The Cure arrasa en Reino Unido con ‘Songs of a Lost World‘, su primer disco en 16 años. Para sorpresa de nadie, ‘Songs of a Lost World’ va camino de debutar en el número 1 de álbumes en Reino Unido. Sus cifras a tiempo de redacción de esta noticia superan las de todo el top 10 junto. En concreto, se han despachado hasta ahora 36.970 copias físicas y 2.838 descargas, mientras las reproducciones en streaming equivalen a 1.110 unidades «vendidas».
‘Songs of a Lost World’ dará a The Cure su primer número 1 de álbumes en 32 años. El último se lo llevó ‘Wish’, en 1992. ‘Wish’ contenía el single de mayor éxito de la carrera de The Cure, ‘Friday I’m in Love’. Ningún tema individual de ‘Songs of a Lost World’ aparece en la lista oficial de singles británica, pero eso nunca iba a impedir a The Cure triunfar con su primer disco en casi dos décadas.
The Cure acaba de presentar ‘Songs of a Lost World’ en directo en Londres en un épico concierto que se ha retransmitido a través de Youtube.
‘Songs of a Lost World’ también ha sido un éxito de crítica. En JENESAISPOP hemos comentado que en el álbum «impera una sensación de autoreivindicación» y que «The Cure vuelve haciendo las cosas a su manera». «Después de haber sido copiados hasta la saciedad, The Cure viene a recordar que ningún grupo sabe capturar el sentimiento de perdición del ser humano tan bien como ellos. Por canciones como la devastadora ‘I Can Never Say Goodbye’ o la majestuosa ‘All I Ever Am’ ya ha valido la pena la espera».
‘Songs of a Lost World’ es el Disco de la Semana en JENESAISPOP. En los próximos días, en JENESAISPOP podréis leer críticas de varios discos clásicos de la banda. Os recordamos que tanto ‘Faith‘ como ‘Disintegration‘ ya fueron revisados en su momento.
Inverfest recibió más de 120.000 asistentes en la edición de su décimo aniversario. El festival de invierno de Madrid volverá del 9 de enero al 22 de febrero a las principales salas de la ciudad con decenas de nombres, como Rodrigo Cuevas, Judeline, María José Llergo, Kiko Veneno o La Bien Querida, entre muchos otros.
SerÁn un total de 102 conciertos en un total de 9 sedes, grandes y pequeñas, del WiZink a la Siroco pasando por la But o El Sol, incluyendo una en Fuenlabrada. Tienes todo el calendario en su web.
Este año destacan los aniversarios de Coque Malla, Marwán o Hard GZ, el repaso a la discografía completa de Derby Motoreta’s Burrito Kachimba rodeados de amigos como Kiko Veneno, Ángeles Toledano, Anni B Sweet o El Canijo de Jerez (entre otros muchos), todos ellos en el Wizink Center; o la despedida madrileña del último disco de Rodrigo Cuevas.
La Riviera acogerá a gente como La Bien Querida y Pedro Guerra, ambos presentes con su guitarra acústica en la presentación realizada en el Price de Madrid este martes. Los co-directores han recordado a las víctimas de la dana, así como el poder curador de la música. También han avanzado que organizarán conciertos en Bilbao y Zaragoza.
La 11ª edición de Inverfest celebrará los más de 50 años de carrera de Mocedades, que estarán acompañados por el emblemático trío Los Panchos en el Teatro Circo Price. También habrá una programación especial de flamenco con Miguel Poveda, que dará vida a los textos del Poema del Cante Jondo de Federico García Lorca; el espectáculo Indios del sur con Lole Montoya; o las actuaciones de David de Jacoba y The Gardener, miembro de Califato 3/4.
En este mundo de colaboraciones y campos de composición, ya es hasta extraño enfrentarse a un disco 100% escrito y producido por una sola persona, Pablo Pérez Real, esto es, caracazador. Ni en álbumes de cantautores encontramos ya esta soledad extrema, pues lo habitual es recurrir a una mano amiga de confianza para corregir tics, por no hablar de que lo de producir tu propia música completamente en solitario no lo hace ya ni James Blake.
‘República’, el segundo disco de caracazador, suena como el trabajo de alguien que acaba de salir de Operación Triunfo 2025 y se ha dejado empapar de underground y tendencias. Lo digo como algo positivo: contiene la inquietud de los mejores temas de Natalia Lacunza o Juanjo Bona, solo que en este caso lo ha hecho todo solo. Asesorado por GOZZ Records, el sello de Zahara, a la que conoció en un taller de escritura, pero sin que ni la cantante ni sus ayudantes participaran explícitamente del proceso creativo.
Se trata de un disco que pese a su nombre no encierra intención política alguna, con la «República» simbolizando un estado o un sistema en el que se enmarcan 10 historias de amor que funcionan de manera independiente, sin sentido narrativo global. El tema llamado ‘República’ es el único ambiguo en lo social, cuando dice que «esta ciudad aprieta más que darnos la oportunidad». El resto se caracteriza por la sensación de intimidad proporcionada por unos textos que apelan a los sentimientos más profundos sin esquivar el sexo.
La rítmica ‘DRIM’ es de las que contiene un poco de ambas cosas, hablando de heridas y sangre, y al mismo tiempo de un «cuarto lleno de fotografías de pornografía por toda la pared», de alguien «tumbado en cuatro». No obstante, prevalece la ambigüedad y la libre interpretación, por ejemplo en ‘DIOS BENDIGA ESTA CASA’, que habla sobre alguien «que siempre te espera tumbado en su habitación, a que aparezcas a darle un poco de amor», y luego añade líneas más imprecisas.
El disco se presenta con ese delicado pop de cámara a piano, para luego estar dispuesto a abrirse a terrenos más pantanosos. La new age y el trip hop se pasan por ‘RAVEL’, las cuerdas por ‘PARLAMENTO’, la EDM más sutil por ‘REPÚBLICA’ o el juego de voces a lo ‘Medúlla’ de Björk por ‘HIMNO’. «No suelo escuchar a hombres», ha dicho en una entrevista cuando le hablan de la posible influencia de Sufjan Stevens. Mención especial merece el guiño al folclore patrio incluso en el léxico (el «marinero» de ‘FALLA’) o en las palmas. También los susurros y jadeos que sirven para conformar ritmos, dinamismo o esa sensación de introspección que nunca abandona el álbum.
En ese sentido, ‘HAMBRE’ es una de las composiciones más ricas, en su ansia sexual, con frases explícitas y elegantes, de «¿Tienes hambre? Ya no me queda nada más» a “He guardado mi pecho en tu boca a sabiendas que nada te puede saciar”. Y ‘MI ROSTRO‘ puede ser la gran tapada de un álbum que conocimos con ‘CASAMURADA‘. Es en esta maravilla donde mejor convergen la belleza de la melancolía con algo parecido a una danza siniestra.
Beyoncé ha lanzado lo más cercano a un videoclip en años. El nuevo corto se llama ‘BEYWATCH’, siendo este un juego de palabras con el título original de ‘Los vigilantes de la playa’, y ha sido lanzado en el día de las elecciones en Estados Unidos. Vestida como Pamela Anderson, Beyoncé pide a los ciudadanos que voten.
‘BEYWATCH’ es una mezcla de varias cosas: el reveal de otro disfraz de Halloween de Beyoncé, que ya se había vestido como Prince y Betty Davis; el videoclip improvisado de ‘BODYGUARD’ y una llamada de atención a la ciudadanía estadounidense, que se enfrenta a una de las elecciones más importantes de su historia, para que voten. La autora de ‘COWBOY CARTER’ ya estuvo el mes pasado en un mitin de Kamala Harris en Houston, junto a su excompañera de Destiny’s Child, Kelly Rowland.
Esto lo hace durante el clip, con una pistola falsa en la que en vez de «BANG» pone «VOTA», y al final del mismo, con la orden escrita sobre un fondo negro. Los últimos vídeos de la cantante son extractos del disco visual ‘Black Is King’. Sin embargo, su último vídeo musical en condiciones fue el de ‘Formation’, en 2015.
Desde su celebrado debut con ‘Clean’, Soccer Mommy poco a poco se ha convertido en uno de los nombres más prestigiosos en el indie-rock contemporáneo. El proyecto de Sophie Allison ha ido ganando adeptos a cada álbum, manteniendo un estilo identificable, y a su vez, experimentando con distintos sonidos en cada nuevo trabajo.
En JENESAISPOP nos reunimos con ella en Madrid un día antes de su actuación en Mad Cool. Por aquel entonces, ‘Evergreen’, su último álbum, aún no había sido anunciado, pero pudimos escucharlo para la ocasión. La cantautora nos habla sobre su fascinación por los 90 y los primeros 2000, su experiencia abriendo para otros artistas, su proceso creativo para este nuevo proyecto o sus canciones favoritas de cada uno de sus discos.
¿Qué diferencia hay en la preparación de un festival frente a la de un concierto en sala?
Durante el último año más o menos, sobre todo hemos abierto para grupos más grandes o tocado en festivales. Realmente no necesitamos ninguna preparación para este tipo de cosas. No habíamos tocado juntos [con su banda] en cuatro meses antes de que empezara esta gira, así que era más acostumbrarse a tocar juntos de nuevo que nada más. Los festivales son tan frenéticos que nunca vas realmente preparado, no importa lo que hagas. Apareces, es tu turno, sueltas tus cosas por el escenario, tocas un acorde con la guitarra y ya tienes que empezar. Es un poco locura, así que tienes que tomártelo con calma.
Además parece que todo el mundo va como con más energía, ¿no? ¿Tienes alguna anécdota divertida que te haya pasado en un festival?
Creo que no me ha pasado nada muy loco, pero a mí siempre me gusta ir a ver a otros grupos cuando estoy en festivales y he conocido a gente que me ha reconocido entre el público. Todo el mundo siempre es súper amable. Creo que no he tenido una mala experiencia con fans desde hace como 5 años, todo el mundo es muy majo ahora.
Has abierto para otros grandes artistas como Slowdive, Phoebe Bridgers, Mitski… ¿Qué se aprende siendo telonera?
Siempre hay un proceso de aprendizaje. Es genial abrir para otros grupos y recordar que, en cierta manera, no importas. No en plan mal, pero cuando eres la artista principal todo tiene que salir como tú quieres y todo va sobre ti. Y no siempre es así, especialmente en festivales, no es para nada así. Si estás acostumbrada a hacer este tipo de cosas, sabes que la gente te va a tratar bien y demás, pero que no están ahí por verte a ti. Es muy sano y está muy bien tocar para públicos que no conocen tu música, incluso si eso significa que a veces simplemente van a estar ahí quietos aplaudiendo educadamente. Sabes que no vas a tener a un público enloquecido, pero está bien porque puedes hacerte con nuevos fans y también haces que te escuche gente que nunca hubiera escuchado tu música. Es tan importante como ser cabeza de cartel, y te enseña lo que es tocar en sitios más grandes de los que sueles tocar, por lo que cuando llegas a ellos, ya tienes la experiencia de haberlo hecho antes. Puedes sacar mucho de ello.
«Ser telonero es tan importante como ser cabeza de cartel»
Hablando ya de tu música, cuéntame cómo trabajas con la estructura de tus canciones. Son muy melódicas y siempre sueles crear grandes estribillos pop.
Siempre me ha encantado la música pop. Siendo una niña a principios de los 2000, me crié con ese tipo de música, y me encantaban esos momentos de estribillos pop. No siempre los necesitas, pero sienta bien hacerlos a veces y pueden hacer que el mensaje quede bien claro, así que por qué no intentarlo. Pero me gusta retarme con las estructuras para no aburrirme. No quiero hacer solamente “verso / estribillo / verso / estribillo” y fin de la canción, quiero intentar añadir elementos que alteren un poco las cosas: un cambio en la melodía, un outro, un puente, incorporar cambios en la progresión de acordes, etc. Creo que aporta mucho y aun así puedes seguir sonando pop. Si consigues hacer las dos cosas, es mucho mejor que si te quedas con algo muy sencillo. Eso es algo que me encanta hacer sin importar el tipo de música que haga. Incluso si estoy con algo más ruidoso o intenso, quiero que haya cambios.
Mencionas los 2000 y, sin duda, percibo esa influencia en tu música, pero sobre todo, me suena muy noventera. ¿De dónde viene esa fascinación por esta época?
Me encantan los 90. He visto tantas series y pelis de los 90 de pequeña… Me encantaba ‘Buffy Cazavampiros’, ‘Sabrina, cosas de brujas’, ‘Embrujadas’, todo este tipo de series. Escuchas mucha música en ellas, incluso si no vas a escucharla después necesariamente. Es un sonido que siempre me ha gustado, y los primeros 2000 tienen mucho de eso también aunque tengan un estilo de producción distinto. Los 90 son como “guays”, me he dado cuenta de que hay mucha música por descubrir.
En tu música oigo a grupos como Slowdive, Broadcast, The Sundays… ¿dirías que ese estilo es lo que más escuchas?
Sí, totalmente. Escucho mucho de eso y también mucho pop, sobre todo de los 2000. También indie-rock más moderno. En realidad escucho de todo, pero vuelvo constantemente al rock de los 90 y al pop de mi infancia.
«Vuelvo constantemente al rock de los 90 y al pop de mi infancia»
Tu anterior disco tenía un sonido más oscuro, un poco trip-hop. Este álbum es más íntimo y sin sintetizadores, ¿qué te hizo elegir este estilo?
Cuando estaba escribiendo las canciones y haciendo las demos me parecieron muy crudas y fieles a lo que las canciones querían decir. No quería inundarlas de todos esos sonidos que tanto he usado. Me encanta experimentar y probar nuevas cosas, creo que queda bastante claro escuchando mis discos, pero sentía que lo más experimental que podía hacer era no hacerlo e intentar algo que no fuera lo obvio para un álbum indie-rock.
Para mí la inspiración más real de todo esto son las flautas. Empecé a crear piezas de flauta en mis sintetizadores y pensé que usar flautas reales molaría mucho, así que me obsesioné con la idea de que tenían que ser parte del disco. Quería que se sintiera distinto, puro, y conseguir sonar como si estuviera ahí mismo cuando lo escuchas. Es una referencia un poco aburrida, pero como Bob Dylan, que es como que él está ahí y hay una banda a su alrededor y la canción está en el centro de todo, y podría estar totalmente despojada de cosas, que sonaría igual. Quería que el disco tuviera ese corazón, y pensé que si empezaba a usar sintetizadores no iba a parar de usarlos porque me encantan, así como cajas de ritmo. Pensé, si los dejo fuera, me voy a forzar a intentar cosas que quiero probar, como pianos, guitarra acústica, flautas, cuerdas. Es muy fácil optar por un sintetizador o una caja de ritmos, siempre va a sonar genial. Me encanta cómo suenan, pero quería que el álbum fuera distinto, más puro.
A veces ponerse restricciones ayuda.
¡Sí! Pueden darte una mayor creatividad. Por ejemplo, puedes hacer lo obvio de usar un sintetizador o una línea de guitarra para después del estribillo y el post estribillo, pero si restringes esas posibilidades puedes dar con ideas y paletas sonoras más interesantes. Es la razón por la que volvemos a ciertos álbumes que tienen un universo sonoro particular y distinto a todo lo demás, porque se salen de lo que normalmente se usa.
¿Tienes alguna rutina creativa?
Realmente no. Toco la guitarra todo el tiempo y nunca lo hago para practicar, solo toco para intentar escribir. Así que cuando encuentro una idea que me gusta, me inspiro y empiezo a trabajar con ella. Pero no tengo nada que necesite particularmente más allá de cierta sensación de privacidad. Puedo trabajar en mi casa, o en medio de una gira si consigo evadirme.
Leí que cuando empezaste a trabajar con estas canciones no tenías en mente empezar un nuevo proyecto en particular, ¿en qué momento te diste cuenta de que tenías un disco?
Para mí siempre ha sido así. Al empezar el proyecto, en la primera canción o así, estoy todavía averiguando lo que estoy haciendo. La primera canción que escribí para el disco fue ‘M’ y recuerdo que pensé que era diferente a lo que había hecho hasta ese momento, que era una nueva dirección. Sentía que me dirigía a otro sitio. Y no iba a escribir esto y después volver a escribir cosas que sonaran igual que el disco anterior. Pensé que había algo nuevo ahí que me parecía emocionante.
Veo a ‘Changes’ como la pieza central del álbum, al menos a nivel emocional, ¿qué puedes contarme de esta canción?
Escribí esa canción cuando estábamos grabando ‘Sometimes, Forever’, y me gustó mucho, pero era muy distinta así que no la llevé a las sesiones de grabación. La dejé a un lado y no pensé en ella por un tiempo, pero cuando tenía escritas un par de canciones para ‘Evergreen’, volví a ella y vi que podía encajar bien. La metí en la carpeta de demos pensando que si al final no funcionaba me desharía de ella. Pero funciona porque es una canción sobre los cambios, obviamente. Sobre mirar al pasado, a todas las cosas que importaban tanto y darse cuenta de que ahora ya son recuerdos lejanos. No me gusta eso, es incómoda la idea de que las cosas que están aquí ahora mismo serán recuerdos lejanos que me den igual en el futuro. Hace que todo lo que sientes y todos los momentos se sientan insignificantes. Encajaba muy bien con las ideas que maneja el disco.
Claro, porque el álbum es sobre la pérdida, ¿de qué forma crees que el duelo ha cambiado tu forma de ver la vida y de hacer música?
Mi perspectiva cambia constantemente. Creo que la idea de la muerte y su realidad es algo muy difícil con lo que lidiar. El tiempo e ir madurando va continuamente cambiando tu forma de sentirla y tus opiniones. Cuando tenemos opiniones sobre este tipo de cosas, no tenemos por qué aferrarnos a ellas para siempre. Algo puede pasar en nuestra perspectiva que la cambia al completo. A mí me sigue pasando.
«En Nashville hay música por todas partes, es una ciudad muy musical»
Cambiando de tema, tú eres de Nashville, un lugar con una gran cultura musical, ¿qué impacto ha tenido o tiene esta ciudad en tu música?
Empecé a tocar música desde que era muy pequeña, probablemente un poco se deba a que había música por todas partes y que es una ciudad muy musical. Está llena de músicos, conocía a mucha gente que sus padres eran músicos, etc. Estar rodeada de todo eso creo que hizo que empezara pronto a escribir música, incluso si era a un nivel infantil. También creo que hay algo de cantautora country / folk dentro de mí, en mi forma de escribir. No me inclino por ese género en su totalidad pero creo que hay influencias de ello.
¿Qué influencias manejaste para ‘Evergreen?
Siempre me es imposible concretar mis influencias en la escritura de las canciones, pero en las producciones sí que puedo identificarlas más. Pensé mucho en Nico, porque me encantaban esas guitarras eléctricas tan limpias, en cosas sinfónicas que no sonaran a pop de cuerdas hi-fi y que tuvieran un sonido muy interesante, que sintieras que están justo a tu lado. Hubo mucho de eso, también de Jim O’Rourke, su música mezcla un mundo acústico y eléctrico con sonidos muy orgánicos, que a su vez resulta muy original. Y luego bandas como Yo La Tengo, que tienen un sonido de guitarra onírico y húmedo que me encanta. También la naturaleza es siempre una gran inspiración para mí. En este álbum en particular, quería transmitir la idea de una persona que está muy conectada con la naturaleza y con el mundo que le rodea.
Para terminar, ¿cuál es la canción de la que estás más orgullosa de cada uno de tus cuatro discos?
¡Qué difícil! Creo que en este disco de la que más orgullosa estoy, tanto en las letras como en la producción, es ‘M’. Es exactamente lo que quería hacer con ella y no me puedo creer que lo haya logrado. De ‘Sometimes, Forever’… es muy difícil, pero creo que ‘Fire in the Driveway’. Me encanta la canción en general, pero lo que hicimos con la producción es muy interesante y no lo que esperaba hacer, pero es increíble en mi opinión lo que Dan [Lopatin] consiguió. De ‘Color Theory’… Si tuviera que enseñarle a alguien una canción del disco, la más representativa creo que sería ‘yellow is the color of her eyes’. Creo que es la opción más obvia. Pero ‘gray light’ siempre suena genial para mí. Y de ‘Clean’, estoy entre ‘Still Clean’ y ‘Wildflowers’, creo.
Interesantes elecciones. No has dicho ‘circle the drain’, creo que es mi canción favorita tuya…
Me encanta ‘circle the drain’, ¡me resultó muy fácil hacerla!
Tras los catastróficos sucesos ocurridos principalmente en la Comunidad Valenciana debido al paso de la DANA, la industria musical ha decidido unirse para recaudar y enviar ayuda a la población afectada. Así nace Som Valéncia, una iniciativa sin ánimo de lucro en la que más de 200 artistas llevarán a cabo conciertos solidarios alrededor de todo el país, a partir del lunes 11 de noviembre. La recaudación se destinará íntegramente a las personas afectadas.
Alizzz, Alcalá Norte, Cariño, Carolina Durante, Ginebras, Judeline, La M.O.D.A., María Arnal, Natalia Lacunza, Mushkaa, Russian Red, Shego, Villano Antillano o Zahara son solo algunos de los nombres que se suman a la propuesta. Esta fue promovida inicialmente por el sello barcelonés Hidden Track Records y pronto se convirtió en algo de toda la industria musical española. La lista completa de artistas está disponible en la página web.
A partir del próximo 11 de noviembre, las salas de toda España (Barcelona, Madrid, Sevilla, Burgos, Lleida, Donosti, Murcia, Granada, Zaragoza, Málaga…) se llenarán de conciertos. La recaudación se destinará íntegramente a lxs afectadxs por la DANA a través de la Fundación Horta Sud, una organización sin ánimo de lucro con más de 50 años de actividad.
Los conciertos tendrán un precio de entre 15 y 20 euros. Las entradas podrán adquirirse a partir de este jueves, 7 de noviembre, a las 12h a través de DICE, que no sólo no cobrará comisión sino que se hará cargo del importe de la transacción bancaria para que todo el dinero donado llegue íntegro a sus destinatarios. Además, facilitará que el dinero se vaya enviando a medida que entre, debido a la situación de extrema urgencia.
Semana de locura total en Discos España, en la que hasta 20 novedades logran llegar al top 100 oficial. Dani Fernández logra reinar con ‘La jauría’, siendo también número 1 de vinilos además de en la lista general. No es su primer número 1 en España, pues ‘Entre las dudas y el azar’ ya logró lo mismo en 2022.
Además, la colaboración de Dani Fernández con Valeria Castro ha logrado llegar al top 100 de Singles, por lo que el artista ya tiene 4 temas en la lista de canciones oficial: ‘Me has invitado a bailar’ sube al número 12, ‘¿Y si lo hacemos?’ con Valeria Castro llega al puesto 61, ‘Por no bailar contigo’ sube al número 73 y ‘Todo cambia’ reentra en el 84.
Carolina Durante se tienen que conformar con el puesto 2 con ‘Elige tu propia aventura’. Es un éxito para ellos arañar un top 50 en Singles gracias a Rosalía, si bien un tanto frustrante que sea la tercera vez consecutiva que el grupo llega al top 3 en España sin alcanzar nunca la cima. Su primer álbum fue top 2 en España, y el segundo, top 3.
‘Bodhiria’ de Judeline logra posicionarse en el número 4 de la semana -nada mal para un debut-, mientras Tyler the Creator, ya arrasando en Estados Unidos, llega al número 7 en España con ‘Chromakopia’, nuestro Disco de la Semana hace unos días.
‘Ignis’ de Vega es top 8 en España, mientras Dorian aparecen en el puesto 42 con ‘Futuros imposibles’. Ambos lograron entradas mejores cuando no tenía peso el streaming, que suele ser cruel con (casi) todo lo que no sea reggaeton, o algo parecido.
Halsey es top 39 de nuestro país con ’The Great Impersonator’, casi la misma posición que con menos promoción obtiene ‘Cartoon Darkness’ de Amyl and the Sniffers, puesto 51. Halsey tiene casi todo su público en Estados Unidos, donde es top 2 con este lanzamiento, mientras que las posiciones a este lado del charco son muy modestas: 178 en Francia.
Otras entradas de la semana que hay que destacar son ‘Inédito’ de Bustamante en el puesto 3, ‘Triana’ de Cano en el número 10, ‘Entre cuatro paredes’ de Marlena en el puesto 14, ‘Kustom’ de Lit Killah en el 78 y ‘The Night the Zombies Came’ de Pixies en el 92.
En cuanto a reediciones, recopilatorios y otros inventos navideños, ‘Sinfónico’ de Ismael Serrano llega al puesto 23, ‘American Idiot’ de Green Day al puesto 43, ‘Queen I’ de Queen al puesto 56, ‘Songs for a Nervous Planet’ de Tears for Fears al número 66, ‘Live at Fillmore East, 1969’ de Crosby, Stills, Nash & Young al 80, ‘Un mundo separado por el mismo Dios’ de Nacho Cano al 85 y ‘Duets’ de Andrea Bocelli al 95.
Al fin hay nuevo número 1 en España. ‘Si antes te hubiera conocido’ de Karol G cae de la cima al puesto 3 en su 19ª semana de permanencia y cuando ya lleva 6 discos de platino. El nuevo número 1 es ‘Degenere’ de Myke Towers junto a Benny Blanco, que sube del top 3 a la máxima posición en su segunda semana. La canción incluida en su nuevo disco ‘La pantera negra’ interpola ‘Tom’s Dinner’ de Suzanne Vega, que aparece acreditada como co-autora, y es una co-producción de Cashmere Cat.
El tema original data de 1981 aunque no fue hasta 1987 cuando fue incluido en el superventas ‘Solitude Standing’ de la cantautora. Entre los artistas que han versionado, interpolado o sampleado antes el mismo tema, hay que hablar de Fall Out Boy, Sofi Tukker, Cupcakke, Public Enemy, 2Pac o Billy Bragg con R.E.M.
Por otro lado, la subida más fuerte de estos días es el tema titulado ‘IA’ de Clarent, que pasa del número 6 al número 2.
Con solo unas horas de lanzamiento, ‘Duro’ de Quevedo logra ser la entrada más fuerte en el puesto 18. No será su máximo, pues ahora mismo es número 3 en Spotify España, por lo que pronto subirá, aunque no a nivel de superar ni a ‘IA’ ni al tema con créditos de Suzanne Vega.
Es una semana de interesantes entradas en singles. Carolina Durante, que no llegaban al top 100 de Canciones desde que lanzaron un tema con Amaia, aparecen en el top 47 con ‘Normal’. Es una colaboración con Rosalía, aunque esta no está acreditada formalmente. El éxito de este tema no es flor de un día y es posible que dure más semanas en el top 100 por su solidez. El disco de Carolina Durante, ‘Elige tu propia aventura’, ha quedado en el puesto 2 de Álbumes.
Lady Gaga aparece en el número 58 con ‘Disease’, el primer single de su 7º disco. El tema no ha repetido el impacto de ‘Die With a Smile’, que sube al puesto 23 en nuestro país. En cuanto a otros territorios, ‘Disease’ ha sido top 7 en UK y top 27 en Estados Unidos. Las posiciones italiana, francesa y alemana son similares a la española: 53, 66 y 70, respectivamente.
La lista de entradas se completa con ‘Mi cuarto’ de Tiago PZK y Rels B en el puesto 55, ‘¿Y si lo hacemos?’ de Dani Fernández y Valeria Castro en el número 61, ‘Palmeras en el jardín’ de Alejandro Sanz en el puesto 70, ‘En otra vida’ de Yami Safdie y Lasso en el puesto 82, ‘Yo sé’ de Yan Block y Torrres en el puesto 86 y el hit internacional ’That’s So True’ de Gracie Abrams en el puesto 95.
Fontaines D.C. relanzan esta semana la que ya era una de las canciones más populares de su último disco, ‘Romance’. Se trata de ‘Bug’, que aparece en la nueva película de Andrea Arnold ‘Bird’, que se estrena este fin de semana en algunos países. A España llegará el 29 de noviembre de mano de Avalon.
‘Bug’ no fue uno de los cuatro singles de adelanto pero sí ha sido una de las pistas que más se ha popularizado. Por supuesto, no faltó en su reciente concierto en el WiZink Center de Madrid. Es nuestra «Canción del Día» hoy.
Andrea Arnold (‘Red Road’, ‘Fish Tank’, ‘American Honey’) es fan de Fontaines D.C. y por eso pidió permiso para usar canciones suyas como ‘Too Real’ y ‘A Hero’s Death’ en su película. También aparecen temas de Blur y Sleaford Mods. Ha dicho Arnold: «Me encantan los Fontaines desde que los escuché por primera vez. Algo de música se queda en tus huesos como si siempre te perteneciera, como si ya la conocieras, como si fuera parte de ti».
Además, el integrante de la banda Carlos O’Connell protagoniza un cameo en ‘Bird’: «Andrea Arnold tuvo la amabilidad de cortar una secuencia de nuestra canción ‘Bug’ con Barry Keoghan interpretando al personaje «Bug» en su nueva película ‘Bird’. ‘Bug’ es una canción que sucedió rápidamente y convenció a todos más rápido aún. A mis ojos, el personaje de Bug, el tatuaje «Bug’s Life», los mundos esenciales y románticos de Andrea, y la línea ‘Changed my name to “Promise you, Yea”’; cuando se juntan hacen que el convencimiento sea innecesario y la convicción innegable. Muchas gracias a Andrea Arnold por dejarnos entrar tan cerca de su universo visionario. Será recordada como nosotros recordamos a Bacon o a Goya».
Con actores como Barry Keoghan, Franz Rogowski o Nykiya Adams, ‘Bird’ cuenta la historia de Bailey, un niño de 12 años que vive con su padre soltero «Bug» y su hermano Hunter en una casa ocupada del norte de Kent. Como avanza Avalon, «Bug no tiene mucho tiempo para sus hijos y Bailey, que se acerca a la pubertad, busca atención y aventuras por su cuenta».
Con tono grave incluso en su melodía suave, ‘Bug’ es una de las canciones más inmediatas de ‘Romance’ y una de las que revela cierta crisis, en este caso respecto al perdón y al compromiso. El tema lista una serie de excusas tipo «nena, juro que quería llamarte, pero es que me caí por el camino», así como un estribillo que reza: «¿te disculparás el resto de tu vida? ¿Aceptarás los cargos?». Grian Chatten habla aquí una vez más de su edad («28 years are coming to end»), mientras que para comprobar cómo encajan todas estas dudas en ‘Bird’ habrá que esperar al día de su estreno.
Este viernes 8 de noviembre se producían varios lanzamientos nacionales que no van a tener lugar debido a la dana, que ya se ha dejado 215 muertos en España, casi todos en la Comunidad Valenciana. Uno de los más destacados es el de Dani Martín. Su disco se llama ‘El último día de nuestras vidas’ y tanto él como su equipo no han considerado adecuado publicarlo en estas circunstancias. También se ha aplazado la escucha que se iba a hacer en el WiZink Center hoy 5 de noviembre. “Ahora toca ayudar, cada uno como pueda y estar con las víctimas”, ha dicho el artista, que ha donado 100.000 euros a la Cruz Roja para ayudar a los afectados.
La ceremonia de LOS40 Music Awards se mantiene este 8 de noviembre, aunque se ha dispuesto una Fila Cero para donaciones y la cadena dona 200.0000 euros para los afectados. Varios bancos han dispuesto números de cuenta y Bizum para donaciones. RTVE tiene una lista de organizaciones donde se puede donar.
También otras comunidades han sufrido la dana, como es el caso de Castilla La Mancha. Rozalén ha decidido volver a su pueblo, Letur, para echar una mano con la recogida de escombros. La artista revela que tras dos días paralizada, casi sin poder hablar, decidía volver a Letur el pasado viernes. Hablaba hace unos días de que, en un pueblo donde todo el mundo se conoce, no encontraban a 5 personas. Las autoridades acaban de indicar en la mañana de este martes que han encontrado restos humanos.
En El País, Rozalén ha hablado sobre este lugar que fue tan importante en su infancia: “La mujer que ayer encontraron a 12 kilómetros era amiga de mi madre, de su pandilla. La primera que apareció era de la quinta de mi abuela, y el dolor es particularmente inmenso en el caso de Mónica y Jonathan, una pareja de mi edad a la que se le cayó la casa encima. Dejan dos niños pequeños. En el pueblo, aunque no tengas desaparecidos directos, todos estamos muy jodidos».
El relato de Rozalén es sobrecogedor: “la riada se ha llevado por delante todo por donde ha pasado. Ha partido en dos el pueblo desde la Cruz Blanca, que ya tampoco está. Ha derribado los edificios, levantado las calzadas, los jardines. Ya no existen los canales, la piscina natural y tantas otras cosas. Cuesta entenderlo sin verlo y cuesta verlo sin romperse”.
Rozalén dice que “el despliegue de cuerpos especiales es brutal”, pero pide que no se abandone al pueblo “cuando esto deje de dar audiencia”. “Ojalá lleguen todas las ayudas que andan prometiendo las instituciones”.
La última noche antes de las elecciones presidenciales de Estados Unidos, los artistas que apoyan a Kamala Harris han echado el resto para conseguir que gane. Las cosas están demasiado igualadas e incluso la balanza puede inclinarse hacia Trump en el último momento.
Entre los que han aparecido en el mitin de Kamala Harris en Philadelphia destaca Lady Gaga. La autora de ‘Disease’ ha dicho que “lleva en el corazón a todas las mujeres fuertes que la han hecho ser quien es” y que votará por alguien “que presidirá para todos los americanos”. Ha interpretado ‘God Bless America’ con solo voz y piano y también la épica ‘The Edge of Glory’.
Desde Las Vegas, Christina Aguilera ha interpretado, de manera significativa, ‘Fighter’. En cuanto a Katy Perry, ha aparecido en Pittsburgh, interpretando ‘Dark Horse’ y ‘Part of Me’, indicando que votará por Harris en honor a su hija. Según Rolling Stone, en estos eventos también se han dejado caer Jon Bon Jovi, Eva Longoria, Oprah o Ricky Martin, quien ha declarado que el voto de los latinos será determinante.
Aunque no ha podido acudir a uno de estos actos, Billie Eilish, de gira por Atlanta, no ha dudado en interrumpir su último concierto para pedir abiertamente el voto para Kamala: “Estos tiempos son realmente aterradores y sé que si estáis en esta sala y me apoyáis, apoyaréis a las mujeres y espero que votéis por Kamala Harris”.
Lady Gaga performing "God Bless America" at Kamala Harris’ rally in Philadelphia. pic.twitter.com/68sCXihvXb
Billie Eilish stops mid-concert to urge her fans to vote:
“Times are really scary and a lot is at stake and I know that if you’re in this room and you support me, you support women and I hope that you will vote for Kamala Harris.” pic.twitter.com/sS022NpjM7
Estos días se ha anunciado que Cristina Quesada, una de las grandes apuestas del prestigioso sello Elefant Records, será la telonera de todas las fechas de The Pains of Being Pure at Heart en nuestro país. Son un total de 10.
La artista ha publicado varios discos desde ‘You Are the One’ en 2015, destacando ‘Think I Heard a Rumour’ en 2019, donde aparecía su pequeño hit ‘Dancing Tonight’. El último es ‘Dentro al Tuo Sogno’ de 2022.
The Pains of Being Pure at Heart, uno de los grupos más queridos del indie pop de la pasada década (y finales de los 2000), es generoso con su visita a nuestro país. Los autores de discos como ‘Belong‘ o por supuesto su debut homónimo tienen hasta 10 conciertos en España, más el que ofrecen en Portugal.
The Pains Of Being Pure At Heart actuarán el 19 de febrero en Oporto (Mouco, dentro del ciclo SON Estrella Galicia), el 20 en A Coruña (Garufa Club, dentro del ciclo SON Estrella Galicia), el 21 en Oviedo (Almacenes), el 22 en Tarragona (Sala Zero), el 23 en Madrid (Lula Club, dentro del ciclo Jaguar), el 24 en Sevilla (Sala X), el 26 en Murcia (Sala REM), el 27 en València (16 Toneladas), el 28 en Barcelona (Razzmatazz 2), el 1 de marzo en Zaragoza (Las Armas, dentro del ciclo SON Estrella Galicia) y el 2 en San Sebastián (Dabadaba). Las entradas están a la venta en la web de Houston Party.
En estos conciertos, The Pains Of Being Pure At Heart celebran los 15 años de su disco de debut. En aquel largo aparecían temas como ‘Young Adult Friction’ o ‘A Teenager In Love’. Será una reunión para la banda que no tocaba con su formación original desde la gira del segundo álbum.
En este tour se subirán al escenario Kip Berman (cantante, guitarrista y compositor principal), Peggy Wang (teclista), Christoph Hochheim (guitarra) y Kurt Feldman (batería). No ha podido unirse a la cita Alex Naidus (“por estar atendiendo muy buenas cuestiones personales”, ha dicho Berman), así que del bajo se ocupará Eddy Marshall, quien también se encarga de ese instrumento en The Natvral, el proyecto que Kip lidera desde hace cinco años.
La sombra de Charlie Kaufman planea como un dron por una parte significativa del audiovisual contemporáneo. Cada poco tiempo aparece una obra influenciada por el singular universo (meta)narrativo del creador neoyorquino.
La realizadora Celia Giraldo, que ha estrenado este año su opera prima ‘Un lugar común’, se empapa de la particular poética de Kaufman en su vertiente más lúdica para construir una fantasía, con ecos de Kafka y Lewis Carroll, que podríamos titular, parafraseando al filme de Ari Aster, ‘Rigoberta tiene miedo’. Miedo a la pérdida, a la enfermedad, a un dios ininteligible… A la muerte, en definitiva.
La canción, inspirada, según la propia Bandini, en un fragmento de ‘El idiota’ de Dostoyevski -“Nada le fue más penoso que este pensamiento: Si no muriese. Si me devolviesen la vida. ¡Qué eternidad se abriría ante mí!”- está ilustrada por Giraldo a través de una onírica visita guiada por un museo donde se exhiben las representaciones de los deseos y reproches de Paula Ribó… “si muriera mañana”.
El clip también incluye algunos guiños y homenajes. Los más explícitos: la canción de Franco Battiato ‘Centro de gravedad permanente’ y Kate Bush bailando en el videoclip ‘Wuthering Heights’. Los más herméticos (por lo menos para mí): ‘Club de las chavalas tristes’ y ‘La pulga en el sofá’. ¿Alguien sabe a qué se refiere?
Con poco más de 20 años -nació en 2003-, Judeline llega a su álbum debut convertida en una revelación dispuesta a trascender nuestras fronteras. Como antes Bad Gyal, su sello no es Universal, sino Interscope. El mismo de Lady Gaga. Ya hace varios años que comenzamos a escuchar hablar de Judeline, y el camino a este ‘Bodhiria’ ha dejado por el camino clásicos excluidos de este debut, como ‘Zahara‘ o ‘2+1‘, así como colaboraciones con Tainy y Dellafuente.
Para dar forma a este álbum la excusa es conceptual, mientras su sonido, tan identificativo, se mantiene. La voz de Judeline es gatuna y susurrante; su música, un R&B pasado por el filtro electrónico de un James Blake o una FKA twigs. La artista acierta al no salirse nunca de esos cánones estéticos, para contarnos la historia de Angel-a, su alter ego en este álbum de 12 pistas y 30 minutos.
La separación y el miedo a ser olvidada marcan las letras. “Bodhiria” representa un «no lugar» desde el que observa a su amado pero sin estar con él. Para desarrollarlo, influida por su origen en Caños de Meca (Cádiz), se sirve de vocablos en caló (“Undebel”), de origen árabe como “habibi”, más referencias religiosas como “INRI” (“Jesús Nazareno, Rey de los Judíos” en latín) y lorquianas (‘luna roja’, sobre los celos).
El último tema, llamado ‘Es Dios bueno o solo es poderoso’, concluye: “Quise estar donde más se brillaba y allí sola me quedé”. En medio de un álbum que suena tan introspectivo y casi siempre torturado por la renuncia al amor, cabe el humor hecho canción, como el que nos hace sonreír en ‘BRUJERIA!’: “Estoy loca, estoy haciendo brujería / Uh-oh-oh, uh-oh-oh, uh-ah”.
‘Bodhiria’ es ante todo un álbum muy bien acabado, de producción exquisita con Tuiste y Mayo a la cabeza, junto a otros nombres más circunstanciales como rusowsky, Ralphie Choo, Rob Biesel (SZA) o Drummie. Estos dos, junto a los omnipresentes Tuiste, Mayo y la propia Judeline logran resultados tan sofisticados como ‘mangata’, digna de la Björk más pop. El buen gusto topa en cambio en ocasiones con un tono demasiado monocorde que habría agradecido algún hit más.
Contra esa cierta monotonía lidian la aparición del folklore venezolano en la alegre y rítmica ‘JOROPO’ (el padre de Judeline es de este país), el flamenco (‘4angelitos’, con sus referencias a ‘Las cosas del querer’); o el propio rusowsky, que sin prisa ninguna por entregar su propio debut se pasa por el tema llamado ‘Heavenly’. Son ‘INRI’ y la acústica ‘zarcillos de plata’, ya conocidas, la joya de una corona que no tiene por qué mostrar su máximo brillo tan pronto como ya. Recordemos que el primer disco de Rosalía fue ‘Los Ángeles’, lo que vino luego y lo que tardó en llegar. ¿Quizá desde la pandemia le pedimos a los artistas ser los más grandes demasiado pronto?
Cada uno de los 4 álbumes de Fontaines DC ha sido mejor que el anterior, o si no, les ha consolidado de alguna forma. Por eso no es de extrañar que los seguidores de la banda ya no quepan ni en La Riviera. La presentación de su nuevo disco ‘Romance‘, definitivamente el mejor de su carrera, se ha programado en el WiZink Center, si bien con una parte del graderío y los laterales cerrados. Quizá en torno a los 7.000 asistentes, nada mal para un grupo que empezó en el post-punk y que no ha tenido el apoyo de la radiofórmula española, ni de las playlists de éxito, ni tampoco de TikTok.
Las canciones y los discos de Fontaines DC se han ido viralizando gracias a su alma. Grian Chatten, nacido en 1995 aunque este sábado portando una camiseta con el número 93, ha heredado la desazón de las letras de Kurt Cobain o Ian Curtis, sumando el desencanto de la juventud irlandesa y la poesía de dicho país. El grupo exhibe una bandera palestina en uno de los instrumentos, sin dejar de dibujar la de Irlanda en el rótulo con el nombre de la formación.
Una cortina gigante protege a Fontaines DC durante la interpretación del primer tema, ‘Romance’. No les vemos prácticamente hasta que este tema tan evidentemente producido por James Ford (Depeche Mode), termina. Grian Chatten se mueve de un lado a otro del escenario, como un hooligan, solo que en él la violencia es contenida, con una sensibilidad que se evidencia en su voz y en su entrega vocal, su mejor arma. En ocasiones, agarra la acústica, pero es cuando extiende sílabas cuando se engrandece de verdad.
Alguna vez, el sonido o la falta de experiencia en este tipo de recintos, les penaliza. O la batería o una guitarra rebotan demasiado, y el sonido es un tanto desligado en momentos puntuales. ‘Here’s the Thing’ suena algo caótica. Las cosas van mejorando a medida que avanza el show, y la solidez del repertorio es tal que antiguos hits como ‘Jackie Down the Line’, en segundo lugar, y ‘Boys in the Better Land’, hacia el final, no son necesariamente lo mejor del set. Manu Pasik + WiZink
Parece que la gente reacciona especialmente a las canciones del reciente ‘Romance’, que por algo está resistiendo en listas fenomenal, hasta el punto de que echamos de menos las dos «baladas», tan ambiciosas como ‘Desire’ y ‘Motorcycle Boy’. Sin ser el corte más coreado obviamente, el track ‘Sundowner’ deja un momento mágico para todo aquel que quisiera atenderlo.
Aunque para momento mágico, ese en el que el guitarrista español, Carlos O’Connell se acercó al micro para interpretar una versión acústica de ‘Tesoros’ de Antonio Vega. Una curiosidad que sirvió para subrayar el amor de Fontaines DC tanto por los poetas como por la ciudad de Madrid.
Eso sí, si hay que hablar de lo mejor del concierto, eso solo puede ser la reunión de tres de sus mejores canciones en el bis final, que se hizo de rogar. El show se cerró con la preciosa ‘In the Modern World’, que tan bien describe el mundo caótico intoxicado de redes sociales, imágenes y estímulos de la actualidad; la emocionante ‘I Love You’ y ese broche de energía llamado ’Starburster’ en el que Grian casi rapea y se ahoga. Hay quien echó de menos que el grupo se comunicara más con el público, pero no parece su estilo. Lo suyo es transmitir de otra manera. Con cierto margen de mejora aún, Fontaines DC lo están haciendo cada vez mejor.
Estos días se acaba de editar el debut oficial de Janire, el proyecto de pop electrónico de la joven artista bilbaína residente en Madrid. ‘Las huidas’ es un álbum oscuro en el que de vez en cuando se asoma la luz. Si hace unos meses ‘Pixel Negro II‘ era nuestra Canción del Día, hoy seleccionamos ‘1AM’, otro de los adelantos de este disco de 8 canciones.
‘1AM’ es el relato de una fiesta en el que Janire no está a gusto. Incluso alguien le pregunta qué hace ahí, por lo que cuenta: «No he traído ritmo a la fiesta. No he traído cuerpo de sábado / No he sabido cómo iniciar ninguna conversación».
Sobre una base de electropop tan sombrío como los sentimientos narrados, Janire nos habla de «la posibilidad de desaparecer» -ese es el gran gancho de la canción- y sin que nadie se dé cuenta.
La idea de «desaparecer» por completo ha protagonizado canciones de proyectos tan alienantes como Radiohead o Los Planetas. Aquí las referencias son más bien de una electrónica empapada de guitarras eléctricas y distorsión. Uno de sus referentes es St Vincent. Eso sí, cabe el humor en el recuerdo de su origen:
«He parecido un poco fría. He parecido cordial y sosa.
He parecido una chica corriente del norte».
Janire ha sido bajista de Repion y ha trabajado con músicos y productores de prestigio como Carla Silván –bajista de Carrera y Ice Heaven-, Pablo Fergus –teclista de Pol Granch, Dani Fernández, productor de Alcalá Norte, Sexy Zebras, Amaral- y Alex Moreno –actual batería y productor de Amaral-. Quizá de ahí venga su curioso ramalazo rock entre tantos sintetizadores.
Janire abrirá el concierto de La Bien Querida en La Riviera, Madrid, el 9 de enero.
Una vez finalizado el mes de octubre, actualizamos nuestra playlist con lo mejor del mes. Es momento de reencontrarnos con nuestros últimos Discos de la Semana, por ejemplo Tyler the Creator o Biznaga, así como otros álbumes recomendados recientemente como los de Ganges o Carlangas. También son notables los discos de Dorian, Kokoshca y Carolina Durante. Entre los que reseñaremos en próximos días, Janire y caracazador.
Algunos artistas están empezando a dejarnos oír lo que escucharemos en meses venideros. Por ejemplo, FKA twigs o Lady Gaga. The Weeknd sigue sin fecha de edición respecto a su nuevo álbum, mientras LISA y JENNIE nos conquistan con su pop desenfadado. Entre las revelaciones que no te puedes perder, Angeladorrrm, SVSTO, Mirua y… para nuestra sorpresa, Damiano David, que acaba de hacerse un Harry Styles.
caracazador / MI ROSTRO
Ganges / FOTOLOG NOSTALGIA
Juanjo Bona, Marin Urrutia / El destello
FKA twigs / Perfect Stranger
Jim Legxacy / aggresive
Janire / 1 AM
Carolina Durante / Normal
Kokoshca / Parkour
Angeladorrrm / Tinc un desig
CARLANGAS / Siempre vuelve
SVSTO / MIL€
Damiano David / Born with a Broken Heart
Dorian / Materia oscura
LISA / Moonlit Floor (Kiss Me)
Lady Gaga / Disease
JADE / Fantasy
The Weeknd, Anitta / Sao Paulo
Tyler the Creator, Daniel Caesar / St Chroma
JENNIE / Mantra
Bikôkô / JEALOSUY
Alondra Bentley / Marchar
Soccer Mommy / Abigail
Álvaro Díaz, NATHY PELUSO / XQ ERES ASÍ
Biznaga / Espejo de caos
La Texana / Terco
Canciller / Palmer
Panda Bear, Cindy Lee / Defense
Ela Minus / BROKEN
Debbi Dawon / Happy World
Elias Rønnenfelt / Worm Grew a Spine
Mirua / Mugaz Gaindi
Varry Brava, María de Juan / Georgina con Cristiano
Belinda, Kenia OS / Jackpot
Sevdaliza, Karol G / No me cansare
Ozoyo / Bearded Fireworm
Quincy Jones, compositor, productor y arreglista legendario de la historia de la música, ha fallecido a los 91 años. Jones ha muerto en su casa de Bel Air, Los Ángeles, rodeado de su familia, según ha comunicado su publicista, Arnold Robinson, y recoge Billboard.
Jones ha sido sido uno de los productores más importantes de la historia de la música, y es recordado sobre todo por su trabajo junto a Michael Jackson, con el que produjo ‘Thriller‘ (1982), el disco más vendido de la historia.
Ganador de 28 Grammys, Jones empezó su carrera como arreglista de jazz, trabajando con artistas como Frank Sinatra, Ella Fitzgerald o su amigo de la infancia, Ray Charles, y, después, pasó a la producción de éxitos de pop como ‘It’s My Party’ (1963) y ‘You Don’t Own Me’ (1964) de Lesley Gore. Jones también publicó álbumes como solista, por ejemplo ‘Big Band Bossa Nova’ (1962), y obtuvo un éxito comercial con su versión de ‘Ai No Corrida’ de Chaz Jankel de 1981.
Junto a Michael Jackson, Jones produjo los tres álbumes multiplatino ‘Off the Wall’ (1979), ‘Thriller’ (1982) y ‘Bad‘ (1987). Jackson y Jones se conocieron durante el rodaje de ‘The Wiz’ (1978), el remake de ‘El mago de Oz’ protagonizado por Jackson y Diana Ross, y su colaboración musical empezó cuando Jones se ofreció a producir ‘Off the Wall’, el debut de Jackson como solista adulto. En 1985, Jones grabó en una noche histórica el single solidario ‘We Are the World’, en el que participaron 46 vocalistas, entre ellos Michael Jackson, Bruce Springsteen, Bob Dylan, Diana Ross o Cyndi Lauper.
Jones, además, trabajó de manera destacada en el cine produciendo películas o componiendo bandas sonoras como ‘El color púrpura’ (1985), nominada a 11 premios Óscar. Jones nunca ganó la estatuilla a pesar de sus 7 nominaciones, pero rompió barreras raciales, por ejemplo, convirtiéndose en el primer afroamericano en ser nominado a Mejor banda sonora en los Premios de la Academia.
En los inicios de su carrera, Jones sufrió el racismo de la época. Como relata en su autobiografía, ’12 notas sobre la vida y la creatividad’, en la que The Weeknd escribió el prólogo, «sobre el escenario éramos estrellas, pero cuando bajábamos de él, solo éramos personas negras». En 1964, Jones se convirtió en el primer afroamericano en ocupar un alto puesto ejecutivo en una discográfica, en Mercury Records. En 1990, la serie ‘El príncipe de Bel-Air’, producida por Jones, y que lanzó a la fama a Will Smith, se convirtió en un referente cultural y contribuyó a la representación de la familia afroamericana en la televisión estadounidense.
En los últimos años, Jones había sido noticia por sus controvertidas declaraciones sobre artistas como Taylor Swift o los Beatles. Jones deja siete hijos, entre ellos, la actriz Rashida Jones; Quincy era por tanto suegro de Ezra Koenig, cantante de Vampire Weekend.
Las Dianas, a punto de publicar álbum; la banda revelación airu, la artista revelación Jordana B, las ya conocidas shego o los recomendables vangoura se encuentran entre los 22 artistas que participarán en la próxima edición de Girando por Salas tocando en salas de toda España.
Tigre y Diamante, El Nido, Marta Knight, Caamaño & Ameixeiras, La Furia o Morochos también han sido seleccionados en la edición número 15 de Girando por Salas, así como Calequi y Las Panteras, Carmesí, Diagnóstico Binario, Eva Mcbel, Grabu, Jairo Deremache, Nito Serrano & Lapurasangre, Sanguijuelas del Guadiana, Sarria y Zabriskie.
Estos 22 artistas, seleccionados de entre aquellos de los 744 aprobados que cumplían las bases de la convocatoria entre un total de 812 inscritos, recibirán ayudas para la celebración de conciertos dentro del circuito de salas en todo el territorio español como fomento de la expresión más viva de la música popular. Dichos conciertos (para cuyo desarrollo se han inscrito ya 180 salas de todo el país) se realizarán fuera de la Comunidad Autónoma de residencia de cada artista o a un mínimo de 300 km dentro de la misma. Con esto se quiere potenciar a los talentos musicales emergentes y su difusión más allá de su ámbito de influencia natural, así como incentivar la profesionalización de los mismos. Asimismo, los artistas recibirán una ayuda para la producción y promoción discográfica de sus trabajos, potenciando con ello tanto la producción discográfica como la estabilidad del circuito de salas de música en directo.
Como ya ocurrió con Eminem en Michigan, Kamala Harris ha vuelto a sacar a una cara más que conocida en un mitin. Así, Cardi B apareció ayer en Milwaukee para apoyar su candidatura a la presidencia de Estados Unidos y enumerar las razones por las que se ha descantado por el Partido Demócrata.
Después del discurso, Elon Musk criticó a la rapera en un tweet: «Otra marioneta que no puede hablar sin que le den las palabras. La campaña de Kamala no tiene autenticidad ni empatía real», aseguró el director de la red social. Cardi B no tardó en responder contundentemente: «No soy una marioneta Elon… Soy la hija de dos inmigrantes que tuvieron que dejarse la piel trabajando para proveer para mí».
Esta continuó asegurando que era un producto de «las prestaciones sociales», de «la sección 8» y de la «pobreza: «Soy el producto de lo que ocurre cuando el sistema está contra ti… Pero tú no sabes nada de eso. No sabes nada de la lucha americana», concluyó. Antes de despedirse, le deja un recado: «Por favor, arregla mi algoritmo».
Después de actuaciones de artistas como GloRilla, los Isley brothers o Flo Milli, Cardi B tomó la palabra comparándose con Harris: «He sido subestimada. Mi éxito, despreciado y desacreditado», aseguró. Continuó recordando a la audiencia el trabajo que hay detrás del éxito de una mujer: «Las mujeres tienen que trabajar 10 veces más, actuar 10 veces mejor y, aun así, la gente cuestiona como llegamos a lo más alto».
La neoyorquina reveló que no planeaba votar este año, pero que cambió su mente con la candidatura de Harris: «No tenía fe en ningún candidato hasta que se unió a la carrera y dijo las cosas que quería escuchar, las cosas que quiero que ocurran en este país», confesó.
A continuación, dio sus razones para dar el voto a Kamala: «Creo en cada palabra que sale de su boca: es apasionada, compasiva, muestra empatía y, sobre todo, no está delirando». Por otro lado, le dedicó algunas palabras a Trump, a quien describió como un «abusón»: «Si tu definición de protección es asegurarte de que nuestras hijas tengan menos derechos que sus madres, entonces no lo quiero», concluyó.
Carolina Durante han escrito una página tan importante en la historia de España, que ya incluso han aparecido en libros de Sociología. «Cayetanos» es un término que se les atribuye 100%, y al mismo tiempo el grupo ha ido en la dirección correcta para no ser entendido como «one hit wonder». Tienen el mérito de haber sobrevivido a Ciudadanos, ‘Cayetano’ ya ni figura entre sus 10 canciones más escuchadas y ‘Elige tu propia aventura’ es un buen tercer disco, rico en lo lírico y en lo musical.
Lo más interesante de sus letras es, de nuevo, el desencanto generacional. Las posibilidades de los jóvenes de clase media no terminan de mejorar ni siquiera con un gobierno progresista y, sin ser tan explícitos como Biznaga, eso lo reflejan sus textos. El single ‘Joderse la vida’ es el vivo retrato de un comportamiento autodestructivo y depresivo en un mundo capitalista que va tan a toda hostia como la propia canción. Son incontables las menciones al alcohol y/o a las drogas de este álbum y, de manera muy llamativa, aunque sea un poco clave de humor, la palabra «suicidio» aparece expresamente en al menos 4 de las canciones. Eso solo de manera directa, pues hay muchas otras indirectas («elijo hasta mi propia muerte»).
‘Elige tu propia aventura’ es un álbum lleno de esas historias personales y costumbristas que el grupo parece escribir con suma facilidad. Cualquier fan entenderá enseguida las referencias a San Bernardo, Templo 2, Razzmatazz 2 o Iker Jiménez. El mejor ejemplo de su humor es ‘Normal‘, que incluso sin Rosalía haría reír en el autorretrato de un personaje que es «un poco cuadro». «Normal, fatal, estuvo mal, yo también me odié», entona Diego Ibáñez quizá riéndose de sí mismo en estos tiempos en que tanto y con tanta razón reflexionamos sobre masculinidad tóxica.
Musicalmente ‘Elige tu propia aventura’ devanea entre cambiar y no cambiar, la eterna disyuntiva que persigue a grupos de rock que han debutado con un disco de guitarras de éxito, de los Ramones a Arctic Monkeys, pasando por los Strokes. Carolina Durante tienen razón en que no solo han sonado a Los Nikis, y para muestra las colaboraciones con Barry B u Orslok -autotuneadas- que han entregado entre disco y disco. En este álbum no se han atrevido a explorar esa vía, tampoco ninguna en concreto, y escuchando la pegada de la trotona ‘Monstruo’ o de ‘Misil’, es inevitable pensar que lo que mejor hacen es el rock, y que se dejen de líos. El exitazo que está teniendo ‘Normal’ reforzará esa línea, sin que adivinemos si eso es bueno o malo para el destino de Carolina Durante.
Porque al mismo tiempo han abierto un montón de puertas. Terminan el álbum con arreglos tipo «segunda etapa de los Beatles» o «final de disco de Oasis» (‘Probablemente tengas razón’), cuando en otros puntos han querido ser Blur (‘Verdes, Césped’), Stone Roses (‘Tempo 2’) o incluso han hecho folk con armónica (‘San Juan’) y canciones de cuna (‘Interludio’). Aseguran en las entrevistas que no se han atrevido a tirarse del todo a la piscina, pero que a la siguiente lo harán de cabeza. Si esto fuera política, apuntaríamos a un error de comunicación: están diciendo claramente que estamos ante un odioso «disco de transición».
Lo que ocurre es que esta definición se queda muy corta para la riqueza de los textos: Diego Ibáñez, además de un actor ocasional, es un letrista hábil, profundo e infravalorado. Quizá este álbum a veces no sepa muy bien dónde ir porque el mundo actual tampoco sabe dónde ir en absoluto. ‘Hamburguesas’ plantea refugiarnos en lo positivo mientras ‘Monstruo’ se pregunta por qué somos «tan feos por dentro».
En un disco tierno en su tratamiento del desamor, de ciertas inquietudes mitológicas («Sísifo me come la polla») y teológicas («Dios tiene planes para mí»), es inevitable volver al principio para tratar de comprenderlo: Carolina Durante lo presentaron con un single llamado ‘Elige tu propia aventura’ que más que un homenaje a los libros de los 80, era una reflexión filosófica sobre nuestro sino y nuestra libertad para reconducirlo. Mucho doble sentido se esconde tras frases como «elijo ser un hijo de puta» o «elijo que esto no me duele». La otra opción era titular este álbum «No sé qué puto hacer con mi vida».
La compañía de comedia The League of Gentlemen, llamada así en homenaje a la película homónima de 1960 (‘Objetivo: Banco de Inglaterra’, en su título en español), alumbró tres talentazos de la televisión británica reciente: Mark Gatiss, creador de ‘Sherlock’, y Steve Pemberton y Reece Shearsmith, los creadores y actores protagonistas de ‘Inside No. 9’.
Emitida por la BBC en 2014, ‘Inside No. 9’ se convirtió pronto en un fenómeno de culto. En un principio, el público general le dio la espalda. Sin embargo, las críticas en los medios fueron muy positivas y las redes sociales se llenaron de opiniones enormemente entusiastas alabando el ingenio de sus guiones y sus sofisticadas piruetas narrativas. Para rematar, la serie fue nominada al Mejor Guion en los Bafta. Con el paso de las temporadas, la serie no paró de ganar adeptos y recibir premios: Mejor serie de comedia, actor, guion…
A España llegó tardísimo. La trajo Filmin en 2018, cuando ya era una serie muy popular en el ámbito anglosajón. Llevaba cuatro temporadas y un especial de Halloween: ‘Dead Line’, un capítulo emitido en directo que se convirtió en un acontecimiento televisivo en Reino Unido. La novena y última temporada (un guiño a la importancia del número 9 en la serie) se estrena nuevamente en Filmin.
Atrás han quedado capítulos memorables, como el celebradísimo ‘The 12 Days of Christine’, realizado por el catalán Guillem Morales (‘El habitante incierto’, ‘Los ojos de Julia’), director de quince episodios; el tronchante ‘A Quiet Night In’, el episodio (segundo de la fabulosa primera temporada) que hizo que muchos nos engancháramos a la serie sin remedio; o el drama conyugal con final terrorífico ‘To Have And To Hold’, por poner tres historias muy diferentes de distintas temporadas.
Es cierto que la serie había pegado un pequeño bajón en las dos últimas temporadas. Daba signos de agotamiento. Esta última, sin embargo, ha recuperado el nivel. Es un digno cierre. El esquema y los códigos narrativos, por supuesto, siguen siendo los mismos: historias de media hora de duración, situadas en un único escenario relacionado con el número 9, donde se mezclan el humor negro con el terror, y que siempre terminan con un sorprendente giro de guion y un brusco cambio de tono capaz de dejar al espectador más curtido con la sonrisa torcida.
Esta novena temporada comienza con una entretenida aunque algo trillada sátira social distópica ambientada en un vagón de metro; continúa con un duelo psicológico lleno de sorpresas marca de la casa; sigue con un excelente relato costumbrista, con mucho humor negro, visto desde el punto de vista de una cámara de seguridad doméstica; avanza con uno de los puntos álgidos de la temporada, un drama familiar con hachazos de terror situado en un escape room; sigue con un estupendo cuento gótico y macabro a lo M. R. James sobre la “maldición de la novena sinfonía”; y termina con una comedia muy meta ambientada durante la fiesta de fin de temporada de ‘Inside No. 9’.
El último capítulo, lleno de guiños para fans y cameos de actores que han salido en otros capítulos (por la serie han desfilado nombres como Derek Jacobi, Gemma Arterton, Oona Chaplin, Tim Key o Luke Pasqualino), funciona como ingeniosa celebración de estos 10 años y 55 capítulos, y como despedida con epílogo: ‘Inside No. 9 Stage/Fright’, la adaptación teatral de la serie que se estrenará en el West End en 2025.
Tyler, The Creator lo ha petado con ‘CHROMAKOPIA’. Pese a haber sido lanzado un lunes por la mañana después de una promoción repentina, el séptimo del californiano ha sido todo un éxito de ventas. La primera noticia de la existencia del álbum llegó de la mano de su primer single, ‘St. Chroma’. La torre de esperanza desde la que Tyler vuelca todas sus inseguridades a lo largo del LP. Es la Canción del Día.
«Nunca, en tu puta vida, apagues tu luz por nadie», aconseja la madre de Tyler al principio del tema. ‘St. Chroma’ presenta el lado más libre e inspirador de Tyler, que resume toda su carrera y visión artística de forma magistral en el primer verso. «Hawthorne es de donde soy / Otro planeta es donde me quedo», susurra Tyler sobre una intimidante marcha militar.
Los sintetizadores se van añadiendo a la mezcla según aumenta la epicidad de la letra: «Construí un camino a la libertad por las palabras de Pharrell / A la mierda la tradición, deja de impresionar a los muertos». Antes de pasar al eufórico estribillo, apoyado por la delicada voz de Daniel Caesar, Tyler regala el momento de mayor confianza de todo el disco: «Nunca he tenido dudas dentro de mí / Y si te he dicho que he tenido, estoy mintiendo».
La «luz» y el «fuego» que se mencionan en el estribillo bien puede referirse a la explosividad creativa de la juventud, en contraste con las cuestiones de la adultez con las que Tyler lidia en el LP. En el segundo verso, Okonma enuncia las preguntas que irá respondiendo en las siguientes canciones: «¿Mantengo la luz o me retiro con elegancia?».
‘CHROMAKOPIA’ recibió más de 85 millones de streams en su primer día en Spotify y ya está destinado a ser el primer número 1 de Tyler en Reino Unido. HITS Daily Double apunta también a la posibilidad de vender 300.000 unidades en su primer semana, consiguiendo también el liderazgo en las listas estadounidenses.
Chappell Roan ha presentado el primer adelanto de su próximo disco en SNL, ‘The Giver’. La autora de ‘The Rise and Fall Of A Midwest Princess’ firma otro himno para el colectivo que también destaca por su sabor country, con violines incluidos.
El productor de la estadounidense, Dan Nigro, habló el pasado octubre con The New York Times sobre una «divertida y up-tempo canción de country» que sería incluida en su próximo disco y que mostraría «una nueva versión» de la cantante. Todo apunta a que ‘The Giver’ es justo eso.
En la letra, la de ‘Good Luck, Babe!’ narra un encuentro sexual entre dos mujeres en la que Chappell es «la que da» y su ligue es «la que recibe». Entre medias, manda un recado a las figuras masculinas del género: «Todos los tíos del country diciendo que sabéis cómo tratar a una mujer… sólo una mujer sabe cómo tratar a una mujer». Roan aprovechó para interpretar también uno de sus mayores éxitos tardíos, ‘Pink Pony Club’.
