Si me hubieran dicho hace tiempo que habría tan poco «hype» alrededor de un nuevo disco de Damon Albarn no me lo habría creído, pero ‘The Nearer The Fountain, More Pure The Stream Flows’ nunca iba a ser el sucesor de ese ‘Everyday Robots‘ publicado hace ya 7 años. Concebido, en su origen, como un proyecto orquestal inspirado en los paisajes de Islandia, pues Albarn tiene un piso en las afueras de Reykjavík, en algún momento de la pandemia el álbum se convirtió en otra cosa. Hasta el punto que escucharlo es tener la sensación de que quiere ser dos discos
diferentes al mismo tiempo.
Fue en el momento que Albarn regresó a su casa de Devon, en Reino Unido, después de haber viajado a otros países como Uruguay o Irán que también han inspirado su nuevo material, cuando ‘The Nearer The Fountain, More Pure The Stream Flows’ empezó a tomar la forma del disco que es hoy, en el que la música ambiental, la de cámara, el pop y las grabaciones de campo se cruzan en un único universo con resultados interesantes pero irregulares.
El álbum se abre y cierra con sendos guiños a su mismo título, extraído de un poema de John Clare llamado ‘Love and Memory’. Las bonitas meditaciones de «The Nearer the Fountain» y ‘Particles’, dedicadas a la muerte (de su amigo, el músico Tony Allen) y el amor, respectivamente, enmarcan un trabajo centrado en la meditación, hasta el punto que pistas instrumentales como ‘Esja’ dibujan la «silueta» de esta montaña islandesa a través de las cuerdas. En ‘Royal Morning Blue’, Damon evoca una imagen tan bonita como la formación de los copos de nieve y la ambiental ‘Daft Wader’ se inspira en el ritual funerario de los zoroastristas iraníes, el entierro celestial, en el que se lleva a cabo un «luto público» en el que los asistentes «se sientan juntos, beben zumo de fruta y café y simplemente están en paz en público».
Si las composiciones más ambientales de ‘The Nearer The Fountain, More Pure The Stream Flows’ resultan dignas, aunque tampoco son grandes hallazgos para quien esté familiarizado con, por ejemplo, los momentos más ambientales de Sigur Rós; no así sucede con las poperas. Damon ha dicho que ‘The Cormorant’ es su canción favorita de todas las que ha escrito, pero no sé en qué mundo esta divagación melódica volcada sobre una ligera base medio easy-listening, medio bossa puede ser lo mejor del repertorio de cualquier artista. ‘The Tower of Montevideo’ es una variación más acertada de su sonido y ‘Polaris’ también pero además incorpora unos interesantes coros fantasmales tipo años 30 que dan ganas de perseguir allá donde vayan. Sin embargo, ‘Royal Morning Blue’ simplemente suena como una canción de ambient a la que Damon ha insertado un ritmo uptempo para intentar hacerla pop, sin lograr su cometido.
A Damon sí le ha salido una canción en su nuevo disco que suena más o menos a single, y el motivo de esto es que ‘Darkness to Light’ se inspira en el soul-pop de los años 60 y suena un poco ‘Twin Peaks’ en sus arreglos de viento y cuerda. El integrante de Blur y Gorillaz conserva su talento para escribir melodías bonitas que pueden tocar la fibra sensible, le sigue encantando sonar tan esquivo como en el free jazz de ‘Combustion’ y algunas de las letras de «The Nearer the Fountain» son de las más personales de su carrera, como la de ‘The Cormorant’, en la que habla sobre haber superado su miedo a nadar en la bahía de Devon por miedo a terminar engullido por un tiburón. El artista nada ahora en el lago a modo de «meditación diaria» y ‘The Nearer The Fountain, More Pure The Stream Flows’ habría funcionado mejor si se hubiera decidido a servir de banda sonora para dicha actividad o, por el contrario, hubiera tirado por una senda más pop. Querer existir entre ambos mundos no le ha beneficiado demasiado.
Taylor Swift ha estrenado el videoclip de su nueva canción ‘I Bet You Think About Me (Taylor’s Version)’ en la que colabora Chris Stapleton y que está incluida en la reedición de su álbum ‘Red’, que se publicó el pasado 12 de noviembre bajo el nombre de ‘Red (Taylor’s Version)’.
En este nuevo vídeo se estrena como directora Blake Lively, una de sus mejores amigas, a quien describe como «brillante, valiente y perversamente divertida» y lo protagoniza el actor Miles Teller (‘The Spectacular Now’, ‘Divergente’, ‘Project X’…) junto a Taylor.
El vídeo muestra a una Taylor divertida colándose en la boda de su ex, cuya decoración va cambiando de color blanco al rojo, gracias a la presencia de la artista. Taylor le dice que “sabe que nunca va ser feliz” y le canta “estoy segura de que todavía piensas en mí”, recordándole todo lo que perdió al dejarla ir.
La estadounidense sorprendió a sus fans anunciando ayer el estreno de este vídeo, ya que apenas han pasado dos días desde que compartiera el cortometraje de ‘All Too Well (Taylor’s Version)’ y lo presentara en el programa Saturday Night Live.
‘Red (Taylor’s Version)’ ya está batiendo récords. El primero ha sido al obtener más de 90.8 millones de reproducciones en su día de lanzamiento. El récord anterior lo tenía el álbum ‘folklore‘, que se lanzó en 2020 y obtuvo 78.7 transmisiones en un solo día. El segundo récord que ha batido ha sido el de la mujer más reproducida en un solo día en la historia de Spotify, con 122.9 millones de reproducciones el viernes.
Justin Bieber acaba de anunciar las fechas de su próxima gira mundial ‘Justice World Tour’, que pasará por los cinco continentes y que incluye dos conciertos en España. Estos se celebrarán el día 23 de enero de 2023 en el WiZink Center de Madrid y el 25 de enero de 2023 en el Palau Sant Jordi de Barcelona.
Las entradas para los conciertos de 2023 en Madrid y Barcelona se podrán adquirir a partir de las 10:00h de este viernes, 19 de noviembre, a través de doctormusic.com y entradas.com. El precio de las entradas estará entre los 64 euros y los 120 euros (gastos de distribución no incluidos).
En esta gira también se pondrá a la venta un número limitado de Packs VIP exclusivos. Estos paquetes podrán incluir una selección de entradas de asiento reservado, merchandising y mucho más.
El ‘Justice World Tour’ es la primera gira global de Justin desde el ‘Purpose World Tour’ de 2016/2017 y lleva el nombre del último álbum de Justin, ‘Justice‘ que fue publicado en marzo de 2021 y debutó como el álbum más reproducido en 117 países.
«NO SÉ NI UNA MIERDA» es el gran grito de guerra de ‘How Can I Help You’, uno de los temas del nuevo disco de Self Esteem. En el libreto del CD aparece así, escrito en mayúsculas. Estamos -lo habéis adivinado- ante un álbum vinculable al movimiento #MeToo. ¿Otro más? Tantos como sean necesarios hasta acabar con la lacra del machismo: todas las historias merecen ser escuchadas, sobre todo cuando los testimonios son tan espeluznantes sobre «la autonomía femenina, la cultura de la comparación, la duda, la angustia, la agresión sexual y la autoaceptación». Plantea Self Esteem: «¿Qué es lo único que ninguna de nosotras merece que nos haya pasado, pero casi todas las mujeres hemos pasado? Para poder vivir y sobrevivir, y no pasar todos los días queriendo matar a todos los hombres que veo por la calle, he tenido que normalizarlo».
El sucesor de ‘Compliments Please’ (2019) es un álbum a veces estridente, como estridentes son las historias que cuenta, cambiando el sonido Motown que un día tanto le interesó por un muro más abrasivo que podríamos emparentar con Kate Bush -muy perceptible en ‘Hobbies 2’- y Kanye West -muy perceptible en la citada ‘How Can I Help You’-. Así, el corte titular se crece como una de sus producciones más vigorosas entre gritos que proclaman por la libertad.
En ese entorno se desarrollan muchas de las canciones principales de ‘Prioritise Pleasure’, como ‘I’m Fine’, que abre directa a la yugular y termina con aullidos animales. «Intenté ser amable, pero eso no significa que tenga que oír a todo aquel al que le soltaste mi mierda / Mierda que no consentí, y aun así te serví porque no sabía cómo no hacerlo». A continuación, ‘Fucking Wizardry’ pone punto y final a una relación tóxica insostenible («¿todavía nos mensajeamos? Desde luego no soy tu amiga / no sé cómo empezó esto, pero sí sé dónde acaba»). Algo después, ‘Moody’ se refugia en el alcohol («beber una botella en lugar de un vaso soy yo / es un clásico).
El álbum agradece su heterogeneidad a través de números funky y distorsiones vocales como los de la bailable ‘You Forever’ (ojo, no tan lejana a los territorios de Dua Lipa y Rita Ora), el punto oriental y rapero de una ‘It’s Been a While’ que podría haber construido Missy Elliott, o ese cruce entre spoken word, R&B, soul y góspel que representa ‘I Do This All the Time‘. Por un lado, recuerda a los Saint Etienne más pop -los de ‘Good Humour’-; por otro, es más bien un tema entre Lily Allen y Kae Tempest. Asegura que es la canción que siempre ha soñado con hacer, y las cuerdas añadidas en última instancia van consolidando la pequeña maravilla.
El álbum se cierra con una balada aderezada con cuerdas, que podría haber firmado Sinéad O’Connor si se hubiera dejado producir por Dirty Projectors o alguien así. Es sobre dejar de intentar que te quiera alguien que no te quiere, como ‘The 345’ había sido una canción de amor a una misma. ‘Prioritise Pleasure’ es un disco transparente y triunfal en su determinación, aunque el camino hacia su consecución haya sido turbio y doloroso.
La cadena estadounidense CBS ha emitido esta noche el concierto especial de Adele ‘One Night Only’, que ha incluido entrevista con Oprah Winfrey. El especial se ha estrenado de cara al lanzamiento de ’30’, el nuevo álbum de Adele, que sale este viernes 19 de noviembre y es, por tanto, el Disco de la Semana en estas páginas; y ha contado con el aliciente de que la cantante británica ha estrenado en él varias canciones nuevas, entre ellas el próximo single del disco, ‘I Drink Wine’.
Si esperabas que ‘I Drink Wine’, debido a su título, aportara cierta dosis de humor al repertorio de Adele, el cual no sobra precisamente a pesar de que Adele es una persona muy divertida, como no se cansa de demostrar en sus entrevistas y conciertos, finalmente hay que confirmar que se trata de otra balada dramática y seria. La buena noticia es que también es un más que digno segundo single de ’30’. El góspel de ‘Hold On’ -que ya se había avanzado en un anuncio- y el soul-pop orquestal de ‘Love is a Game’ también presentan forma de balada.
Quizá no era el momento de presentar las canciones electrónicas de ’30’ en el Griffith Observatory de Los Angeles. ¿O quizá sí? Adele, desde luego, se ha reservado las sorpresas que el disco pueda contener para el lanzamiento del largo, y el setlist de ‘One Night Only’ ha contado también con sus singles más emblemáticos, ‘Hello’ y ‘Someone Like You’, así como los hits ‘Skyfall’, ‘Rolling in the Deep’ y ‘When We Were Young’, el nuevo single ‘Easy on Me’, y también la versión de Bob Dylan ‘Make You Feel My Love’, que Adele ha cantado tras «oficiar» una emotiva pedida de matrimonio. Ha sido una gala sobria y tradicional que ha intercalado la actuación musical de Adele con su entrevista con Oprah.
En la entrevista, Adele ha hablado sobre todos los temas que se podía esperar que abordara en una charla con Oprah: su divorcio, su pérdida de peso y su relación con el alcohol. Ha dicho que se lleva bien con Simon Konecki, el padre de su hijo, Angelo; hasta el punto de que aún le «confía su vida», y al que aún tiene en gran estima pues es «la persona más estable que he tenido en mi vida»; pero no ha recordado su divorcio en buenos términos por la ansiedad que provocó, y ha declarado que «no ver a mi hijo todos los días no era realmente el plan que tenía cuando me convertí en madre».
Precisamente la ansiedad que vivió Adele durante su divorcio le hizo empezar a «beber vino», pero la británica confiesa que «una vez que me di cuenta de que tenía mucho trabajo que hacer en mí misma, dejé de beber y comencé a hacer muchas cosas para mantenerme centrada». Y una de las actividades que emprendió para controlar su ansiedad es entrenar. Ha declarado que «tenía unos ataques de ansiedad terribles tras romper mi matrimonio» y que empezar a ir al gimnasio le ayudó a aliviar los síntomas y a mantener el control sobre su cuerpo.
El anuncio de una entrevista con Oprah parece avanzar una entrevista plagada de titulares como la que concedieron a la presentadora el príncipe Harry y Meghan Markle hace unos meses. Hoy los medios titulan que Adele se ha «confesado» a Oprah, pero la británica no da esa entrevista morbosa que probablemente Oprah espera, hasta el punto de que invita a cuestionarse si Adele tenía realmente algo que contar después de todo. Todo lo contrario: Adele ni ha vivido un divorcio extremadamente traumático ni su «problema» con el alcohol le ha llevado hacia lugares demasiado oscuros. Que se sepa, porque las declaraciones de Adele son siempre benevolentes y en absoluto escanalosas. Al final, descubir que ‘I Drink Wine’ es una balada de Adele más no supone ninguna sorpresa.
Entre las novedades que os presentábamos el pasado viernes en Ready for the Weekend, hay que destacar el regreso de León Benavente. El grupo ha estrenado ‘Líbrame del mal’, el primer adelanto de su nuevo disco ‘ERA’, que verá la luz el próximo 21 de enero. La canción, el clásico «grower» del grupo, es hoy nuestra «Canción del Día». Foto: Cecilia Álvarez-Hevia Arias.
La banda de Abraham Boba comienza aquí tranquila para después desbocarse, en la típica producción-río que en este caso se arrima tanto al kraut como a las sonoridades DFA. Su último minuto, con grito final, hace suspirar por lo que suelen ser los energéticos directos de León Benavente, mientras la letra tiene el detalle de recordar a uno de esos talentos que nos dejaron demasiado pronto, el de Rafael Berrio («He visto a Rafa Berrio irse antes de tiempo / Y ahora el mundo es más prosaico, artificial»). Tiene sentido, pues en contraste con la pasión que hallábamos en sus discos y en sus entrevistas, hoy parece que solo nos preocupa la tecnología: «He visto cosas que no, que no creerías / Un tiempo en el que solo avanzaba la tecnología», se queja el single de León Benavente.
Abraham Boba explica, en cambio, que sí se ha servido de la tecnología para desarrollar esta idea: «Usé el mismo tipo de narrador que el de Dylan en “A hard rain’s a gonna fall”, de ahí que aparezca el verso “la lluvia dura diluyendo nuestra fantasía”. También usé el título de un libro de María Salgado, “Hacía un ruido”, como punto de partida del relato. Incluso se coló en este collage de referencias la icónica frase del replicante de Blade Runner. La idea es que a veces no podemos controlar los cambios y que siempre es conveniente contar con alguien que te aleje de los peligros. Hice una primera versión utilizando tan solo un piano y una caja de ritmos TR-08. Cuando nos juntamos para tocarla, la estructura no varió prácticamente nada, pero la programación de Edu llevó la canción a otro lugar que nos dio algunas pistas de por dónde queríamos continuar el viaje».
¿Son los EMA’s (Europe Music Awards) un mero trámite para MTV? A veces parece que ni siquiera saben en qué año estamos. Pongamos 3 ejemplos: Nicki Minaj ganaba anoche el premio a mejor rap cuando hace 3 años que no tiene disco de estudio y estos dos últimos años solo ha sacado colaboraciones sin mayor impacto. Porque… ¿no le habrán dado un premio por aquella cosa de ‘TROLLZ’ con 6ix9ine, verdad?
Tampoco David Guetta parecía creerse merecer el galardón a mejor artista de electrónica en 2021, cuando dedicaba su discurso grabado, es decir, meditado, a reafirmarse a sí mismo como representante de este género. Igualmente, cuesta adivinar qué hacía Shakira nominada a mejor artista latina, habiendo sacado solo un single recientemente que, por mucho que molara, ha sido uno de los mayores fracasos de su carrera. ¿Ahora se premia la calidad? ¿Dónde estaban Billie y Lana, entonces?
Por otro lado, sigo pensando que acudimos a estas galas con el cuchillo bien afilado, apegados a la nostalgia de la MTV de los años 80 y 90, cuando en la cadena se labraban tendencias como el grunge o el Brit Pop. El reiterado spot de la retransmisión este viernes del mítico concierto de Oasis en Knebworth fue de lo mejor de la noche, pero sería muy cascarrabias afirmar que fue lo único bueno. Los MTV EMA’s pueden presumir de haberse apuntado el tanto de haber escuchado al público que demanda el regreso del rock en 2021. Måneskin, que llevan todo el año cosechando cifras de streaming absolutamente espectaculares en todo el mundo, presentaron ‘Mammamia‘ y recogieron un premio, que dedicaron agriamente a quienes no confiamos en ellos.
Damiano David actuó en ropa interior de corte andrógino como si estuviéramos en plena eclosión glam en el 73, con Bowie y T-Rex, y el clímax de su actuación fue lanzar una gran bola de fuego que parecía que se los había comido.
La ceremonia se cerró con una actuación de YUNGBLUD, quien ha tenido sus más y sus menos con el género, pero anoche se centró en las guitarras eléctricas y en la destrucción de instrumentos, como en homenaje al 30º aniversario de ‘Nevermind’; y también podemos apuntar entre las mejores actuaciones de la noche la de One Republic poniendo un poco de nervio en la Plaza de los Héroes de Budapest.
En cuanto a Imagine Dragons, realizaban una de las pocas presentaciones llamativas en lo visual, un set bastante oscuro para la canción ‘Enemy’, realizada tras el fracaso de su último disco ‘Mercury Act 1‘ para una banda sonora de Netflix. Alumbrados únicamente por lasers de color verde y arropados por un potentísimo rap de JID y una serie de bailarines, consiguieron transmitir cierta desazón y sensación de claustrofobia, posicionándose definitivamente como expertos en depresión emo. Es todo este tipo de rock un tanto de plástico, pero menos da una piedra.
También hay que celebrar que pudiéramos escuchar en vivo una de las mejores canciones de 2021, ‘Serotonin’ de Girl in Red. Tal y como está la actualidad musical, ya ni nos acordábamos de aquel disco publicado en abril, por lo que fue una grata e inesperada sorpresa reencontrarnos con Girl in Red por aquí. La noruega Marie Ulven Ringheim apareció escondida detrás de un gorro, dejando que del clímax de esta canción de rap-rock se encargaran sus músicos, sumando unos cuantos extras dando vueltas alrededor de una casa. Todos parecían estar buscando un hogar: ¿lograría la MTV ser ese espacio como lo fue para tantas bandas alternativas durante los 90?
MTV mantuvo su cuota para lo latino, dejando que Maluma cantara en castellano ‘Mama Tetema’ junto a Rayvanny; y también que los derechos LGTB+ tuvieran un espacio importante en esta ceremonia celebrada en Hungría. Eso sí, una denuncia llena de generalidades, sin mayor implicación hacia problemas concretos.
En realidad, todo parecía estar al servicio de Ed Sheeran y la promoción de su nuevo disco ‘=’. Era la gran superestrella presente, pues por allí no aparecieron ni Adele, ni BTS, ni Olivia Rodrigo, ni Coldplay, ni Taylor Swift, y de alguna manera tenía que cobrárselo. Abrió la gala con una estampada y agradable interpretación de su nuevo single ‘Overpass Graffiti’ con gran brillo de las acústicas, al cabo de una hora volvió a salir para interpretar ‘Shivers’, ganó el premio a mejor canción por ese temazo llamado ‘Bad Habits’ y recibió con cara de indiferencia el galardón a mejor artista. “Yo lo que quiero es vender otro millón de copias”, parecía querer decir con la mirada.
Saweetie realizó la ya clásica presentación de estos premios sobria, sosa y demasiado políticamente correcta para un evento supuestamente dirigido a la gente joven. Sí trató de poner un poco de espectáculo en su popurrí, que culminaba con un ‘Out Out’ cuyos encantos se basan en un sample de Stromae; pero en general el pop lució algo desinflado.
Kim Petras sonó demasiado enlatada y no acertó con los temas escogidos para la gala (¿¿y su trallazo ‘Future Starts Now’??), y Griff terminó decepcionando tras un arranque prometedor. Empezó como en una cueva y parecía que iba a protagonizar un show precioso jugando con su sombra o su döppelganger. Por desgracia, la sombra decidió volverse loca enseguida e irse un tanto a lo suyo, luciendo más perdida por el escenario que el tiburón de Katy Perry en la Superbowl.
Quizá MTV quería decirnos que en esta década apostará menos por el pop pomposo, menos por el hip hop -pues anoche apenas hubo muestras- y que recuperará su función pseudounderground y medio rockera. Era su espacio durante los 90 y es el espacio de esos Måneskin a los que tanto ha costado entrar en ciertas radios y playlists. MTV está haciendo un esfuerzo por reconocer también el talento local, premiando a un artista por país (Aitana fue la española galardonada), y subiendo al escenario a artistas noruegas y alemanas. Cuando Damiano David dijo aquello de «I’m italiano», recibió una de las mayores ovaciones de la noche. Por algo será.
Dedicamos el nuevo episodio de «Revelación o Timo, el Podcast de JENESAISPOP» a repasar la carrera de Madonna. En un primer bloque hablamos sobre la decepción que ha supuesto la sobreproducción del documental de la gira ‘Madame X’ y sus polémicas habituales en Instagram. ¿Es víctima del edadismo y del machismo por no «hacer cosas acordes a su edad»? ¿Fomenta la polémica todo lo que puede a su vez? ¿Hasta dónde es capaz de llevar su máxima «jamás haré lo que la sociedad espera que haga»? ¿Puede trascender su lucha contra el edadismo incluso más que su lucha a favor del feminismo y contra el VIH en los años 80?
En un segundo bloque dedicamos unos pocos minutos a repasar sus 14 álbumes de estudio, hablando de nuestros favoritos, menos favoritos, sobrevalorados e infravalorados. ¿Cuándo dejó realmente de ser trendsetter… o acaso no ha dejado de serlo del todo? Por el camino, hablamos muy puntualmente de algunos de sus proyectos cinematográficos y de su vida personal.
En el último bloque recordamos la entrevista de Madonna con JENESAISPOP, incluido ese fragmento en que me enseñó a pronunciar correctamente la palabra «cohesive». Más mordaz y divertida -como siempre- que «maja», la artista fingió resoplar aliviada cuando le sugerí que ‘Madame X’ era un disco bien cohesionado. Los oídos más atentos podréis reparar en ello (y en alguna risita de fondo al observar su gesto). Os recordamos que ‘Confessions on a Dancefloor’ aparece en el libro ‘Un viaje por 200 discos clave del siglo XXI’ editado por esta web.
Chicxs Rosas es un grupo de veinteañeros que vive en Madrid. Los cuatro han empezado a sacar temas este año, tras un convulso 2020 en el que el confinamiento hizo mella en el estado de ánimo y salud mental de una generación que ha sentido como si se les hubiese robado dos años de su vida, un tiempo muy valioso cuando se es artista y sobre todo, joven.
«Desde pequeños han escuchado todo tipo de música sin prejuicios. La suya bebe de las influencias de cada integrante: Carla, fan de Britney Spears y de las Spice Girls, es quien le da el toque pop a las canciones; Borja tira más por el rap; mientras que Kike y Pablo son los responsables del sonido pop – punk de la banda».
Además de compartir tiempo con Chicxs Rosas, cada uno tiene su carrera en solitario como Kike Con Más, Shakeitmila, Bale Blop o Goldb. Resistiéndose a encasillarse en ningún género, han publicado sencillos como ‘Desde la Eso’, ‘Nadie Como Tú’ y ‘Oliver y Benji’, que se caracterizan por sus melodías pegadizas y frescas. Chicxs Rosas acaban de unirse a la casa de Sonido Muchacho (Carolina Durante, Sen Senra, Natalia Lacunza), lo que les ayudará a lanzar su carrera musical.
Beach House han publicado estos días las primeras cuatro canciones de ‘Once Twice Melody’, el disco doble que publican en febrero, y que irán presentando en series precisamente de cuatro epés o «capítulos».
El nuevo disco de Victoria Legrand y Alex Scally se diferenciará del resto de sus obras por su componente orquestal: las cuerdas presentes en las canciones de ‘Once Twice Melody’ han sido grabadas en directo. Y tienen especial protagonismo en la pista titular y también en la siguiente, ‘Superstar’, de lejos la que más ha gustado a los lectores de JENESAISPOP que han votado en la encuesta subida recientemente a portada y que hoy es la Canción Del Día.
En las cuatro nuevas canciones que Beach House acaban de publicar, los autores de ‘Bloom‘ presentan una nueva y emocionante lectura de su habitual sonido dream-pop. En el caso de ‘Superstar’, el impulso rockero de ‘7‘ se mantiene en el motor de la base rítmica, pero la oscuridad de aquel álbum deja definitivamente paso a la luz a través de la luminosa y brumosa instrumentación, la producción de Beach House y la incorporación de una orquesta sinfónica.
‘Superstar’ es una de esas canciones de Beach House que se benefician de no presentar la típica estructura de canción pop. En su caso, los versos y estribillos parecen sucederse los unos tras los otros solo para dirigirse hacia el momento en que Victoria pronuncia el título de la canción: «superstar, shining far». La melodía vuelve a ser tan hermosa como esperas de Beach House y, a partir de este momento, ‘Superstar’ se sumerge en una vorágine musical que eleva la canción hasta los cielos.
En cuanto a la letra, ‘Superstar’ expone el fin de una relación mediante una serie de imágenes que evocan obviamente las estrellas, el cielo o el sol. «Caímos a través del cielo» es una de las frases de esta canción que parece encapsular todo el misterio del mundo en sus 6 minutos.
Esta mañana se ha hecho pública la entrevista que la periodista Luz Sánchez-Mellado le ha hecho a Miguel Bosé para el diario El País. El motivo de la entrevista es la presentación del libro autobiográfico del cantante ‘El hijo del Capitán Trueno’, donde narra la dura relación con sus padres, sus memorias y «su despertar sexual con hombres y mujeres.»
Desde el primer momento Bosé se encuentra a la defensiva con las preguntas de la periodista: “¿Esta es su letra? Sí, una de ellas. ¿Por qué? ¿Tiene varias? Sí, igual que tengo varios abrigos, y son diferentes. Pero, a ver, vamos a ver dónde vamos.” Tras unas preguntas relacionadas con su publicación, llega el momento más tenso de la conversación, cuando se le pregunta por su bisexualidad explicada en el libro, a lo que él simplemente pasapalabra con un “Siguiente pregunta”. Sánchez-Mellado insiste con que es algo que se cuenta en ‘El hijo del Capitán Trueno’, a lo que él contesta arrogante “Pero no con ese tono que le pones, amarillista y sensacionalista.” El diálogo continúa preguntando por su peor enemigo. Bosé responde contundente “En este momento, mi peor enemigo eres tú”.
Para terminar se le pregunta por sus declaraciones polémicas sobre la pandemia y sin contestar dice “No voy a hablar sobre cosas que no tengan que ver con el libro. Se os dijo. Tú puedes preguntar y yo no responder”. La entrevista acaba con un reclamo a Sánchez-Mellado por ser “tensa entrevistando” y sin una despedida por parte del cantante. Ella ha manifestado en redes sociales “no estar orgullosa de esta entrevista” y haberse quedado con un “mal sabor de boca.”
Este no ha sido el primer encontronazo de Bosé con la prensa en la promoción de su libro. Hace unos días acabó marchándose de la entrevista con Cristina Pardo al ser preguntado por el coronavirus y se encaró con los periodistas del programa ‘Viva la vida’ en la calle.
Taylor Swift se pasó anoche por el programa Saturday Night Live para presentar la reedición de su álbum ‘Red’, que se publicó el pasado 12 de noviembre bajo el nombre de ‘Red (Taylor’s Version)’.
En su actuación en directo interpretó la canción ‘All Too Well’, que originalmente contaba con cinco minutos de duración, alargada hasta los diez. Mientras estaba en el escenario, a su espalda se proyectaba el cortometraje que acompaña a la nueva versión del tema, protagonizado por Sadie Sink (‘Stranger Things’) y Dylan O’Brien (‘El corredor del laberinto’, ‘Teen Wolf’…) y escrito por la propia artista.
‘All Too Well’ narra su experiencia tras la ruptura con el actor Jake Gyllenhaal en 2010. Cuando Taylor tenía 21 y Jake 29. Los rumores sobre la ruptura apuntaban a que Gyllenhaal no se sentía cómodo con la atención mediática que empezaron a recibir, ni con la diferencia de edad entre ambos. Con las nuevas letras que la Taylor ha añadido al tema:
“Dijiste que si hubiéramos tenido una edad más cercana, tal vez hubiera salido bien / Y eso me dio ganas de morir”, canta la estadounidense, que cuenta que esta ruptura fue particularmente dura para ella. “Dicen que todo lo que está bien, termina bien, pero paso un nuevo infierno / Cada vez que cruzas por mi mente.”
Durante la visita al Saturday Night Live, Taylor no ha estado sola. Su mejor amiga, Selena Gomez, acudió a la primera presentación de ‘Red (Taylor’s Version)’ para apoyarla. Así se puede ver en un vídeo que han subido en TikTok.
‘Red (Taylor’s Version)’ ya está batiendo récords. El primero ha sido al obtener más de 90.8 millones de reproducciones en su día de lanzamiento. El récord anterior lo tenía el álbum ‘folklore‘, que se lanzó en 2020 y obtuvo 78.7 transmisiones en un solo día. El segundo récord que ha batido ha sido el de la mujer más reproducida en un solo día en la historia de Spotify, con 122.9 millones de reproducciones el viernes.
En uno de los vídeos promocionales de ‘I Don’t Live Here Anymore’, en concreto en el de la canción que da título a este quinto trabajo de The War on Drugs, vemos a la banda de Adam Granduciel junto a Lucius entonando esta canción con la ciudad de Los Ángeles al fondo. Es una de esas imágenes -la de los rascacielos- que definen América, como, salvando las distancias, aquel vídeo que a Ryan Adams se le ocurrió grabar frente a las Torres Gemelas, exactamente 4 días antes de su caída. En esta canción, el mundo de la banda también se ha desmoronado («he tenido mucho miedo de todo / necesito una oportunidad para renacer»), por lo que tratan de salir del fango con el sonido que han ido creando a lo largo de su trayectoria, y que define América también.
Las canciones de los autores de ‘Lost in the Dream‘ nunca han ocultado sus raíces, en ocasiones resultando una recreación demasiado fidedigna. ‘I Don’t Live Here Anymore’ contiene no uno sino dos homenajes a Bob Dylan, pues por un lado hay un guiño a ‘Shelter from the Storm’ (la frase «A creature void of form») y por otro una mención expresa («Como cuando fuimos a ver a Bob Dylan / y bailamos ‘Desolation Row’ / Pero ya no vivo aquí / No tengo ningún sitio donde ir»). Adam Granduciel cuenta igualmente que ‘I’m on Fire’ del Boss ha sido la inspiración de ‘Change’. Estos dos grandes nombres empapan muchos otros momentos de este álbum, como antes otros anteriores de la banda; solo que por el camino The War on Drugs han sabido también marcar el curso de otras bandas amigas como The Killers, e incorporar detalles a un repertorio ya lleno de los mismos.
‘A Deeper Understanding‘ (2017) vio a The War on Drugs crecer por el camino de lo sintético. En ‘I Don’t Live Here Anymore’ se sigue esa línea: Adam, que reconoce lo importante que ha sido el guitarrista Anthony Lamarca para desarrollar el ritmo de ‘Change’, se nos muestra como un músico capaz de tocar la guitarra acústica, la eléctrica y el piano en la mayoría de los temas, así como un Hammond en tres de las canciones, un Wurlitzer en otras tres, un 808’s en ‘Victim’, un Prophet-6 en ‘I Don’t Wanna Wait’, un Korg K2 en el tema titular, y un Mellotron en las dos últimas pistas, entre otros.
Los teclados y sintetizadores llevan voluntariamente muchas de estas canciones hacia los años 80, sin que pierdan atemporalidad o contexto. ‘Harmonia’s Dream’ recibe su nombre de la banda alemana de los años 70 , con esos teclados acariciando de derecha a izquierda y viceversa en tu par de auriculares favoritos; ‘Victim’ está duchada de efectos, mientras en ‘I Don’t Wanna Wait’ la voz está procesada al modo de las voces en bandas de sonido tan distinguido como Radiohead.
Es esta última una composición en la que Adam Granduciel lucha, como siempre, por salir del laberinto eterno que parece su cabeza, siempre sin perder la esperanza de llegar a buen puerto. A cada «me perdí en la oscuridad» sucede un «pensé que llegaría a algún lado»; a cada «¿te estoy hiriendo por nada?» sucede un «tengamos un poco de fe». Es por eso que las melodías y las producciones de The War on Drugs han de resultar tan constructivas, incluso aunque visiten viejos hogares que ya no son tales (‘Living Proof’), se quejen de haber «nacido mal y en el día equivocado» (‘Change’), ser «víctima de nuestro propio deseo» (‘Victim’) o plantear «qué sería de mí sin ti» (‘Occasional Rain’). Siguiendo por el camino hacia la luz, ‘Wasted’ no puede sonar más pop.
Granduciel, que ha sido padre recientemente, como manifiesta en ‘Rings Around My Father’s Eyes’, un tema en el que trata de cerrar cuentas con sus propios ancestros, otorga a sus creaciones un carácter poético y también revitalizante más por sus arreglos que por sus sencillos textos. Así se siente ya en los primeros 60 segundos del álbum, bellísimos, y por el modo en que va situando esos pilares. Los desarrollos instrumentales siempre han sido un fuerte para The War on Drags y aquí eso se mantiene, por ejemplo, en los dos últimos minutos de ‘Change’, la vitalidad que aportan cosas como ‘Wasted’, el ritmo y la percusión de la desaforada ‘Victim’ y la construcción mediante clímax armónico de ‘Old Skin’.
Rigoberta Bandini logra su primer número 1 en JNSP. La cantante, que ganó el JSNP Song Contest de nuestros foros con ‘Too Many Drugs’ mucho antes de ser famosa. Llegó a ser top 7 en nuestra tabla con ‘In Spain We Call It Soledad’ y luego top 2 con ‘Perra’. Las tres tienen suficientes streamings a día de hoy como para ser consideradas “disco de oro” en España, pues casi todos sus reproducciones tienen lugar dentro de nuestro país.
C. Tangana con Nathy Peluso marcan nuevo máximo en el puesto 3, como sucede con Band of Horses en el puesto 9. La entrada más fuerte es la de Angèle, seguida por Maria Rodés con La Estrella de David, Carolina Durante y Algora. Nation of Language también llega a la tabla.
Estos días se ha publicado el disco de Self Esteem, recomendado por nuestro compañero Raúl Guillén en su playlist Flores en el Estiércol. Lo reseñaremos próximamente; de momento ‘I Do This All the Time’, su single principal, es nuestra “Canción del Día”, pues no ha dejado de crecerse desde que fuera publicada hace unos meses.
‘I Do This All the Time’ empieza como una especie de medio tiempo “spoken word” que recuerda a los Saint Etienne de ‘Good Humour’ y a la Lily Allen del primer álbum. En verdad, sus inspiraciones han sido ‘Everybody’s Free (To Wear Sunscreen)’ de Baz Luhrmann y ‘Dirrty’ by Christina Aguilera, pero lo importante es que la canción es una completa preciosidad en la que Self Esteem habla sobre lo insegura que se puede sentir una persona en una fiesta en la que no sabe qué decir, trabajando en un McDonald’s o cuando llega cierta edad y no se tienen hijos. “Casarte no es el día más importante de tu vida”, trata de convencerte.
Frases que ganan en emoción cuando comprobamos en el vídeo que Self Esteem se abraza a sí misma, es decir, abraza sus viejas inseguridades para decirles adiós. Su inspiración ahí ha sido la película de Elton John ‘Rocketman’.
La producción, in crescendo, añade finalmente una sección de cuerdas, que seguro que tienen mucho que ver con el hecho de que esta sea, según la propia Self Esteem (antes en los muy queridos Slow Club), la canción que siempre soñó hacer. La hizo en una toma, “como si la hubieran poseído” y ha de ser por ello que funciona tan bien a modo de exorcismo.
Snail Mail se hizo un hueco hace 3 años con ‘Lush‘, disco en el que recuperaba el grunge y el indie-rock de los años 90, con bandas como Pavement y Smashing Pumpkins en el punto de mira. Es amiga de Clairo. Waxahatchee le hace coros en este nuevo álbum. Aquí, el proyecto de Lindsey Jordan ha dado a su amplia base de seguidores todo lo que esperaba con el single principal y corte de apertura y titular ‘Valentine’, una canción de desamor marca de la casa con dos bazas infalibles: unas guitarras eléctricas en sintonía con la primera era de Radiohead y una letra muy descriptiva que dice cosas como «Odio imaginar a alguien contigo / Me tumbo y empiezo a llorar».
Otras pistas de ‘Valentine’ siguen esa línea, aguardando a ser también pequeños hits en el futuro, como es el caso de ‘Glory’, otra pista fruto del desencanto y el enfado, si bien el gran acierto de este álbum es su voluntad para ir incorporando novedades. La grabación más avispada es ‘Forever (Sailing)’, basada en un sample de una canción sueca de los años 80 llamada ‘You & I’, de Madleen Kane, que da a la pista un decidido carácter funky, cuando la propia Snail Mail confiesa que no es que supiera mucho de música disco. Es, de nuevo, otra canción de desamor («el tiempo tiende a pasar, pero 11 meses después, todavía te busco algunas noches como si estuvieras a mi lado») que seduce al final por esa nueva puerta que abre a su carrera.
‘Forever (Sailing)’ es la cumbre de una gran primera mitad en la que encontramos ‘Light Blue’, una canción para la exnovia que tenía a los 19 años, embellecida con un piano y una sección de cuerda, con un estribillo marcado («nada me va a parar») y un final amargo («no voy a volver»). También ‘Ben Franklin’, sobre engañarse a una misma y su proceso de rehabilitación por el que estuvo mes y medio interna; y ‘Headlock’, sobre el suicidio y una maraña de guitarras muy del indie de los 90, además de igualmente un piano lozano.
Esa deuda con un tipo de música tan concreto limita un tanto el impacto del álbum, pues tampoco es que aporte mucho a lo que Torres nos ha contado hace demasiado poco, lo cual queda más evidenciado en una segunda parte, más correcta que brillante, con temas como ‘Madonna’, sobre idealizar a una persona y la influencia de la religión en su vida; y ‘c. et al’, una acústica escrita en la furgoneta de gira que parece estar ahí sólo para que ‘Glory’ a continuación parezca incluso mejor de lo que es.
El álbum recupera pulso al final con una estupenda canción llamada ‘Mia’ que no suena a nada de lo que hemos escuchado a lo largo de ‘Valentine’ -parece más bien un musical, incluso con su pequeña orquesta- pero que encaja con su título y con aquella voluntad noventera de cerrar discos con la canción más emocional. Escuchamos a Snail Mail en un registro vocal teatrero y desgarrado hablando de nuevo de amor. «Ojalá pudiera tumbarme contigo», confiesa mientras hace la declaración a la que aferrarse a la salida de este disco. «Mia, no llores. Te quiero, pero ahora tengo que crecer». Que así sea.
Esta noche ha tenido lugar la entrega de los premios 40 Music Awards 2021 en el Velòdrom Illes Balears de Palma de Mallorca. A la gala han asistido numerosos artistas nacionales e internacionales como Ed Sheeran, Nicki Nicole, Rosalía, Sebastián Yatra, Lola Índigo, Rauw Alejandro, Aitana, Natalia Lacunza, Alfred García… y un largo etcétera.
Además, ha contado con la presencia de celebridades como la influencer María Pombo, la presentadora Sandra Barneda, Samantha Hudson, Lydia Valentín o Maestro Joao.
El gran ganador de la noche fue Ed Sheraan, que se alzó con cuatro galardones: mejor artista, mejor canción y mejor videoclip por su tema ‘Bad Habits‘ y mejor directo en la categoría de internacional. Una de las veces que subió al escenario a recoger su premio fue con botella en mano y con parte de su equipo, que ya iba un poco perjudicado.
Al inglés le siguen Sebastián Yatra y Rauw Alejandro, con dos premios cada uno en categoría latina. Sebastián Yatra ha sido reconocido como mejor artista y también se ha alzado con el premio al mejor videoclip por Pareja del Año. En el caso de Rauw Alejandro, ha recogido el premio al mejor artista urbano y a la mejor canción por su tema ‘Todo de ti’.
La sorpresa de la noche llegó de mano de Rosalía, que apareció en el escenario para entregar varios premios junto al el streamer Ibai Llanos. Uno de ellos lo recibió la pareja de la catalana, Rauw Alejandro. Cuando este acudió a recibir el galardón le dio un beso a Rosalía, algo que todos estaban deseando ver en directo desde que se hizo pública su relación. Sin embargo, desde casa no se pudo ver porque Ibai se interpuso entre la cámara y los artistas. En Twitter se comentaba cómo se había chafado el esperado beso.
En la categoría España, los premiados han sido C. Tangana (que no asistió a la gala) como mejor artista y Álvaro de Luna como artista revelación. El premio al mejor álbum ha sido para Pablo Alborán por ‘Vértigo’, mientras que la mejor canción ha sido para ‘Portales’, de Dani Martín. El premio al mejor videoclip ha recaído en ‘La Niña de la Escuela‘ de Lola Índigo, Tini, Belinda y el premio al mejor artista en directo se lo ha llevado Aitana.
En la categoría Internacional Griff ha sido elegida como mejor grupo revelación, Olivia Rodrigo se ha llevado con ‘Sour‘ el premio a mejor álbum y Topic ha sido reconocido mejor artista o productor dance. Por su parte, Nicki Nicole se ha llevado el premio al artista o grupo revelación en categoría Latina y Ana Mena ha sido votada por el público como Artista del 40 al 1.
Puedes consultar el listado completo de los ganadores de los 40 Music Awards 2021 aquí:
No es la primera vez que se intenta resucitar ‘Historias para no dormir’, la mítica serie de Chicho Ibáñez Serrador emitida en España a finales de los años 60. El propio director lo intentó en los 80, pero solo pudo rodar cuatro episodios de los trece previstos. En 2005, tras el éxito de la edición de la serie en DVD, Chicho impulsó el proyecto ‘Películas para no dormir’, compuesto por seis telefilmes rodados por seis directores diferentes. La serie fracasó, emitiéndose solo dos episodios en Telecinco (los restantes se pudieron ver años después en el canal FDF).
‘Historias para no dormir’, versión 2021 (producida por el hijo de Chico, Alejando Ibáñez, y distribuida por Amazon), es una mezcla de las dos anteriores. La serie está compuesta por cuatro telefilmes dirigidos por cuatro cineastas distintos, pero con la particularidad de que cada episodio adapta una historia de la serie original: ‘El doble’, ‘El asfalto’ y ‘La broma’, las tres de 1966, y ‘Freddy’, de 1982. Las reseñamos según el orden establecido en Prime Video:
El doble (Rodrigo Sorogoyen)
La que menos se parece a la original. Sorogoyen ha llevado a su terreno –el del thriller, el del drama romántico de ‘Stockholm’ (2013)- una historia ambientada en el futuro cercano (a su vez basada en el cuento ‘Marionetas S.A’, de Ray Bradbury). ‘El doble’ es un eficaz drama de pareja con toques de intriga y ciencia ficción. Una distopía urbana a lo ‘Black Mirror’ y una reinterpretación del tema del doble a lo ‘Enemy’ (2014). Destaca por tres aspectos: su visión “futurista” de Madrid (con una concepción de los espacios que recuerdan a los de Jim Jarmusch en ‘Los límites del control’), sus ocurrentes guiños al presente (esas mascarillas tan sugerentes), y por una narrativa elíptica, con muchos giros, que contribuye a inyectar suspense y extrañeza en la historia, pero que también provoca cierta desconexión emocional entre el espectador y la pareja protagonista, interpretados con solvencia por David Verdaguer y Vicky Luengo. 6,9.
Freddy (Paco Plaza)
La más disfrutable de las cuatro historias. Sobre todo si estás familiarizado con las claves genéricas y los códigos culturales que maneja Paco Plaza: mucho giallo, mucho terror con “muñeco diabólico” y ventrílocuo chiflado, y muchísimo homenaje a una época, la España de 1982: vedettes, destape, humor zafio… ‘Freddy’ recrea el rodaje de ‘Freddy’ (1982), el primer capítulo de la frustrada tercera temporada de ‘Historias para no dormir’. Y lo hace con un notable sentido lúdico y afán laudatorio. Plaza rinde tributo a Chicho (es el único de los cuatro directores que trabajó con él) convirtiéndolo en un personaje de ficción (encarnado por Carlos Santos). El director de ‘La abuela’ juega con la metanarracción para construir una divertida historia de terror, llena de imaginativos asesinatos, chistes irreverentes y toneladas de nostalgia ochentera. ¿Un poco visto? Sí, pero funciona. Y lo inusual del escenario (los estudios de RTVE en el Paseo de La Habana), contribuye mucho a su buen resultado. 7,5.
‘El asfalto’ (Paula Ortiz)
La peor de todas. La historia original, interpretada por un estupendo Narciso Ibáñez Menta (padre de Chicho), tenía mucho encanto estético (esos decorados de Mingote) y una sutil pero muy potente fuerza satírica. Paula Ortiz ha intentado trasladar su discurso y ambiente surrealista a la actualidad. Pero no le ha salido muy bien. La historia no funciona ni como denuncia social -de la precariedad laboral (está protagonizada por un repartidor ciclista de 40 años interpretado por Dani Rovira), la insolidaridad urbana, el “circo mediático”- ni como relato de humor absurdo, ni como cuento de terror claustrofóbico. Los distintos elementos no están bien engarzados, y todo resulta muy forzado y poco creíble. En algunos aspectos se quiere parecer a la gloriosa ‘La cabina’, pero termina pareciéndose a la fallida ‘La chispa de la vida’ (2011). 4.
La broma (Rodrigo Cortés)
La más fiel a su referente. ‘La broma’ fue otra de las grandes historias interpretadas en el original por Narciso Ibáñez Menta. Aquí es Eduard Fernández quien da vida al empresario protagonista, un bromista pesado, desagradable y “asesinable”. Le acompañan Nathalie Poza, como su mujer, y Raúl Arévalo, como su empleado de confianza. Sus actuaciones son lo mejor de este thriller. ¿Lo peor? Que la historia se ha quedado más vieja que la Ruperta. ‘La broma’ es un relato criminal, influenciado por clásicos del cine negro como ‘Perdición’ (1944), cuyos giros de guión se ven venir de muy lejos (ya se veían a la legua cuando la rodó Ibáñez Serrador). A pesar de tener una de la mejores secuencias de toda la serie, la del coche esperando a que pase el tren en el paso a nivel, esa falta de originalidad termina por lastrar el resultado final de este remake. 6.
Termina la pesadilla de Britney Spears: la jueza Brenda Penny ha ordenado a última hora de este viernes el fin de la tutela legal de la cantante después de 13 años de espera. Era lo que se esperaba unas semanas después de que la Corte Superior de Los Ángeles determinase que su padre no podía seguir siendo su tutor legal, siendo en principio sustituido por John Zabel. Jamie Spears había tenido la tutela de su hija Britney desde 2008, cuando tuvo varios problemas que la llevaron a perder la custodia de sus hijos.
Britney, que había realizado una emocionante declaración el pasado mes de junio, pidiendo desesperadamente su libertad tras haber sido obligada a tomar litio o sin que se le permitiera quitarse un DIU que le impedía tener más hijos, ha acudido a Instagram para confesar que este es «el mejor día de su vida». «¡Dios mío, amo tanto a mis fans que es una locura! ¡Creo que voy a llorar el resto del día! El mejor día de mi vida, alabado sea el Señor. ¿Puedo recibir un amén?», son las palabras que acompañan a las imágenes de sus seguidores celebrando su libertad en las inmediaciones del juzgado de Los Ángeles lanzando confeti rosa. Britney después ha compartido media decena de fotos de sí misma en el día de la noticia, ya sin texto.
Efectivamente, la función de sus fans con el movimiento #FreeBritney ha sido fundamental para entender la deriva del caso, culminando con el reportaje de New York Times ‘Framing Britney Spears‘ sobre esta extraña figura legal de la tutela en Estados Unidos, y llevando a otros documentales después como fue el de Netflix. Ahora será el momento de comprobar hacia dónde se dirige la vida pública y privada de Britney, que no publica disco desde el año 2016, y recientemente anunció su compromiso.
‘Leave the Door Open‘ ha sido uno de los éxitos más improbables de 2021. Para empezar es tremendo baladón, y no de Adele, sino que su carga de intensidad y brilli-brilli lleva en realidad a los tiempos de Babyface, Toni Braxton, Boyz II Men, Jodeci… y de aquel artista que ya se llamaba Silk y sonaba más o menos igual (aunque cantaba mucho peor). ‘An Evening with Silk Sonic’ se centra en el sonido de ‘Leave the Door Open’ cuando no en el funk de James Brown o Parliament, que para algo Bootsy Collins es el artista invitado en el disco, con resultados desiguales.
Silk Sonic es el dúo formado por Bruno Mars y Anderson .Paak. ‘An Evening with Silk Sonic’ supone el primer lanzamiento largo de Peter Hernandez desde que ganó el Grammy a Álbum del año por ‘24k Magic‘ y, aunque Anderson .Paak sacó disco en 2019, su proyecto con Bruno le está reportando los mayores éxitos comerciales de su carrera. Juntos celebran el R&B y el soul de los años 70 y las baladas «cheesy» de los 80 y 90 y reproducen todos estos sonidos en sus temas sin mayor misterio. El resultado es equivalente a ver Soul Train y la MTV al mismo tiempo: un pastiche nostálgico de los buenos.
Pasado el tiempo es posible afirmar que ‘Leave the Door Open’ es una canción dramática excelente, un clásico, y sin duda la obra maestra de este disco. También es un homenaje a ese vibrante soul de Filadelfia que parece haber servido de base para la composición de otras canciones incluidas en el largo como ‘Put on a Smile’, menos convincente. La pista final, ‘Blast Off’, también parece nacer del mismo lugar, pero es mucho más sensual, y termina con una coda épica que es puro «fin de gala».
El álbum es corto, tanto que a veces su secuencia le juega un poco en contra. Y no porque la rumoreada colaboración con Beyoncé, ‘Sweet Thing’, no esté incluida. Una de las pistas es una intro en la que Bootsy Collins anuncia la llegada de Silk Sonic, pero deja un extraño sabor de boca que la canción siguiente sea ‘Leave the Door Open’, una balada, pues el disco pasa del «hype» a la bajona. ‘Skate’, el animado segundo single, de tintes disco, no aparece hasta el final, y algunas de las pistas quedan claramente por detrás de los mejores, como la mencionada ‘Put on a Smile’ o la funky ‘777’ protagonizada por Anderson .Paak.
El autor de ‘Ventura’ se vuelve a poner el disfraz de James Brown en una de las mejores canciones del disco, el funk descarado de ‘Fly as Me’, tan retro que Brandon canta desde un «Monte Carlo de 1977»; pero Silk Sonic se crecen, sobre todo, en las baladas y medios tiempos. ‘Leave the Door Open’ aparte, la noventera ‘Smokin’ Out the Window’ es el divertido retrato de dos perdedores que untan a su chica a regalos pero que, al final, se quedan a dos velas. Y ‘After Last Night’ es la obligada balada «horny» del disco: por ella pasan Thundercat pero también el espíritu de las baladas de Janet Jackson o Aaliyah y un buen solo de guitarra, tan apasionado como seguramente esperas.
De ‘Factor X’ al mundo, Little Mix es una de las exportaciones musicales británicas más exitosas de la última década. Su repertorio de éxitos -entre ellos 5 singles número 1- ya da para un «grandes éxitos», y ‘Between Us’ sale hoy acompañado de 4 canciones nuevas, pero sin una de las integrantes originales de Little Mix. Jesy Nelson abandonaba la formación el año pasado para cuidar de su salud mental y, el pasado mes de octubre, lanzaba su primer single en solitario.
JENESAISPOP tiene oportunidad de charlar, vía Zoom, con el trío formado por Leigh-Anne Pinnock, Perrie Edwards y Jade Thirlwall unos días antes de que se edite ‘Between Us’. Es curioso ver a las tres en un contexto tan completamente natural y desenfadado, sin el maquillaje y atuendos espectaculares, sin la fantasía en general, que suelen presumir en los videoclips y las alfombras rojas. Visten sudadera y dos de ellas acaban de ser madres, por lo que durante la entrevista se escuchan puntuales llantos de bebé de fondo.
Leigh-Anne, el otro día vi el último programa de RuPaul’s Drag Race UK y eras la persona invitada en el jurado. ¿Cómo fue la experiencia?
Leigh-Anne: «Me encantó. Es más impresionante estar en el programa que verlo desde casa, todo por todas partes brilla y te deslumbra. Me gustó mucho vivir el lip-synch en directo y poder ponerme ese pedazo de vestido que llevaba». ¿Quién es el diseñador?
Leigh-Anne: «Moschino».
¿Las tres veis DragRace?
Perrie: «Yo nunca lo había visto antes. Con Jade llegué a ver algún programa cuando estábamos de gira en Estados Unidos pero nunca me he sentado a verlo de verdad, aunque no sé por qué porque estoy segura de que me encantaría».
Jade: «Yo lo empecé a ver en Estados Unidos. Estoy obsesionada con la versión británica pero una de mis ediciones favoritas es de la americana, la que ganó Bianca del Rio. Soy súper fan».
¿Habéis visto la versión española?
Jade: «Todavía no. Es una de las pocas ediciones de DragRace que no he visto, pero estoy familiarizada con algunas de las reinas porque las he visto en las redes sociales, y he escuchado muy buenas cosas sobre el programa. Lo veré. ¿Está en Netflix?».
Creo que no, solo se puede ver en una plataforma española.
Jade: «En cualquier caso la veré. Hay tantas ediciones que es difícil ponerse al día».
Vuestro nuevo disco es un recopilatorio. ¿Qué es lo más valioso que habéis aprendido en estos 10 años de carrera?
Perrie: «Que nuestra amistad es lo más importante que tenemos. Es clave. Y que es importante trabajar duro. Nosotras nos lo hemos currado para llegar adonde hemos llegado, lo cual puede ser muy difícil de conseguir en una industria tan dura como esta. Hemos aprendido que nadie se preocupará por nosotras más que nosotras mismas. Somos una piña y siempre nos apoyamos las unas a las otras».
¿Recordáis escuchar recopilatorios de pequeñas?
Jade: «Yo me acuerdo de los CDs de ‘NOW'».
Leigh-Anne y Perrie: «¡¡Sí!!»
Jade: «Y recuerdo que uno de mis recopilatorios favoritos se llamaba «Pop Princesses»».
Leigh-Anne y Perrie: «¡¡Dios mío, sí!!»
Jade: «¿Os acordáis? Era un recopilatorio que reunía canciones de todas las princesas del pop del momento: Sugababes, Avril Lavigne, Kelly Clarkson, Beyoncé, Rihanna, Christina Aguilera… Estaban todas. Era el la recopilatorio de princesas del pop definitivo. Estaba obsesionada».
Perrie: «Personalmente cuando escucho a algunos artistas siempre me pongo sus grandes éxitos: los «greatest hits» de Céline Dion, los «greatest hits» de Shania Twain, los «greatest hits» de Britney Spears».
Leigh-Anne: «Los «greatest hits» de Mariah Carey».
Perrie: «El de Mariah Carey me lo ponía todas las noches».
Los 25 números 1 de Mariah Carey.
Little Mix: «¡Ese!»
Los discos de grandes éxitos están de moda otra vez, ¿no?
Perrie: «Y para sacar uno tienes que haber tenido una carrera larga. No es tan habitual que una girl band como nosotras saque un grandes éxitos. Para mí es increíble. Es una manera de saber que has triunfado».
Anastacia sacó un «greatest hits» cuando solo llevaba tres discos a sus espaldas, y su carrera no ha sido la misma desde entonces.
Perrie: «Es una de mis artistas favoritas. Justo ayer estaba hablando de ella».
Jade: «Para nosotras tiene sentido sacar un recopilatorio porque llevamos 10 años de carrera, hemos sacado un montón de singles».
«Es importante no perseguir continuamente la idea de obtener un número 1»
Las canciones nuevas están desperdigadas a lo largo del disco, no están ni al principio ni al final. ¿Esta decisión se debe a que confiáis en que también son “hits”?
Jade: «Sí, las cinco canciones son potentes. Nosotras siempre nos hemos enorgullecido de no meter relleno en nuestros discos y este caso es igual. Nos gustan que las canciones nuevas estén mezcladas con las viejas en el álbum porque todas ellas encajan las unas con las otras. Queríamos que la gente percibiera que en el disco todos los singles tienen la misma importancia, y los temas nuevos también».
¿Cuál es vuestro criterio de cara a grabar canciones? ¿Cómo habéis preservado el «sonido Little Mix» a lo largo del tiempo?
Leigh-Anne: «Tiene que ser una canción que te empodere. Nunca escribimos una canción que no te haga sentirte bien o no te eleve los ánimos. Si lo consigue, es una canción de Little Mix. Nosotras queremos hacer sentir bien a la gente. Y nuestras canciones tienen que empoderar… y también ser un poco descaradas. Las canciones nuevas del disco tienen esa actitud».
En el álbum hay una balada, la que da título al disco. Yo cuando pienso en Little Mix no me vienen muchas baladas vuestras a la cabeza. ¿Os apetecía explorar este formato?
Perrie: «Nos encantan las baladas. En cada disco metemos al menos una o dos, pero solo hemos sacado una de single, ‘Secret Love Song’. ‘Between Us’ es una canción de amor para nosotras, habla sobre nuestra amistad y sabemos que cuando la cantemos en directo nos va a ser difícil hacerlo sin llorar. Es una canción que significa mucho para nosotras y los fans la van a adorar».
Leigh-Anne: «Y no olvides el vídeo. ¡Es precioso!»
‘Sweet Melody‘ ha sido vuestro primer número 1 en Reino Unido en 4 años. ¿Cómo os sentisteis con la noticia? ¿Os interesan especialmente este tipo de logros?
Jade: «Es importante no perseguir continuamente la idea de obtener un número 1. Al principio de nuestra carrera nos preocupábamos por conseguir números 1, pero ahora creemos que, si la canción se sigue escuchando con el paso del tiempo, aunque no sea número 1, es incluso mejor. El número 1 de ‘Sweet Melody’ significó mucho para nosotras porque sucedió en el momento en que cumplíamos diez años de carrera. El significado de ese número 1 es lo más importante para nosotras».
¿Cómo habéis vivido los cambios de tendencias musicales en esta década? Vuestra música los refleja de cierta forma: escuchas ‘Wings’ y piensas en 2011, ‘No More Sad Songs’ y es puro tropical pop.
Jade: «Little Mix siempre se ha adaptado a los nuevos tiempos sin dejar de sonar a Little Mix. Esta es una de las razones por las que hemos superado el paso del tiempo. Aunque cuando sacamos los primeros singles de cada disco siempre nos aseguramos de que no se parezcan a nada de lo que suene en la radio en ese momento. Es difícil adivinar qué va a funcionar y qué no, y más aún encontrar el equilibrio perfecto entre adaptarte a los tiempos y no perder tu esencia como artista. Creo que nosotras lo hemos conseguido».
«Hemos superado el paso del tiempo»
¿Cómo veis las listas de éxitos actuales? ¿Qué estilos pensáis que predominan?
Leigh-Anne: «No presto mucha atención a las listas de éxitos, ni siquiera las entiendo. Supongo que hay de todo, pero a mí me gusta lo que me gusta y tiendo más a escuchar música de la vieja escuela. No soy necesariamente una gran conocedora de las listas de éxitos».
Perrie: «Yo voy por fases también. Hay días que solo escucho lo que triunfa en listas y otros en los que solo escucho música de la vieja escuela. Últimamente no les he prestado demasiada atención».
Las tendencias varían en cada país. En España el 90% de lo que triunfa es el reggaetón.
Leigh-Anne: «¡Me encanta el reggaetón!».
¿Qué canción de vuestro repertorio os da pena que no haya sido single?
Todas a la vez: «‘Wasabi'».
¿Por qué?
Jade: «Queríamos que ‘Wasabi’ fuera uno de los singles de ‘LM5‘ pero, por una serie de circunstancias relacionadas con el cambio de sello, al final no pudo serlo. Es realmente desafortunado. De hecho, ‘Wasabi’ tiene más reproducciones que algunos singles de ese disco y cuando la tocamos en directo la gente se vuelve loca».
A mí me gustan mucho vuestras canciones más 60s, como ‘Love Me Like You’. ¿Os interesa especialmente esta faceta de vuestra música?
Perrie: «Nos gusta explorar todo tipo de sonidos. Lo bueno de estar en una girl band es que puedes hacer cosas diferentes. Nos encanta experimentar, sobre todo cuando lo hacíamos en los primeros discos».
Las colaboraciones con otros artistas también están incluidas en el recopilatorio, como las de Galantis, Anne-Marie o CNCO. ¿Creéis que también forman parte de la historia de Little Mix? ¿No queríais hacer un recopilatorio solo de vuestras canciones?
Jade: «Estamos muy orgullosas de todo lo que hacemos, sea una colaboración o no. Y ‘Heartbreak Anthem’ lo petó, no nos lo esperábamos».
Beyoncé ha publicado hoy single sin avisar a nadie. ¡Bien! Es una banda sonora. ¡Oh! La comisaria de la banda sonora de ‘El rey león‘ recupera algo de garra no obstante en una canción de raíces rockeras que vuelve a bucear en los orígenes del rhythm & blues. ‘Be Alive’, de la banda sonora de ‘King Richard’, en la que Will Smith interpreta al padre de Venus y Serena Williams, tiene su «punch». Es sólo que es un truco que la familia Knowles ya ha jugado demasiadas veces.
Beyoncé ya se había mostrado como una rockera en el tracklist de ‘Lemonade’, en concreto colaborando con Jack White en aquella joya llamada ‘Don’t Hurt Yourself’. Pero además, había hilvanado su hit ‘Ring the Alarm’ con ‘Five to One’ de The Doors en directo. La base de aquella canción de los de Jim Morrison vuelve a azotar este tema con el que Beyoncé no podía presentar nuevo disco porque es un truco que ya le conocíamos. Esto ha de ser por tanto un pasatiempo.
Siempre es una gozada que una canción nueva descubra una vieja, en concreto este clásico perdido de The Doors que cerraba ‘Waiting for the Sun’, su tercer disco, en 1968, sin haber sido uno de sus singles principales. El problema es que también Mr. Knowles, Jay-Z, ya lo había sampleado en ‘Takeover’, la pista 2 de ‘The Blueprint’, uno de los álbumes que, publicado en 2001, cambiaron el rumbo del siglo XXI. ¿Habrá cuarta canción por parte del matrimonio rebozada sobre la misma base? ¿En algún momento empezará a saberles mal el mismo aceite?
LCD Soundsystem, J Balvin, The Killers y Pet Shop Boys son los anunciados cabezas de cartel de la próxima edición de Bilbao BBK Live, que se celebra los próximos 7, 8 y 9 de julio de 2022 en Kobetamendi tras dos años de forzado parón. Bilbao BBK Live será el único festival europeo en el que actuará LCD Soundsystem en 2022.
Stromae, que acaba de publicar su primer single en 8 años; Moderat, Placebo, M.I.A., Nathy Peluso, Bomba Estéreo y Four Tet también se suman a la cita bilbaína, así como la programación completa de Basoa, la carpa electrónica del festival, que contará con The Blessed Madonna, Carl Craig, Helena Hauff o John Talabot, entre otros.
En el festival quedan confirmados también, en el plano internacional, Phoebe Bridgers, Caribou, Supergrass, slowthai, Joy Crookes, BICEP, Planningtorock, BADBADNOTGOOD, Peaches, Inhaler, TOMM¥ €A$H, Stella Donnelly, Mykki Blanco o Moses Sumney.
En el ámbito nacional, el festival contará con Zahara, Nacho Vegas, Dorian, Lori Meyers, Sen Senra, Carolina Durante, Ginebras, rusowsky, Confeti de odio, VVV [Trippin’you] o Laura Sam y Juan Esribano en su proyecto conjunto, además de la «cuadrilla de Iruñea» Chill Mafia, Verde Prato, Nøgen, Ezpalak y DouleurDolor, entre otros.
Los abonos continúan a la venta y existe la opción de pagarlo a plazos. Las entradas de día se ponen hoy 11 de noviembre a la venta a un precio promocional hasta el próximo 16 de diciembre. Habrá camping disponible como en otras ediciones para quien desee alojarse en plena montaña.
Hoy salen los nuevos discos de Silk Sonic (Bruno Mars y Anderson .Paak), Taylor Swift (la versión regrabada de ‘RED’), Kylie Minogue (la reedición de ‘DISCO‘), Damon Albarn, Courtney Barnett, IDLES, Colectivo da Silva, Little Mix (su nuevo recopilatorio de éxitos), Jon Hopkins, The Dodos, Dave Gahan & Soulsavers o Angela Pardal. También están disponibles los nuevos EPs de Beach House y Holly Humberstone.
‘LA FAMA’ de Rosalía y The Weeknd es el gran lanzamiento de la semana en el plano nacional o internacional, y hoy también la Canción Del Día en el site. Es uno de los estrenos musicales que han dejado los últimos días junto a los nuevos singles de Avril Lavigne, Mitski, Arca, Placebo o Let’s Eat Grandma.
Entre las novedades que cabe destacar de la playlist, Arca ha lanzado el primer single del segundo álbum que sacará en diciembre; Jenny Hval presenta single en su fichaje por 4AD; Nilüfer Yanya adelanta su nuevo disco con otro tema guitarrero de los suyos, MØ invoca a ‘Brad Pitt’ y DORA vuelve con ‘Sorry’ tras protagonizar la nueva película de Paco León, que se estrenará el año que viene.
Otros dos lanzamientos notables de la semana son ‘Be Alive’, la canción de Beyoncé que sonará en el biopic ‘King Richard’ sobre el padre de Venus y Serena Williams; y ‘A Drug from God’, el primer single de NPC, la girl group de Grimes creada por inteligencia artificial, cuyos miembros son infinitos.
En la playlist escucharás también novedades de DELLAFUENTE, Baby Queen, Chavales, Flight Facilities, BROODS, Fresquito y Mango, No Rome, León Benavente, Korn, Fort Romeau, Ariadna, Amber Mark, Blanco Palamera o Josephine Foster, LUNA KI, Niños Luchando, Sarria o The Hepburns. Para conocer las novedades más interesantes del indie nacional os invitamos a suscribiros a nuestra playlist quincenal «Sesión de control».
Por otro lado, sigo pensando que acudimos a estas galas con el cuchillo bien afilado, apegados a la nostalgia de la MTV de los años 80 y 90, cuando en la cadena se labraban tendencias como el grunge o el Brit Pop. El reiterado spot de la retransmisión este viernes del mítico concierto de Oasis en Knebworth fue de lo mejor de la noche, pero sería muy cascarrabias afirmar que fue lo único bueno. Los MTV EMA’s pueden presumir de haberse apuntado el tanto de haber escuchado al público que demanda el regreso del rock en 2021. Måneskin, que llevan todo el año cosechando 
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