netta Barzilai, quien resultaba ganadora de la quinta edición del concurso HaKokhav HaBa (La Próxima Estrella).

La canción de Netta se llama ‘TOY’, tiene temática feminista y es un canto a la independencia con frases como «mírame, soy una criatura hermosa», «la Barbie tiene algo que decir» o «mujer maravillosa, nunca olvides que eres divina», pero sobre todo llama la atención por ser todo un festival de influencias. Hay un segundo de la composición que recuerda a Dua Lipa, pero solo para pasar al siguiente a Charli XCX, o a Scatman John, o al J-pop, al pop oriental o al europop, todo ello bien sorteado de orgullo millennial. La canción se ha convertido en tendencia en Youtube de manera instantánea e Israel se ha posicionado ya como número 1 en las casas de apuestas.

Aunque la jugada recuerda por impacto mediático a la de Dana Internacional a finales de los años 90, hay que recordar que Israel todavía no ha ganado Eurovisión 2018. Las actuaciones de Netta parecen apoteósicas, pero Italia terminó muy perjudicada el año pasado de llegar como clara favorita al festival, «hundiéndose» a la postre hasta la 6ª posición.

De hecho, la canción está generando también animadversión, como se puede ver por ejemplo nuestro foro de Eurovisión. El usuario Summy opina: «Fan de Israel. Si no gana, va a estar ahí ahí». AdriEv dice: «QUE GANE. Estoy salivando ya ante la perspectiva de un Eurovisión 2019 con esta canción como referente». Y burke está entusiasmado: «Menudo TEMON Israel por dios bendito!!! Que lo gane TODO por favor, cuánto necesitaba algo así». Por el contrario, Guarrona indica: «Que cosa más cutre e histérica (Israel). Una canción simple y un par de tonterías y la gente se vuelve loca, de verdad. El año que viene pedos, o eructos, ya verás qué risa». Y Flugbeiler añade: «Israel me aburre todo el tiempo menos en los ratos en los que me desagrada. Parecida sensación a la rumana del año pasado, que igual era peor, pero al menos era pegadiza».

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