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El nuevo macrohit de Eminem, ‘Lucky You’, ya tiene vídeo

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Eminem publicaba hace 10 días un disco nuevo por sorpresa, llamado ‘Kamikaze’. La canción que más ha gustado entre el público es el corte 3, que cuenta con la colaboración con Joyner Lucas y que al final de sus respectivas estrofas, parece una competición a ver quién es capaz de rapear más deprisa. El tema ya ha sido número 6 tanto en Estados Unidos como en Reino Unido y todo parece indicar que podría llegar más lejos.

Desde hoy, ‘Lucky You’ tiene vídeo, que llega al mercado tan solo unos días después de que se lanzara el vídeo para ‘Fall’, el tema con Bon Iver del que este ha renegado. El vídeo de ‘Lucky You’ presenta a los dos raperos en un escenario tan manido como un cementerio de coches, aunque aquí la novedad es el público: una multitud de figuras con capucha y ojos resplandecientes y rojos que imitan los movimientos de los dos raperos y también son capaces de dar vueltas sobre sí mismos por los aires.

Eminem ha sido número 1 en Estados Unidos y Reino Unido durante la semana de salida de ‘Kamikaze’ y todo parece indicar que lo será también una segunda semana, en el caso de Reino Unido conteniendo a ‘Egypt Station’ de Sir Paul McCartney en el puesto 2.

Visor Fest quiere volver «donde la música era lo primero, lo principal, lo único»

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Con un verano que nos ha dejado tantos festivales que incluso algunos de los grandes ya se agolpan durante el mismo fin de semana (y recordemos que el año que viene se incorpora también en julio Doctor Music), no es de extrañar que los eventos musicales se extiendan hasta el otoño, como es el caso de BIME o Monkey Week.

A estos se suma una curiosa propuesta llamada Visor Fest en Benidorm, en cuyo cartel no encontramos los habituales nombres nacionales presentes en casi todas las citas de este tipo (Izal y La M.O.D.A. han sumado unos 20 festivales cada uno este año, siendo los dos grupos españoles con más eventos de este tipo este año). Por el contrario, plantea un regreso «a los orígenes festivaleros y musicales de los 80 y los 90». Las primeras ediciones del FIB nos vienen a la mente cuando vemos que en el cartel de Visor Fest están Ride, Saint Etienne o The Flaming Lips, además de Cat Power, Chameleons Vox o Addictive TV. Por si no quedan claras las intenciones, la cuota española (además de Amable o Miqui Puig como DJ’s, entre otros) la ponen de momento Megabeat, el grupo de Fran Lenaers y Gani Manero, pionero de la electrónica en España como reflejaba recientemente el libro ‘Bacalao’ de Luis Costa.

Hemos querido preguntar a la organización por este evento distinto. Responde Jorge Llabrés, junto a Iñaki Villagra, creador del festival y director ejecutivo del mismo: «Supongo que la idea de Visor Fest fue volver a las raíces musicales, donde la música era lo primero, lo principal, lo único. Cuando ir a un festival era una experiencia única e irrepetible y donde cada momento se saboreaba con una intensidad máxima sin posibilidad muchas veces de que quedara inmortalizado como en la actualidad. Y donde todo se vivía con una intensidad notable y centrados en la música por encima de todo».

La organización ha querido contar por tanto «con bandas que aparecieron en esos años pero que siguen con un discurso fresco y actual, donde el sonido vuelva a ser lo primero». No habrá solapaciones entre actuaciones y serán conciertos completos como en una sala. En cuanto a la fecha, el puente de noviembre (días 2 y 3), desde la organización apuntan que las temperaturas suelen ser cálidas (con una temperatura media que ronda los 20-22 grados durante el día) y la climatología benigna en la que es “la ciudad del eterno verano”. Ahora solo falta comprobar si el público responde a esta propuesta diferente en forma y tiempo. Los abonos valen 60 euros en su oferta de lanzamiento (135 euros en modo VIP), y 45 euros para los menores entre 13 y 17 años y personas con movilidad reducida. Más información, en su web oficial.

Eurovisión 2019 anuncia fechas y confirma sede en Tel Aviv; Toñi Prieto de RTVE, imputada en «la rueda»

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El mundo eurofán nos deja dos noticias el día de hoy. En primer lugar, como se rumoreaba, la UER ha confirmado que el Festival de Eurovisión se celebrará en Tel Aviv, Israel, y no en Jerusalén como en principio había pedido el país ganador. En los últimos días, una serie de artistas, entre los que se encuentran Brian Eno, The Knife o Kase.O firmaban un manifiesto en The Guardian en el que pedían el boicot al festival si este se celebraba en Israel, cosa que va a suceder muy a su pesar tras la victoria de Netta.

El festival se celebrará, eso sí, a mediados de mayo y no a finales como sugerían algunas voces. Las semifinales serán los días 14 y 16 de mayo y la gran final el día 18 de mayo. Como informa Eurovision-Spain, la UER ha enviado una carta al gobierno de Israel pidiendo garantías de que otorgarán los visados independientemente de las opiniones políticas de los visitantes y permitirá que los concursantes ensayen en shabat.

Por otro lado, Toñi Prieto, directora de entretenimiento de TVE, y una de las personas más cuestionadas por los eurofans, ha sido imputada en el caso de la rueda de las televisiones de la SGAE, como informa Vertele. Prieto ha sido citada a declarar el 3 de octubre, si bien mantendrá su cargo pues desde la cadena confían en la «presunción de inocencia». En «la rueda» se investiga un fraude de alrededor de 100 millones de euros por el cobro de derechos de autor de manera supuestamente fraudulenta por piezas musicales emitidas en televisión, sobre todo de madrugada.

Willy Toledo, ya liberado, pide que se abra un debate sobre el poder de la “Iglesia pederasta” en España

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Después de ser puesto en libertad esta mañana, tras ser detenido ayer y pasar la noche en los calabozos de los juzgados de Plaza Castilla en Madrid, el actor Willy Toledo se detenía ante los periodistas que aguardaban su salida para dar sus impresiones sobre esta detención. Toledo decía que espera que al menos se abra un debate en los medios de comunicación de “si es realmente democrático un país en el que existen delitos contra los sentimientos religiosos”.

“Es indignante que todavía la Iglesia católica, apostólica, pederasta y romana tenga el poder que tiene en este país, cuando todavía continúan ocultando a decenas de miles de pederastas, violadores de niñas y niños que están en la calle y que a la Asociación Española de Abogados Cristianos no les ofende en sus sentimientos religiosos”, ha dicho, antes de volver a “cagarse en dios”, repitiendo una a una las palabras que fueron objeto de la demanda de dicha asociación.

Tras una vista rápida celebrada esta mañana en el juzgado que admitió a trámite la querella de dicha asociación y ante el que hasta en dos ocasiones Toledo se negó a comparecer voluntariamente, el actor ha sido puesto en libertad provisional sin medidas cautelares. Toledo también ha dicho, según El Diario, que se ha negado a declarar ante el juez y denunciado que en el momento de su detención no se le ha permitido ver ni contactar con su abogado. Un derecho que tiene todo el mundo “excepto cuando te acusan de delitos de terrorismo”, ha dicho, asegurando que medita tomar acciones legales por ello.

Mariah Carey presenta el sensual medio tiempo a lo Drake ‘GTFO’

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Según prometía ella misma ayer, Mariah Carey acaba de publicar su primer single no-navideño desde que el pasado 2017 lanzara ‘I Don’t’, con el rapero YG. Se llama ‘GTFO’ y, efectivamente, repite varias veces en el estribillo la expresión malsonante “How ‘bout you get the fuck out?”, que viene a ser “¿Qué tal si te vas a la mierda?” en la lengua de Cervantes. Unos tacos que, desde luego, los fans no estaban acostumbrados a escuchar a lo largo de su carrera, si bien no es su primera canción con la etiqueta de “explicit”: cortes como ‘Thirsty’, ’Dedicated’ (con Nas), ‘#Beautiful’ (con Miguel) o ‘You Don’¡t Know What To Do’ (con Wale) de ‘Me. I Am Mariah… The Elusive Chanteuse’ ya lucían tal advertencia.

Pero, anécdotas lingüísticas aparte, vamos con lo importante: ‘GTFO’ es un medio tiempo de R&B contemporáneo muy cercano al estilo del Drake más suave y seductor, el de la segunda parte de ‘Scorpion’ –curiosamente, la misma Mimi aparecía en ese disco, pero no en ese tramo sino en el primero: la polémica ‘Emotionless’ samplea ‘Emotions’. La similitud con el rapero canadiense parece evidente, si consideramos que la base y producción es obra de Paul Jefferies, más conocido como Nineteen85 y colaborador frecuente del autor de ‘Take Care’.

La composición del tema está firmada por Carey, Jefferies y Bibi Bourelly –co-autora de ‘Bitch Better Have My Money’ de Rihanna, ‘Accelerate’ de Christina Aguilera o varios temas del último disco de SOPHIE. Además, también está acreditado el joven productor estadounidense Porter Robinson, aunque en su caso es por el empleo de un sample de su canción de 2014 ‘Goodbye To A World’. Se especula con que otro nuevo single de Carey puede ver la luz en las próximas horas.

Muere a los 59 años el franco-argelino Rachid Taha, icono del mestizaje entre räi y rock

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Según han informado diversos medios franceses y españoles, la pasada noche fallecía el músico Rachid Taha a los 59 años a causa de un paro cardíaco sufrido en su domicilio, tal y como confirmaba un comunicado en el que “su hijo Lyes, su familia, sus más cercanos y amigos y su discográfica Naïve” daban la noticia.

Taha nació en Sig (Argelia) en 1958 (hubiera cumplido 60 años el próximo martes 18 de septiembre), pero emigró con su familia a Lyon cuando apenas tenía 10 años. Su carrera comenzó a primeros de los 80 en el grupo Carte de Séjour –“Permiso de residencia”–, un grupo de inmigrantes de origen norteafricano instalados en Francia que acertaron a mezclar el rock, el punk y el tecno anglosajón con estilos populares en Argelia y el Magreb como el räi. Su gran éxito fue una revoltosa versión de ‘Douce France’, de Charles Trenet.

Rachid siempre destacó en el grupo como su líder por sus maneras escénicas de estrella del rock, y pronto comenzó su carrera en solitario. Tras varios álbumes, el reconocimiento masivo le llegó en los años 90 con la publicación de ‘Diwân’, un álbum en el que decidió profundizar en las raíces musicales del chaabi o la casbah (era de ascendencia bereber), y que le convirtió junto con Khaled y Faudel en uno de los mayores actualizadores de la cultura popular del Magreb. Precisamente, uno de sus discos más celebrados fue el directo ‘1, 2, 3 Soleils’, que registró la unión de esos tres artistas en un macroconcierto en París.

En la década de los 2000, Taha volvió a profundizar su perfil más mestizo, ahondando en el rock y la electrónica en discos como ‘Tekitoi?’, ‘Diwân 2’, ‘Bonjour’ o ‘Zoom’, su penúltimo disco del año 2013 en el que colaboraron Jeanne Added o Brian Eno. Como curiosidad, en 2014 obtuvo cierta popularida en España con su colaboración junto a India Martínez en la BSO de la película de Daniel Monzón ‘El Niño’. Según algunos medios, acababa de finalizar la grabación de un álbum que se publicaría en 2019.

Hinds, Morcheeba, Whomadewho, Rels B, Carolina Durante… se suman al 18º aniversario de Razzmatazz

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El pasado mes de julio ya dimos a conocer a los primeros artistas confirmados para el 18 Aniversario de la sala Razzmatazz, que se celebrará entre los próximos 12 de octubre y 22 de diciembre. Ana Curra, Anna Calvi, Black Peaks + Tusky + The Prestige, Cat Power, Chuck Prophet & Charlie Sexton, Clap Your Hands Say Yeah, Cold Cave, Donavon Frankenreiter, Dorian, Elvis Perkins, Fickle Friends, Gerd Janson, Kodaline, Octave One live, Pachanga Boys, Peter Murphy, Roosevelt, Soft Kill, Teleman, The Cat Empire, Villagers, We Are Scientists y Xavier Rudd eran los nombres confirmados entonces.

Y este jueves, 13 de septiembre, la popular sala barcelonesa presenta las nuevas incorporaciones al cartel de artistas, entre los que destacan Morcheeba (que este verano publicaban ‘Blaze Away’, su primer disco en 5 años), Whomadewho (presentando ‘Through The Wall‘), Hinds (en una de las escasas ocasiones que podremos ver en lo que queda de año en nuestro país a las madrileñas) o Belako. Junto a ellos, contarán con las actuaciones de Carolina Durante, Dj Sotofett, G-Flip, Kaydy Cain, Kero Kero Bonito, LCMDF, London On Da Track, Maliibu Miitch, Maka, Mr TC, Neelo Flame, Objekt, Rels B, Ross From Friends, Satellite Stories y The Aces.

Toda la información sobre las distintas fechas de esos conciertos y sus entradas está disponible en la web de Razzmatazz, que asegura que pronto se darán a conocer nuevas incorporaciones que cierren el cartel de esta tradicional celebración musical anual.

Paul McCartney / Egypt Station

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Paul McCartney rechazó un disco producido enteramente por Kanye West porque tenía claro hacia dónde quería ir. ¿Y dónde quería ir? Curiosamente su anterior álbum de estudio, ‘New’, era un disco en cierta medida moderno y robotizado. No funcionó nada mal y el largo tuvo muy buenas críticas, pero lo que de verdad introdujo a McCartney a nuevas generaciones fue una canción tan «moderna» que era lo-fi, acústica, de sonido deliberadamente casero. Las guitarras y las voces de ‘FourFiveSeconds’ podían estar salvajemente adulteradas por Kanye West hasta el punto de que McCartney no se reconoció de primeras en ellas, pero lo que percibía el público era una canción sencilla, básica, que se reveló como un «grower» absoluto en contra de lo que pronosticamos algunos.

Así que tiene sentido que el viaje que haya emprendido Paul McCartney en ‘Egypt Station’ sea el de la sencillez. Ilustrado con un cuadro realizado por él mismo en 1988 y con cierta querencia conceptual en la que cada pista quiere ser una «estación», una parada; el álbum presenta sentimientos tan cotidianos y sencillos como el simple hecho de sentirse mal de repente sin razón alguna (‘I Don’t Know’), la preferencia del amor sobre el consumo de drogas (‘Happy With You’) o el retrato del fin del amor y de la amistad (‘Confidante’).

En esa búsqueda de la inmediatez, Paul McCartney a menudo se ha quedado demasiado en la superficie. Sus letras han tendido siempre a lo sencillo, pero da la sensación de que aquí se ha quedado corto tanto hablando de amor («¿quién se preocupa por ti? ¡yo!» dice secamente ‘Who Cares’) como por supuesto hablando de política, llegando a sonar blando, como en ‘Do It Now’. En ‘People Want Peace’ reconoce abiertamente que su «mensaje es simple», y que «sabe que ya lo has oído», pero afirma que «viene directo del corazón». Y en la aventurera ‘Despite Repeated Warnings’, sobre el cambio climático y dirigida a Trump, plantea: «¿cómo podemos detenerle? ¿Cogiendo las llaves y encerrándole? Nos salvaría el día». Mensajes demasiado básicos que funcionan cuando tienes una melodía capaz de conmover a varias generaciones como la de ‘Yesterday’ o ‘Let It Be’, pero que no deja igual resultado precisamente en las hasta 16 pistas que componen esta línea de metro o tren. Pistas como ‘Hand In Hand’ -con solo de flauta india- o ‘Dominoes’, que parecen sosas al principio, es cierto que crecen con las escuchas y terminan resultando monas… pero solo para ser olvidadas en un cajón días después.

Macca y su equipo probablemente se han visto incapaces de seleccionar las mejores pistas entre curiosidades como la cuestionable ‘Back In Brazil’, la canción final en tres partes ‘Hunt You Down/Naked/C-Link’ (con una de las letras más complejas, precioso ese «siempre he estado desnudo») o esas canciones de rock tipo ‘Who Cares’ y ‘Caesar Rock’ que aligeran el peso entre tanta balada.

Y luego está lo de ‘Fuh You’, el polémico segundo single del disco tras la doble cara A que supusieron ‘I Don’t Know’ y ‘Come On To Me’. Si esta última tenía doble lectura sexual, qué decir de esta canción en la que ha tenido que explicar que «fuh» no es necesariamente «fuck», si bien admite que el juego de palabras es incluso «patético» y «una broma entre críos». «Tampoco pretende ser Shakespeare, sino ser una canción popular», indica sobre esta pista nivel Clean Bandit con Demi Lovato. La cuestión es que Greg Kurstin (Adele, Lily Allen) ha producido todo el disco excepto esta, de la que se ha encargado Ryan Tedder, y se está llevando al mismo tiempo todo el streaming y todos los palos. ‘Fuh You’, sin duda, es lo más contagioso del álbum, en otra mano sin duda habría sido un hit en radio, pues está en la onda de Foster the People o Bastille, y nos hace preguntarnos cómo habría sonado todo este disco de haber seguido por ahí. Tampoco es que fuera a ser lo más raro que ha grabado el artista.

Calificación: 6,2/10
Lo mejor: ‘Fuh You’, ‘Come On To Me’, ‘Despite Repeated Warnings’
Te gustará si te gusta: Fleetwood Mac, Wings… en general el rock de los 70
Escúchalo: Spotify

La Casa Azul anuncia la publicación de ‘Nunca nadie pudo volar’, nuevo single de ‘La gran esfera’

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¿Es posible que, por fin, tras años de espera, esté ya muy cerca ‘La gran esfera’, el esperado nuevo álbum de La Casa Azul? Podría ser que sí, puesto que Elefant Records acaba de anunciar que el próximo martes, 18 de septiembre, publica oficialmente el que sería ya el cuarto single de este disco de Guille Milkyway que, tras diversas demoras, parece que se publicará 7 años después del penúltimo, ‘La polinesia meridional’. «Si todo va bien», será en el ya cercano octubre.

Así, tras ‘Podría ser peor’, ’El momento’, y ‘Ataraxia’, la semana que viene podremos escuchar la versión de estudio de ‘Nunca nadie pudo volar’. Una canción que seguro reconocerán ya todos aquellos que han visto a La Casa Azul en directo en el último año –y no han sido pocas las oportunidades para hacerlo–. Se trata de una canción que, como ‘Ataraxia’, podíamos calificar como ese estilo que dimos en llamar “trap-hael”, con melodías de corte clásico sobre una producción post-dubstep y hip hop. Aunque, en este caso, también tiene un claro componente épico, de himno a lo ‘Viva la Vida’ de Coldplay, con esos coros finales. No en vano suele ser interpretada en la recta final de sus shows, con esas alas virtuales que despliega Guille. Podéis ver y escuchar lo que decimos, por ejemplo, en el concierto íntegro que ofrecía este agosto en Arenal Sound subido a Youtube (en el minuto 47:16, exactamente: es la penúltima canción).

Según Guille, ‘Nunca nadie pudo volar’ habla sobre “no hacer caso a la típica persona que tienes al lado, pesada, que te dice todo el tiempo lo que tienes que hacer. Cuando tengáis alguien así a vuestro lado, no hagáis lo que os diga, haced lo que vosotros queráis hacer”. Curiosamente, no es una canción exactamente nueva: en una entrevista que Milkyway nos ofrecía a finales de 2011 sobre ‘La polinesia meridional’, el artista catalán nos hablaba de esa canción como un descarte de aquel disco. A la pregunta de mi compañero Sebas E. Alonso sobre las canciones escritas que no había incluido finalmente en aquel álbum, decía “No, no suelo descartar. No te las sé definir. Había una que era un poco distinta, ‘Nunca nadie pudo volar’. Es una canción que respira una cosa algo distinta”.

El equipo de Futuroa Sarao Drag reivindica ‘FOC’ de Roser… y Roser responde

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La fiesta queer de la Sala Apolo de Barcelona crece y pasa de la Sala 3 a la Sala 2 celebrando una nueva edición este 25 de enero de 2019 tras haber vuelto el pasado mes de septiembre. Futuroa Sarao Drag se define como «una Drag Race en la que se cuestiona el género y se celebra lo queer, un concurso que busca crear un espacio de seguridad (podéis leer más detalles en la web de la Sala Apolo) e inclusividad para sus participantes pero también para el público, que es pieza fundamental de la fiesta». Además del concurso, este finde se podrá ver a Marina, «primeroa ganadoroa del Sarao Drag», venida directa desde México; Johnny Hooker, proyecto musical procedente de Brasil; y a la Woolman Family. Podéis apuntaros al evento en Facebook mientras sus miembros nos contestan nuestro Tipo Test en plan comuna y ojo, porque entre sus reivindicaciones hay un mash-up entre Charli XCX y Bad Gyal que salió de una entrevista de JENESAISPOP con esta última. Foto: Marcos G. Barker.

¿Tenéis canción favorita de todos los tiempos? En caso negativo, ¿una canción que os haya obsesionado últimamente?
‘Dime’ de Beth y ‘Believe’ de Cher.

¿Qué canción fue la primera que pinchasteis?
Las Chuches, ‘El Pantalón’.

¿Alguna canción que asociéis a un recuerdo infantil?
Los álbumes de los Pitufos Maquineros.

¿Qué canción desearíais haber escrito?
‘Cucu’ de Las Vvitch.

¿Qué canción odiáis con toda vuestra alma?
‘Bien duro’.

Actuación vocal que adoréis.
Mariah cantando ‘All I Want for Christmas’ en el Rockefeller en 2014.

Momento musical exacto de una canción que adoréis.
Conxxa Vitoy perdiendo la peluca durante el final del segundo estribillo de Eloise durante la final del Sarao Drag 2.

¿Alguna canción que en algún momento os haya avergonzado que os guste o no existe tal cosa como el  «guilty-pleasure”?
No creemos en los guilty pleasures y de hecho nuestras fiestas buscan reivindicar esto: poder cantar a grito pelao los estribillos de LODVG y bailar Santa Justa Klan.

¿Mejor secuencia de canciones en un disco que hayáis oído?
Nos gusta darle al “aleatorio” en Spotify. Pero a SOPHIE le quedó bonito el LP.

¿Algún disco que os encante pero cuya secuencia os parezca un desastre?
El disco de Generación OT que son dúos de OT1 y OT2 y son un cristofer todes.

¿Qué necesita una canción para ser perfecta?
Un videoclip del nivel de ‘FOC’ de Roser o que Latrice Royale le haga el lipsync embarazada. Y el autotune ayuda. Actualización: Roser ha respondido a esta reinvidicación en Twitter: «Muchas gracias por el comentario. FUEGO/FOC marcó y sigue marcando mi vida».

Un remix que os haya vuelto locos/as.
– Este verano, el mashup “Jamaica me importa, Charli XCX no” de DJ Hannah Montana.
– ‘Aserejé’ cuenta como remix, ¿no?
– ‘Voglio vederti danzare’, el remix dosmilero, por llevar a Battiato a las discotecas y los parkines.
– Conceptualmente, es muy divertido que Sonia y Selena –juntas y por separado– sigan remezclándose año tras año. Eso es reciclaje bueno.

Dua Lipa llora por los fans pro-LGTBI+ expulsados de un concierto suyo en Shanghai

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Lo que debía ser un momento feliz para la artista británica Dua Lipa, sus primeras actuaciones en un mercado tan enorme como el de China, se convirtió en un auténtico e indignante drama que recuerda que, pese a que el país asiático es una de las mayores potencias económicas del mundo, está lejos de ser igual de avanzado en cuanto a derechos civiles y cuestiones sociales.

Lipa actuaba en el Centro Nacional de Exposiciones de Shanghai, tras haberlo hecho la noche anterior en otra de las ciudades más importantes de China, Guangzhou. Según testimonios oculares citados por NME, varios asistentes al conciertos fueron sacados a la fuerza por el personal de seguridad del recinto por bailar en pie enarbolando banderas arcoiris, símbolo universal del movimiento pro-LGTBI+, aunque otros mensajes especulan que no llevaban símbolos y sólo bailaban. En China no están penadas las relaciones homosexuales, pero sí son colectivos muy estigmatizados y perseguidos por el resto de la sociedad.

Algunos vídeos de Twitter –una red social que, por cierto, está prohibida en aquel país–, muestran cómo efectivamente durante el final de ‘One Kiss’, el actual hit de la cantante junto a Calvin Harris, unos guardias de seguridad entran a la platea y sacan a la fuerza a algunas personas, aunque el vídeo es algo confuso porque se apagan las luces del escenario. En otro vídeo, Dua Lipa se muestra visiblemente nerviosa y compungida, soltando alguna lágrima, aunque es comedida en su reacción, diciendo que quiere que sus conciertos sean un “entorno seguro” para “bailar, cantar y divertirse”.

10 titulares de la gran entrevista de Paul McCartney con GQ que no tienen que ver con la masturbación en grupo

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Paul McCartney ha concedido una entrevista en profundidad a GQ que merece la pena leer entera aunque te lleve una hora de tiempo, o precisamente por eso. Chris Heath ha podido encontrarse varias veces con el ex Beatle para este reportaje, asistiendo también a varios de los actos promocionales de su nuevo disco ‘Egypt Station’, y el resultado por supuesto no tiene desperdicio.

Aunque de manera trágica, todos los titulares se los está llevando su respuesta al «beef» que le tiró Quincy Jones llamándole «el peor bajista de todos los tiempos» (este le telefoneó para negar haber dicho eso y la cosa quedó en una broma entre amigos); y sobre todo la ocasión en que contrató a dos prostitutas que le ofrecieron en Las Vegas («es lo más cerca que he estado de una orgía»), cuando aplaudieron a George Harrison cuando perdió la virginidad, y el día que decidió masturbarse en grupo con John Lennon y otros tres amigos más mencionando a mujeres como «Brigitte Bardot» («fue una cosa puntual de un día, o quizá dos»), salen muchas más cosas interesantes a lo largo de los encuentros prolongados.

Paul McCartney nunca ha pisado el césped de Soho Square
El primero de los encuentros con el citado periodista tiene lugar en una oficina londinense que Paul McCartney ha mantenido en Soho Square desde finales de los 70. Desde la ventana se divisa a la gente en el césped, comiendo y tomando el sol, y Paul llega a confesar que suele mirar a la gente comiendo. Sin embargo, sale en la conversación que él nunca ha llegado a unírseles. «He pasado por ahí, pero nunca me he permitido el lujo de relajarme. Probablemente no sea una buena idea», indica quizá refiriéndose a los paparazzis británicos o a las selfies con sus fans.

Paul McCartney sí sube en metro regularmente
En cambio, el artista reconoce que le encanta el metro de Londres, que el otro día cogió con uno de sus nietos, con el que había ido al cine a ver ‘Ocean’s 8’ (le gustó). A la vuelta, McCartney decidió coger el metro, pero tuvo un episodio algo desagradable cuando se dio cuenta de que un chico, que resultó ser francés, estaba haciéndoles una foto. Sobre todo por su nieto. Paul intenta separar su «yo personal» de la «celebridad» pero finalmente se muestra comprensivo: «si yo viera a Elvis o David Bowie en el metro, creo que también querría una foto suya, así que lo entiendo».

Paul McCartney rechazó un disco producido por Kanye West… pero reconoce que mucha gente le ha descubierto por él
Parte de la conversación la acaparan sus colaboraciones con Kanye West, que al fin y al cabo han supuesto sus mayores éxitos de la era streaming. Ambos se conocieron en los premios MTV de Liverpool de 2008 y terminaron colaborando en varios temas. Sin embargo, Macca terminó rechazando un disco producido enteramente por West, como se llegó a barajar. «Pensé: «no». Sabía en qué dirección quería ir, y sabía que sería muy diferente que adonde lo iba a llevar Kanye (…) Y luego no se volvió a hablar de eso. Ciertamente sí que pensé en ello y me emocioné mucho. Pensé: «esto es algo, no se puede negar, ¿pero es algo que quiera hacer?». A eso me refiero. Y pensé: «quizá no»». Eso sí, Paul es consciente de que mucha gente joven le ha descubierto por ‘FourFiveSeconds’. «Mucha gente cree que Kanye me descubrió. Y no es broma».

Paul McCartney tuvo que llamar por teléfono para averiguar si realmente estaba en ‘FourFiveSeconds’
West y él sí colaboraron en unas pistas sueltas y Paul se encuentra realmente emocionado de que tanto Kanye como Rihanna le aceptaran como «digno de su mundo» («yo soy digno de mi mundo, pero no sabía si ellos pensarían que encajaría en el suyo»). A la postre, tras las sesiones de grabación, le costó tanto encontrarse en ‘FourFiveSeconds’ que tuvo que llamar por teléfono para preguntar si realmente estaba ahí. Al final se dio cuenta de que el riff principal era su guitarra acústica pero con el pitch aumentado y que las voces a los coros «a lo Mickey Mouse», también eran suyas. Como curiosidad, Paul revela que como condición para esta colaboración, puso que no se revelara que iba a producirse o que se había producido si nada fructífero salía de ella.

Los Beatles habrían incorporado el Autotune
El (leve) uso de Autotune en el nuevo disco de Paul McCartney le lleva a bromear sobre el horror que produce este efecto por ejemplo en Elvis Costello. También comenta que los Beatles lo habrían usado sin dudar, «particularmente John». De hecho llega a hablar de cómo serían los discos de John Lennon en solitario cantando con un «Autotune extremo» y pone al periodista una de sus canciones nuevas con Ryan Tedder y con Autotune, ‘Get Enough’ (que no está en el álbum).

Paul McCartney se cruzó con Amy Winehouse y no se atrevió a decirle nada
En la misma fiesta en que conoció a Kanye West, Paul McCartney también se cruzó con Amy Winehouse en un pasillo. Paul se siente culpable de no haber sido capaz de decirle nada. «Sabía que ella tenía un problema, y terminé diciendo «hola» y ella dijo «hola», pero después pensé que tendría que haber corrido detrás de ella para decirle: «Hey, Amy, oye, eres realmente buena, y de verdad espero que…» y ser capaz de decir algo que pudiera traspasar su dolor. Algo que ella pudiera recordar y pensar: «Sí, soy buena, y tengo una vida que sacar adelante»».

Paul McCartney se enfrenta a su trauma de haber matado ranas
Es curioso el lugar que ocupa el trauma infantil de Paul McCartney de haber matado ranas de pequeño. El periodista pregunta algo traumatizado a su vez por este detalle respecto a alguien a quien sin duda admira mucho, y Paul McCartney se mete en verdaderos y peregrinos jardines para tratar de justificar aquello. Sin dejar de recalcar su apoyo a los animales, termina diciendo que se estaba preparando para ir al ejército, en aquel momento algo obligatorio. «¿Tengo que matar a alguien? Mierda, tengo que pensar en ello. ¿Cómo lo hago? Así que terminé matando ranas».

Paul McCartney giró en los 70 con único par de calcetines
Hablando de su relación con el otro superviviente de los Beatles, Ringo Starr, Paul McCartney termina recordando lo que suponía compartir habitación con miembros de su banda de gira, durante los 70, porque de pequeño nadie solía quedarse a dormir en casa con él o su hermano. Cuenta cómo le extrañaba ver a su batería lavarse los dientes o lavar sus propios calcetines y ponerlos en un radiador. Así se llega a la conclusión de que en los 70 (recordemos, con los Beatles separados y millones de libras en la cuenta), Paul McCartney viajaba de gira con un único par de calcetines negros que había que lavar porque suelen «oler mal de gira». «Y solo tenía un par».

Paul McCartney ha cambiado de opinión sobre Putin
Hay una canción para Trump en el álbum, pero Paul McCartney también habla de Putin, con quien se pudo reunir hace unos años para hablar de las minas antipersonas, sin lograr convencerle de su retirada. Paul recuerda que, como no sabía si Putin iba a ir a su concierto en Rusia porque estaba liado y tenía un piano a mano, decidió tocarle ‘Let It Be’. Finalmente Putin sí fue a su show y McCartney le describió en la prensa como «muy agradable y amigable». Hoy, dice haber «revisado [su] opinión».

Paul McCartney no tiene ningún problema en hablar de los Beatles
Es maravilloso que un artista no tenga ningún problema en hablar de su pasado. Cuando lo normal en una entrevista es que un artista solo quiera hablar de su disco inminente, es una gozada escuchar a toda una leyenda recordando sin miedo anécdotas de los Beatles, como esa en que relata que se apiñaban en la furgoneta formando «un Beatle-sandwich» cuando tenían frío, o su dificultad para dar con el acorde inicial de ‘A Hard Day’s Knight’ cuando se enfrentó a tocarla por primera vez en años. Paul está en paz por haber tenido una relación buena con John Lennon antes de su muerte, y habla por ejemplo de cómo cree que influyó en este el hecho de criarse sin padre o sin figura masculina.

David Guetta: «Nunca quise ser underground, aunque era underground; yo quería llegar a más gente»

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David Guetta ha presentado en la tarde de este miércoles su nuevo disco ‘7’, que sale este viernes y será doble, la primera parte conteniendo colaboraciones pop con Sia, J Balvin, Bebe Rexha, un sample de Suzanne Vega y un largo etcétera, y la segunda más centrada «en el underground», recordando sus inicios como DJ y firmada con su alias Jack Back.

El DJ y productor ha salido después de una escucha de 7 -cómo no- de las pistas nuevas para la prensa presente y después ha sido entrevistado sobre una tarima, hablando sobre algunas de las pistas del disco, la moda latina o lo que para él significa el underground. No ha sido hasta la ronda de preguntas de los periodistas, y en concreto hasta la tercera, el turno de nuestro compañero Javier Herrero de EFE, cuando ha salido el tema de la polémica cancelación de Santander de este verano, ante la que Guetta se ha mostrado muy sorprendido. ¿De verdad nadie le había prevenido o dicho nada?

David ha dicho desconocer esta polémica y ha sido tajante, en castellano (por tanto la transcripción es algo libre para facilitar su comprensión), negando que se haya quedado parte del dinero: «No es verdad. Eso es ridículo. No sabía esto. ¿Son locos o qué?». Sobre la cancelación en sí ha dicho: «No es mi estilo, en toda mi vida he cancelado 2 conciertos. El avión no funcionaba. Esperé 3 o 4 horas». Sobre si se ha quedado parte del dinero impidiendo la devolución de las entradas, ha dicho: «El dinero que la gente paga no va para mí. Te lo juro, lo puedo enseñar. Para mí no va a cambiar nada (este dinero). Hago 100 o 150 fiestas en el año. Si no trabajo, ¿por qué voy a tomar el dinero? Soy un empleado, aunque un empleado de lujo, y tengo un dueño que me paga para hacer un trabajo. Pero es importante que se entienda que la gente no me paga a mí. Yo soy pagado igual si hay 100 personas o 10.000 personas. No tenía esta información loca de que solo he pagado parte del dinero. Por eso la gente está enfadada en mi Instagram. Voy a hablar con mi mánager. Estaré feliz de ir a un tribunal». Ha concluido: «Estoy bien, no necesito robar a la gente». Al término de la rueda de prensa, David Guetta ha preguntado al periodista de EFE por la noticia y finalmente ha desaparecido junto a él, por lo que suponemos que en las próximas horas habrá más novedades.

En otros momentos de la entrevista, Guetta ha querido aclarar que no se ha sumado a la moda latina al colaborar con J Balvin, sino que el tema ‘Para que te quedes’ procede de 3 años atrás. Ha sido este año cuando en Ibiza J Balvin le invitó a terminarlo. También aparece Balvin en ‘Say My Name’, que Guetta cree que va a ser «un éxito muy grande». Por otro lado, ha situado el tema con Black Coffee (el sugerente ‘Drive’, uno de los pocos sutiles y evocadores que hemos escuchado) como uno de «sus preferidos del álbum», tras haberlo comenzado «a piano y voz»; y también ha confesado que a él «le gustaría hacer todo con Sia». Esta vez esta entona el medio tiempo con subidón y drop ‘Light Headed’, aunque su voz y su estilo están más que presentes en otras pistas del álbum.

Sobre Jack Back ha reconocido que gana «100 veces menos» pinchando con ese alias esa música que ocupa el CD 2 , pero le hacía ilusión volver a sus inicios, sobre los que ha hablado, recordando que empezó pinchando «house music en el club» a principios de los 90. «Nunca quise ser underground, pero era underground porque la escena era muy pequeña. Yo quería llegar a más gente. Para mí hacer canciones que van a quedar en el tiempo, que no son modas, es lo más importante. Este reto lo superé con éxito y ahora he hecho esto otro para divertirme. Sé que no voy a hacer mucho dinero, es para pequeñas discotecas, (pero también) uso mi fama para educar a la gente. Escuchas mis hits pero también puedes escuchar esto». Sobre lo que significa la música para él, ha dicho: «Hago música para que estemos todos juntos. Lo mágico en el clubbing o en los festivales es eso: gente pobre, rica, gay, hetero, blanca, negra, de todos los colores, y lo que quiero hacer con mi vida es eso (…) La música es para toda la gente. Es buena o no es buena. No significa nada si es underground o no: lo que es underground un día va a ser pop en el futuro». Además, ha indicado que la gente joven, con el streaming, ya pasa de estas cosas del «underground o no underground» porque para ellos «esto no significa nada».

Entre las anécdotas más personales compartidas por el DJ, la referencia a su nueva novia cubana y cómo utiliza a sus hijos de 10 y 14 años para saber si algo es bueno o no. Además, ha revelado que «su droga» y su «motivación» es compartir con la gente la música que hace por primera vez.

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David Guetta presentando #7 en Madrid #davidguetta

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Lana del Rey estrena ‘Mariners Apartment Complex’

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Eminem aparte, estamos en un otoño desprovisto de momento de macrolanzamientos internacionales fechados, por lo que la noticia del estreno de dos nuevos temas de Lana del Rey este mismo mes, mucho antes de lo esperado, es doblemente buena.

Lana del Rey anunció la semana pasada dos nuevos temas llamados ‘Mariners Apartment Complex’ y ‘Venice Bitch’, el primero de los cuales se podrá escuchar hoy y el segundo nos llegará el día 18 de septiembre. Ambos están producidos por Jack Antonoff, un productor que ha trabajado con St Vincent, Taylor Swift o Lorde y que abiertamente reconoce que se siente mucho más cómodo trabajando con artistas femeninas, si bien también tiene su propio proyecto, llamado Bleachers. ‘Mariners Apartment Complex’ se va a radiar en el prestigioso programa de Annie Mac en la Radio One (a las 19.00 de Londres, las 20.00 en la Península Ibérica), una cadena que puede escucharse online en la web de la BBC. Habitualmente, muy pocos minutos después de que Annie Mac estrene algo aparece en Youtube y/o Spotify. Además, se han anunciado en The Fader unos visuales dirigidos por la hermana de Lana, Chuck.

Lana del Rey y Jack Antonoff trabajan juntos en el próximo disco de la cantante, que se espera para algún momento de 2019. Todas las novedades y rumores al respecto, en nuestro concurrido foro de Lana del Rey.

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Mariners Apartment Complex @jackantonoff @yourgirlchuck

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Actualización: Según lo previsto, ‘Mariners Apartment Complex’ ha llegado a plataformas de streaming a las 20.30. Se trata de un medio tiempo protagonizado por un delicado piano, marca de la casa del Rey, aunque el tema presenta arreglos progresivos en intensidad. También se ha estrenado su vídeo oficial, un clip en blanco y negro de aspecto retro con imágenes de Lana y otra mujer, que si no nos equivocamos es Ashley Rodriguez, una de las coristas/balarinas de su reciente gira.

Las mejores canciones del momento: septiembre 2018

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Jade Bird / Uh Huh: La veinteañera Jade Bird ha sido una de las protagonistas de nuestros «Revelación o Timo» este verano y no podemos parar de escuchar su rabioso ‘Uh Huh’.
Eva Ryjlen / Caer: Gran himno «el rock nunca muere» de la ex Idealipsticks, que saca disco a finales de septiembre.
Say Lou Lou / Golden Child: Más que satisfactorio y diferente regreso de Say Lou Lou, ahora enmarcadas en los años 60 de Sinatra y Hazlewood que tanto copiaron The Last Shadow Puppets.
Disclosure / Where Angels Fear to Tread: Cautivador regreso de Disclosure, ahora que están emocionados con los grupos vocales de los años 40 y 50.
Dua Lipa, Silk City / Electricity: Nueva rendición a los 90 de Dua Lipa, que tras arrasar con Calvin Harris, prueba suerte con Silk City, que no son otros que Diplo y Mark Ronson.
Ariana Grande / breathin’: Tras el éxito de ‘God Is a Woman’ y sobre todo ‘No Tears Left to Cry’, parece que el próximo single de Ariana, a tenor de su elevadísimo streaming, debería ser este ‘breathin».
Janet Jackson, Daddy Yankee / Made for Now: Aunque por los pelos, Janet ha logrado situar en el Billboard Hot 100 su sencillo junto a Daddy Yankee, aunando con acierto su propio sonido y la estética nigeriana con lo latino.
Ximena Sariñana / ¿Qué tiene?: Irresistible medio tiempo R&B de esta artista que lo mismo colabora con Ana Torroja que con Maria Rodés.
Javiera Mena / Espejo: Alizzz es el productor del nuevo single de Javiera Mena, extraído de su disco también llamado ‘Espejo’, y que este verano estrenaba llamativo videoclip.
Death Cab for Cutie / Northern Lights: Más New Order que New Order es la canción que salva el último disco de Death Cab for Cutie, que ha contado con coros de Lauren Mayberry (Chvrches).

Cayucas / Jessica WJ: Puede gustar mucho entre los seguidores de Metronomy el single de regreso de los hermanos de Cayucas, que pueden recuperar público tras la decepción de su disco anterior.
Art Brut / Wham! Bang! Pow! Let’s Rock Out!: Más pruebas de que el rock no ha muerto a través del dilatado «comeback» de Art Brut, en plena forma en este título lleno de onomatopeyas.
The Goon Sax / Make Time 4 Love: También pasaba por nuestra sección «Canción del Día» el orquestado single de otro grupo muy querido en el indie tradicional, los jovencísimos The Goon Sax.
The Lemon Twigs / If You Give Enough: Igualmente mimados están los arreglos del musical que sirve de segundo álbum a The Lemon Twigs, que no, no habla sobre un mono, sino sobre bullying, adaptación, renuncia a los sueños, etcétera.
Thom Yorke / Suspirium: Absolutamente cautivadora canción al piano de Thom Yorke para la nueva revisión del clásico de Dario Argento, que llega este otoño a la gran pantalla, y puede ser lo más importante que ha grabado en solitario.
Anja Garbarek / The Will to Walk: Bailable canción -sobre todo en su estribillo- incluida en el primer disco de la noruega Anja Garbarek en 13 años. El álbum habla sobre la enfermedad mental en todas sus pistas.
Alex Anwandter / Locura: La música disco se explaya en el single que el artista chileno ha publicado durante las últimas semanas.
Childish Gambino / Feels Like Summer: Al verano o más bien a la pérdida del mismo apela el tema de Childish Gambino para el que ha realizado un curiosísimo videoclip con «cameos» de multitud de famosos.
Hozier, Mavis Staples: Para su reivindicación de los clásicos de la música negra comprometidos con la lucha contra el racismo, Hozier ha tenido la suerte de contar con la mismísima Mavis Staples.
Spiritualized / A Perfect Miracle: También a clásico, como mínimo de «Ladies and Gentlemen» (1997), que no es poco, huele esta canción incluida en el Disco Recomendado que acaban de editar Spiritualized.

Invisible Harvey / Te da vergüenza ser feliz: El indie noventero también sobrevive en esta fresquísima canción que va a encantar a quienes echen de menos a los primeros Planetas y Sr Chinarro.
Pedrina, Martina La Peligrosa / Hoy: Pedrina de Pedrina y Río triunfa ahora en solitario con este single incluido en su nuevo disco, atrevido y desafiante.
Empress Of / When I’m With Him: Próximo a Haim y por tanto a los 80 más finos está el nuevo single de Empress Of, en el que definitivamente le coge el gusto a lo de cantar en Spanglish.
Emma Louise / Falling Apart: Fascinante canción totalmente atemporal en la que la cantautora modula su voz hasta transformarse en… ¡un crooner! ¡y de nombre Joseph!
Mitski / Two Slow Dancers: También inspirado como en otra época está el lynchiano tema final del nuevo y recomendado disco de Mitski, ‘Be the Cowboy‘, para el que se estrenaba un lyric video.
Cat Power, Lana del Rey / Woman: Primer adelanto del disco de Cat Power, a la venta el primer fin de semana de octubre, en el que hace coros Lana del Rey, a quien teloneó recientemente.
Dounia / How I See It: Otra de las protagonistas de «Revelación o Timo» era la neoyorquina de origen marroquí Dounia, en la estela de TLC o SZA.
Yung Beef, Goa / Guns N Roses: Una de las canciones más llamativas de la mixtape de Yung Beef y la más oída tras la aparición de 6ix9ine es esta tan melódica que nos introduce a Goa.
Poppy, Diplo / Time Is Up: A pesar del mailing «RIP POPPY» que todos recibimos por parte de Mad Decent, Diplo está detrás de esta nueva canción de la cantante, ahora sonando cerca de Jean Michel Jarre y Kraftwerk.
The Radio Dept / Going Down Swinging: Cerramos con la nueva canción política de The Radio Dept, en la que animan a combatir el fascismo.

Joaquín Reyes y Ernesto Sevilla saben sacar partido al «dinerete» invertido en ‘Capítulo 0’

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Las nuevas plataformas televisivas están permitiendo nuevas vías de expresión para productos demasiado arriesgados para la televisión generalista. Movistar+, que ayer revelaba que su serie más vista era nada menos que ‘La peste‘, ha arriesgado con comedias incómodas como ‘Vergüenza‘ y apostado por una serie en blanco y negro con Paco León inspirada en el Madrid de los años 20 que se estrenará en noviembre. Anoche llegaba lo nuevo de Joaquín Reyes y Ernesto Sevilla, cuyo humor surrealista parece demasiado minoritario hasta para La 2 de RTVE.

Su nueva serie se llama ‘Capítulo 0’ y recibe su nombre porque presentará a lo largo de 5 semanas 5 historias independientes y cerradas que, a tenor de lo visto anoche, van a dejar con ganas de más, esto es, de un desarrollo mayor. En el primer episodio -ya puede verse un segundo «bajo demanda»- los protagonistas eran unos psicodélicos ‘Tertulianos’ seleccionados en la búsqueda del «peor programa de la historia» que, contra todo pronóstico, terminan arrasando.

Entre guiños a ‘El show de Truman’, ‘Los Simpsons’, ‘Star Trek’ o ‘Cuéntame’, el episodio de anoche hizo gala del ya clásico humor freako que hemos visto en ‘La hora chanante’, ‘Muchachada Nuí’ o ‘Museo Coconut’. El diálogo con un pájaro «¿llevas porros?», «¡No me quedan», o el debate sobre el pan sin corteza, más o menos universales, se alternan con bromas privadas que solo va a entender un reducto de personas, como la referencia al madrileño Tony2, si bien alimentando aún más la fidelidad de quien pueda acertar a comprender hasta la última coma y la última referencia del guión, tan arriesgado como condensado.

Entre todas las cosas que ‘Tertulianos’ nos ha querido decir en 25 minutos sin descanso hay que felicitar al equipo de guionistas por lo bien que han sabido encajar multitud de cameos sin llegar a sobrecargar en ningún momento. El Gran Wyoming haciendo de malo, Soy Una Pringada haciendo de «hijo», Arturo Vals, Javier Botet y sobre todo Marhuenda presentando un informativo y Eduardo Inda en el mismo saco que Franco y Hitler, tienen su pequeño hueco en la historia del humor de nuestro país. Ahí es cuando cualquier espectador atento a las «tertulias» televisivas ha podido echar la bebida por la nariz de la risa. Aunque nada como esa referencia totalmente inesperada a Andy y Lucas, de lo más humillante para un grupo de música que se ha visto en la pequeña pantalla. Por cierto, hablando de música, ¿qué tal si después de gastarnos «el dinerete» (como han dicho ellos mismos) en rodar esto, dejamos los títulos de crédito, Movistar+? Anoche caparon algo tan pertinente para el episodio como ‘Opinión de mierda’ de Los Punsetes… 7,5.

Willy Toledo es detenido y puesto a disposición del juez por «cagarse en Dios»

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Según ha adelantado CTXT en su página web citando como fuente al abogado del actor, la Policía Nacional ha detenido a Willy Toledo este mediodía en su domicilio de Madrid siguiendo la orden dictada por el Juzgado nº 11 de la capital días atrás, aunque entonces se establecía que el día de su detención sería el día 13 de septiembre, mañana jueves. Toledo comunicó este lunes cuál sería su paradero en la noche en ese día («en el Teatro del Barrio, sito en la Calle Zurita número 20 de Madrid, para participar en el acto/vigilia por la libertad de expresión convocado por el Movimiento Antirrepresivo de Madrid», dijo) para facilitar ser localizado si le querían detener.

Finalmente no ha sido ahí donde se le ha detenido, sino en su casa. El conocido intérprete de ‘Siete vidas’ entre otras series y películas aseguraba ayer en una entrevista con el programa Carne Cruda de Javier Gallego que está demostrado que «si no damos un paso a la desobediencia, no vamos a conseguir ningún cambio social». Lo hacía en un programa especial en el que se hablaba de la deriva represiva de la sociedad española ejemplificada en las detenciones y procesos judiciales puestas en marcha contra raperos como Valtonyc, los titiriteros Raúl García y Alfonso Lázaro o diversos tuiteros.

Recordemos que el origen del caso está en que Toledo debía declarar por una denuncia de la Asociación Española de Abogados Cristianos por unos comentarios suyos en Facebook en los que se “cagaba en Dios” y “en el dogma de la santidad y virginidad de la Virgen María”, como reacción a la admisión a trámite de un juzgado de Sevilla por una demanda contra el acto reivindicativo comunista de «La procesión del coño insumiso». Como viene ocurriendo con el caso, el nombre de Willy Toledo se ha convertido en trending topic tras conocerse la noticia y políticos, artistas y compañeros de profesión se han manifestado en contra de este juicio y han apoyado en su postura de insumisión al actor.

Lao Ra le pone sazón a ‘White Boy’, nuevo single del disco en español de Dillon Francis

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Allá por 2011, cuando iniciaba su andadura nuestro especial veraniego Lo + Sabrosón, los ritmos más calientes se vieron sacudidos por el entonces pujante moombahton –fusión de house, dubstep y reggaeton– y el joven Dillon Francis se convirtió en uno de sus adalides con ‘Que Que’, tema firmado con Maluca y Diplo. Desde entonces, este productor y músico de Los Ángeles se ha afianzado como uno de los nombres más reconocibles de este subgénero que, gracias al éxito del proyecto de su colega y patrón (publica en Mad Decent) Major Lazer, se ha consolidado en los últimos años.

Aunque es cierto que su fuerte son los singles, choca que en estos 7 años Francis apenas haya publicado un álbum, su debut ‘Money Sucks, Friends Rule’ y una mixtape (‘This Mixtape Is Fire’) que, eso sí, contaba en ella con nombres insignes como Calvin Harris, Skrillex y Chromeo. Sin embargo, ese “problema” se verá paliado el próximo 27 de septiembre con ‘Wut Wut’, un nuevo álbum en el que se da la particularidad de que cada canción ha sido creada junto a un artista que canta en español y esa es la lengua predominante del disco.

Así, además del viral ‘Sexo’, junto a iLe y Residente, incluye temas con Jarina De Marco –un pelotazo con vídeo inspirado en el juego ‘Fortnite’–, Ximena Sariñana, De La Ghetto, Arcangel y Lao Ra. Y la colombiana afincada en Reino Unido, de la que hablábamos el pasado año a propósito de su participación en el FIB, es la protagonista del fantástico nuevo adelanto de ‘Wut Wut’ que hoy nos ocupa. Se trata de una canción llamada ‘White Boy’ que sorprende sobre todo porque presenta un perfil bastante distinto al que nos tiene acostumbrados Dillon: aunque el ritmo roto tiene su papel, el protagonismo está en sonidos acústicos y unas palmas, que conforman una seductora base.

Aunque nada brilla tanto como la propia Lao Ra, que clava una divertida letra sobre amor y sexo interracial, con frases tan rijosas como “Hey papi what I wish / Ya, you my favorite dish / Can I get a taste? Baby can I get a lick? / No entiende mi spanglish” o “Yo necesito / de ti / dame otro polvito”. La jugada la completa un bonito vídeo aparentemente localizado en una población latinoamericana (aunque bien podría ser el cartón-piedra de algunos centros comerciales al aire libre), repleto de ingeniosos planos visuales y simpáticas coreografías. Lao Ra también está de actualidad por haber lanzado este año tres nuevas y sabrosonas canciones como ‘Me gusta’, ‘No pressure’ o ‘Patrona’. Desde luego, no le perderemos la pista.

Tracklist de ‘WUT WUT’:
1. White Boi (feat. Lao Ra)
2. Esta Noche (feat. Ximena Sariñana)
3. No Pare (feat. Yashua)
4. Sexo (feat. iLe)
5. Never Let You Go (feat. De La Ghetto)
6. We The Funk (feat. Fuego)
7. Look At That Butt (feat. Jarina De Marco)
8. Cuando (feat. Happy Colors)
9. Ven (feat. Arcangel & Quimico Ultra Mega)
10. BaBaBa (feat. Young Ash)
11. Get It Get it

Alberto de Miss Caffeina muestra completa ‘Señales’, su canción rechazada por Agoney

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Como habían anunciado, Miss Caffeina dieron por finalizado su año de (aparente) inactividad y se han puesto en marcha con la grabación de su cuarto álbum de estudio. El grupo madrileño se ha encerrado durante un mes en unos estudios de Figueres (Girona) para registrar las canciones de la continuación del sorprendente ‘Detroit’, de nuevo a las órdenes del alemán Max Dingel (The Killers, Weezer, Goldfrapp, El Pescao, Zahara). El cuarteto ofrecerá imágenes de su periplo en el estudio a través de vídeos que irán subiendo a sus Stories de Instagram.

En este año que Miss Caffeina se ha tomado para escribir nuevos temas y meditar sobre su próxima dirección, su cantante y frontman Alberto Jiménez ha tomado cierta relevancia como compositor para otros. De manera especialmente relevante, suyas eran dos de las canciones de la adaptación cinematográfica de ‘La llamada’ de Javier Calvo y Javier Ambrossi, las estupendas y exitosas (aunque el Goya fuera para Leiva) ‘Lo hacemos y ya vemos’ y el baladón ‘Si esto es fe’.

También ha generado bastante ruido una canción que compuso para Agoney, el concursante de Operación Triunfo 2017, con la que podía haber optado a participar en Eurovisión. El cantante canario rechazó la canción de Alberto porque “no le llegaba tanto”. “Quería que fuera un bombazo para mí y no podía ir con ese single” decía de ese tema. Ahora, ante las numerosas peticiones de fans ha mostrado ‘Señales’ subiendo a Twitter la demo que grabó con su compañero de grupo Sergio Sastre. Una canción de percusiones contundentes, cierta épica y una buena melodía muy distinta a la juguetona ‘Quizás’. Curiosamente, cuando días atrás un artista llamado Borque acusaba a Agoney de plagio por su videoclip, los compañeros de Shangay encontraban similitudes con el vídeo de ‘Ácido’ de Miss Caffeina. ¿Casualidad?

Tom Waits y Marc Ribot convierten ‘Bella Ciao’ en un himno contra el racismo de Trump

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Resulta curiosísimo lo que ha pasado en los últimos tiempos con ‘Bella Ciao’, una canción popular que entonaban los partisanos anti-fascistas italianos en la Segunda Guerra Mundial. Convertida en himno anti-fascista y socialista, fue muy celebrada posteriormente durante el Mayo del 68 francés gracias a la grabación de Yves Montand, e igualmente esgrimida como protesta contra el golpista Augusto Pinochet en Chile, con la versión de Quilapayún. Pero, semiolvidada durante décadas, recientemente vivía un nuevo impulso gracias a su aparición en la famosa –internacionalmente hablando– serie de Atresmedia ‘La casa de papel’, donde era también cantada por sus protagonistas como símbolo de hermandad.

Y ahora, también es objeto de una nueva versión de altura que también busca una relevancia histórica y política. Se trata de una revisión que acomete el gran guitarrista Marc Ribot, conocidísimo músico por sus obras en solitario y, también, por sus aportaciones en discos y directos de artistas como Caetano Veloso, John Zorn, Elvis Costello, Elton John, Marianne Faithful, Beck, Neko Case y, sobre todo, Tom Waits. Precisamente Waits es el que canta para Ribot esta adaptación de ‘Bella Ciao’, una versión que se incluye en el nuevo álbum de estudio del guitarrista neoyorquino (el primero en 8 años), significativamente titulado ‘Songs of Resistance 1942-2018’ que se publica oficialmente este viernes, 14 de septiembre.

Como su propio nombre indica, en este disco Ribot pretende recuperar canciones con un trasfondo reivindicativo como el de esta, y situarlo en un marco de actualidad: en el vídeo lanzado hoy por Pitchfork como reclamo para la canción, ambos erigen en todo un canto contra la política migratoria de Trump y su racismo institucional, apelando al movimiento Black Live Matters y aludiendo a la violencia policial que tantas vidas se cobra en Estados Unidos. En ‘Songs of Resistance 1942-2018’, cuyos beneficios serán donados al movimiento ciudadano anti-Trump Indivisible, además de Waits participan músicos ilustres como Steve Earle, Tift Merritt, Meshell Ndegeocello o Sam Amidon. Una de sus canciones, de manera curiosa, es la popular ‘Rata de dos patas’ de Paquita La Del Barrio, imaginamos que como un himno feminista. Aunque en este caso está interpretada por un hombre, el músico y actor afroamericano Ohene Cornelius (‘Kick Ass’).

Kiddy Smile / One Trick Pony

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Hace unos meses, cuando hablaba del lanzamiento de ‘Burn The House Down’ como aperitivo para el primer disco de Kiddy Smile, comentaba lo extraño que iba a ser ver actuar en el Elíseo, aceptando la invitación de Macron, a alguien con un perfil tan activista. Él mismo también lo pensó, y finalmente decidió ir: “tampoco es que yo sea Rihanna, así que si no voy, a nadie le importa… pero, si voy, puedo decir algo”. La decisión le costó muchas críticas. “La gente me insultaba y me decía que me hubiese ido bien en 1943 colaborando con los nazis”, comentó en una interesantísima entrevista sobre música, prejuicios, raza, sexualidad, política y representación para The Guardian. “Mi madre me dijo que tenía que ir, que no se veía a gente como yo allí”. Kiddy quería, eso sí, evitar que su presencia supusiese un bálsamo para Macron, mostrando al presidente francés junto a un chico negro y gay sonriendo para la foto. Así que decidió cambiar las lentejuelas y su vestuario alegre por una camiseta negra simple, con una frase bien clara escrita en ella: “fils d’immigrés, noir et pédé”. Es decir: “hijo de inmigrantes, negro y maricón”. Y con un par –eso ya es cosecha mía-.

La camiseta, junto a los bailarines haciendo vogue en el Palacio Presidencial, levantó una considerable furia (incluyendo un impagable tuit de Marine Le Pen pidiendo “socorro”), “pero también hizo que empezase una conversación, porque alguna gente ni siquiera sabía que había gays negros, les jodía que fuese gay y negro y no pidiese perdón por ello. Les jodía que estuviese orgulloso”. El francés conoce la importancia de la representación; de hecho, cita el videoclip de ‘Like a Prayer’ de Madonna, con un Jesucristo negro, como una inspiración (curiosamente, estuvo a punto de salir en el videoclip de ‘Hung Up’, aunque finalmente el equipo de casting le rechazó por no tener un físico “adecuado”).

Ese simbolismo religioso, y esa mezcla de la espiritualidad con la aceptación y la diversidad, está también en el videoclip de ‘Be Honest’, el último single de este ‘One Trick Pony’. Iglesias LGBT-friendly y planos en discotecas que parecen sacados de ‘120 Pulsaciones Por Minuto‘ se combinan en el vídeo para uno de los mejores temas de este debut, con espacio incluso para el órgano y el góspel. ‘Be Honest’ es la presentación final de un álbum que curiosamente comparte título con otro de Paul Simon, un álbum que se ha hecho esperar (por un lado por motivos de salud, por otro porque Kiddy fue elegido para actuar en ‘Climax’, la última del siempre polémico Gaspar Noé) y un álbum donde no, no está el temazo ‘Let a Bitch Know’ con el que muchos le conocimos… pero su ausencia no se nota en absoluto.

‘Be Honest’ es un acierto, pero no es el único de un disco donde Kiddy demuestra que si quiere ponerse mamarracho, se pone mamarracho y le sale de maravilla (ahí está la ida de olla de seis minutos que es ‘Slap My Butt’), pero que si quiere ponerse serio, se pone serio y también le queda algo estupendo como ‘Summer Rain’ -que recuerda al ‘Used to being alone’ de Azealia Banks en su mezcla de mucho descaro, mucho house y, sobre todo, mucha vulnerabilidad- o como ‘Dark Knight’, donde explica cómo es “encontrar una forma de quererte cuando nunca eres representado como alguien a quien se pueda querer”. “Tuve que buscar en la literatura estadounidense para encontrar representaciones de mí mismo, y eso no es normal: ¿dónde están los libros en francés que hablan sobre mí? ¿Por qué no puedo verme a mí mismo?”, se lamenta Kiddy. Los sutiles sintes que aparecen en un momento de ‘Dark Knight’ son un ejemplo de esa doble capa de este disco, que puede abrazar el exceso (para bien) y a la vez estar cargado de detalles, como es también el minuto final de ‘One Trick Pony’. Hay algún tema más planillo, como ‘Stuck in a Storyline’, pero la regla general es de una calidad destacable, por no hablar del ya conocido single ‘Burn The House Down’ o de los interludios cargados de referencias a la política y, sobre todo, a la calle – interludios en los que aparecen, entre otros, iconos de la escena ball como Sinia Alaia, Jack Mizrahi y Kelly Mizrahi.

“I know I am more than what you saw in me”, dice un desafiante Kiddy en la canción que da título al disco. Y sí, en este debut el cantante demuestra que no es ningún “one trick pony”, con un disco que hará las delicias de los amantes del acid o el buen house (“el house es música con alma, surgió de nuestra comunidad, es parte de la herencia cultural con que contamos las personas LGBT”, contaba a Shangay hace poco), y de los amantes de lo relacionado con la escena ball, o de los que han empezado a conocerla a raíz de ‘Pose’, pero no solo de ellos, puesto que guarda más de una sorpresa, y en general desprende hedonismo y optimismo. “No quería que mi debut fuese demasiado serio, quería que hablase de temas profundos, pero que a la vez fuese capaz de hacer a la gente bailar”, comentaba hace poco. Ojalá este debut sea el principio internacional de una carrera que nos puede dar muchas alegrías a nivel musical, y a un sector concreto muchas otras a nivel personal. Una carrera que ojalá hubiese empezado mucho antes y que, de hecho, probablemente en otra circunstancia habría empezado antes… de no ser gay, negro, gordo, pobre y afeminado. Pero oye, aquí está. Gay, negro, gordo, pobre y afeminado. Y con un discazo en el mercado.

Calificación: 7,5/10
Lo mejor: ‘Slap My B*tt’, ‘Summer Rain’, ‘Be Honest’, ‘Dark Knight’, ‘Burn The House Down’
Te gustará si te gusta: el house y la cultura ball, Scissor Sisters, Azealia Banks, Mykki Blanco, Janelle Monáe, si en nuestro top de Madonna echaste en falta más de ‘Erotica’, si te gustó ‘Call me by your Name’ pero también el realismo de ‘120 Pulsaciones Por Minuto’, o si te parece importante reivindicar la lucha pero también la alegría.
Escúchalo: Spotify

Mariah Carey publica mañana nuevo single con título malsonante, ‘GTFO’

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Justo cuando pensábamos que Mariah Carey estaba ya del todo volcada en su perfil navideño por los siglos de los siglos y que se la sudaba mucho el pop, Mariah Carey, la «cantaora esquiva», sorprende hoy anunciando un nuevo single que, a tenor de su título, poco debe tener que ver con las tradicionales festejos invernales. ‘GTFO’ es el acrónimo de la común expresión «get the fuck out», que viene a ser en nuestra lengua algo así como «vete a la mierda» o incluso «vete a tomar por culo». Lo seguro es que denota muy mala leche hacia la persona a la que se dirige.

Ya el pasado lunes, Mariah había publicado un mensaje con el críptico mensaje «how bout you…» («¿qué hay de ti?» o «¿tú qué tal?»), afirmándose después desde algún foro que ‘How Bout You (GTFO)’ sería el nombre de la canción, y también que otro nuevo tema llegará poco después. Pero según el tweet con el que Mimi ha confirmado hoy la buena nueva, una foto de ella con las siglas ya indicadas bien plantadas en medio. La canción se estrena mañana, 13 de septiembre, a las 8:00 AM, en horario de la Costa Este norteamericana. Es decir, la hora de comer aquí en España.

Tras haberse anunciado, meses atrás, la llegada a Madrid de su tour navideño el próximo diciembre, y la publicación de unas memorias en las que hablaría de su recientemente revelado trastorno bipolar, no se esperaba que Carey lanzara un nuevo álbum de pop que sucediera a ‘Me. I Am Mariah… The Elusive Chanteuse‘, de 2014. Aunque, por otra parte, también podría tratarse simplemente de un single suelto como ‘I Don’t‘, el que lanzara el pasado año junto al rapero YG y que no tuvo continuidad.

¿Quién es Stephen Fretwell, el olvidado cantautor al que reivindican Arctic Monkeys?

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Esta mañana Arctic Monkeys nos han sorprendido presentando un single enmarcado en la colección “Spotify Singles”, serie auspiciada por la plataforma sueca de streaming en la que diversos artistas presentan una canción en directo de su propio repertorio reciente y una versión. En el caso del grupo de Sheffield ha presentado una fiel interpretación de ‘Four Out of Five‘, la que podríamos denominar la canción-estrella de su último disco ‘Tranquility Base Hotel & Casino’, llevada a cabo en los míticos estudios neoyorquinos Electric Lady.

En la misma sesión, los Monkeys también grabaron una versión sorprendente y misteriosa. Se trata de ‘-’ –sí, ese es su título–, una bonita balada interpretada por Alex Turner con el único acompañamiento de un órgano Hammond (o similar) que casa bastante bien con el tono retro del último disco de su grupo. Investigando un poco, descubrimos que se trata de una canción relativamente reciente de un compositor también británico llamado Stephen Fretwell. Pero ¿quién es él?

Se trata de un cantautor mancuniano que comenzaba a despuntar a principios de este siglo, publicando un par de EPs que le llevaban, con apenas 21 años, a abrir conciertos para Elbow, Travis, KT Tunstall o Keane. Educado con las discografías de Dylan y Tim Buckley (participó en un disco homenaje a él y su hijo Jeff, junto a Sufjan Stevens o Micah P. Hinson, entre otros), en 2004 publicaba su álbum debut ‘Magpie’, con el que entró en listas de éxitos británicas (un nada despreciable número 27) y en el que destacaban los singles ‘Run’ y ‘Emily’, un pequeño éxito en las Islas en 2005 que le llevó a telonear nada menos que a Oasis. Aquel disco, por cierto, se cerraba con esta canción sin título que ahora versionan Arctic Monkeys.

Tras publicar en 2007 un segundo disco llamado ‘Man On The Roof’, más rico en arreglos y grabado en Nueva York, al año siguiente ejerció de bajista en la gira de ‘The Age of The Understatement’ de The Last Shadow Puppets, el grupo paralelo de Turner. ¡Et voilá! He ahí la conexión. Pero, de manera bastante misteriosa, desde entonces no se ha sabido públicamente nada más de Fretwell, totalmente desaparecido para el mundo de la música, al menos. Curiosamente, una anotación de la Wikipedia dice que quizá se vuelva a saber algo de él este 2018. ¿Estará Turner detrás de ese teórico “comeback”?

The 1975 dan todos los detalles de ‘A Brief Inquiry Into Online Relationships’

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Aunque recibíamos con incredulidad la noticia de la pasada primavera según la cual The 1975 publicarían 2 discos en pocos meses, lo cierto es que los plazos se están cumpliendo casi a pies juntillas. A expensas de saber si efectivamente llegará otro nuevo disco de los británicos el próximo mes de mayo, por el momento se acaba de confirmar que ‘A Brief Inquiry Into Online Relationships’, el primero de esa dupla, verá la luz este otoño. No será finalmente en octubre, como dijeron, sino el 30 de noviembre, exactamente.

Se ha mostrado ya la portada del álbum –un fondo blanco con algunos píxeles coloreados y el título de álbum y canciones en el lateral– y se ha revelado el tracklist del disco, que contendrá 15 canciones entre las que sorprende, de entrada,, como es habitual, el primer corte es una intro llamada como el grupo. Por supuesto, incluye los tres adelantos mostrados anteriormente, tan distintos entre sí: una vibrante ‘Give Yourself a Try’ a medio camino de The Strokes y The Cure, el “himno sobre el fracaso de la modernidad” que es ‘Love It If We Made It’ y la desconcertantemente contemporánea ‘TOOTIMETOOTIMETOOTIME’, producida por un No Rome al que, recientemente, The 1975 devolvían el «favor» en ‘Narcissist‘, para un EP de aquel.

Toda esta información sobre el álbum se ve completada con el anuncio de una gira a inicios de 2019 que, en principio, parece que se centrará en Reino Unido, pero que probablemente se amplíe a toda Europa y el resto del mundo en breve (no en vano el disco incluye una canción llamada ‘I Like America & America Likes Me’). Así lo esperan, seguro, los numerosos fans que se quedaron con un palmo de narices tras la cancelación de su último tour, precisamente para grabar estos dos álbumes. Os dejamos con el vídeo subido a Youtube del polemiquillo último single del disco, subido ya a Youtube tras presentarse como una exclusiva de Spotify, en formato vertical.

Tracklist de ‘A Brief Inquiry Into Online Relationships’:

The 1975

Give Yourself a Try

TooTimeTooTimeTooTime

How to Draw / Petrichor

Love It If We Made It

Be My Mistake

Sincerity Is Scary

I Like America & America Likes Me

The Man Who Married a Robot / Love Theme

Inside Your Mind

It’s Not Living If It’s Not With You

Surrounded by Heads and Bodies

Mine

I Couldn’t Be More in Love

I Always Wanna Die (Sometimes)