Kesha se ha unido al club de Radiohead y Sabrina Carpenter, entre otros, y ha criticado el uso de su canción ‘Blow’ en un vídeo de la Casa Blanca en el que aparece un misil destruyendo un barco enemigo. Sin embargo, esta ha ido un pasito más allá, describiendo a Trump como un «depredador criminal» que aparece «un millón de veces en los archivos de Epstein».
En su comunicado, Kesha ha aclarado que no aprueba el uso de su música «para promover la violencia de cualquier tipo» y ha hecho un llamamiento a no distraerse del hecho de que «el depredador criminal de Donald Trump aparece como un millón de veces en los archivos». Steven Cheung, jefe de comunicación de la Casa Blanca, ha respondido personalmente a la cantante con su cuenta de X.
«Todos estos cantantes siguen picando. Esto simplemente nos da más atención y visualizaciones a los vídeos porque la gente quiere ver de qué se están quejando. Gracias por tu atención con este asunto», posteó Cheung. Habría que ver hasta que punto es favorable repostear unas declaraciones que se refieren al presidente del país como «depredador criminal».
Kesha, rematando el asunto, le dedicó un último mensaje a la Casa Blanca: «Dejad de utilizar mi música, pervertidos». Los últimos en denunciar el uso no autorizado de su música en asuntos del gobierno estadounidense fueron Radiohead, que mandaron «a la mierda» a ICE después de que usasen ‘Let Down’ en un vídeo propagandístico.
All these “singers” keep falling for this. This just gives us more attention and more view counts to our videos because people want to see what they’re bitching about.
Julio Iglesias ha presentado una demanda contra elDiario.es a raíz de su investigación por las agresiones sexuales del cantante a dos mujeres que trabajaron con él y que le denunciaron ante la Fiscalía de la Audiencia Nacional. Así lo ha difundido el abogado de Iglesias a través de Okdiario. El documento cita delitos de injurias y calumnas, pero también contiene acusaciones falsas.
«El medio reconoce haber fabricado la denuncia que luego difunde con grave desprecio hacia la verdad», cuenta Okdiario. Sin embargo, elDiario.es asegura que nunca ha reconocido «haber «fabricado» la denuncia presentada por las dos extrabajadoras» del cantante. El medio aclara que esta denuncia fue archivada en su momento porque los fiscales consideraron que no había jurisdicción para juzgar hechos ocurridos en el extranjero, y no porque se creyera falsa.
Desde entonces, esto ha provocado un debate jurídico en el que algunas opiniones apuntan a que España si sería competente para investigar los hechos. Las abogadas de las extrabajadoras, por otro lado, piensan continuar con su batalla legal. Esta denuncia, interpuesta el pasado 5 de enero, relataba los hechos sucedidos en 2021, citando delitos de «trata de seres humanos», «acoso sexual», «agresión sexual» e «imposición de condiciones laborales abusivas».
Mientras tanto, Julio Iglesias asegura querer presentar una querella después de la demanda ya interpuesta. Esta ha sido presentada contra el director de elDiario.es, Ignacio Escolar, y las periodistas que han firmado algunas de las informaciones publicadas, entre otros. Okdiario acusa a elDiario.es de «elaborar un montaje periodístico que supuso una grave lesión a los derechos fundamentales de Julio Iglesias». ElDiario. es desmiente que se trate de un «montaje» y detalla todo el proceso detrás de la investigación en su web.
17 años después de su muerte, los supuestos abusos de Michael Jackson a menores vuelven a ser noticia después de que cuatro hermanos hayan presentado una demanda federal contra el patrimonio del artista. Edward, Dominic, Marie Porte y Aldo Cascio aseguran que el cantante lo habría drogado, violado y agredido sexualmente durante más de 10 años.
El biopic de ‘Michael’ está a la vuelta de la esquina, con su lanzamiento planeado para el próximo abril, pero el proceso creativo de ‘Thriller’ no es la única parte del pasado de Jackson que está de actualidad. En el documento presentado en la corte federal de Los Ángeles, los demandantes describen al artista como «un depredador sexual infantil en serie» que habría mantenido sus abusos durante una década, empezando cuando ellos tenían seis y ocho años.
El relato de la familia Cascio es similar a lo descrito por otras supuestas víctimas, afirmando que el artista habría utilizado su influencia para ganarse su confianza, aislándolos de su entorno familiar y facilitándoles alcohol y sustancias para someterlos a los presuntos abusos. Es por ello que reclaman una indemnización de 200 millones de dólares por los daños físicos y psicológicos.
Estos detallan varios episodios de supuestas agresiones que habrían tenido lugar en diferentes lugares, desde Neverland hasta residencias de otras personas asociadas con Jackson. Son mencionadas la casa de Elizabeth Taylor en Suiza y la de Elton John en Reino Unido, por ejemplo. El patrimonio de Jackson, liderado por Martin Singer, describe la demanda como una «maniobra desesperada».
La familia Cascio ya alcanzó un acuerdo en 2020 con el equipo de representación de Michael, a raíz del documental ‘Leaving Neverland’. Por aquel entonces, el trato consistió en una compensación económica a cambio de evitar el juicio, pero ahora los demandantes lo tachan de «ilegal» y sostienen que la finalidad era comprar sus silencio.
Los padres de los cuatro hermanos entablaron una amistad con Michael Jackson en los años 80 y fue entonces cuando estos empezaron a viajar con el cantante y a ser invitados a su propiedad. Era tan cercana su relación que cuando surgieron las primeras acusaciones de pedofilia, varios de ellos lo defendieron públicamente.
Martin recupera el número 1 de JENESAISPOP con ‘Otro verano’, relegando al 2º lugar a Rosalía con ‘Reliquia’ tras obtener el 47% de los votos en las Stories de Instagram. Charli XCX entra directa al número 3 con ‘Dying for You’, una de las canciones de la muy recomendable banda sonora de ‘Cumbres Borrascosas’; mientras Lana del Rey lo hace en el número 5 y Maria Arnal en el puesto 6. También llega al top 10 ‘T AMARÉ’, la canción que NO nos representará en Eurovisión tras ganar Benidorm Fest.
Como ya te hemos contado, Omar Courtz es el protagonista total de las listas españolas de la semana al ser top 1 de Álbumes con ‘Por si mañana no estoy’ y colocar las 18 pistas del álbum en el top 100 de singles.
Pero hay más novedades interesantes: por ejemplo Leire Martínez llega al puesto 3 directamente con ‘Historias de aquella niña‘. No ha logrado repetir los números 1 habituales de La Oreja de Van Gogh, pero certifica cierta fidelidad del público al ser capaz de desplazar ‘LUX’ de Rosalía del puesto 2 al puesto 4. Bad Bunny permanece en el 2º lugar.
Otras entradas en torno al top 20-25 son las de Ruslana con ‘Catarsis’ en el puesto 18 y Hilary Duff con ‘Luck… or Something‘ en el puesto 26. El álbum de Hilary Duff ha sido top 1 en Australia, top 5 en Reino Unido y top 11 en Holanda. En Estados Unidos se espera un número 3.
Otra entrada internacional, aunque más modesta, es la de Mumford & Sons con ‘Prizefighter’ en el número 55. En Reino Unido ha logrado el número 1, así como en Bélgica o Austria. En EE UU se espera un top 9. La posición española no es la peor: en Francia el álbum queda en el número 137.
Justin Quiles y Lenny Tavárez aparecen en el número 40 con ‘Superarte’. Despistaos llegan al número 69 con ‘Un millón de madrugadas’ y Baby Keem al número 95 con ‘Casino’. Se espera que el álbum de Baby Keem sea top 5 en EE UU.
Este viernes sale el nuevo disco de Harry Styles. Sorprende que solo conozcamos un single de ‘KISS ALL THE TIME. DISCO, OCCASIONALLY’ porque ‘Aperture‘ no se ha mantenido con tanta solidez en las listas como ‘As It Was’.
Eso sí, tras su glorioso paso por los Brits, que ha inundado la red de memes, el tema sube del puesto 178 al puesto 116 en el Global Diario de Spotify. Lista en la que fue número 1 durante un día, ahora hace algo más de un mes.
Hoy se anuncia una promo que va a ser determinante. Netflix estrenará ‘Harry Styles: Una noche en Mánchester’, la primera actuación en vivo del cuarto álbum de estudio de Harry Styles. El especial se graba este mismo día 6 de marzo y estará disponible desde el domingo 8 de marzo a las 20.00 horas. Por tanto, el domingo se podrá ver el show íntegro que el cantante británico dará el 6 de marzo en el Co-op Live de Manchester.
Las listas de Promusicae de esta semana están protagonizadas por Omar Courtz. El cantante es el nuevo número 1 de Discos con ‘Por si mañana no estoy’. Pero esta entrada directa es lo de menos si observamos la lista de singles, en la que nos concentramos en este artículo.
El portorriqueño no ha logrado desplazar a Quevedo del número 1 en sencillos con ‘Ni borracho‘. Queda en el puesto 2 ‘Forever tu gantel’, su colaboración con Ñengo Flow, pero es que después mete la totalidad del álbum en el top 100 de singles oficial. Son hasta 18 canciones incluyendo el resurgimiento de su colaboración con Bad Gyal.
Las 18 canciones de lo nuevo de Omar Courtz en el top 100 español:
2 (E) Forever tu gantel, ft Ñengo Flow
6 (E) Wo oh oh, ft Roa
10 (E) Suelta gatita suelta, ft Dei V, Clarent
15 (E) What U Need, ft Myke Towers
16 (E) Si estás con alguien
21 (E) Por si mañana no estoy
28 (VE) El mundo se va a acabar, ft Karbeats
29 (82) Comernos, ft Bad Gyal
33 (E) Koko
43 (E) L A K E N O S H I
46 (E) Sirena
47 (E) Vamoacochi
54 (E) Moonlight, ft Eladio Carrión
63 (E) Outro
64 (E) Susu
70 (E) Sky
72 (E) Gantel y Bellakz, ft Bassyy
77 (E) Dulces sueñozzz, ft Rubí
Evidentemente, estas 18 pistas más la colaboración para el disco de Bad Bunny (‘Veldá’ sigue en el top 38), no dejan lugar a muchas novedades más. Sin embargo, Tainy, Rauw Alejandro y Jhayco entran al puesto 25 con ‘Rosita’. Y finalmente el remix de ‘Falsas promesas’ de Midnvght, Rosa, Mora, Eladio Carrión y compañía, entra en el puesto 87.
«La amiga soy yo» es la célebre frase de Noemí Argüelles que se ha instalado en el vocabulario popular, incluso más que muchas de las pronunciadas por la propia ‘Paquita Salas’. El personaje interpretado por Yolanda Ramos hizo historia con una revelación inesperada y ahora inspira una nueva canción que debería estar en tu radar, una de las novedades de la semana.
Oreiana se dio a conocer hace un par de años con el hyperpop de ‘Bbsita’, pero cambia los teclados por las guitarras en ‘La amiga soy yo’, un tema en el que desafía la supuesta crisis de los 30 y la noción de que a esa edad se es adulto por defecto.
La frase de Argüelles le sirve a Oreiana para confesar que ella es la amiga que ha cumplido 30 y tiene la vida hecha un cirio: no tiene ni casa, ni trabajo, ni pareja, ni un duro, pero sí una adicción al tabaco, una propuesta musical y un diploma en «sudarle el coño». En ‘La amiga soy yo’, ni las toneladas de distorsión vocal impiden que traspase la divertida energía de la canción.
Oreiana es el proyecto de Susana Alonso Vázquez, que cuenta con formación como técnica de sonido y publica música a través de El Genio Equivocado. Su primer disco, ‘Deseo concedido’, se lanzó en 2024 y en 2025 la artista entrega en ‘Lesbian Garros’ su himno lésbico.
Frente a rimas más cuestionables que parecen salidas de otro siglo como «dicen que es un poco grosera, su madre dice que es la repera», ‘La amiga soy yo’ desborda descaro y funciona como celebración de «la identidad en proceso, la disidencia frente a la norma y la libertad de no encajar».
Oreiana presentará ‘La amiga soy yo’ en vivo el próximo 21 de marzo en la Sala Salamandra de L’Hospitalet de Llobregat, junto a Ladilla Rusa y FUTURACHICAPOP.
Cuando España celebraba el cine nacional en los Goya y el Reino Unido premiaba al mejor pop británico en los BRIT Awards, Italia ya se encontraba inmersa en la 76ª edición de Sanremo, el popular festival que no solo elige la canción que representará a Italia en Eurovisión, sino que también goza de enorme popularidad por sí mismo, siendo todo un referente para la que podría llegar a ser el Benidorm Fest en nuestro país. Sanremo 2026 se celebró en el Ariston -tras una disputa por los derechos de la marca- durante cinco días, del 24 al 28 de febrero, con un total de 30 canciones presentadas, algunas galardonadas con premios especiales, y la participación de destacados artistas invitados.
La canción ganadora
‘Per sempre sì’ de Sal Da Vinci ha ganado Sanremo con un 22,17% de los votos y ha confirmado que representará a Italia en Eurovisión. El, según Los 40, «joven artista» de 56 años presenta un simpático tema de corte disco-pop dedicado al amor y al matrimonio. Da Vinci no es un recién llegado, sino un cantante muy conocido en la escena musical napolitana, con más de 30 años de trayectoria, aunque su nombre no es reconocido nacional o internacionalmente como los de Laura Pausini o Eros Ramazzotti.
Así quedó el top 5 de canciones de Sanremo 2026:
1.- Sal Da Vinci – Per sempre sì
2.- Sayf – Tu mi piaci tanto
3.- Ditonellapiaga – Che fastidio!
4.- Arisa – Magica favola
5.- Fedez y Marco Masini – Male necessario
La canción que debió ganar
La mejor canción de Sanremo 2026 no ha ganado, pero ha quedado tercera y ha sido distinguida con el premio a Mejor composición. ‘Che fastidio!’ es una divertida sátira del esnobismo que señala a la «moda de Milán», la «política italiana» o las «clases de pilates» y que refleja una sensibilidad pop muy actual, con una producción electro-house que se convierte en bossa brevemente, de repente. Ditonellapiaga, su intérprete, ya concursó en Sanremo en 2022.
El besazo de Levante y Gaia
Ditonellapiaga sí ha ganado la noche de las versiones, donde ha cantado ‘Lady is a Tramp’ junto a TonyPitony, aunque el momento más comentado de esta cuarta velada de Sanremo ha sido el beso compartido por Levante y Gaia al finalizar su interpretación de ‘I maschi’ de Gianna Nannini. Levante -concursante de la edición- ha negado que la RAI haya censurado el beso, después de que los espectadores advirtieran el rápido cambio de plano. “No hubo ninguna censura sobre el beso entre Gaia y yo. En los ensayos nunca lo habíamos hecho; fue algo completamente espontáneo”, ha declarado la artista siciliana, sugiriendo que se ponga el foco en otro tipo de censura que fomenta Sanremo, donde «hay muy pocas mujeres compitiendo».
se c’è una cosa che le lesbiche non fanno mai è perdere il bacio di gaia e levante in 4K HD ecc ecc pic.twitter.com/1canD96C2s
Invitada: Alicia Keys
Sanremo recibe cada año a multitud de estrellas invitadas, y la más internacional de este año ha sido Alicia Keys, y no Madonna, como se había rumoreado, ya que Ciccone se encontraba en Milán durante el mismo fin de semana y Patty Pravo competía en el certamen. Keys interpretó ‘L’Aurora’ en italiano junto a Eros Ramazzotti, así como ‘Empire State of Mind’. Cabe destacar que su visita a Sanremo tiene un significado especial para ella, pues Alicia tiene raíces italianas por parte de su madre y de sus abuelos maternos.
El mensaje de paz de Laura Pausini
La carrera de Laura Pausini está estrechamente ligada a Sanremo, ya que la artista se dio a conocer tras ganar el certamen en 1993 con la icónica ‘La solitudine‘. En su novena participación en el festival, Pausini ha ejercido de copresentadora junto a Carlo Conti, ha protagonizado memes inspirados en Titanic y no ha parado de cantar, desde sus propios temas hasta una versión de ‘Heal the World’ de Michael Jackson, muy pertinente en la semana en que EE UU e Israel han atacado Irán, dejando 555 muertos, aunque el mensaje se extiende a otros conflictos y guerras actuales.
Invitadas: Las Ketchup
Tras ser sampleadas por rusowsky en el gran ‘DAISY‘ (2025), Las Ketchup han vuelto a vivir un momento de gloria apareciendo como invitadas en la cuarta «serata» de Sanremo, la de las versiones. Las hijas del Tomate han acompañado en el ‘Aserejé’ a Elettra Lamborghini, que concursaba con ‘Voilà’, una canción que no se parece en nada a ‘Diva’ de Dana International. Lamborghini, nietísima y conocida personalidad de la televisión italiana, desarrolla una carrera musical desde 2018 y está casada con Afrojack, pero ‘Voilà’ no era la mejor opción y ha quedado en 21ª posición.
Sayf, estrella revelación, señalado por sus rastas
Con el 21,88% de los votos, Sayf se ha quedado a las puertas de ganar Sanremo 2026 y se ha convertido en la estrella revelación de la edición. Aunque su electro-swing ‘Tu mi piace tanto’ no ha sido tan comentado como… sus rastas. Adam Viacava, nacido en Génova en 1999, tiene raíces tunecinas y su peinado ha sido muy comentado en redes con comparaciones poco favorecedoras. Anfis Tassone, especialista en pelo afro, opina que las críticas provienen de la ignorancia y el racismo: «Italia es un país racista, es un país que juzga», ha declarado. Sobre todo, ha celebrado que Sayf lleve sus rastas en un escenario como el Ariston porque «toda representación importa».
BRAVA Madrid revela los primeros nombres de su edición de 2026, que tendrá lugar en La Caja Mágica los días 18 y 19 de septiembre.
El nombre destacado es el de Natalie Imbruglia, que presentará su nuevo disco, ‘Algorythm’, y vuelve a España tras nueve años. Sugababes están posicionadas como principales cabezas de cartel, pero ellas repiten en el festival, donde ya actuaron en 2023.
El adelanto del cartel desvela otros dos nombres internacionales, Inna y Vengaboys, así como destacados artistas nacionales como Fangoria, cuyo nuevo disco, ‘La verdad o la imaginación’, está previsto para abril, y Leire Martínez, quien acaba de publicar su debut en solitario.
Completan esta primera tanda de confirmaciones Soraya, también con nuevo disco, ‘ILÚMINA‘, orientado al dance escandinavo, y dos nombres vinculados al Benidorm Fest, en este caso MAYO y María Peláe, que refuerzan la representación queer del festival.
El próximo 15 de mayo saldrá el 8º disco de Kevin Morby, ‘Little Wide Open’, bajo la producción de Aaron Desner. Se supone que cierra la trilogía en el centro de América emprendida por ‘Sundowner‘ y ‘This Is a Photograph‘, tras haberse mudado el artista a Kansas City. No obstante, este álbum suena diferente al estar más empapado de una estancia en Los Ángeles. También les ha inspirado ‘Wildflowers’ de Tom Petty (1994).
El álbum ha sido presentado en recientes semanas por un single llamado ‘Javelin’ que seleccionamos como «Canción del Día» para este lunes.
‘Javelin’ funciona a diferentes niveles. El primero es a través de la alegría que transmite la melodía. Se trata de un tema sobre estar enamorado de alguien con quien no paras de dar vueltas por el mundo, viajando por el aire y carreteras, aunque sea para «luego volver solo a casa al centro de Estados Unidos». Y no, no es la primera vez que el bueno de Kevin vuelve con un single que incluso se puede calificar como «divertido».
El segundo nivel al que funciona son esos latiguillos «eh, eh» que ejercen de percusión complementaria para la canción. Son un truco que habríamos esperado más de alguien tipo Go! Team. Y el tercero son los coros de Amelia Meath (Sylvan Esso), que en la segunda parte del tema logran ser el centro, más que un detalle añadido.
Por último, en el vídeo vemos a Morby y a su amigo Caleb Hearon en un todoterreno conduciendo por los campos y carreteras secundarias de Missouri, con cameos de Katie Crutchfield y Tara Raghuveer. «Creo que captura toda la diversión que tuvimos al crearlo», dice el artista.
Según la nota del propio Kevin Morby, ‘Little Wide Open’ se ambienta en «un contexto de carreteras enmarañadas, pueblos con menos de 100.000 habitantes, cruces de caminos, un romance de rock and roll, mariposas en el estómago, ser un artista estadounidense, furgonetas Econoline y mucho más». Añade que es su álbum «más personal y vulnerable», pues Dessner le ha pedido que deje sus «historias al descubierto». En el disco aparecerán músicos como Justin Vernon o Lucinda Williams.
La novelista Rachel Kushner, amiga de Kevin, ha escrito un ensayo sobre ‘Little Wide Open’ llamado ‘Guía de campo del trovador norteamericano’ que puede leerse online. Os dejamos con el tracklist de ‘Little Wide Open’:
1. Badlands
2. Die Young
3. Javelin
4. All Sinners
5. Natural Disaster
6. 100,000
7. Little Wide Open
8. Cowtown
9. Bible Belt
10. I Ride Passenger
11. Junebug
12. Dandelion
13. Field Guide for the Butterflies
Que Bruno Mars vuelva después de 10 años con un disco que parece un mero trámite con el que justificar una gira mundial es una de las decepciones que deja este ‘The Romantic’, de insípida portada y título. Mitad referencias latinas, mitad lo de siempre, ‘The Romantic’ no es el trabajo de un artista en la cima, sino el de uno que parece un «legacy artist» sin serlo en absoluto.
Ni ‘Die with a Smile‘ ni ‘APT.’ figuran en ‘The Romantic’ (la segunda no pegaría), pero el álbum sabe a poco por otros motivos. En apenas nueve cortes, el riesgo creativo se limita a lanzar unas pinceladas de música latina que resultan anecdóticas, ya que el disco después tampoco es eso.
No se puede culpar a Bruno Mars por intentar introducir su música en el mundo «post-Bad Bunny», y el yé-yé de ‘Something Serious‘ es uno de sus intentos más imaginativos en su evocación de una cocktail party de los 60, aunque las influencias vuelven a estar tan subrayadas como siempre: aquí el ‘Freak Le Boom Boom’ de Gretchen como inspiración directa, como lo parecían muchas otras en ‘I Just Might’, el engañoso sencillo de presentación.
Finalmente asentado en las listas, ‘I Just Might’ es un pastiche soul-disco basado en ideas melódicas y rítmicas prácticamente fusiladas de ‘You Make Me Feel Like Dancing’ de Leo Sayer y ‘Move Your Feet’ de Junior Senior. A estas alturas no nos vamos a quejar de que la música de Bruno Mars se base en el homenaje, pero sí de que la canción suene a involución tras temazos como ’24K Magic’ y que, al final, ni siquiera sea representativa de un disco que se puede considerar «de baladas».
La mejor es ‘Risk It All’, un bolero acentuado con las trompetillas más tristonas que se han oído este año. Después de esta pista de apertura, Bruno sigue instalado en el mundo de Silk Sonic, un lustro después de lanzar aquel disco, exhibiendo en ‘God Was Showing Off’ o ‘Why You Wanna Fight’ todo lo que ya sabíamos que había aprendido de Marvin Gaye o Al Green. Es cierto que ‘The Romantic’ apuesta por una paleta de sonidos más orgánica que ’24K Magic’, destacando la presencia de vientos y cuerdas, pero la base compositiva no se sale de las líneas de lo esperado.
Apenas ‘Cha Cha Cha’, que deriva brevemente en disco -otro de los temas de corte latino, en este caso cubano-, aporta algún tipo de sorpresa, aunque la base sigue siendo soul («come on and cha cha cha with me, and imma cha cha cha with you tonight» no puede resultar más «artista estadounidense haciendo música latina»). La única pista uptempo como ‘I Just Might’ es la festiva, aunque inesencial, ‘On My Soul’, y las dos baladas finales saben ya a relleno en un disco brevísimo.
La guitarra blues de ‘Nothing Left’ introduce una textura más o menos diferente al álbum, explorada en esta canción concreta de forma superficial, y ‘Dance with Me’ es la prom ballad tipicona de Bruno Mars. Por tempo, melodía e instrumentación, parece la versión beta de ‘Die with a Smile’. Es decir, Bruno Mars da ya la vuelta y se copia a sí mismo, solo que ahora lleva sombrero mexicano.
‘The Romantic’ al final resulta un disco que destaca por todo aquello que echamos de menos en él. Ya puestos a explorar ritmos de la música latina, Mars podría haber ido a por todas, investigando estilos menos populares, sampleando clásicos oscuros, acudiendo a su Hawái natal, sumergiéndose en culturas, saboreando diferentes instrumentos y armonías. En lugar de eso, Mars ofrece un producto inofensivo que parece pensado para no asustar a nadie.
El primer concierto de una gira suele ser un ensayo de lo que está por venir. Artistas internacionales de primera fila suelen escoger ciudades pequeñas de Estados Unidos o incluso alguna de Canadá para comenzar un tour, ir perfeccionando detalles y evitar fallos frente a una prensa que no sea la local. Un dato: Rosalía está a punto de comenzar su gira en nada menos que Lyon. En el caso de Maria Arnal, hemos visto ya este fin de semana en Madrid un primer show espectacular.
La Sala But, abarrotada con algo más de 1.000 espectadores, fue la encargada de acoger el concierto de presentación de ‘AMA’, el que Maria Arnal considera su disco de debut. Y es que se trata de su primer disco en solitario al margen de sus dos trabajos junto a Marcel Bagès.
Es verdad que el planteamiento tiene trampa. Ni Arnal es exactamente una debutante, ni este es el primer show de ‘AMA’. Antes ha tenido ocasión de ensayarlo en escenarios como el Sónar, algún que otro festival nacional, e incluso México. Pero es que es todavía más sorprendente que la cantante vaya a ser capaz de meter este espectáculo en recintos tan «pequeños». Da la sensación de que su arte, sus capacidades, sus ideas, no caben en auditorios inferiores a un Palacio de Congresos.
Un solo músico a las programaciones y percusiones, y cuatro bailarinas curtidas en el mundo de la danza -esto no va de twerking ni de popstars- acompañan a Arnal sobre el escenario. Ellas suman en esa idea de la feminidad que sobrevuela ‘AMA’. Una de ellas está embarazada. Maria vuelve a explicar en un momento del show que el disco está dedicado a su prima, que falleció con VIH a los 15 años, como sus tíos, a consecuencia de la heroína, en un concierto por tanto lleno de emociones y simbología.
Los juegos de luces y sombras son elegantes y meditados, con la iluminación convertida en un aliado más, así como los juegos vocales. Hay momentos intimistas, y hay momentos teatrales y bellísimos, a destacar ese en el que una luz blanca se proyecta en el escenario mientras Arnal canta ‘Si te veo’: «Mirando al cielo me quedé yo, por si te veo». Una de las fotografías del tour que será difícil borrar de la retina. Ainhoa Laucirica
La cantante lucha contra la idea de que estas canciones pueden resultar un tanto «frías» animando ella misma a cantar durante el single ‘AMA’, que suena en tercer lugar tras la ‘Intro’ y ‘Madrigal’, o introduciendo al público con consignas que nunca fallan. «Madrid tiene una energía eléctrica y creativa», asegura en un momento mientras tú te preguntas: «¿de verdad?».
Otras veces ofrece esas canciones tan pop que ha dejado fuera del disco pero que irán saliendo. Una se llama ‘Lunar’ y otra, muy pegadiza, responde al nombre de ‘Espejo‘. Y otras veces tiene el humor de apelar este Reels de JENESAISPOP, recomendar ver este podcast porque fue «una conversación muy divertida» y cantar «la canción de los Goya con la que perdí». Lo mejor es que, haga reír, llorar o se mueva por el escenario perfectamente coreografiada con sus compañeras, Arnal deja la sensación de hacer todo esto sin esfuerzo, como pez en el agua, sin sufrimiento ni nervios, como si el escenario fuera su hábitat natural por encima incluso del estudio, lo cual es mucho decir.
Nada puede competir de momento con el fragmento hacia la mitad del concierto en el que canta su clásico ‘Tú que vienes a rondarme’. Todo el mundo la canta de pe a pa: es el momento karaoke colectivo del concierto de Maria Arnal. Pero ella ya presume de que el nuevo es su álbum más escuchado en su primera semana, así que seguro que pronto vienen otros iguales. 8,5.
El quinto disco de Jacob Allen bajo el pseudónimo de Puma Blue es uno de esos trabajos decididos a atrapar al oyente desde la primera pista. El cantante y productor londinense construye meticulosamente una atmósfera tan desasosegante como sensual manteniendo siempre un difícil equilibrio entre la dulce fantasía onírica y la acechante pesadilla.
Tras el lanzamiento el año pasado de dos álbumes que abogaban por una individualidad introspectiva (‘antichamber’ y ‘extchamber’), ‘Croak Dream’ es una vuelta al sonido más colaborativo de ‘Holy Waters’ (2023), aunque conservando en todo momento un marcado carácter lo-fi. El título hace referencia a un sueño premonitorio en el que uno es testigo de su propia muerte.
‘Desire’ abre la función como si nos adentráramos en un club de jazz privado con luces tenues azuladas, con una percusión seca seguida de unos inquietos sintetizadores. La voz andrógina de Allen se posa, cálida, encima de una producción de guitarras tensas. En ‘Mister Lost’, esa tensión es aún más palpable, donde la letra recitada sobre la alienación del día a día se funde sobre el repiqueteo de un drone. Más melódica es ‘Hold You’, un sofisticado medio-tiempo R&B repleto de cuerdas y vientos que se distorsionan.
Puma Blue lleva sus referencias sonoras por bandera, y si Portishead es lo primero que viene a la mente al escuchar este proyecto, el corte titular bien podría ser una canción de Radiohead (Sam Petts-Davies, colaborador de la banda de Thom Yorke, es uno de los co-productores). Una de las buenas, eso sí. El artista integra perfectamente en la secuencia este momento de caos y confusión, donde los ásperos sintetizadores crean una atmósfera densa y psicodélica muy envolvente.
Hacia la mitad, el álbum decide descansar con algunas producciones más relajadas. ‘Heaven Above, Hell Below’ comienza como una íntima balada folk cantada con una simple guitarra acústica para poco a poco ir introduciendo un piano jazzístico. Mientras que ‘(Fool)’ compone una seductora estética noir con sus elegantes saxofones. ‘Hush’ también se adentra en esos territorios casi lynchianos con su trip-hop melancólico y nocturno, así como la instrumental ‘Jaded’, una pieza que recuerda a Burial, que acaba imponiéndose en la secuencia como uno de los momentos más altos del disco.
En el último cuarto del álbum, ‘Silently’ ofrece una melódica introspección con una producción limpia guiada por un loop de percusión y guitarra. Más intrigantes son ‘Cocoons’, especialmente cuando la distorsión se impone a la solemne línea de piano principal y, finalmente, ‘Yearn Again’, que cierra el proyecto con una atractiva mezcla de trip-hop y jazz oscuro.
‘Croak Dream’ supone un viaje inmersivo y en su mayoría fascinante por los recovecos de la conciencia. En su indagación por saber qué se esconde tras el enigma de la muerte, Puma Blue captura con enorme poder de sugerencia el misterio y la belleza de lo desconocido, ofreciendo un álbum que transporta al oyente a un estado de trance, a un duermevela tan dulce como aterrador.
Puma Blue actúa el martes 5 de mayo en el Café Berlín de Madrid y el miércoles 6 de mayo en La Nau de Barcelona.
Cora Yako lanzaron su tercer disco, titulado ‘Mil Pequeños Cortes’, hace apenas dos semanas. Singles previos como ‘Pesadillas’ y ‘Firmar la paz’ son todo lo que esperarías de un adelanto: bangers de indie rock. Sin embargo, es una de las canciones que salieron con el LP, de esas de mitad de tracklist, la que ha acabado siendo una de las mejores del disco. ‘Adiós, te quiero’ es la Canción del Día.
A estas alturas, Luis de Oleza y Carlos Sennacheribbo ya son prácticamente especialistas del indie rock juvenil. Es por ello que un tema como ‘Adiós, te quiero’, en el que cobran más importancia las armonías y las cuerdas que la distorsión, resulta totalmente refrescante. Sobre todo, con una melodía tan redonda.
El riff que abre la canción es vintage en cierta medida, recordando a las melodías noventeras de temas como ‘She’s So High’ de Tel Bachman o ‘There She Goes’ de The La’s. La letra, siguiendo esta línea, también podría ser atemporal: «Las cosas ya no son como eran / La vida se ve de otra manera / Nunca entendí lo que esperabas de mí».
Aunque falten las guitarras y la batería en el primer estribillo, ya es suficiente para darse cuenta de que Cora Yako han construido un estribillo perfecto. Y no solo con una melodía redonda, sino con una letra bien simple y efectiva, que a veces es lo más importante: «Hay veces que quiero olvidarme de todo y empezar de cero lejos de aquí / Mejor me largo que aquí todo, todo me recuerda a ti». Más singles así.
La 40ª edición de los Goya ha tenido lugar esta noche en el Edificio Fórum de Barcelona, con ‘Los domingos’ triunfando en las categorías más importantes, a pesar del superior número de estatuillas de ‘Sirat’. Además del séptimo arte, la música ha vuelto a ser uno de los elementos más importantes de la gala. En este sentido, Ana Mena y Belén Aguilera han sido algunas de las mejores actuaciones de la noche.
Esta empezó con el número inicial de Rigoberta Bandini y Luis Tosar, cantando ‘Hoy puede ser un gran día’. Difícil no verle la cara irónica a la actuación cuando el mundo está un paso más cerca de desmoronarse definitivamente, tras los bombardeos de Estados Unidos e Israel en Irán y sus posteriores represalias. Bandini repitió avanzada la noche con su versión de ‘De tot cor’, de Tomeu Penya, a guitarra eléctrica. Estuvo correcta, aunque lejos de ser lo más destacado de la gala.
La cosa empezó a mejorar con el homenaje a Lole y Manuel de Alba Molina, Ángeles Toledano y L’Escola Coral de l’Orfeo Català. ‘Tu mirá’ empezó con un coro de niños para pasar a la magnífica presencia de Ángeles Toledano, que se encargó de la parte más minimalista de la canción. Al final del número, un set de batería y una guitarra eléctrica se unen a la mezcla, a lo Frente Abierto.
Ana Mena y La Casa Azul era la mezcla que no sabíamos que necesitábamos. ‘La bambola’ también es una canción que les pegaba al dedillo, ya sabiendo todos el gusto de Mena por el pop italiano. Ella, finísima y clásica en su parte inicial, en la que acaba de pie en el piano, y enorme en el colofón final. La transición al vocoder de Guille Milkyway, con una estética totalmente diferente, fue una sorpresa total.
Bad Gyal era una de las artistas más esperadas de la noche y no actuó sola. Junto a Arrels de Gràcia, la catalana interpretó ‘Rumba de Barcelona’ y reivindicó la diversidad de la Ciudad Condal con drag queens, niños jugando al fútbol y varios bailarines. Farelo parecía cantar con muy poco autotune, si es que tenía algo. Por ahí bien, pero sí que el número resultó menos explosivo de lo que esperábamos.
La actuación más bonita de la noche fue protagonizada por Belén Aguilera y Dani Fernández en su homenaje a Robe. La preciosísima versión de Aguilera a piano y cuerda, y casi susurrada, pintó el mejor punto de entrada para la rasgada voz del vocalista. Este también fue el numerito más largo de la noche, al tener lugar durante el in memoriam. Gran dueto, mejor temazo.
‘Sirat’ ha sido la película más premiada en la 40ª gala de los premios Goya, celebrada esta noche en el Edificio Fórum de Barcelona, con seis menciones. Sin embargo, ‘Los domingos’ ha sido realmente la cinta triunfante, llevándose las estatuillas de ‘Mejor película’, ‘Mejor dirección’, ‘Mejor actriz protagonista’, ‘Mejor actriz de reparto’ y ‘Mejor guion original’.
La cinta de Alauda Ruiz de Azúa partía con el mayor número de nominaciones, con 13 frente a las 11 de Óliver Laxe. El envolvente tecno de Kangding Ray ha ganado el Goya a ‘Mejor música original’, mientras que Amanda Villavieja, Laia Casanovas y Yasmina Praderas se han convertido en el primer equipo de sonido íntegramente femenino en llevarse un Goya. Partían como favoritas, al ser también las primeras nominadas al Óscar.
Uno de los momentazos de la gala presentada por Rigoberta Bandini y Luis Tosar, que no hubo demasiados, vino de la mano de Alba Flores, ganadora del Goya a ‘Mejor canción original’ por ‘Flores para Antonio’. Comparó escribir el tema con «parir una canción» e hizo que toda la sala cantase el himno de ‘No dudaría’ en honor a su padre, Antonio Flores.
Macarena Gómez mencionó en su paso por la alfombra roja que «una gala de cine no es lugar para hablar de la guerra». Se habrá tirado de los pelos, ya que fue el tema más mencionado en la gala, por razones obvias. Fernando Méndez-Leite, presidente de la Academia de Cine, ha advertido de la «degradación» del mundo y del actual «desprecio» a los derechos humanos, mientras que Susan Sarandon, ganadora del Goya internacional, ya era noticia por alabar la «lucidez moral» de Pedro Sánchez y lo ha vuelto a hacer en su discurso.
En esta materia, ha destacado el de la argentina Dolores Fonzi, directora de ‘Belén’, anunciando que viene «del futuro» y que «la ultraderecha viene a destruirlo todo». Por otro lado, Gonzalo Suárez, Goya de honor, ha regalado un elocuente discurso sobre el «personaje que juega al golf con nuestro mundo». La naturalidad de Antonio Fernández Gavarre, actor revelación de la noche, ha puesto el punto refrescante: «¡Vivan los Fernández!», gritó al recoger su premio.
Palmarés de los Goya 2026
Goya de Honor: Gonzalo Suárez
Mejor Diseño de Vestuario: Helena Sanchís, por ‘La cena’
Mejores Efectos Especiales: Paula Garifa Rubia y Ana Rubio, por ‘Los tigres’
Mejor Canción Original: ‘Flores para Antonio’ de Alba Flores y Sílvia Pérez Cruz
Mejor Actriz Revelación: Miriam Garlo, por ‘Sorda’
Mejor Actor Revelación: Antonio ‘Toni’ Fernández Gavarre, por ‘Ciudad sin sueño’
Mejor Maquillaje y Peluquería: Ana López-Puigcerver, Belén López-Puigcerver y Nacho Díaz, por ‘El cautivo’
Mejor Dirección de Fotografía: Mauro Herce, por ‘Sirat’
Mejor Dirección de Producción: Oriol Maymó, por Sirat
Mejor Sonido: Amanda Villavieja, Laia Casanovas y Yasmina Praderas, por ‘Sirat’
Mejor Dirección de Arte: Laia Aztecafon, por ‘Sirat’
Mejor Película de Animación: ‘Decorado’
Mejor Corto de Animación: ‘Gilbert’
Mejor Corto Documental: ‘El santo’
Mejor Corto de Ficción: ‘Ángulo muerto’
Mejor Dirección Novel: Eva Libertad, por ‘Sorda’
Mejor Música Original: Kangding Ray, por ‘Sirat’
Mejor Montaje: Cristóbal Fernández, por ‘Sirat’
Mejor Documental: ‘Tardes de soledad’
Mejor Película Iberoamericana: ‘Belén’
Mejor Película Europea: ‘Valor sentimental’ (‘Sentimental Value’)
Mejor Guion Adaptado: ‘La cena’
Mejor Guion Original: Alauda Ruiz de Azúa, por ‘Los domingos’
Mejor Actor de Reparto: Álvaro Cervantes, por ‘Sorda’
Mejor Actriz de Reparto: Nagore Aranburu, por ‘Los domingos’
Mejor Actor: José Ramón Soroiz, por ‘Maspalomas’
Mejor Actriz: Patricia López Arnaiz, por ‘Los domingos’
Mejor Dirección: Alauda Ruiz de Azúa, por ‘Los domingos’
Mejor Película: ‘Los domingos’
Rosalía ha presentado en los BRIT Awards la versión de ‘Berghain’ con la que todos soñábamos: la del fiestón tecno. Acompañada de una Björk salida de otro planeta, la autora de ‘LUX’ ha realizado una espectacular actuación en la que ha servido orquesta, coreografía, intervención divina y el finalazo ravero que merecíamos.
La artista catalana, desde ahora la primera española en ganar el premio a Artista Internacional del Año en los BRITS, no solo ha cumplido todas nuestras fantasías. También ha mostrado una pincelada de lo que podríamos encontrar en la gira de ‘LUX’. En una palabra: grandiosidad.
Después de la celestial aparición de Björk y de los chops vocales de Rosalía, capaces de poner al borde del llanto a los coristas/bailarines, llega un momento en el que parece que el show ya ha terminado. La orquesta ha terminado de tocar e incluso la propia Rosi se coloca el vestido en el hombro, como si ya estuviese todo vendido.
De repente, todas las personas del escenario se arrancan a bailar con la ‘Berghain’ más maquinera, con los BPMs a todo trapo. Primero, de forma caótica como si de un club berlinés se tratase. Después, con una poderosa coreografía. Solo nos queda una pregunta: ¿Cuándo tendremos estas versión en plataformas?
Se trataba de la primera vez en la historia de los BRITS que la ceremonia se celebraba fuera de Londres, en Manchester en este caso. La gran ganadora de la noche fue Olivia Dean, que gracias a su segundo álbum, ‘The Art Of Loving’, consiguió ganar los BRITS a ‘Albúm del año’, ‘Canción del año’ (por su colaboración con Sam Fender), ‘Artista del año’ y ‘Mejor Artista Pop’.
Por supuesto, Rosalía ganó el premio a la ‘Mejor artista internacional’, mientras que Geese se llevaron el BRIT a ‘Mejor grupo internacional’. El bajista Max Bassin fue brevísimo en su discurso: «Palestina libre, que le jodan a ICE, DEP Mani, arriba Geese».
En cuestión de actuaciones, destacaron las de Harry Styles, el medley de Mark Ronson con Dua Lipa y Ghostface Killah, y el tributo a Ozzy Osbourne de Robbie Williams. El resto de números fueron protagonizados por Olivia Dean, HUNTER/X, sombr, Wolf Alice y Alex Warren.
Palmarés de los BRITS
Mejor álbum del año
Dave – The Boy who Played the Harp
Lily Allen – West End Girl Olivia Dean – The Art of Loving
Sam Fender – People Watching
Wolf Alice – The Clearing
Artista del año
Dave
Fred Again
Jade
Lily Allen
Little Simz
Lola Young Olivia Dean
PinkPantheress
Sam Fender
Self Esteem
Canción del año
Blessings – Calvin Harris & Clementine Douglas
The Days (The Notion Remix) – Crystal and Notion
Defying Gravity – Cynthia Erivo (feat. Ariana Grande)
Azizam – Ed Sheeran
Victory Lap – Fred Again, Skepta, PlaqueBoyMax
Survive – Lewis Capaldi
Messy – Lola Young
Nice to Meet You – Miles Smith
Man I Need – Olivia Dean
Where’s My Husband? – Raye Rein Me In – Sam Fender (feat. Olivia Dean)
Family Matters – Skye Newman
Mejor canción internacional del año
Ordinary – Alex Warren
Pink Pony Club – Chappell Roan
No Broke Boys – Disco Lines and Tinashe
Sailor Song – Gigi Perez
That’s So True – Gracie Abrams
Golden – Huntr/X
Die with a Smile – Lady Gaga and Bruno Mars
Love Me Not – Ravyn Lenae APT – Rosé and Bruno Mars
Manchild – Sabrina Carpenter
Undressed – Sombr
The Fate of Ophelia – Taylor Swift
Mejor grupo del año
The Last Dinner Party
Pulp
Sleep Token
Wet Leg Wolf Alice
Mejor grupo internacional del año Geese
Haim
Huntr X
Tame Impala
Turnstile
Mejor artista nuevo
Barry Can’t Swim
EsDeeKid
Jim Legxacy Lola Young
Skye Newman
Mejor artista alternativo/rock
Blood Orange
Lola Young Sam Fender
Wet Leg
Wolf Alice
Mejor artista dance
Calvin Harris and Clementine Douglas
FKA Twigs Fred Again/Skepta/Plaqueboy Max
PinkPantheress
Sammy Virji
Mejor artista hip-hop / rap / grime
Central Cee Dave
Jim Legaxcy
Little Simz
Loyle Carner
Mejor artista pop
Jade
Lily Allen
Lola Young Olivia Dean
Raye
Mejor artista internacional
Bad Bunny
Chappell Roan
CMAT
Doechii
Lady Gaga Rosalía
Sabrina Carpenter
Sombr
Taylor Swift
Tyler the Creator
Mejor artista R&B
Jim Legacy
KWN
Mabel
Sasha Keeble Sault
Premio Brit a la Contribución Destacada a la Música
Ozzy Osbourne
«Te voy a meter un puño por el culo» es una frase demasiado punk para que la pronuncie una artista mainstream: por eso Peaches es importante. Su primer disco en 11 años es un estudio de la erótica posmenopáusica de una mujer queer de 59 años que también tiene algo que decir sobre la decadencia del mundo. El mensaje de ‘No Lube So Rude’ es que el cuerpo es tan sexual y libre como político.
Todas estas dimensiones aparecen interconectadas a lo largo del disco, cuando la saltarina ‘Hanging Titties’ permite hablar de edadismo («older than you, looking so cunt») o ‘Panna Cotta Delight’ de feminismo y autonomía corporal («soy una mujer con el control de sus agujeros»). ‘No Lube So Rude’ se ha presentado con su single más punk, que proclama: «Si no está en tu boca, no es tu problema».
La música de ‘No Lube So Rude’ suena apropiadamente «lubricada», apostando por una frontal pero divertida fusión de electroclash, dance-punk e industrial que incluye grosos guiños al metal (‘Fuck How You Wanna Fuck’) o al post-punk (‘Be Love’). Aunque más recordables que las propias canciones son su mensaje y también la estructura narrativa que Peaches ha conferido al repertorio.
Estamos ante un disco que empieza con todo el descaro y cachondeo de frases como «I’m a horny little fucker, and I’ll bring you to your knees» (‘Fuck Your Face’) y que incluye diversas referencias al fisting, la lubricación anal, el cunnilingus o los «agujeros» en general. Sin embargo, el disco se va oscureciendo a medida que se politiza, incluyendo menciones a Roe vs. Wade y al «gaslighting» de la «ultraderecha».
‘No Lube So Rude’ evoluciona del disfrute sexual a la expresión de una vulnerabilidad muy humana, tocada por la depresión y la soledad. La frase que enmarca el disco aparece en ‘You’re Alright’: «Si miras detrás de la cortina me verás haciendo squirt, pero ahí estoy con mi peluca púbica desgastada, sufriendo en la oscuridad». La verdad duele al principio, pero luego te acostumbras.
“Me duele la cabeza raro”. Eso fue lo que recuerda haber dicho la escritora Marta Jiménez Serrano una mañana de noviembre de 2020, justo antes de entrar al baño y caer desplomada al suelo. Lo que ocurrió después se lo han contado otros: su pareja, que la encontró inconsciente, y los sanitarios de emergencias, que detectaron en su sangre unos niveles de monóxido de carbono superiores al 46 por ciento. De haber inhalado un poco más, a partir del 50 por ciento, habría entrado en coma. Con concentraciones superiores al 60 por ciento, estaría muerta.
En ‘Oxígeno’ (Alfaguara), Jiménez Serrano, que por entonces aún no había publicado su primera novela, ‘Los nombres propios’ (2021), narra la historia de ese accidente que casi termina con su vida. Un accidente que no le dejó secuelas físicas pero si psicológicas y emocionales: miedo a dormir, desazón existencial y un odio profundo a su casera, una mujer que vivía en Los Ángeles y que “no quería tener que encargarse de nada”. Entre ese “nada” estaba la revisión de la caldera.
La autora relata su experiencia en forma de novela de no ficción. ‘Oxígeno’ no es únicamente una crónica del accidente ni un ajuste de cuentas cargado de una rabia catártica y terapéutica, sino una exploración íntima y literaria de esa vivencia. Un libro muy rico, de naturaleza híbrida y estructura fragmentaria, pero en absoluto barroco, escrito con una prosa aparentemente sencilla, muy limpia y fluida.
Mezcla temas tan diversos como la muerte, las relaciones de pareja, el problema de la vivienda, la literatura, los traumas, el individualismo o la infancia, narrados en primera persona y articulados mediante una amplia variedad de recursos narrativos: noticias de prensa, datos médicos, información legislativa, recuerdos, entrevistas, reflexiones…
Más allá del relato del accidente, ‘Oxígeno’ se convierte en una indagación sobre la vulnerabilidad contemporánea y la fragilidad de los vínculos que sostienen la vida cotidiana. Un libro que demuestra que se puede seguir haciendo literatura del yo sin caer en el yo, yo, yo autoindulgente y narcisista; que lo íntimo, cuando se expone con creatividad y honestidad, puede adquirir una resonancia y relevancia colectivas.
Neil Sedaka, autor de éxitos como ‘Oh! Carol’, ‘Calendar Girl’ o ‘Breaking Up Is Hard To Do’, ha fallecido a los 86 años. Así lo ha informado su familia: «Una verdadera leyenda del rock and roll, una inspiración para millones, pero lo más importante, al menos para los que fuimos lo suficientemente afortunados de conocerlo, un increíble ser humano».
La carrera de Sedaka abarcó seis décadas en las que el cantante llegó a conseguir tres números 1 en Estados Unidos, además de encargarse de componer para otros artistas. En total, se estima que escribió o coescribió más de 500 canciones. En los años 70, por ejemplo, trabajó con ABBA en la letra en inglés de ‘Ring-Ring’ y fue contratado por Elton John como compositor para su sello, Rocket Records.
La obra de Neil Sedaka es más conocida por sus éxitos tempranos e finales de los 50 y principios de los 60, tales como ‘Breaking Up Is Hard To Do’, ‘Calendar Girl’ o la conocida ‘Oh! Carol’, dedicada a su pareja de aquel entonces, Carole King.
Sedaka fue uno de los artistas enterrados por la invasión británica y la Beatlemanía, pero pudo resurgir en la década de los 70 con éxitos como ‘Laughter in the Rain’. Sin embargo, desapareció de la lista de éxitos en la década de los 80, aunque eso no significase dejar los escenarios.
Después de que el documental de Melania Trump usase una composición de Jonny Greenwood sin permiso, ahora son Radiohead quienes han vivido una situación similar. ICE ha utilizado ‘Let Down’ en uno de sus últimos vídeos, uno en el que ilustraban «nuestro por qué». La banda británica ha sido certera en su respuesta: «Que os jodan».
El vídeo difundido por el Departamento de Seguridad Nacional de Estados Unidos, organismo que controla ICE, consiste en una serie de imágenes de personas que, supuestamente, habrían sido heridas de alguna manera por personas inmigrantes. «Este es nuestro por qué», se lee al final del vídeo. Entre medias, la parte más emocionante de ‘Let Down’.
El comunicado de Radiohead ha llegado unos días después de la subida del vídeo: «Pedimos que los aficionados que controlan la cuenta en redes de ICE tiren abajo el vídeo. No es divertido, esta canción significa mucho para nosotros y para mucha gente, y no os permitimos apropiaros de ella sin luchar antes», demandaron. «Además, que os jodan», concluyó el comunicado.
Radiohead no son los primeros en tener un encontronazo con ICE por el uso no permitido de su música en la propaganda. Ya le ocurrió a otras artistas como Taylor Swift, Sabrina Carpenter o SZA.
El músico asturiano Pablo und Destruktion ha cargado contra la visita realizada esta semana por el presidente del gobierno Pedro Sánchez a la localidad de Infiesto, en concreto a un local llamado La Benéfica de Piloña, del que participa Rodrigo Cuevas. En un vídeo subido a redes, Pablo califica el acto como «campaña electoral» y se queja de que «el mundo rural ya no sea un espacio alternativo, esté tomado por el poder, por la ideología dominante».
Lo que podría haber sido un debate pertinente sobre dónde está la verdadera izquierda y qué ocurrirá con la España rural, por parte del que en su momento fue un gran conversador, queda ensombrecido cuando Pablo und Destruktion utiliza algunos bulos y medias verdades por demostrar, habituales entre la extrema derecha, para cargar contra el gobierno de coalición, como que «Sánchez tomó el poder del PSOE con una campaña financiada por la red de prostitución de saunas gays de su suegro» e «hizo un pucherazo quitando a Edu Madina».
Aquellas primarias fueron ganadas por Sánchez por más de 16.000 votos, mientras que Ábalos habría manipulado unos pocos votos de manera local, incluso según la prensa de extrema derecha más radical. Por otro lado, el suegro de Sánchez -ya fallecido- quedó desvinculado de aquellas saunas en la década de los 2000, según Newtral, mientras que él llegaba al poder del PSOE varios años después, en 2014.
Pablo und Destruktion no termina de cargar contra Rodrigo Cuevas porque ambos empezaron tocando «debajo de invernaderos», pero sí cree que se han perdido los «motivos independientes». «Si los del 15M levantaran la cabeza y viesen esto… (…) ¿Qué va a pasar cuando cambie el Gobierno en La Benéfica? Porque les van a quitar el pastel que se están ventilando entre ellos», se queja, añadiendo: «esto es sembrar discordia en los pueblos. Porque antes te podías estar tranquilamente tomando un café con leche sin falta de saber que va a estar ahí el presidente adoctrinando y contándonos monsergas».
La Benéfica ha hecho un comunicado en clave de humor, en forma de Reels, recordando que este local no es de Rodrigo Cuevas, sino de varias personas, que la Asociación no tiene ánimo de lucro y explicando su manera de financiación. Estas comprenden donaciones, subvenciones de administraciones locales, autonómicas, nacionales y europeas; consumo en barra o entradas para algunos eventos; y el alquiler de la sala.
Este ha sido el caso del evento de esta semana: se alquiló la sala a EPA, una asociación que trabaja en temas de juventud rural, para un evento con el Ministerio de Transición Ecológica. Y ahí apareció «El Perro, Le Perre». Recuerdan que esto no fue «una actividad de La Benéfica, no es publicidad, sino un alquiler a EPA» para una actividad reivindicativa de jóvenes del entorno rural, que se alinea con sus principios. La Benéfica critica la existencia de «discursos de odio que se entremezclan».
BLACKPINK han lanzado un nuevo EP (irónicamente titulado ‘DEADLINE’) y el focus single, titulado ‘GO’, ya está haciendo números increíbles en YouTube. En sus primeras tres horas subido en la plataforma, el videoclip de la canción ya acumulado 6 millones de reproducciones. En el momento de escribir esto, ya está cerca de las 10 millones. Ahora solo les falta servir.
‘DEADLINE’ representa el comeback del grupo surcoreano, pero ya hay muchos preguntándose si también es el principio del fin. Además de las encaminadas carreras en solitario de JENNIE, ROSÉ, LISA Y JISOO, el videoclip de ‘GO’ es una de las razones a tener en cuenta.
La canción es correcta, con un estribillo maquinero, un precioso puente melódico y una letra centrada en hacer que el oyente consiga todos sus sueños: mentalidad de ganador. «Nunca me voy a conformar con el segundo puesto / Necesito una medalla de oro», rapea LISA. El estribillo es bien simple, repitiendo que BLACKPINK te harán… pues eso, «GO».
Esta temática ha sido trasladada al videoclip mediante el concepto del remo, un deporte asociado con el trabajo duro, pero también con el trabajo en equipo. Esto se les ha olvidado completamente a las de BLACKPINK. ¿En cuántas escenas aparecen juntas las cuatro artistas? En una sola. Hay una clara falta de escenas de grupo y, sobre todo, de coreografía. Sí, es un vídeo visualmente espectacular y entretenido de ver, pero no basta solo con que sea caro. Hay que servir un poco.
Más allá del vídeo, en los créditos de ‘GO’ encontramos a Chris Martin, líder de Coldplay, figurando como compositor del tema. Es difícil saber donde empieza y donde termina su intervención en la canción, pero desde luego es un nombre que le queda grande a la canción final. En ‘Champion’, otra canción de ‘DEADLINE’, habría participado Dr. Luke en la producción.
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