Kylie Minogue ha revelado en su nuevo documental de Netflix que sufrió cáncer por segunda vez en 2021, 16 años después de su primer diagnóstico: «Pude quedarme eso para mí… No como la primera vez», cuenta la artista australiana en ‘KYLIE’.
Minogue cuenta cómo superó, de nuevo, el cáncer, asegurando que su «pasión por la música» la ayudó en los momentos más difíciles. Además, asegura que le costó encontrar «el momento adecuado» para anunciarlo públicamente después de someterse al tratamiento: «No me siento obligada a contárselo al mundo, y realmente no pude en su momento porque era una cáscara de persona».
Esta recuerda el gran éxito de ‘Padam Padam‘ y todas las puertas que este abrió, pero también cómo vivía ella la situación de puertas hacia dentro, llegando a no querer «salir de casa en un momento dado»: «Quería contar lo que había pasado para poder dejarlo ir. Me sentaba en las entrevistas y a cada oportunidad que tenía pensaba que era el momento, pero me lo guardé para mí».
En materiales promocionales del documental, Minogue aclara que compartir este segundo diagnóstico fue su elección, que tuvo lugar durante un chequeo rutinario: «Habrá alguien ahí que se beneficiará de este recordatorio para hacer sus chequeos. La detección temprana fue de mucha ayuda y estoy muy agradecida de poder decir que hoy estoy bien». Su canción ‘Story’, de ‘Tension‘, trataría sobre este periodo de su vida.
‘KYLIE’, el documental, se estrena hoy en Netflix y, junto a él, llega a las plataformas un tema inédito de Minogue, ‘Light Up’, un corte de folk-pop con guitarras acústicas rítmicas y una energía edificante al estilo de su disco ‘Golden‘.
The Strokes están teniendo el rollout más polarizante de su carrera. ‘Falling Out Of Love’ es el segundo single de ‘Reality Awaits’, disponible este verano, y todas las críticas que recibió ‘Going Shopping’ están potenciadas al máximo en él. Algunos elementos funcionan, pero otros nos hacen desenamorarnos poco a poco de la banda neoyorquina.
Vamos a abordar lo que el público general ha tomado como el mayor problema del próximo disco de The Strokes: el autotune. Lo que en ‘Going Shopping’ era una anécdota, afectando muy poco al aspecto melódico e instrumental de la canción, es casi el centro de ‘Falling Out Of Love’. Sí, puede que esté demasiado potente. Y sí, contribuye a que la canción suene como una especie de demo.
Sin embargo, aquí el mayor problema no es esta herramienta, sino el hecho de que cuesta reconocer a The Strokes en la composición. Las guitarras de Nick Valensi y Albert Hammond Jr. están presentes en la mezcla, pero apenas interactúan entre ellas. Fab, en la batería, y Nikolai, al bajo, están en piloto automático. En conjunto, la base instrumental resulta demasiado simplona. ¿Por qué ‘Falling Out Of Love’ suena como una canción de Julian Casablancas en solitario?
Y no es que The Strokes no sepan hacer baladas. En ‘The New Abnormal’ había unas cuantas de estas y ninguna sonaba fuera de lugar. La duración del nuevo single también tiene mucho que ver, superando los 6 minutos, pero sin casi nuevos elementos a partir del segundo 10. Lo que oyes, es lo que tienes (hasta el último minuto, que podría haber sido recortado). Y dentro de esto, no todo es malo.
Las melodías de ‘Falling Out Of Love’ son innegablemente pegajosas, sobre todo las que recorren los versos, y combinan muy bien con lo devastadoras que son las letras: «Estoy enamorado de un fantasma / Estaré solo siempre y nunca», canta Casablancas. También es bien recibido el super guiño a Lou Reed en la voz del frontman durante todo el segundo verso. Por último, al igual que ocurría con ‘Going Shopping’, tenemos la certeza de que ‘F.O.O.L.’ suena muchísimo mejor en directo.
«Es mi disco favorito de todos los que hemos hecho. No puedo expresar lo precioso que es», ha asegurado Albert Hammond Jr. en un post de Instagram, mientras respondía a uno de los haters de la canción. Algo es seguro: ‘Reality Awaits’ apunta a ser uno de los discos más diferentes de The Strokes. Que sea bueno, eso ya es otra cosa.
Duffy no solo ha reactivado su cuenta de Instagram, sino que ha apuntado a un regreso a la música. La autora de ‘Rockferry’ llevaba más de 10 años retirada de la vida pública, hasta que el año pasado promocionó en TikTok un remix de su mayor éxito, ‘Mercy’. Este mismo año, también anunció la llegada de un documental.
Decir que Duffy ha anunciado su vuelta a la música quizás sea demasiado, pero tenemos una prueba fotográfica de que al menos ha pisado el estudio, y la certeza de que la artista galesa quiere volver a lanzar música: «Si tan solo pudiese encontrar las palabras adecuadas para explicar cuánto os he echado de menos a todos. Trabajando en volver con vosotros», ha escrito Duffy.
El año pasado se cumplió una década desde que Duffy había desaparecido de la vida pública. En 2020, la artista reveló que había sido secuestrada y violada, y que esa fue la razón de su retiro. Esto se contará por primera vez en su documental de Disney+ UK. El documental contará toda la vida de Duffy hasta «su retiro de la vida pública tras su desgarradora experiencia».
Yolanda Díaz no se retractará de sus comentarios sobre Julio Iglesias. Así lo ha confirmada la vicepresidente segunda y ministra de Trabajo en un acto de conciliación celebrado en la mañana de este martes. En su momento, el cantante acusado de agresiones sexuales describió sus palabras como de carácter «injurioso y calumnioso».
Iglesias escribió al tribunal de instancia de Madrid para que Díaz rectificase sus palabras y le indemnizara con el importe apropiado. Se trata del paso previo obligatorio antes de la interposición de una querella, lo cual asegura elDiario.es que todavía no está confirmado que se vaya a producir, al contrario de lo que afirman otros medios.
Sin embargo, Yolanda Díaz no reconoce «daño alguno ni directa ni indirectamente al artista», según indican fuentes de su Ministerio. Esta considera que sus palabras «se limitaron a comentar las declaraciones de terceros y los contenidos de los reportajes de prensa que se publicaron acerca de Julio Iglesias». Es decir, considera que no ha «injuriqado o calumniado al artista».
El pasado febrero de 2026, Iglesias presentó la demanda de conciliación contra Yolanda Díaz por sus comentarios en redes sociales y en una entrevista en televisión. «Escalofriantes testimonios de las extrabajadoras de Julio Iglesias. Abusos sexuales y una situación de esclavitud con una estructura de poder basada en la agresión permanente», escribió Díaz en su perfil de Bluesky.
Dicen Blanco Palamera que esperan que la escucha de su nuevo disco, ‘bIIIp’, se sienta como ha sido el propio proceso creativo. Atención a las palabras que utilizan: “fragmentado, acelerado, sin sentido, inspirado, aburrido, minimalista, perdido”. ‘bIIIp’ es exactamente todo eso: un trabajo en el que Manu y Xoán exploran nuevos caminos creativos, aunque estos no terminen de cuajar en un álbum tan sólido como cabría esperar.
Cuentan que durante la grabación se dejaron llevar por la curiosidad y se permitieron “no tener una meta clara” y “perderse en el proceso”. ‘bIIIp’ sí tiene un enfoque concreto que, como se intuye al observar su curiosa portada, gira en torno al ritmo entendido desde distintos estilos, del jazz-funk a la favela brasileña. La propuesta es caleidoscópica y fragmentada y deja una sensación de investigación constante.
Los ecos brasileños introducen el álbum con las baterías de ‘Lego(K)’, una composición muy sofisticada que alterna rítmica y melancolía pianística, y que construye hábilmente tensión hasta que la canción es invadida por la excitante irrupción de un sintetizador de aires techno. Interludios como ‘FUROR’ exploran las rítmicas del jazz-funk, mientras otros como ‘ElSofáDeMisOGs’ prefieren cuidar más la atmósfera.
Las canciones de ‘bIIIp’ son sólidas -algunas más que otras-, aunque con altibajos. ‘EstoEsAmor’ es de las pocas piezas más progresivas y que parecen verdaderamente “completas”, y ‘Besties’, en su faceta más R&B y baladesca, es sin duda la más accesible del conjunto. Por contra, piezas como ‘CorazónSalvaje’ parecen terminar demasiado rápido, dejando su potencial a medias, y si ‘AzulTanFrío’ resulta exquisita en lo sonoro, menos estimulante resulta que Marem Ladson aparezca solo haciendo coros, como si imitara el viento peinando el mar.
Es especialmente subrayable, en este sentido, el elaborado trabajo instrumental de ‘bIIIp’: piezas como ‘CadaAñoMejor’ o la final ‘EstoEsAmor’ no solo ofrecen melodías seductoras, sino también entramados rítmicos excitantes y un abanico de sonidos y texturas. Los ecos a R&B, drum’n’bass o jazz-funk se suceden rápidamente, dando como resultado un conjunto tan identificable como escurridizo. Da la sensación de que han aprendido cosas de El Guincho, aunque que Blanco Palamera operen en este nivel creativo siendo independientes tiene especial mérito.
La estructura de ‘bIIIp’ sí resulta algo rara: interludios como ‘TodoN’ llegan demasiado pronto; de hecho, diría que hay demasiados de ellos. Las canciones apuestan por la inmediatez y la frescura, pero no siempre parecen del todo completas. Así que Blanco Palamera tienen razón: este tercer disco resulta por momentos inspirado, en otros aburrido, pero el enfoque fragmentado es precisamente la gracia.
La lista de discos española deja interesantes novedades esta semana. Quevedo mantiene el número 1 con ‘EL BAIFO‘ y deja a Chiara Oliver en el puesto 2 con ‘No fue real‘, su álbum debut. La exconcursante de Operación Triunfo 2023 sí es número 1 en vinilos, beneficiada en parte por el hecho de que el vinilo de ‘EL BAIFO’ no existe.
Oliver no sitúa ningún single de ‘No fue real’ en la lista de singles. En cambio, Rels B sitúa su disco ‘Love Love Flakkk’ un puesto por debajo, en el 3, pero inunda la lista de singles con temas contenidos en el álbum. Lo comentamos más adelante.
El top 5 deja otra entrada: la de Melendi, que, apoderándose de la literalidad de Charli XCX o, antes, de Kylie Minogue, ha titulado su disco ‘Pop Rock’. Lo coloca en el 4, pero tampoco incluye ningún single en su lista correspondiente.
Fuera del top 10, una de las bandas indie favoritas del momento, Siloé, coloca su disco ‘Terrorismo emocional’ en el puesto 14. El reguetón de XIYO y FERNANDEZZ, incluido en el álbum ‘BELLADONNA’, debuta en el 28 y, unos cuantos puestos por debajo, en el 51, encontramos a la banda de K-pop CORTIS practicando un estilo próximo al trap-pop industrial.
En las posiciones bajas de la tabla encontramos tres entradas: ‘Oral_Abisal’, el nuevo álbum de Silvia Pérez Cruz, aparece en el 70. ‘Born to Kill’ de los rockeros Social Distortion figura en el 71. Sorprende la baja entrada, en el 82, de ‘OMERTA’, el disco conjunto de J Balvin y Ryan Castro, quizá debido a que no ha logrado viralizar ningún tema.
Canciones como soles. Así de claro y rápido podríamos definir el que, al menos a mi entender, es el mejor disco de Xoel López, ‘Oniria popular‘. ‘Campos de Castilla para siempre’, ‘Sombras chinas’ y ‘Monstruo final’ están entre lo más inmediato que ha grabado recientemente, sumando la madurez de un autor de su recorrido.
Además, aparecen complementadas con curiosidades como el canto contra el amor romántico de ‘Cupido’, la canción de desencanto social ‘La batalla’ o el tema dedicado a su mánager y amigo llamado ‘Tronco y raíz’. Entrevisto a Xoel por primera vez en las oficinas de Esmerarte situadas en la madrileña calle Ferraz. El artista actuará en Bilbao BBK Live y Sonorama, entre muchos otros espacios que podéis consultar en su web.
El concepto de buen disco pop para mí sería tener tres singles muy carismáticos y luego cuidar las canciones que no son singles. ¿Qué sería para ti un buen disco? ¿Tú te ves como un artista de pop o más bien como cantautor?
Coincido bastante. Siempre lo digo: yo hago pop. No soy tecno, no soy heavy metal, no soy jazz, y mis grupos favoritos son grupos de pop, de los Smiths a R.E.M. ¿Qué pasa? Que también me gusta Nick Drake, me gusta Aute, me gusta Serrat, pero yo todo eso lo considero pop, porque además el Serrat que más me gusta es el de ‘Cantares’. Me gusta el soul, me gusta la música negra, que también la considero pop. De hecho, ‘Oniria popular’ es «popular» porque es pop, conteniendo también una referencia al «dream pop».
Lo que menos me gusta del mainstream es cuando no cuidan el resto de temas. Me da muchísima rabia cuando hay tres temazos de un artista, yo que sé, Shakira, y luego escuchas el disco y dices «vaya birria». Eso me da mucha rabia porque dices «ah, cabrones, me lo querías vender». Hay un poco de engaño ahí. Yo hago los discos como un artesano, para mí todas las canciones son importantes. Aunque no sean singles, les dedico a todas la misma atención. Son como mis hijos y los quiero por igual.
‘Slowly’ de Aute era muy pop también… Por lo que te entiendo, ¿hay un momento en el estudio en que te preocupa no tener los singles?
A nivel inconsciente, sí, porque no soy rico. El inconsciente te dice: «Todo guay y tal, pero cuidado». Hay un equilibrio natural. Casi te diría que los discos se equilibran solos. Igual que no puedes hacer cenas íntimas todos los días porque te aburres. Algún día te apetece un gin-tonic y salir a bailar. Y yo soy «hitero», ¿eh? A mí me encantan los hits. Las canciones que suelo escuchar más suelen coincidir con las que se escuchan más. Estoy un poco en ese imaginario colectivo. Que es lo que te hace ser pop, yo creo…
‘Campos de Castilla para siempre’ es el gran hit de este disco. ¿Te salió al principio o salió al final?
Salió al final. Daba para tres canciones, porque la letra era como para una canción de 15 minutos. No sabía qué hacer con ese monstruo, con ese esperpento, y se me ocurrió quitar los versos que yo sentía que redundaban o que eran menores: un tercio de la letra. Con los otros dos tercios hice dos canciones y decidí que una iba a ser la primera del disco, y la otra, la última, formando una especie de bucle, hablando de ese viaje mío entre Coruña y Madrid. Me parecía que todo cobraba sentido. Esa es la parte intelectual/oficio. Porque no le iba a poner a la peña un tostón de 15 minutos. Mira lo que le pasó a Calamaro con el disco de «El Salmón» (risas) De hecho, de Calamaro me gustan muchísimas canciones, pero a ese disco, si te digo la verdad, ni siquiera entré. Lo escuché una vez, vi que había versiones de los Beatles, y dije: «¡tío, a tu casa!» (risas)
Yo pensé que habías puesto «Campos de Castilla» dos veces para que la gente se diera cuenta de lo buena que es…
Me gusta el concepto, de pesado (risas) Contarlo dos veces puede ser una manera de que a la gente le llegue más. Desde el momento que una canción sale de single, ya se le está dando un foco que no se le da a otras. Es verdad que es un tratamiento un poco injusto, porque piensas: «Joder, ¿y si hubiera sido single ‘Enséñame’?» Igual la gente conecta con una canción tan rara aunque no te lo esperes. «Campos» a mí me parecía la más potente de los tres singles. De hecho, ‘Sombras chinas’ no era mi apuesta. Ahí me dejé asesorar por mi entorno, gente con la que he ido trabajando desde 2001, y decidí hacerles caso. A veces es una lotería lo de los singles.
Hay una referencia a Machado, pero también podría ser a ‘Camino Soria’ de Gabinete Caligari. Has dicho en alguna entrevista «gran canción», pero yo te digo que «gran disco»…
¿Qué venía en el disco?
‘Suite nupcial’, ‘Tócala Uli’, ‘La sangre de tu tristeza’ y ‘La fuerza de la costumbre’. Cinco singles.
¡Claro! Y un grupo bastante perdido en el tiempo, probablemente muy injustamente. Esa canción siempre la vi como la canción del pop español. Cuando un grupo es capaz de hablar de Soria en una canción de esa forma tan bonita, tan poética, tan machadiana… También está ‘Volando Voy’, pero yo diría ‘Camino Soria’. Es de las 5 que rescataría en una cápsula para hablar de pop español. También es que tengo ascendencia soriana, que eso no lo sabe casi nadie, y apela a esa parte familiar por parte de madre.
«‘Camino Soria’ es de las 5 canciones que rescataría en una cápsula para hablar de pop español»
Hay una referencia a El Último de la Fila en ‘Crujidos y fantasmas’, pero también al pop británico en ‘La batalla’, donde tú oyes Kate Bush y yo a Massive Attack…
Sí, esa especie de épica oscura de Massive Attack, te entiendo, y me gusta. Tengo una infancia más hispana, latinoamericana, también británica y música de todo el mundo. Mis padres nos criaron en esa diversidad. Pero yo creo que para diferenciarme, matando al padre, como diría Freud, me fui a lo anglosajón y a lo mod, huyendo de Paco Ibáñez y de Víctor Jara. Pero luego la cabra tira al monte y recupero todos los folclores, todo lo de la mal llamada «música del mundo», que es lo que se escuchaba en mi casa realmente. Al final soy un poco una tensión entre eso y todo lo británico, desde los Who hasta Massive Attack. También tuve mi época hiphopera con mi hermano, que luego lo enganché con Beck. Ya tenemos una edad y hemos pasado por muchos sitios. En algún lugar ahí en el medio está mi música.
Esta vez la parte latina está un poco más apartada…
Casi completamente apartada. Y eso tiene más que ver con los ciclos. La vida te decía que es equilibrio, pero también son ciclos. A mí me resulta necesario y muy natural dejar de hacer algo cuando lo he hecho un tiempo que yo considero suficiente. Mi época «más latina», entre comillas, fue la época en la que vivía en América Latina. Cuando vengo, lo traigo y hay un poso, pero también llega un momento en que me doy cuenta de que mi vida es más urbanita: Madrid, los viajes por la A-6, una vida que tiene menos que ver con Héctor Lavoe o Mercedes Sosa. También te digo que si tú puedes hacer una canción de Víctor Jara con una guitarra eléctrica y una batería tipo R.E.M… eso es pop. Me da igual que sea Aute o Bob Dylan, si de ahí puedes sacar una canción de pop… Me gusta el concepto de canción quizás por encima del concepto de pop.
Es la segunda vez que dices Víctor Jara, te tengo que hacer la pregunta política. ¿Tu canción es menos política, no?
Y mi contexto es completamente distinto.
Aunque no sabemos durante cuánto tiempo…
A veces piensas: «¿Me tocará a mí? ¿Me tocará a mí una época tan oscura, una dictadura, me tocará una guerra mundial? Intento no pensarlo, sinceramente. Yo me he criado con música de cantautores, que no siempre es tan política. Víctor Jara tiene ‘Te recuerdo Amanda’ en ese contexto de fábrica, pero también de muchos cantautores trascienden canciones de amor. Incluso Silvio Rodríguez. No sé si estaba de acuerdo exactamente con lo que pasaba en Cuba en ese momento. Creo que ha tenido sus momentos más cercanos al gobierno y menos, pero creo que no ha sido tan crítico en el fondo, porque también ha estado bastante cerca. Quizás hubiera sido mucho más crítico si le hubiera pillado más joven. Pero no, mi música creo que no es tan directamente política, no habla de cosas políticas directas, como partidos o acciones concretas del gobierno, pero creo que sí que es política en cuanto a que se ve mucho cuál es mi filosofía de vida, cómo pienso, si soy un tío diverso o no, si creo en una idea plural. Eso yo creo que sí que se ve.
En ‘La batalla’ sí hay descontento social.
No lo había pensado, pero ‘La batalla’ sí es explícita. Hay una visión de un ciudadano que ahora no soy yo exactamente, pero sí que lo veo y me hace sufrir. Gente que trabaja muy duro, vive en un piso muy pequeño y se gasta prácticamente todo el dinero en eso y no puede hacer mucho más que trabajar y sobrevivir. ¿A quién le echas la culpa del precio de la vivienda? No lo sé. Siempre me da la sensación de que no sé lo suficiente de política. Me parece que hay miles de capas y me da mucha rabia porque siempre siento que te quedas a medias. Y eso me frustra mucho.
No será porque no hay programas y tertulias de todos los palos…
Sí, pero es lo que tú has dicho, hay uno que dice una cosa y otro dice la contraria. A los entresijos casi nunca se llega. Entonces me da mucha rabia. La información siempre la siento, en mayor o menor medida, muy sesgada.
¿Tú te sientes un privilegiado?
Sí, absolutamente. Por haber nacido el año que nací, en el 77, haber vivido en este país y haber sido hijo de mis padres, haber sido un chico de Coruña que ha venido a Madrid en probablemente la mejor época de Madrid… No esta de ahora, aunque yo la amo con todo, pero tengo mis críticas. Creo que he tenido mucha suerte.
Te lo pregunto porque cuando entrevisto a artistas femeninas, me piden que pregunte a los hombres heterosexuales blancos por igualdad, en lugar de a ellas todo el rato…
Bueno, hay feministas que dicen que nos pregunten y otras que dicen que no tenemos voz ni voto. En ese sentido, creo que hay división. Mi amiga Alejandra, feminista histórica, que tiene una librería, Berbiriana, en Coruña, me ha ido contando lo que ella ha ido aprendiendo, porque se ha preocupado especialmente desde hace décadas de los feminismos, es decir, no hay un feminismo solo. Básicamente sí, que es la igualdad de derechos y de oportunidades. Y yo en eso coincido plenamente. Es decir, igualdad de oportunidades siempre, para todo siempre.
«Cuando lo romántico se convierte en algo tóxico, creo que es cuando no merece la pena»
En «Cupido» hay un canto contra el amor romántico. Me pregunto cuál es la alternativa: ¿la soledad, las relaciones abiertas…? ¿De qué va esto exactamente?
Jo, qué complicado (risas) No es un manifiesto, me salió un verso y yo mismo me dije: «ahora me toca explicarme y digo «¡madre mía! Sin quererlo me he metido en un lío porque no sé decir exactamente por qué lo canto»» (risas) Creo que en ese momento yo había idealizado a una persona. Cagarme en Cupido era mi forma de enfadarme con alguien. Porque además creo que casi siempre nos enfadamos con nosotros mismos. Porque dices: «Joder, ¿cómo no me di cuenta? Si estaba clarísimo». Me cuesta mucho encontrar equilibrio entre la ilusión y la idealización. Porque… ¿cómo no vas a ser un poco romántico? Pero claro, que no te haga daño. Cuando lo romántico se convierte en algo tóxico, creo que es cuando no merece la pena.
Desde que entrevisté a Russian Red por el último disco y me habló de relaciones abiertas, casi que lo contrapongo al amor romántico automáticamente.
Yo no (risas) Yo creo que hay un montón de matices… Estamos en una época de la historia en la hay mucha diversidad de tipos de relaciones. Y se ha deconstruido mucho el concepto de pareja. A veces habrá gente que disfrute mucho de esa diversidad y otra gente que también la sufra mucho. Porque a veces también dices «Mira, casi prefiero lo que funcionó de toda la vida». Todos tenemos en la vida lugares mentales donde puedes tener un margen para la experimentación. Pero yo, por ejemplo, concretamente, ahí no lo tengo (risas) Yo tengo la música, y otras cosas.
¿Se puede medir el éxito de tu carrera en solitario como Xoel López por cuándo te han ido preguntando menos por Deluxe y por ‘Que no’?
Me di cuenta cuando recuperé ‘Que no’ después de muchísimos años y la toqué en un festival pensando que la gente iba a flipar y no fliparon. Y dije «vale, ya está». O sea, ya ha trascendido eso… En Spotify, que es relativamente fiable, si ves las reproducciones de mis canciones comparando con las de ‘Que no’, hay goleada de las nuevas. Entonces dices «buena señal».
¿Desde qué año ha sido esto?
Al principio tuve un poco de rechazo a todo lo de Deluxe, sobre todo a esa primera época, porque quería reivindicar lo nuevo, lógicamente. Creo que no me atreví a recuperar ‘Que no’, entre otras canciones, ¿hasta 2023? Cuando ya tenía claro que no me iba a afectar.
«En la letra de ‘Lodo’ había algo que yo no quería asumir, el inconsciente va por delante siempre»
¿Cuándo se levanta ‘Lodo’?
Yo flipé. Es un caso bastante particular. Hay gente que lo quiere atribuir a la pandemia, a la campaña de la Xunta de Galicia desde el Camino de Santiago, luego a todo el tema de la Dana en Valencia… Pero fue antes, yo me acuerdo perfectamente. ‘Lodo’ llegó a ser la canción más escuchada de mi Spotify unos meses antes de todo eso. Antes era ‘Tierra’. ¿Quién lo iba a decir? Flipé. Y luego pasó todo eso, que fue más leña al fuego. Ya como que volaba. Yo creo que es la letra, la letra le gustó a la gente. Es una letra que nace de un lugar muy sincero, y yo tampoco tenía ninguna expectativa con la canción. Para mí era de las menores del disco incluso… No sé, tengo mi teoría, creo que quizás había algo en la letra que yo no quería asumir, porque sabes que dicen que el inconsciente va por delante siempre.
¿Y qué es?
Algo que luego me acabó doliendo. Algo que tenía que ver con algo que iba a pasar en mi vida y yo ya lo estaba viendo a nivel inconsciente pero no a nivel consciente. Lo canto… y luego caigo. Luego yo caí en un momento malo. Sí, es muy fuerte… No es mágico, se puede explicar con el psicoanálisis, pero sí que tiene algo de decir «joder». Y me sigue pasando en este disco. Es como si mis canciones supieran mucho más que yo.
¿El qué con este disco?
Tendría que hablar de cosas íntimas y me da vergüenza.
¿Pero como que las canciones tienen algo de premonitorio?
En realidad no es premonitorio. Tú lo sabes, pero no eres consciente. Imagínate «te están poniendo los cuernos». Y de repente, cuando lo descubres, dices «Si yo ya lo sabía. Si ya aquel día que me dijo que no sé qué». Pero no lo querías ver. Pues eso, en las canciones está.
Estás haciendo un proyecto de rehacer canciones viejas para el futuro. ¿Esto es motivador para un artista? ¿Por qué todo el mundo lo hace en un momento dado?
Estaba muy motivado, y de repente vino este disco nuevo. Me habían pedido un par de singles para sacar algo nuevo antes de ese otro proyecto y buscando dos singles me encontré un disco. Y entonces ahora me cortó un poco el rollo. Es un proyecto que vengo posponiendo desde hace más de una década, porque no encontré el momento de que eso me apeteciera más que hacer un disco nuevo. Me está costando un poco retomarlo, pero creo que en cuanto vuelva encontraré la forma de que sea bonito porque me estaba divirtiendo mucho. Ya lo contaré cuando toque, pero cada canción es un mundo. Una la quieres mejorar, otra no la quieres joder, otra que quieres cambiar aquella cosa que siempre te jodió y que nunca te gustó. En fin, es todo un viaje, pero no es lo mismo que hacer un disco nuevo, efectivamente.
Y ahí va a ir ‘Que no’…
Ya está grabada. Estoy pensando si hacer dos versiones para elegir la que más me guste. La que hay ahora es con una guitarra un poco… Alaska y Dinarama. No es tan diferente, porque me parecía que era de las que tampoco te la puedes cargar. Tiene demasiado peso. Pero sí que viene de una época en la que la música en España suena peor, creo que se puede mejorar a nivel de mezcla. Ahora tenemos muchos más recursos, yo tengo algo más de presupuesto. Aunque solo sea por eso, merecería la pena regrabarla.
¿Creo haber visto en un Reels que estás en contra de las malas críticas?
Este debate me interesa. Primero, no le diría a nadie lo que tiene que hacer. Jamás. Me preguntaron y dije que, si en un periódico hay 6 críticas de discos y una es un 2 a un disco de Bisbal… Yo dije que me parecería más interesante que ese espacio lo ocupase un disco de 8, porque así yo lo compro y lo escucho.
«La crítica positiva creo que aporta más que la crítica en negativo»
¿Pero sabes cuánto se critica que en Mondosonoro solo salgan discos con un 8 y con un 7? ¿Dónde queda el periodismo musical?
Me refiero a que criticar un disco que supuestamente no es para melómanos, me parece un ejercicio solo para decir «no me gusta Bisbal». Y eso ya lo sabemos. Creo que tiene más que ver con identidades, con decir «nosotros somos anti-Bisbal». Ese espacio yo lo hubiera usado para algo en positivo. La crítica positiva creo que aporta más que la crítica en negativo. Por supuesto que te puede no gustar un disco, pero ¿qué sentido tiene criticarlo? ¿cuál es la finalidad? ¿Advertir a la gente de que no lo escuche?
También hay una falta de pudor total con decirle a la gente que una película es mala y no pasa nada. Parece que con los discos no se puede.
De jovencito me pidieron «10 canciones que odias» para un fanzine. Y yo lo hice, pero lo hice con un poco de dolor de corazón porque yo pensaba «no sé si pienso en esos términos». O sea, no sé si odio 10 canciones, y me acuerdo que me esforcé un montón. Una era ‘Hotel California’. Y ahora me gusta, en el sentido de que es un temazo. Yo era más hater de joven, me he ido limando como las montañas. La montaña sigue estando ahí, pero ya no hay tanto pico.
He entrevistado a Bisbal y bueno, él habla de que sus primeros temas con Kike Santander tenían 14 acordes…
Pues me parece muy interesante. No me importaría nada entender cómo es Bisbal a nivel musical, cómo concibe un disco.
«He visto muchísima gente cantando técnicamente increíble que no me transmitían absolutamente nada»
Sobre todo te habla de lo importante que es la voz, que en el indie importaba menos.
Yo, de hecho, no soy de voces. O sea, me encanta Nina Simone, me encantan las voces buenas, pero también me gustan las voces, entre comillas, «malas». He visto muchísima gente cantando técnicamente increíble que no me transmitía absolutamente nada.
Tu voz ha influido muchísimo, por ejemplo a Pucho de Vetusta Morla, ¿no?
Eso me lo dijo mi padre. Me dijo: «Hay un grupo en la tele que canta como tú». Pero yo creo que Pucho tiene influencias varias, ¿eh? No sé si la mía es una, no lo sé, tendría que preguntarle a él. Pero cuando volví de América, me llegaron comentarios tipo «canta como Pucho», «imita a Pucho». Y luego el típico defendiendo: «Oye, este tío lleva toda la vida cantando» (risas) Es inevitable. Mis grandes referentes son británicos, pero de música española me ha influido desde Mecano hasta Josele Santiago de Los Enemigos. Y creo que al final uno encuentra ahí un lugar. Pero sí que es verdad que yo he apostado por algo un poco más melódico. Me he atrevido a intentar cantar un poco mejor en el indie, y eso era muy penalizado en una época.
Te veo contento hablando de tu propio éxito también. Que antes el éxito también generaba complejos.
Sí, era durísimo. Y hasta sonar bien era penalizado en el indie. Yo me acuerdo de ir a los festivales y recibir críticas de compañeros, de gente del gremio: «A ver, está guay, pero es que sonéis demasiado bien» Y la banda decía: «nos han dicho que sonamos demasiado bien». Joder, todo el día ensayando, intentando mejorar… Y era una cosa que penalizaba. Hay algo perverso ahí. Es como «te quiero, pero no quiero que gustes mucho». Es tóxico en realidad. «Te quiero para mí, no quiero que le gustes a los demás, quítate esa ropa que te queda bien». En fin, si lo analizas…
Las bochornosas palabras recientes de Isabel Díaz Ayuso sobre México y la colonización española, pronunciadas durante un viaje al país latinoamericano que acabó cancelado tras la polémica, siguen resonando.
Este sábado, el popular grupo de rock mexicano Caifanes, muy conocido durante los 90 por éxitos como ‘Afuera’, ‘Viento’ o ‘La célula que explota’, que han seguido vigentes hasta el punto de superar actualmente los 400 millones de reproducciones en Spotify, ha respondido a Ayuso durante su concierto en Ciudad de México.
Saúl Hernández, vocalista de Caifanes, no ha dudado en interrumpir el concierto para dedicar unas palabras a Ayuso, calificando sus declaraciones de “extrañas, pendejas, pero sobre todo muy ignorantes, que hasta el mismo Hernán Cortés se va a sentir ofendido”.
Durante su visita a México, Ayuso alabó a Hernán Cortés y calificó al país latinoamericano de “narcoestado”. Ya de vuelta en España, declaró que “México no existió hasta que llegaron los españoles” y denunció haber sufrido un “boicot” durante su viaje.
Caifanes respondió a Ayuso frente a decenas de miles de personas: “Le vamos a decir, doña Isabel, que México está trabajando para dejar de ser lo que somos y regresar a lo que fuimos. Señora Isabel, ¡ante sus estupideces, nuestra indiferencia!”. Según relata elDiario.es, el público llenó el recinto con gritos de “culera” dirigidos a la dirigente madrileña.
@eldiario.es El grupo mexicano Caifanes lanza un mensaje a Ayuso en un concierto. "Tan ignorantes que hasta el mismo Hernán Cortés se va a sentir ofendido. Y vamos a decir, señora Isabel, que México está trabajando para dejar de ser lo que somos y regresar a lo que fuimos. Y señora Isabel, ante sus estupideces, nuestra indiferencia." #mexico#ayuso#caifanes#concierto♬ sonido original – eldiario.es oficial
Primavera Sound ha publicado los esperados horarios de su edición de 2026, que se celebra del 3 al 7 de junio, concentrándose del 4 al 6 la programación principal en el Parc del Fòrum de Barcelona.
El horario del jueves 4 de junio revela que uno de los primeros cruces destacados llega entre Ravyn Lenae (19:35-20:35) y Geese (19:45-20:45). Después hay choque total a las 20:50, cuando coinciden exactamente Alex G (20:50–21:50) y Oklou (20:50-21:50).
Más tarde, Mac DeMarco (21:55–22:55) se solapa con el inicio de Massive Attack (22:05-23:20), aunque ambos dejan vía libre a Doja Cat (23:35-1:05).
Entre los primeros solapes del viernes 5 de junio se encuentra el de Ethel Cain (19:45-20:45) y Rilo Kiley (19:50–20:50), mientras Addison Rae (21:00-22:00) tocará casi a la vez que Ralphie Choo (20:55-21:55) y exactamente a la misma hora que Merzbow: complicada decisión.
El bloque central, para sorpresa de nadie, lo ocupa The Cure (22:15-00:45), que además se cruza parcialmente con Jade (00:30-1:30). El concierto de 2 horas y media de The Cure se come enteros los de Amaarae y Role Model. PinkPantheress actúa justo después de JADE, sin solapes, de 1:45 a 2:45.
El sábado 6 de junio los fans tendrán que elegir por la tarde entre ver a Grace Ives (18:10-18:55) o a Depresión Sonora (18:00-18:45). Por la noche, The xx (23:40-00:55) coincide en parte con Marina (00:40-1:40), y esta, a su vez, con Gorillaz (1:15-2:45). Los horarios completos están disponibles en la web del festival.
Alcalá Norte siguen presentando su segundo disco, que saldrá en septiembre de este año. Mientras se reservan la confirmación de título y fecha exacta, la banda madrileña lanza un segundo single que sigue al fantástico ‘El hombre planeta‘.
Si aquel tema se inspiraba en la vida de Paganini, resultando uno de los temas más inmediatos y pegadizos de Alcalá Norte, ‘Los llamados Pitagóricos’ parece ofrecer una faceta igual de explosiva en lo instrumental, pero con mayor enfoque en la narrativa.
‘Los llamados Pitagóricos’ cuenta en tono satírico la historia de la hermandad de los pitagóricos y su sistema de vida dedicado al ascetismo, la filosofía y la ciencia. El enfoque es puro Alcalá Norte, llevando una información culta al terreno callejero: “A cuestas con el féretro / y sus manías frikis”. Para Alcalá Norte, los pitagóricos “van como endiosados”, “pa ellos no hay churrasco” y “tampoco comen habas”.
Las menciones a Crotona, la antitierra y los forasteros mirones subrayan el trasfondo histórico a la par que satírico de la letra, mientras el estribillo es un resumen de todo lo expuesto. La insistencia en que «no visten de lana» es casi cómica.
En clave de puro synth punk muy en el estilo de Golpes Bajos, destaca la energía capturada en el crescendo de guitarras y teclados. En principio no tan destacado como single del próximo disco, sí ofrece más de lo que es Alcalá Norte en contenido.
Aqua, autores de uno de los hits más míticos de los años 90, ‘Barbie Girl’, que vivió una segunda vida en 2023 gracias al megaéxito de la película ‘Barbie’, han anunciado su separación en un emotivo comunicado en el que aseguran que prefieren poner fin a esta etapa ahora, “mientras los recuerdos siguen vivos y el amor por nuestra música, nuestra historia y entre nosotros también sigue vivo”.
La noticia llega apenas diez meses antes del 30º aniversario de ‘Barbie Girl’ y del fantástico álbum debut de Aqua, ‘Aquarium’, uno de los mejores discos de 1997. ¿Sorprenderán de repente con una gira del 30º aniversario, como hacen tantos grupos que se separan? Lo dudamos: para que eso quedara bien, quizá tendrían que haberse separado un poco antes.
Todo fan de Aqua recordará que esta no es, ni de lejos, la primera vez que el grupo se separa. Originalmente anunciaron su ruptura en 2001, un año después del lanzamiento de su segundo disco, ‘Aquarium’. Se reunieron en 2007, publicaron un grandes éxitos en 2009 y lanzaron su tercer álbum de estudio, ‘Megalomania’, en 2011.
Tras esa etapa, el grupo volvió a entrar en un periodo de inactividad, aunque ha continuado realizando actuaciones puntuales en años posteriores. El éxito de ‘Barbie’ de Greta Gerwig los volvió a reunir, llevándolos a entrar de nuevo en las listas de éxitos y a actuar en festivales españoles como el BRAVA Madrid. Su último concierto tuvo lugar en la India el año pasado.
“Después de muchos años increíbles, hemos decidido cerrar el capítulo de AQUA como banda en activo”, afirman los daneses en el comunicado sus tres integrantes actuales: René Dif, Søren Rasted y Lene Nystrøm. “AQUA ha sido una parte enormemente importante de nuestras vidas y, juntos, hemos tenido la oportunidad de vivir mucho más de lo que jamás nos atrevimos a soñar. Hemos viajado por el mundo innumerables veces, conocido a muchísimas personas maravillosas, cantado junto a millones de ustedes y compartido recuerdos que llevaremos con nosotros para siempre”.
‘Barbie Girl’ y su sátira de la vida artificial estadounidense se han convertido en uno de los himnos pop más perdurables de las últimas décadas. Aunque la canción fue relanzada en 2023 con un remix junto a Nicki Minaj e Ice Spice, el tema original sigue acumulando la mayor parte de las reproducciones en plataformas. Además, fue objeto de una famosa demanda por parte de Mattel que finalmente quedó en nada.
Pero ‘Barbie Girl’ no fue el único single destacado de su repertorio, que también incluyó hitazos como ‘Doctor Jones’ o ‘Turn Back Time’, temas más infravalorados como ‘Roses Are Red’ y otros igualmente recomendables como ‘Freaky Friday’, ‘Cartoon Heroes’ o ‘Around the World’, ya contenidos en su segundo álbum, ‘Aquarium’ (2000). Aquel fue tan solo el segundo disco de su carrera, que sumaría un tercer álbum once años después, ‘Megalomania’, mientras sus integrantes se centrarían en desarrollar proyectos en solitario.
Triángulo de Amor Bizarro lo han vuelto a hacer. Quiero decir que han vuelto a ocultar como «tracks» canciones de mayor potencial y accesibilidad que alguno de los singles de adelanto de un disco suyo.
Si bien ‘Mi catedral’ se presentaba con uno de sus sencillos más comerciales, un ‘Sacrificio‘ que recordaba a The Cure, después jugaban al despiste con ‘Pat a tranca’. Pero es ‘Odio a mi generación’ la grabación que puede ser tan coreada en sus conciertos -o casi- como ‘Barca quemada’, su «no single» más popular. Es nuestra Canción del Día hoy.
El tema repite hasta la saciedad «odio a todos los de mi generación», añadiendo autocrítica «odio a todos los que son como yo». En breve tendremos oportunidad de hablar con Triángulo de Amor Bizarro sobre esta canción, pero desde su nuevo sello Sonido Muchacho anticipan que este tema corresponde a su faz «más combativa», aclarando que «no es un ajuste de cuentas generacional», sino «una negativa a acomodarse». Concluyen: «la rabia no es postureo; es una forma de higiene».
En esa línea va la letra sobre «los cuatro amantes del rey» que «saben a quién obedecer». También habla de alguien que «roba el oro de los pobres», lo que podría tener que ver con las oligarquías y el poder de las redes sociales, en los últimos tiempos, ultraderechizadas.
En Infobae, Isa Cea hablaba también del machismo: «De mi generación lo que más odio es el machismo interiorizado, pero cuando digo «Odio a mi generación» es un sentimiento de ir contra lo que existe, sea la generación que sea. Es muy importante tener criterio propio y sentido común, para no acabar mal de la cabeza». En cuanto al batería Rafael Mallo, habla de «ir contra lo normativo y salirse de donde está todo el mundo».
‘Mi Catedral’ será el Disco de la Semana en JENESAISPOP y se presentará por todo el país. La gira incluye numerosos festivales y también muchas salas de Granada, Bilbao, Oviedo, Sevilla, Albacete, Murcia, Santiago, Vigo, Toledo, Málaga, Barcelona y Madrid. Detalles, en su página web.
El Festival de Eurovisión ha perdido varios millones de espectadores en su edición 2026. Además de la salida de países como España y Países Bajos, dada la presencia de Israel, su seguimiento se ha desplomado de manera significativa en lugares tan estratégicos como Francia y Reino Unido. También la audiencia caía un 14% en el directo de Youtube, pese a que era la única alternativa para públicos como el español.
RTVE ideó para este sábado un programa musical alternativo de casi 3 horas, coincidiendo con el Día Internacional de la Convivencia en Paz que le ha salido bien sólo en parte. La audiencia no ha respondido especialmente, pues el programa solo obtuvo un 9% de share, quedando por detrás de ‘La Voz Kids’ o incluso del cine de Cuatro, aunque al margen de los resultados comerciales, la decepción de la cadena pública fue artística.
Si algo da Eurovisión es espectáculo y eso es lo que se echó mucho de menos en la apuesta de RTVE. Sobre todo porque en la edición navideña de «La Casa de la Música», Amaia sirvió, con una presentación muy cuidada y visual de ‘Aralar’, que pensamos erróneamente que sería el punto de partida de este especial. Pero nada que ver. La mayoría de artistas, como Mónica Naranjo, Pablo López, Siloé o Mikel Erentxun, optó por una presentación muy austera, volcada en la voz o en la canción, y no tanto en el espectáculo televisivo. Hasta esa bestia escénica llamada Chanel apareció tumbada, rodeada de colores ocres -ahora que se acerca el verano-, para reivindicar su medio tiempo ‘Es tan fácil’. Puede ser su mejor tema en un par de años, pero al sustituto de Eurovisión le pedíamos al menos un par de trucos escénicos que nos sorprendieran.
Entre los pocos que apostaron por una escenografía mínimamente imaginativa, José Mercé a techo descubierto; Ultraligera, tirando de garaje y fieles a sus raíces; o Miranda!, que pasaron de ser entrevistados en un sofá a ofrecer un videoclip de ‘Despierto amándote’, en una versión sin bailamamá. También se anunció que los argentinos realizarán la canción oficial de la Vuelta Ciclista, sellando la relación directa entre la participación en Benidorm Fest y la promoción en la televisión pública.
En la línea de Miranda! también ofrecieron una suerte de videoclip editado, con imágenes de diferentes tomas, Naiara y Samurai Jay; y optaron por el playback, pese a la insistencia de Jesús Vázquez de que el programa premiaba la voz en directo e incluso la música en vivo, Fangoria, Camela y Abraham Mateo. Este, al menos, en un currado medley entre Bee Gees y un tema propio -‘Qué tal te va sin mí’- que está siendo una de las actuaciones más vistas en Youtube.
Las tímidas cifras de reproducciones en el visor de Google revelan también que al programa le ha faltado un poco de calle, apenas representada por Metrika y esa cámara que la sobrevolaba a lo loco durante ‘El taser de mamá’. Pero ninguno de los artistas en el top 10 de discos o singles actualmente en España pasó por ‘La Casa de la Música’.
Rosalía ni iba a donar una de las actuaciones de su gira, como sí ha hecho Guitarricadelafuente -en una actuación muy poco viva, ultraprocesada y tratada, sin rastro de la crudeza de sus conciertos-. Tampoco se ha conseguido a Quevedo, Aitana o Bad Gyal. Mirando quiénes han vendido más álbumes en los últimos meses en nuestro país, también se echó en falta a bandas como Sanguijuelas del Guadiana, Alcalá Norte, Viva Suecia o Carolina Durante, que acaban de llegar milagrosamente al disco de platino con su tercer álbum. Van 40.000 copias de ‘Elige tu propia aventura’: tenían que estar aquí sí o sí.
Como probablemente también Dani Fernández, Carlos Ares, Yerai Cortés, Rodrigo Cuevas, Barry B, Amaral o el grupo de plena actualidad, La Oreja de Van Gogh. ¿No querían repetir respecto a lo visto en Navidad? Pues digamos Leire Martínez.
Nunca puede llover a gusto de todos con la selección de 20 artistas de nuestro país, pero quizá el método de selección debió ser siempre quien presentara las actuaciones más apetecibles y curradas para el espectador de un sábado noche. No puede ser que ‘La Revuelta’, que es un programa diario, sea capaz de ofrecer mejores shows.
El programa se abrió con la efectista actuación de Manuel Carrasco, llena de disparos, de objetivo y significado difusos, pero al menos diferente y, acto seguido, no falló acompañado de solo un piano, Raphael con ‘Qué sabe nadie’. Después, destacaron más bien quienes optaron por realizar versiones que quienes quisieron promocionar material propio de manera muy sosa. Natalia Lacunza cantó por Rocío Dúrcal, Juanjo Bona por Nino Bravo, y Alba Morena hipnotizó con dos temas de Mecano y un violín. Una pena que desde la realización no se enteraran de que no se llama Alba Moreno. ¡Alba Moreno es otra artista!
Así que para valorar ‘La Casa de la Música’ -para un programa de música que se plantea-, más que sobre las actuaciones, lo mejor es volver sobre sus intenciones primeras. «Estamos muy orgullosos de la posición de España en este conflicto», soltaron La Plazuela en mitad de su canción, mientras que Ana Belén escogió ‘Solo le pido a Dios’. El presidente del gobierno posteaba esa misma noche el mensaje «Sólo le pido a Dios que la guerra no me sea indiferente», en clara referencia al genocidio en Gaza, y en la entrevista, Ana Belén reivindicó la necesidad de no apartar la vista del telediario: «Quiero que esa realidad me haga daño». Al menos en eso RTVE no nos ha fallado.
Supongo que ha llegado el momento de que hablemos de Ella Langley, ya que su éxito ‘Choosin’ Texas’ lo está petando muy fuertemente en Estados Unidos, eso sí, porque en España su nombre ni nos suena. No sé si esto dejará pronto de ser así o si, a sus 27 años, aún se atreverá a hacer un crossover hacia el pop de masas como hizo Taylor Swift. Sinceramente, no lo creo: Langley ahora mismo es algo parecido a la versión femenina de Morgan Wallen. Y la comparación no es casual: ambos han colaborado y son amigos.
La cosa es que Langley está rompiendo récords. ‘Choosin’ Texas’ acaba de sumar su décima semana en el número 1 en Estados Unidos; ninguna cantante femenina de country lo había logrado, ni siquiera Swift. ‘Be Her’, su otro gran éxito actual, ocupa el top 2, lo que significa que Langley firma los dos primeros puestos del Billboard Hot 100, una hazaña muy poco habitual. Y por segunda semana consecutiva.
El perfil de Langley es menos controvertido que el de Wallen, al menos. Aunque Langley es cristiana confesa y expresa su devoción por Jesús en entrevistas o intervenciones públicas, su profesión pública de la fe se mantiene sutil en las letras, que en ‘Choosin’ Texas’ recurren a los clichés más manidos del country (drinkin’ Jack, Hank tunes, the Memphis blues), y en ‘Be Her’ describe una identidad aspiracional de alguien que cuida a su familia, su fe y bebe con moderación.
El envoltorio instrumental es tradicionalmente country-pop y resulta tan agradable como anodino, puro easy listening country melodioso pero narrativamente poco inspirado. Ponemos la mano en el fuego en que las últimas propuestas de Kacey Musgraves o Kevin Morby son infinitamente más interesantes en forma y contenido.
Charli XCX y Lykke Li protagonizan las entradas más fuertes de la semana en el top de JENESAISPOP, aunque lo hacen fuera de los puestos de cabeza. Estos continúan tomados por Madonna (33% de los votos y 27% con otro tema), Lady Gaga con Doechii (21%) y Martin (19%). Otras entradas interesantes son las de Tori Amos y KNEECAP.
Recordad que podéis escuchar en Apple Music y en Spotify la playlist con las 40 canciones del top y las 10 candidatas a entrar de cada semana, así como por supuesto votar por vuestras canciones favoritas, aquí. Los votos son sometidos a una fórmula matemática que beneficia a las novedades y perjudica a las canciones a medida que pasan las semanas.
“El cielo es un lugar en la Tierra y sé que va a doler si llego yo primero”, dice Kevin Morby en ‘Badlands’, la emocionante apertura de su octavo álbum, ‘Little Wide Open’, producido por Aaron Dessner. El cantautor cierra su trilogía sobre el centro de Estados Unidos (compuesta por ‘Sundowner’ y ‘This Is a Photograph’) habiendo alcanzado un estado de paz, de tranquilidad con el mundo, aceptando que nuestro tiempo es limitado, y por ello, hay que disfrutar de la belleza del momento y de lo inmaterial; del amor, de la naturaleza, de las personas.
La máxima inspiración de Morby para este proyecto son precisamente esos espacios abiertos en el Medio Oeste americano, las vidas de la gente en poblaciones minúsculas devoradas por la inmensidad de un paisaje que ya de por sí tiene mucho de musical para él (el sonido de las cigarras, los trenes pasando, las sirenas avisando de un posible tornado). Mediante su fascinación por esta tierra, intenta desenmarañar lo que significa ser un artista estadounidense ahora mismo, mientras reflexiona sobre su propio momento vital, a punto de ser padre. Ser músico es también ser un poco nómada, y en todas esas idas y venidas, de viajar de un lado al otro del mundo, hay algo muy especial en regresar a casa.
Esto se refleja en la fantástica ‘Javelin’, en la que Morby, al llegar por fin a su hogar, se compara con una jabalina que ha viajado por el aire y por la carretera. A través de una luminosa melodía, habla sobre el inmisericorde paso del tiempo y sobre una posible boda con su pareja de hace años y futura madre de su hijo, Katie Crutchfield (de Waxahatchee). En ‘Die Young’ se dirige a ella, comentando lo mucho que han crecido desde que empezaron y lo lejos que han llegado en sus respectivas carreras. Sobre un precioso violín, el artista canta “Si morimos jóvenes, yo viviré a través de ti y tú a través de mí”.
En ‘Badlands’ ese retrato de la fugacidad de la vida adquiere un tono más grave, pero igualmente poético (“Bienvenido a las malas tierras, donde el cielo se expande y tú y yo caducamos”) con la ayuda en los coros de Justin Vernon. El folk rock de ‘All Sinners’ es otra extraordinaria exhibición del talento de Morby como letrista (“Que todos los pecadores sean perdonados, porque sería muy bonito volver a ver a todos mis amigos en algún cielo privado, en algún Idaho privado…”). La mismísima Lucinda Williams es la invitada de honor en ‘Natural Disaster’, una balada de guitarra acústica durante sus cinco primeros minutos que acaba con una gran coda de guitarra eléctrica y percusión.
Otro de los cortes más largos del proyecto es el que da nombre al álbum. Ocho minutos de emoción sosegada, acompañada de un magnífico toque de banjo en segundo plano, aportando una tonalidad country que nos traslada directamente a esos espacios abiertos rodeados de naturaleza salvaje. No es el único momento en el que uno se siente pequeñito escuchando a Morby, convertido aquí más que nunca en todo un trovador moderno americano. En ‘100,000’ su voz viaja tan cálida como un abrazo hasta acabar envuelta en una nube de batería; y los punteos de guitarra de ‘Cowtown’ evocan un sentimiento de devastación y soledad que encoge el corazón. Mucho más animada es la mandolina de ‘I Ride Passenger’, aunque su temática continúa siendo agridulce (“La casa huele a canela y al triste paso del tiempo”).
‘Dandelion’ se apoya sobre una melodía nostálgica y encuentra belleza en el cambio de las estaciones, en los altibajos de la vida. Por muchas inundaciones que lleguen, los dientes de león siempre sobreviven. ‘Field Guide for the Butterflies’ culmina el disco con la belleza y calidez de un riff de guitarra. Morby canta sobre la importancia de salir adelante frente a las dificultades, refiriéndose de nuevo a esa incertidumbre que sobrevuela constante e inevitablemente nuestras vidas. En ‘Little Wide Open’, el cantautor texano firma su mejor trabajo hasta la fecha reflexionando sobre la mortalidad y el tiempo con una poesía conmovedora.
El concierto de Kanye West en Madrid sigue adelante. El ministro de Cultura, Ernest Urtasun, ha dejado claro este lunes que el Gobierno no promoverá la cancelación del show previsto para el 30 de julio en el Metropolitano, aunque ha definido como “repugnantes” las conocidas declaraciones antisemitas y de apología nazi del rapero estadounidense.
Durante una rueda de prensa en la presentación del programa Cine Vecino, Urtasun ha asegurado que los comentarios de Ye le parecen “completamente fuera de lugar”, pero ha recordado que no corresponde al Ministerio intervenir en la programación de conciertos privados. La pelota, por tanto, queda en el tejado de la promotora, igual que ya ha sucedido en otros países europeos donde el artista ha sufrido cancelaciones y vetos recientes.
La visita de Ye a España llega en uno de los momentos más polémicos de su carrera, si es que alguna vez ha dejado de vivir instalada en la controversia. Convertido ya en un personaje tan viral como tóxico, Ye presentará en España su nuevo disco, ‘BULLY‘, que supone una reconducción más artística que comercial. El concierto del 30 de julio será además el primero de West en nuestro país desde su actuación en Barcelona en 2006. Ha llovido…
FESTIAL! 2026 se celebrará del 21 al 23 de mayo en Alcázar de San Juan (Ciudad Real), consolidándose como una de las citas culturales más destacadas de Castilla-La Mancha. El festival combina música en directo, sesiones DJ y gastronomía en distintos espacios de la ciudad, como ya os hemos contado.
Ahora conocemos los horarios detallados. La programación arranca el jueves 21 a las 20:00 con la Fiesta de Bienvenida en el Auditorio Corazón de la Mancha, con actuaciones hasta las 23:30, destacando La Sonrisa de Julia (22:20). El viernes 22 la actividad comienza a las 13:00 en la Plaza del Ayuntamiento y continúa desde las 18:30 en el recinto principal, con una noche marcada por Niña Polaca (21:30), Lori Meyers (23:05) y Sexy Zebras (00:55), además de cierre de madrugada con Bita (02:20).
El sábado 23 la jornada empieza a las 12:30 con FUTURE FESTIAL! en la Plaza del Ayuntamiento y sigue desde las 18:30 en el recinto principal. La tarde y noche contará con Marlena (21:40) o Las Petunias (19:00), y culminará con Rigoberta Bandini (23:25), seguido de Sanguijuelas del Guadiana (01:35) y el cierre final de Chinches DJs a las 03:00. Así quedan los horarios completos.
Jueves 21 – Fiesta de bienvenida (Auditorio Corazón de la Mancha)
20:00 Alejo
21:05 Jaguayano
22:20 La Sonrisa de Julia
23:30 Maikie
Viernes 22
Mañana – Plaza del Ayuntamiento (FESTIAL! CLUB)
13:00 Stanz DJ
14:30 Superframe
16:00 Alex Curreya
17:30 Charanga
Tarde/noche – Complejo Polideportivo Municipal
18:30 Apertura del recinto
19:00 Modelo
20:10 Puño Dragón
21:30 Niña Polaca
23:05 Lori Meyers
00:55 Sexy Zebras
02:20 Bita
Sábado 23
Mañana – Plaza del Ayuntamiento (FUTURE FESTIAL!)
12:30 The Cbb
13:30 Oslo Ovnies
14:30 Niños Bravos
15:30 Sorpresa
16:30 Pop&Sito
18:00 Charanga
Tarde/noche – Recinto principal
18:30 Apertura del recinto
19:00 Las Petunias
20:10 Veintiuno
21:40 Marlena
23:25 Rigoberta Bandini
01:35 Sanguijuelas del Guadiana
03:00 Chinches DJs
Billy Corgan, líder del mítico grupo The Smashing Pumpkins, ha anunciado que celebrará el 30 aniversario de ‘Mellon Collie and the Infinite Sadness’ en Madrid.
Tras agotarse las entradas para la fecha del viernes 11 de septiembre en el Palacio Vistalegre de Madrid, se ha añadido una segunda cita el 12 de septiembre en el mismo recinto. Las entradas salen a la venta mañana 19 de mayo a las 12 horas.
Tras realizar siete funciones sold out el año pasado en Chicago, Corgan presentará este año el espectáuclo ‘A Night of Mellon Collie and Infinite Sadness’ en Europa. Así, uno de los discos más influyentes de los 90 será revisitado con los nuevos arreglos y orquestaciones de James Lowe y Billy Corgan, creando un espectáculo que fusionará rock, ópera, orquesta y coro.
«Tanto la ópera como el rock cuentan historias de emociones intensificadas, y estoy emocionado por que los fans de mi música y de la ópera tradicional puedan oír un trabajo realmente inspirado, ya que el equilibrio aquí es honrar ambas tradiciones de forma magistral», ha contado Corgan. El espectáculo contará con dos horas de duración, con intermedio incluido.
Las entradas estarán disponibles este jueves 14 de mayo a las 11h en mitaquilla.com, palaciovistalegre.com, entradas.com y El Corte Inglés. ‘A Night of Mellon Collie and Infinite Sadness’ también pasará por Londres, Amberes y París.
The Avalanches, el icónico duo australiano formado por James De La Cruz y Peter Whitford, han regresado con su primer sencillo en solitario en 10 años. Estos habían lanzado ‘Don’t Forget Your Neighbourhood’ y ‘All You Children’ en los últimos años, pero bajo las colaboraciones de Cola Boyy y Jamie xx. ‘Together’ es la Canción del Día.
Era imposible adivinar qué sonido elegirían The Avalanches para presentar su próximo álbum, el cual no ha sido confirmado todavía, pero ‘Together’ lo deja muy claro. El dúo australiano abraza el glitch y el pop electrónico en su nuevo single, que a la vez bebe de la nostalgia de la tecnología de la década de los 2000.
Lo primero que escuchamos en el tema es el doble click de un ratón y el mitiquísimo sonido de inicio de Nokia, que en esta primera parte es explotado bastante, finalmente incorporándose en la melodía. La base, llena de detalles electrónicos, es experimental, inocente y hermosa a la vez. Nokia no es la única marca que aparece en la canción, con el dúo sampleando un anuncio de Toshiba de los años 80 a modo de transición.
En esta segunda parte, Jessy Lanza, autora de ‘Love Hallucination’, canta sobre una «nueva alma» que está «creciendo» dentro de ella mientras se pregunta dónde fue «mi amor». En esta sección, el beat se llena de arpeggios y melodías, a la vez que los sonidos de cámaras haciendo fotos se suceden de forma caótica. La canción mantiene un equilibrio perfecto entre lo juguetón de su concepto y lo que queremos todos en un temazo. Desde luego, han merecido la pena todos estos años.
Kylie Minogue se encuentra en mitad de la gira de promoción de su próximo documental en Netflix, titulado ‘KYLIE’ y programado para su estreno el 20 de mayo. En una entrevista con The Sunday Times, se le ha escapado que está planeando hacer otra gira. Esta vez, en los escenarios.
Durante la entrevista con el medio norteamericano, le preguntaron a Kylie Minogue si tenía planes para celebrar sus 40 años de carrera, los cuales cumplirá el año que viene, con una gira. La australiana no se esperaba la pregunta, pero se achantó: «Probablemente no debería decir esto, pero sí», confirmó. En 2027 se cumplirán 40 años desde la salida de su cover de ‘The Loco-Motion’, que llegó al número 1 en Australia.
El documental de Kylie Minogue en Netflix contará su evolución de actriz a icono musical, así como sus desafíos personales, su forma de lidiar con la presión mediática y las pérdidas personales.
Shakira ha ganado la batalla a Hacienda. La Audiencia Nacional ha dado la razón a la cantante en su sonado caso de fraude fiscal, anulando el expediente que le obligó a abonar casi 55 millones de euros. Ahora, el organismo fiscal tendrá que devolver a la artista colombiana esa cantidad con intereses incluidos. En total, más de 60 millones de euros.
En 2011, la Agencia Tributaria consideró que Shakira era residente fiscal en España, por lo que le obligó a abonar millones de euros, además de imponerle varias sanciones económicas por no declarar en España. Sin embargo, el tribunal ha concluido que Shakira no tenía que pagar impuestos en España.
En su momento, Hacienda aseguró que la artista mantenía una «relación sentimental» en España al ser la pareja de Gerard Piqué. Sin embargo, el organismo nunca pudo demostrar que Shakira residiese en España durante más de 183 días al año, que es lo que exige la ley para que a alguien se le reconozca como residente fiscal. Así, la Audiencia Nacional ha dado la razón a la cantante.
Hay que recordar que Shakira llegó a un acuerdo con la Fiscalía en 2023, admitiendo que no pagó 14,5 millones de euros en impuesto en España entre 2012 y 2014, pese a que había pasado más de la mitad del año en el país. Entonces, la colombiana fue condenada a tres años de cárcel, pero se comprometió en su lugar a pagar una multa millonaria.
Una de las mayores caídas vino desde Países Bajos, que se había retirado del concurso pero decidió emitir la competición. La final obtuvo un 4,8% de cuota de pantalla y casi 800.000 espectadores de media, lo que representa una tremenda caída de 2.792.000 millones de espectadores respecto a los datos de la final de 2025. Reino Unido también experimentó una perdida de 1 millón y medio de espectadores, siendo la final menos vista desde 2010.
Por otro lado, los datos de Portugal apuntan a una pérdida de la mitad de espectadores, mientras que Francia es otro país que perdió más de 1 millón de televidentes respecto a lo obtenido en 2025. Además, si sumamos todo el público que ha perdido el concurso por la retirada de países como España, Irlanda y Eslovenia, Eurovisión habría perdido más de 12 millones de espectadores de media en 2026, respecto a los datos de estos países en 2025.
Los espectadores de YouTube también han bajado, aunque en menor medida. La plataforma ha registrado así una media de 955.712 espectadores con un pico de 1.314.391 personas, lo que representa una bajada del 14,74% respecto al año pasado.
Eso sí, todavía hay países en los que la audiencia sí ha subido, como en Austria, anfitrión del concurso: 62,4% de cuota y 1.504.000 espectadores de media. Ha sido la final más vista en el país desde 2015, que también tuvo lugar en Viena. Eurovisión también ha logrado una subida en Grecia, con 67.000 espectadores más que en 2025, y en Italia, que aumentó en 2,1 puntos de share y 277.000 espectadores.
Paul McCartney ha sido el invitado final de la temporada 51 de Saturday Night Live, llevando a cabo tres actuaciones diferentes. Se trata de la quinta vez que el artista británico hace de ‘musical guest’ en el programa, sin contar sus apariciones en el 40 y 50 aniversario. Como era esperable, ha sido muy emocionante.
Después de protagonizar una serie de sketches junto a Will Ferrell y Chad Smith, McCartney procedió a interpretar la emocionante ‘Days We Left Behind’, potente ya en sí misma, junto al batería de los Red Hot Chili Peppers. A estas alturas, poder ver cantar al artista en vivo sobre todos esos recuerdos es todo un regalo.
Las apariciones de McCartney en SNL llevan dándose durante 46 años, ni más ni menos. La primera fue en 1980, cuando interpretó ‘Coming Up’ junto a su mujer Linda. En esta ocasión, también ha interpretado esta canción, pero no es la única que ha repetido.
En 1993, McCartney volvió a visitar el programa junto a Linda, interpretando ‘Get Out Of My Way’, ‘Bike Like An Icon’ y ‘Hey Jude’. No fue hasta 17 años después cuando regresó al formato con toda la artillería pesada. Aquella fue la primera vez que interpretó ‘Band On The Run’, la cual ha despolvado en esta reciente ocasión. En 2010, también cantó ‘Jet’, ‘A Day In The Life’, ‘Give Peace A Chance’ y ‘Get Back’. Casi nada.
La última vez que Paul McCartney estuvo en el programa, promocionó su disco con las actuaciones de ‘My Valentine’, junto a Joe Walsh, y ‘Cute Me Some Slack’, con Dave Grohl y Krist Novoselic. Además, ‘Wonderful Christmastime’ formó parte de un sketch convertido en momento musical. Tampoco se perdió los especiales por el 40 y 50 aniversario, cantando clasicazos de la talla de ‘Maybe I’m Amazed’ y el final del medley de ‘Abbey Roado’, con ‘Golden Slumbers’, ‘Carry That Weight’ y ‘The End’.
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