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Glass Animals cancelan todos sus conciertos por un grave accidente de tráfico de su batería

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Hace una semana Mad Cool comunicaba que el grupo británico Glass Animals cancelaba su actuación en la edición que precisamente da comienzo en estos momentos en Valdebebas (Madrid), indicando que sería el grupo quién comunicaría la razón de esa cancelación. Pues bien, según ha explicado el grupo en un comunicado publicado en redes sociales hace un par de horas, la razón es bastante grave.

Al parecer, Joe Seaward, batería del grupo (segundo por la izquierda), sufrió el lunes de la pasada semana un grave accidente de tráfico: fue arrollado por un camión mientras circulaba en bicicleta por la ciudad de Dublín, quedando su cuerpo atrapado en el remolque y sufriendo una compleja rotura de cráneo, además de romperse una de sus piernas. «Por fortuna y milagrosamente, está vivo», dice el escrito firmado por Dave Bayley que, asegura, «tras varias largas operaciones, está en el camino de la recuperación». También da detalles de la gravedad de los daños, puesto que su cerebro ha sufrido daños en una zona que afecta al habla –aunque poco a poco puede decir más vocablos– y puede mover los dedos de sus manos, si bien los neurocirujanos aún no pueden determinar las posibles secuelas. En el conmovedor texto, Bayley se disculpa con sus fans por cancelar sus conciertos y espera que entiendan sus razones: «la vida nos ha arrojado algo terriblemente triste e inesperado, pero necesitamos hacer todo lo que esté a nuestro alcance para superarlo y hacer que Joe se recupere».

Además del concierto de Mad Cool (este lunes se anunciaba que los encargados de sustituirles en serían sus compatriotas Friendly Fires), Glass Animals han cancelado todos sus compromisos para este año, que además de varios festivales incluían varias fechas teloneando a Beck.

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‘Juego de Tronos’ tratará de recuperar su ídem ante ‘The Handmaid’s Tale’ en los Emmy 2018

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Los premios de la academia de televisión estadounidense, los Emmy, acaban de anunciar sus nominados para la edición 2018 –la número 70– que se entregarán el próximo día 7 de septiembre. Y, como ocurriera en 2017, aparentemente el duelo de la noche se batirá entre ‘Juego de tronos’ (por su 7ª temporada) y ‘The Handmaid’s Tale‘ (por su 2ª). Ambas series pugnarán por alzarse con el premio a Mejor Drama, galardón que (más o menos) sorprendentemente arrebató la serie basada en la novela de Margaret Atwood a la aparentemente imbatible saga de fantasía medieval basada en los libros de George R.R. Martin.

Este año tendrá ocasión de recuperar ese trono –recordemos que batió el récord de Emmys en 2016–, si bien en las categorías interpretativas ‘El cuento de la criada’ lleva cierta ventaja, con Elisabeth Moss nominada a mejor actriz principal –se batirá con Sandra Oh, por ‘Killing Eve‘, y Evan Rachel Woods, por ‘Westworld’, entre otras– y hasta cuatro (por tres de ‘… Tronos’) de sus secundarios también optando a galardón. En el apartado actoral, llaman la atención la presencia entre los nominados de los españoles Penélope Cruz, por su papel de Donatella Versace en la 2ª temporada de ‘American Crime Story‘, y Antonio Banderas, por su papel de Pablo Picasso en la miniserie ‘Genius’, aunque no parten como favoritos.

En cuanto a comedias, la ausencia temporal de ‘Veep’ por la enfermedad de su protagonista Julia Louis-Dreyfus allana el camino a ‘Atlanta’, la comedia creada por Donald Glover (que ayer publicaba sendas nuevas canciones como Childish Gambino y que hoy actúa en Bilbao BBK Live 2018), aunque no se puede descartar la sorpresa de ‘La maravillosa Sra. Maisel‘, cuya protagonista, Rachel Brosnahan, tiene a su vez posibilidades al premio a actriz de comedia debido al vacío dejado por Dreyfus, ganadora en las 6 últimas ediciones (casi nada). También son dignas de mención las 12 (¡12!) nominaciones a las que opta la penúltima temporada de ‘Rupaul’s Drag Race’.

Puedes consultar los nominados de todas las categorías aquí.

Kacey Musgraves, asqueada de 9 a 5 en el vídeo de ‘High Horse’

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L@s más talludit@s del lugar recordaréis ‘9 to 5‘ (que, como aún hoy sigue ocurriendo, fue pervertida en nuestra lengua como ‘Cómo eliminar a su jefe’), aquella comedia de 1980 protagonizada por Jane Fonda, Lily Tomlin y Dolly Parton, en la que las actrices hacían de secretarias de una oficina que fantasean con eliminar a su asqueroso y machista jefe. Tratándose de la Gran Dama del country, parece evidente que la elección por parte de Kacey Musgraves de una estética y una situación similar en el clip de ‘High Horse‘ no es casual.

Y es que además de seguir los pasos de una de las grandes referentes del estilo que practica, el argumento le va al pelo al trasfondo de la canción, un tema que ridiculiza a esos tipos misóginos que se creen por encima del bien y del mal y ven en las mujeres a meros objetos de sus bromas y deseos (John Waynes, les denomina explícitamente en su canción). Así, con una ambientación setentera muy conseguida, Kacey y sus compañeras tienen que lidiar con tipos repugnantes de su oficina, de los que al fin se liberan yéndose de fiesta (y ahí es donde encaja el rollo disco de la canción, claro).

Un vídeo dirigido por la reputada Hannah Lux Davis (autora de los clips de ‘Into You’ y ‘Side To Side’ para Ariana Grande, entre otros) lleno de detalles simpáticos (el lápiz acabado en bola disco, el apellido de su jefe…) y cuya estética funde épocas (planos de Super8 se mezclan con la estética ‘Fiebre del sábado noche’) de manera a veces desconcertante (el plano final de Musgraves subida a caballo por una especie de Chinatown es muy WTF). Una pieza a la altura de este temazo, que hemos seleccionado en JENESAISPOP como uno de los mejores de 2018 hasta el momento. ‘High Horse’ es uno de los temas más destacados del notable ‘Golden Hour‘ que Musgraves publicaba hace un par de meses.

King Jedet asegura que denunciará a Ciudadanos por usar su imagen en un vídeo pro-LGTBI+

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La conmemoración del Orgullo LGTBI+ del pasado fin de semana en Madrid aún colea: según ha anunciado en un tuit, el artista King Jedet ha anunciado que planea tomar acciones legales contra Ciudadanos, el partido que preside Albert Rivera, por usar su imagen sin su consentimiento. Al parecer, Jedet aparecía durante algunos segundos en un vídeo que el partido naranja empleó para promocionar su apoyo a los colectivos que anualmente se manifiestan por sus derechos y libertades.

En un tono beligerante, Jedet respondía a un tuit de Rivera en el que celebraba haberse manifestado por la causa LGTBI+ «un año más», diciéndole al líder político que no quiere «que se me asocie a tu partido de mierda» y asegurando que emprendería acciones legales contra ellos por el vídeo. En una respuesta a un comentario que le decía que no podría hacer nada al haber sido filmado en un lugar público, aseguraba que sí podía y que, de hecho, «ya se está gestionando». Consultados por El Mundo, desde Ciudadanos aseguran que no conocía a King Jedet de nada y que en el vídeo, que ya han retirado, apenas «aparecía un segundo».

Tras hacerse popular por su canal de Youtube y su presencia en redes sociales, Jedet daba el salto a la música el pasado año, colaborando con su amiga Ms Nina en el exitoso single ‘Reinas’, más tarde refrendado por ‘Mentiras’, junto a La Favi. Una carrera que ha consolidado este año lanzando su primer álbum, ‘La leona’, un disco autoeditado de pop urban, con toques de reggaeton y R&B y la colaboración de productores tan respetados en el underground como LOWLIGHT, Mygal X o Beauty Brain.

Twenty One Pilots anuncian primera visita a España y se viralizan con uno de sus dos nuevos singles

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Twenty One Pilots, el dúo formado por Tyler Joseph y Josh Dun, ha anunciado en las horas recientes que visitará por primera vez nuestro país para actuar el 15 de marzo en Bilbao y el 16 de marzo en Madrid. Será en el Bizkaia Arena BEC! y en el WiZink Center, respectivamente. Queda mucho para los shows pero hay que estar atento desde ya, pues las entradas estarán a la venta en Ticketmaster el viernes 20 de julio a las 10 de la mañana (también habrá una preventa para fans en su web).

En estos shows se presentará su próximo álbum ’Trench’, mientras que la gira llevará el nombre de ‘The Bandito Tour’. Al mismo tiempo se han estrenado dos singles del álbum, llamados ‘Jumpsuit’ y ‘Nico And The Niners’, el primero de los cuales bajo la dirección de Andrew Donoho se ha viralizado gracias a sus escenas de acción y enigmáticos protagonistas, y ocupa ahora mismo el tercer lugar de los vídeos más vistos en España en Youtube. Por su parte, ’Nico and the Niners’ presenta un ritmo más jamaicano.

’Trench’ saldrá el 5 de octubre y será el primer disco de Twenty One Pilots desde que arrasaran en 2015 con ‘Blurryface’, un disco que fue número 1 y platino en Estados Unidos. El sencillo ‘Stressed Out’ se acerca nada menos que a los 1000 millones de reproducciones en Spotify.

Beyoncé y Jay Z en Barcelona: la familia bien, gracias

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Por mucho que especulemos nunca sabremos a ciencia cierta qué ocurrió entre Beyoncé y Jay Z realmente. Básicamente porque la pareja más allá de en sus respectivos álbumes, ‘Lemonade’ y ‘4:44’, no ha hablado mucho públicamente sobre las supuestas cornamentas. ¿Ficción musical? ¿Una estrategia mercadotécnica que poco tiene que envidiar a lo que hacen diariamente los guionistas de ´Sálvame’? Quizás ambas cosas y algunas más que se nos escapan, pero lo que anoche pudo verse en el Estadi Olímpic Lluís Companys de Barcelona en la única parada española del ‘On the Run Tour II’ fue la constatación definitiva de que ellos, y sólo ellos, son quienes realmente marcan el actual estándar de lo que es un espectáculo apabullante para las masas.

Aún tenemos fresco en la memoria aquel ‘The Formation World Tour’ con el que hace dos años Beyoncé debutó en los grandes estadios, un hábitat que de aquí en adelante parece que va a ser la tónica para ella. Aquel gigantesco cubo es prácticamente imposible de superar, pero lo de anoche por momentos se le acercó gracias a una puesta en escena megalómana que recicló las mejores bazas tanto de aquella gira como del primer ‘On the Run Tour’ de 2014 y el reciente paso de la ex Destiny’s Child por Coachella. Pero vayamos por partes.

Técnicamente hubo un sold out (o, al menos, lo parecía), pero no se engañen: el 95% de los ahí congregados iban única y exclusivamente a ver a Beyoncé, relegando a su marido a la categoría de artista invitado para que nos entendamos. No obstante, los haters del rapero tuvieron que tragarse sus palabras porque el estadounidense derrochó flow y carisma por todos sus poros y, aun partiendo con desventaja, salió más que victorioso gracias a unas celebradísimas ‘Fuckwithmeyouknowigotit’ y ‘Niggas in Paris’. Aunque quien esto escribe debe confesar que se queda con su interpretación de ‘The Story of O.J.’ mientras se proyectaba a lo grande el fabuloso vídeo animado creado por el propio Jay Z y Mark Romanek. Él, agradecido en todo momento, ni se podía creer que en un país tan ajeno a su trayectoria como el nuestro pudiese salir en volandas.

Beyoncé, por su parte, dio todo lo que se podía esperar de ella. Bien es cierto que quien la haya visto con anterioridad ya conoce de antemano todos sus trucos, porque los viene repitiendo hasta la saciedad desde hace años. Pero si algo funciona tan y tan bien, ¿para qué cambiarlo? Vocalmente estuvo magnífica (para muestra su sentida interpretación de ‘Resentment’), y con un simple movimiento de pelazo tenía a todo el mundo comiendo de su mano. Personalmente me da mucha rabia que buena parte de sus shows estén dominados por medleys en los que de un plumazo (al primer estribillo casi siempre) se quita de encima los singles de marras dejando cierta sensación de coitus interruptus. Pero la acción es tan trepidante a lo largo de las dos horas del show que, como antes dejaba caer, hasta no siendo fan de Jay Z muy pocas pegas se le pueden a esta gira.

Del ‘The Formation World Tour’ se ha rescatado muy acertadamente esa realización cinematográfica que, atendiendo exclusivamente a las pantallas, daba la sensación de estar viendo un videoclip rodado en tiempo real. Y lo que es mejor, ni se echó en falta el cubo gigantesco de aquella gira que ahora ha mutado en una enorme pantalla horizontal móvil desde la que se proyectaban diversos interludios a lo CinemaScope y visuales como los que en ’99 Problems’ mostraban a diversos famosos como David Bowie en sus respectivas fichas policiales. Aun estando en el gallinero, a cientos de metros del escenario, nadie podía perderse ni un detalle.

Del primer ‘On the Run Tour’ se calcó gran parte del setlist (sin ir más lejos, al final volvieron a reverenciar el ‘Forever Young’ de Alphaville como ya hicieran entonces, aunque esta vez aderezado con versos de ‘Perfect Duet’) y el planteamiento de irse turnando o cantar a dúo, aunque con muchísimo más presupuesto y con dos largas pasarelas que se podían haber aprovechado todavía más. Sorprendentemente, pese a su reciente publicación, no interpretaron ni un solo tema de ‘Everything Is Love’, por lo que muy probablemente estrenarán el álbum cuando la gira arranque en Estados Unidos en un par de semanas. Del espectáculo que Beyoncé ofreció en Coachella, por su parte, se ha tomado prestada la puesta en escena de la banda. Aun estando en un segundo plano detrás de la pareja fue de lo más efectivo que estuvieran situados en una especie de tablero en tres en raya que parecía un homenaje al ‘VIP Noche’ de Emilio Aragón.

Siempre se les puede tirar en cara que nos intenten vender por activa y por pasiva que se aman locamente y que lo suyo es amor verdadero después de haber estado sacando rédito económico de sus miserias en los últimos años. Pero dejando eso de lado hay algo incuestionable: lo de anoche fue un conciertazo con todas las letras. No supera al ‘The Formation World Tour’, por supuesto, pero poco tiene que envidiarle. 8,5.

Sesión de Control: Delafé, Feroe, Presumido, Joan Colomo, Somos La Herencia, Gúdar…

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Nueva edición de nuestra sección Sesión de Control, dedicada a las novedades más interesantes del panorama alternativo y/o independiente nacional y latinoamericano. Al final del artículo encontrarás la playlist de Spotify dedicada a esta sección que se renueva quincenalmente, conservando las canciones incluidas en la anterior entrega. Hoy añadimos en ella nuevas canciones y lanzamientos de Delafé, Feroe, Presumido, Joan Colomo, Somos La Herencia, Gúdar, Caliente Caliente, Invisible Harvey, Tú no existes, Marcelo Criminal y Lia Pamina & Dario Persi. Foto exterior, Delafé: Menos Cabeza Más Corazón.

Delafé

Vuelve Óscar D’Aniello, dos años años después de su primer disco firmado en solitario, ‘La fuerza irresistible’. Y ‘La gran ola’ nos remite al Delafé de canciones emblemáticas como ‘Enero en la Playa’, ‘La Fuerza’ o ‘Crema Solar’. No sólo porque esté producida, como aquellas, por Kulyela y el propio Delafé, sino también porque captura con su manejo léxico cercano y cálido un instante cotidiano y lo convierte en poesía a lo largo de unos 6 minutos en los que ocurren muchas cosas, también musicalmente.

Lia Pamina & Dario Persi

Tras un bonito debut, ‘Love Is Enough’, en el que esta cantante castellonense que se mira en artistas de los años 60 como Margo Guryan o Blossom Dearie interpretaba canciones escritas para ella por el veterano Joe Moore, ahora Lia Pamina muestra su capacidad para adaptarse a otros compositores. Es el caso de Dario Persi, líder y vocalista del grupo italiano de beat Radio Days. Juntos han grabado cuatro canciones para un EP exquisito llamado ‘So Far Tonight’, en el que sus voces empastan de maravilla.

Invisible Harvey

En los 2 años transcurridos tras la publicación de ‘La puerta giratoria’, Dimas Rodríguez ha consolidado su proyecto con la formación de un septeto en el que violines y chelos le permiten expandir los arreglos de sus canciones y llevarlos a tesituras de unos Belle & Sebastian. Es lo que encontramos en el recién estrenado ‘No es justo que llegues ahora’, un segundo largo muy ambicioso en lo sonoro e igualmente imaginativo y surrealista en lo lírico.

Joan Colomo

El año pasado regresaban con un nuevo álbum The Unfinished Sympathy, proyecto en el que vimos crecer a Joan Colomo. Pero lo cierto es que su carrera en solitario es más prolífica e igual de interesante que la de su grupo primario, como muestra este funky (en la manera en que lo pueden ser The Shins, por ejemplo) ‘Ritme pervers’. Es el primer avance de su quinto disco en solitario, ‘L’Oferta i la Demanda’, que publicará (como siempre) BCore Disc el próximo 7 de septiembre.

Feroe

Es normal que este nombre no te suene de nada aún, puesto que acaba de lanzar su primer single. Pero tras él encontramos a Myriam, mitad del dúo The Bright, que ha aprovechado un lapso en la carrera del grupo para componer y grabar sus propias canciones. Ahora debuta en solitario con ‘Vapor’, una sensual canción en la que alterna texturas vaporosas con cierto carácter rocoso, evocando algunos pasajes de la obra de Angel Olsen. Promete seguir cautivando con más temas así después del verano.

Gúdar

Vuelve uno de los proyectos musicales más esquivos, singulares y misteriosos del indie catalán más militante, comandado como siempre por las peculiares voz y canciones de Albert Espuña. Esta vez suma a Laura Antolín de Doble Pletina a su insigne cohorte de colaboradores (Eloy Bernal, de Hibernales, Alberto Rodríguez y Olivia Mateu –Tirana–). Su imponente sonido de bajo, que en este caso evoca a Hot Chip, protagoniza por ejemplo este bailable ‘Auf!’ que da título al nuevo álbum de Gúdar. ¿Será este su despegue definitivo del ultraindie? ¿Acaso hay alguna intención? Su ausencia en Spotify dice “no”.

Marcelo Criminal

Hay que reconocer que una de nuestras apuestas nacionales del año, el cantautor murciano Marcelo Criminal, puede no ser para todo el mundo. Es un “o lo tomas o lo dejas”, pero al menos tampoco se puede decir que él esté engañando a nadie: “música que parece hecha para niños o por niños” y “mala música para gente sensible y moderma” son las descripciones para sus canciones que encontramos en sus redes sociales. Y como muestra, un botón: tras revelarse el pasado año con ‘(acepta su cruz)’, esta suerte de Daniel Johnston mediterráneo post-adolescente ha ido desgranando alguna perla como ‘Vuelve el reguetón romántico’ (sólo en Bandcamp) o esta enternecedora ‘Perdona (ahora sí que sí)’, que reafirman su carácter único.

Presumido

El dúo vigués Presumido irrumpió en el panorama de manera notable con su debut ‘Vendetta’, a principios de 2017. Un año y medio después, ya trabajan en su continuación pero no pueden esperar para mostrarnos su actual momento creativo. Por eso presentan este espectacular ‘Esa no era yo’ a modo de single de transición entre álbumes. En su nota de presentación, ellos mismos citan a Beach House, Massive Attack o M83 como influencias del grupo y, también, de este explosivo tema, que cuenta con un ingenioso vídeo vertical optimizado para smartphones y tablets.

Caliente Caliente

El siempre inquieto Raúl Querido desempeña de un tiempo a esta parte el papel de bajista y cantante en Caliente Caliente, un trío que forma con Sandra y Paco (guitarrista en Camellos, a la sazón). Hace unas semanas estrenaban el clip oficial para ‘Mindfulness’, con claros aires de funk a lo ESG que nos conducen por esa autoayuda 2.0 que obra el milagro de que todo “nos parezca bien”, incluso el asqueroso calor en el repleto vagón del metro que nos conduce a pasar el día ante “otro puto Excel”. Yummy.

Somos La Herencia

El pasado otoño estrenábamos en JENESAISPOP el estupendo vídeo de ‘Signos de alguien’, canción incluida en ‘Zigurat’, segundo EP del grupo madrileño de post-todo Somos La Herencia. Ahora el cuarteto anticipa ‘Agua’, un sorprendente avance canción del que será su álbum de debut: en ella pretenden mostrar una mayor inmediatez, acogiendo influencias de grupos y músicos como Arca, Trentemøller o Soft Moon, según ellos mismos. Para este viraje al out pop han contado con la producción de Abel Hernández (El Hijo).

Tú no existes

En 2014 conocíamos a este grupo de Barcelona –entonces misterioso, hoy sabemos que está integrado por Edu Montoya, Roger Torralbo, Alena Danko y Mattia Bison– por medio de interesantes canciones como ‘Carl Sagan’ o ‘Blues existencial’. Tras un largo periplo de Montoya trabajando por todo el mundo (literalmente), ahora anuncian su álbum de debut ‘Tercera república’, que será editado por Zozoya Records (sello a caballo de Madrid y Helsinki) el próximo mes de septiembre. Su primer adelanto, ‘Nueva astronomía’, recoge las múltiples influencias que confluyen en Tú no existes que, aseguran, van de The Knife a El Último de la Fila.

La Canción del Día: Agost aluden a la espiritualidad del dream pop en ‘Heh’

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Hoy estrenamos el vídeo realizado para ‘Heh’, una de las grandes canciones del grupo revelación de Sabadell Agost, que quizá te suenen por haber sido ganadores del Proyecto Demo del FIB, el concurso Artsy, el de Embassat o finalistas de Bala Perduda. El grupo se mueve entre el shoegaze y el dream pop, con atmósferas abrasivas próximas al muro de sonido pero sin dejar de lado los punteos de guitarra embriagadores; y publica su primer disco ‘Dim Out’ el próximo 28 de septiembre.

El primer adelanto oficialmente es ‘Heh’, una canción que debe su nombre al Dios del espacio infinito y la eternidad en la mitología egipcia. Habla, según la nota de prensa, de la imposibilidad de tocar u ordenar el tiempo. “En el vídeo se transmiten estos conceptos a través de elementos como el reloj, que hace referecia a la circularidad o la bailarina, que representa el movimiento. Mientras la realidad se va mezclando con la ficción y con elementos 3D, la banda permanece en el centro, siendo espectadores y partícipes al mismo tiempo”. La buena factura del vídeo se debe a las manos experimentadas de Freemasons.

La letra de la canción hace referencia a estos mismos conceptos comenzando, en inglés: “quiero tocar el tiempo y organizar lo inmaterial, para poder asegurarme de que todo es real”. Agost, ideales para seguidores de Slowdive, Beach House y Desert, pero también Delorean, van a estar tocando el 20 de julio en el escenario Apolo de las fiestas de Poble Sec y el 21 en el FIB. 

Ebon Moss-Bachrach de ‘Girls’, un «hipster distraído», «un líder de culto», en el nuevo vídeo de Interpol

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Uno de los actores secundarios -con bastante protagonismo- de ‘Girls’, Ebon Moss-Bachrach, es el protagonista del vídeo del primer single del próximo disco de Interpol, que se llama ‘Marauder’ y sale en poco más de un mes, el 24 de agosto. El sencillo, que ya conocíamos, ‘The Rover’ («el vagabundo», «el trotamundos»), ha visto rodado su videoclip en la ciudad de México, donde de hecho se anunció el álbum. El director es Gerardo Naranjo de ‘Narcos‘, de la que se ha encargado de dirigir 3 episodios de la segunda temporada. También ha dirigido un episodio de ‘Fear the Walking Dead’.

El vídeo está protagonizado oficialmente por un «hipster distraído que disfruta de la psicodelia» y también presenta «la historia original del personaje descrito en la canción, el nacimiento de un líder de culto». La gracia es que además Ebon Moss-Bachrach protagonizó un extraño cameo en la citada conferencia de México de presentación mundial del disco de Interpol y eso es algo que se ve en el videoclip. El momento comunión entre él y Paul Banks no tiene desperdicio.

Os dejamos con el tracklist de ‘Marauder’ y también con su presentación en vivo en TV.
01 If You Really Love Nothing
02 The Rover
03 Complications
04 Flight of Fancy
05 Stay in Touch
06 Interlude 1
07 Mountain Child
08 NYSMAW
09 Surveillance
10 Number 10
11 Party’s Over
12 Interlude 2
13 It Probably Matters


Gorillaz continúan su gira sin Del the Funky Homosapien, tras caerse este del escenario

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SPOILER para aquellos que vais a Bilbao BBK Live: Gorillaz suelen terminar sus conciertos con uno de sus mayores hits, ‘Clint Eastwood’. FIN DEL SPOILER. Durante la gira europea, el longevo MC, en activo desde los 90 y cantante en dos temas del debut de Gorillaz, Del the Funky Homosapien, se ha subido al escenario para interpretar el citado éxito. Sin embargo, en el popular festival de Roskilde, Del the Funky se cayó y no pudo terminarse la actuación, ante la atónita mirada de decenas de miles de asistentes, los que estaban viéndolo por internet y también Damon Albarn, que esperaba que se pudiera levantar. El también líder de Blur tuvo que excusar el abrupto final, como podéis ver en el vídeo bajo estas líneas.

No solo «Del» no se pudo levantar, teniendo que abortarse la misión, sino que además el artista continúa hospitalizado en Dinamarca. Desde el día 7 de julio Gorillaz han tenido que dar un par de conciertos más, es decir, su gira continúa con normalidad… pero ya sin Del the Funky, lo cual tampoco ha implicado la desaparición del setlist de su canción. Damon ha explicado el susto que se ha dado durante una entrevista con Beats 1 recogida por Pitchfork. «Va a ponerse bien. Es una caída del escenario, yo me he caído muchas veces, y de escenarios más altos, con la suerte de no hacerme nada. Cuando él se cayó, le miré y pensé: «venga, levántate, hay 80.000 personas ahí y tenemos que acabar. Creía que íbamos a poder terminar y que estaba bien. Pero no. Es una cosa horrible que no me puedo creer. Le sigo dando vueltas».

El MC se ha fracturado siete costillas, le han pinchado un pulmón por un lado y lacerado por el otro, según las propias palabras de Damon. En cualquier caso, no es impedimento para la continuación de la gira de Gorillaz, que llega este fin de semana a Bilbao BBK Live tras haber pasado por Gurtenfestival o hacerlo hoy en Lucca Summer Festival. El sábado será el turno del festival vasco, presentando por supuesto su notable último disco, ‘The Now Now‘.

La madre de Whitney Houston tiene «dificultades para creer» que Dee Dee Warwick abusara de Whitney

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El documental ‘Whitney’ se ha estrenado esta semana en cines españoles y una de las cosas que pone sobre la mesa es la posibilidad de que la cantante sufriera abusos de pequeña por parte de su prima, la cantante de soul Dee Dee Warwick. En el documental se ve cómo Whitney y sus hermanos tienen que pasar de pequeños por varias manos cuando sus padres no podían cuidarlos por razones de trabajo, lo que parece guardar cierta relación con el hecho de que Whitney después no quisiera dejar a su hija sola con nadie cuando tenía que salir de gira, por lo que solía llevarla consigo. El director del documental, el oscarizado en 1999 Kevin MacDonald, ha dicho en alguna entrevista que, simplemente viendo entrevistas de Houston o estudiando su comportamiento, intuía que la cantante había sufrido abusos de pequeña.

La madre de Whitney ha decidido emitir un duro comunicado a la revista People: «Con este comunicado no intentamos defender, justificar o excusar el crimen de los abusos. Sin embargo, no podemos pasar por alto el shock y el horror que sentimos y la dificultad de creer que mi sobrina Dee Dee Warwick, hermana de Dionne, abusara de dos de mis tres hijos. Cómo deseo poder preguntar a Dee Dee y Whitney por lo que pasó, pero esta película se distingue de otras sobre ella extendiendo un rumor, una insinuación y habladurías, dejando preguntas para las que nunca tendré respuestas». La madre de Whitney, que aparece en el documental, añade que se enteró de que el film incluiría este rumor tan solo dos días antes de su estreno en Cannes.

Además, añade que a Whitney no le hubiera gustado que este rumor saliera a la luz. «Aunque ella habló de su lucha con las drogas, operaciones, su hija Krissi y sus problemas en el matrimonio, nunca habló públicamente de que su padre le robara ni reveló haber sufrido abusos. Si ella sufrió abusos, no creo que hubiera querido que fuera revelado por primera vez a miles, quizá millones de personas, en una película». Concluye que «Dee Dee pudo tener sus problemas personales, pero la idea de que abusara de mis hijos me supera y, para nosotros, es incomprensible. No podemos aceptar la necesidad del público de conocer la vida de Whitney como justificación para invadir su privacidad o cargar contra Dee Dee, un cargo que ni Whitney ni Dee Dee están aquí para negar, refutar o confirmar».

Years & Years / Palo Santo

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“Si a los quince años, durante el proceso de formación de la personalidad, uno tiene que fingir continuamente ser quien no es, acaba convirtiéndose poco a poco en el personaje que trata de representar (…) Por eso no sé bien, desde hace mucho, quién soy realmente. O, mejor dicho, no sé quién habría llegado a ser si en todos aquellos años cardinales no hubiera tenido que mentir día tras día. Tengo la impresión de que sería más afable y compasivo. De que mi neurosis no tendría los rasgos patológicos y antisociales que a veces tiene. De que mis pulsiones sexuales estarían reglamentadas con más simetría. De que no habría llegado a escribir algunos libros dolorosos que he escrito ni a concebir algunas teorías poco piadosas que defiendo cuando me dan la ocasión de hacerlo. De que sería un hombre más insignificante y feliz de lo que soy”. Las líneas pertenecen a la historia autobiográfica contada por Luisgé Martín en el (muy) recomendable ‘El amor del revés’, pero ni se trata solo de su caso particular ni hay que recurrir a la ficción para hablar de que las personas LGBT son más proclives a tener problemas de salud mental; no por determinantes genéticos de salud, sino más por aquellos relacionados con el contexto de rechazo, desprecio y culpa con el que muchos han tenido que lidiar y, concretamente en casos como el de Martín o el de Olly Alexander, con la homofobia interiorizada.

El propio Olly se abría completamente hace unos meses acerca de esto en un documental de la BBC (después de una entrevista también bastante sincera con Owen Jones): hablaba de su
ansiedad, parálisis del sueño, bulimia y, sin tabúes, de su propia depresión y autolesiones. Actualmente, el cantante está mucho más liberado que en ‘Communion‘, y no digamos en comparación a su adolescencia… pero el enemigo interior sigue ahí. Y Olly sigue luchando contra él. ‘Palo Santo’ es una herramienta de esa lucha; él mismo dice que la música y la composición le sirven como el palo santo que se quema para limpiar un lugar de energía negativa. Ya sea a través de un rompepistas como ‘All For You’ (y como lo fue ‘King’) que, al más puro estilo La Casa Azul, lleva una temática dramática a la pista de baile, o con composiciones más íntimas y enigmáticas como el tema homónimo, que puede estar dirigido a un ex, o también a esa presencia que, aunque menos fuerte, sigue ahí dentro de ti: “you’re the darkness in me, Palo Santo”.

El amor que sobrevolaba las letras de ‘Communion’ continúa, pero hay aquí mucho más espacio para el no-amor hacia uno mismo, y concretamente el relacionado con el constructo de masculinidad y la homofobia interiorizada: “14 years and it’s crumbling down / you gotta be strong boy, you gotta be tough, don’t you know you’re a man?” canta, por ejemplo, en ‘Up in Flames’. Precisamente esta última, con una producción ochentera a lo Pet Shop Boys bastante simpática, plantea un mensaje esperanzador al respecto: “and we’re dancing to the sound / of your demons falling down / and our past is going up in flames / and the future will be rearranged”. Tanto en este caso como en el de una ‘Howl’ que recuerda a sus inicios y donde sigue esta temática (“standing in front of the hungriest crowd / nothing will stop me from screaming out loud / I am the wolf and the enemy now”), uno se pregunta qué hacen estos dos temas relegados a los bonus tracks. Las baladas tienen mayor peso en este álbum: ya conocíamos la idílica ‘Hypnotised’ por la campaña de Baz Luhrmann para H&M, y se añaden ‘Lucky Escape’ (es una pena que su genérica producción no esté a la altura de su letra, y de una interpretación vocal cada vez más Michael Jackson) y las más redondas ‘Palo Santo’ y ‘Here’, que cierra la edición estándar del álbum recordando involuntariamente a ‘How to Disappear Completely’ con esa cadencia arrastrando los “I’m not here, I’m not here”.

Esta mirada más profunda y madura se mezcla, por supuesto, con letras sobre relaciones sexuales, o sentimentales, o ambas a la vez… cubiertas por una capa de referencias religiosas, bien meramente descriptivas (la familia del chico de esa ‘Preacher’ que podríamos imaginarnos en un disco de Justin Timberlake), bien usadas como reapropiación (‘Hallelujah’, ‘Sanctify’). La mencionada ‘Hallelujah’ es uno de los temazos que no esperábamos encontrar en este disco, a juzgar por los primeros adelantos (sobre todo por ‘If You’re Over Me‘, cuyo característico sonido se queda más cerca de un tema random de Imagine Dragons que de ‘Such Great Heights’ de The Postal Service). Si nuestras esperanzas en ese aspecto se levantaron con ‘All For You’, aquí se ven confirmadas por canciones como esa, o como la estupenda ‘Karma’ (de nuevo con las referencias comentadas: “Daddy said I never could win / that’s probably why I never pretend / but good things are coming to me”) o como LA canción del disco, una ‘Rendezvous’ que reúne las mejores habilidades de Olly y compañía.

Y con eso de “Olly y compañía” llegamos al elefante en la habitación: es probable que muchos fans de Years & Years no sepan quiénes son Mikey Goldsworthy y Emre Türkmen. Los créditos de producción de ‘Palo Santo’ incluyen a Greg Kurstin, a su colaborador habitual Jesse Shatkin, y a gente como Steve Mac (tras hits como ‘Shape of You’, ‘What About Us’ o ‘Rockabye’), GRADES (tras el álbum de NAO), Kid Harpoon y el ya conocido por el grupo Mark Ralph (y en la composición echaron un cable Justin Tranter, Julia Michaels y Alex Hope), pero los otros dos miembros de Years & Years han seguido teniendo peso en la producción. Aun así, es innegable el protagonismo absoluto de Olly frente a sus dos compañeros, desde los videoclips hasta la mismísima portada del disco. La cosa es: ¿tiene que ser este ego necesariamente negativo? Si no contase nada interesante, si la imagen que tanto se empeña en destacar fuese falsa, ok, pero, para lo bueno y para lo malo, la imagen del líder de la banda es auténtica: no oculta que quiere un vestido carísimo como sus admiradas divas ni el “yoyoyo” en la estética de esta era, no se corta a la hora de hablar de sus líos con heteros ni, importante, se corta a la hora de hablar en canciones y entrevistas de su salud mental, un tabú que muchos artistas mainstream eluden aun cuando es obvio. Yoyoyo, sí, pero “Yoyoyo sufro por esto, y seguramente vosotros también, así que voy a empezar a hablar”. ‘Palo Santo’ es, además de un disco pop muy recomendable, una invitación y una forma de poner sobre la mesa problemas que tienen muchísimas personas LGBT. Y hacerlo como mejor sabemos: sin negarnos la alegría que representa la pista de baile. Your disco needs you.

Calificación: 7,6/10
Lo mejor: ‘Rendezvous’, ‘Karma’, ‘All for you’, ‘Howl’, ‘Hallelujah’, ‘Palo Santo’
Te gustará si te gusta: Troye Sivan, Tove Lo, Michael Jackson, Pet Shop Boys, Britney, Chromeo
Escúchalo: Spotify

Lo + Sabrosón 2018

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Un año más presentamos nuestro recopilatorio estival Lo + Sabrosón, si bien hay que reconocer que esto se vuelve cada vez más complicado: como decimos en la redacción, es difícil buscar temas especialmente «sabrosones» cuando no dejamos de escucharlos casi a diario, con la explosión comercial de los ritmos latinos y la democratización del perreo.

Pero haberlos, haylos, y aquí tenéis 15 (14 en la playlist de Spotify) temas de artistas latinoamericanos, españoles y anglosajones de ritmos, melodías y letras bien variaditos y sobre todo calientes, prestos para gozarlos en las próximas semanas (y más allá) en piscinas, montañas, plazas de pueblo, chiringuitos, playas y, por supuesto, calles medio vacías de ciudades. Fotograma del clip ‘All About The Music’ de WAS.

Your Smith

Lo más sorprendente de Your Smith no es recordar que detrás está una chica que hace cuatro o cinco años pugnaba por hacerse un nombre al frente del grupo indiefolk Caroline Smith & The Good Night Sleeps, que más tarde encontrábamos en solitario colaborando en un single de la artista de rap/R&B Lizzo. Lo más sorprendente es que el primer single de su nueva encarnación (un tanto Christine and the Queens, ¿verdad?) recuerda terriblemente a ‘All I Wanna Do’ de Sheryl Crow, sólo que sonando perfectamente fresca, ideal para despertar a tope de power en un día estival.

Iseo & Dodosound

Ya sabíamos del proyecto dub-reggae de la versátil cantautora Iseo, que el pasado año publicaban su segundo EP ‘Roots In The Air’. Pero pocas veces hemos oído al dúo en una aproximación tan descarada –aunque sin traicionar sus principios estéticos– al pop sabrosón como este irresistible ‘Dame’, con la artista navarra dando rienda suelta a su sensualidad.

Monsieur Periné

En 2015 este trío colombiano obtenía el Grammy Latino al Mejor nuevo artista por su mezcla de jazz, bossa nova, funk, pop y folclore latinoamericano. Este año han publicado su tercer largo, ‘Encanto tropical’, que se ha convertido en un notable éxito en Latinoamérica gracias a su single principal, este ‘Bailar contigo’ que combina clasicismo y contemporaneidad de forma muy, muy sugerente.

Locoplaya

La verdad es que desde que hace un par de temporadas descubriéramos, vía su integrante Bejo, la existencia de Locoplaya no podemos imaginar un verano sin sus canciones o las de alguno de sus miembros (Don Patricio y Uge completan el trío). Este verano nos lo han puesto a huevo con este claro hito veraniego, entre el tumbao que aporta la producción de Bassilones y sus jugosas barras y flows. El clip del gran Cachi Richi es tan imperdible como acostumbran sus obras.

Jax Jones ft. Mabel & Rich The Kid

Y ya que hemos cogido la senda del banger y de la amplia sombra de Diplo, tampoco podíamos olvidarnos del nuevo single del productor británico Jax Jones. Tras petarlo a lo grande el pasado año con ‘You Don’t Know Me’, este 2018 Jones ha cambiado la voz de RAYE por la de Mabel en este ‘Ring Ring’ que no por obvio en su recurrente tropical-house resulta menos disfrutón. Especialmente gracias a su fabuloso vídeo muy ‘Armas de mujer’ en el que la hija de Neneh Cherry y el productor Cameron McVey impone su enorme presencia escénica y su personalidad vocal, con ese broken english con el que entona los “ring ring” y los “no more late night Ubers, baby” de la que se resiste a ser segundo plato en una relación a tres.

Leslie & Betsie

“Podría ser la canción del verano”, comienza diciendo el nuevo single del dúo Leslie & Betsie, a modo de declaración de intenciones. Y, efectivamente, si nuestro verano puede tener tal cosa, esta ‘Sabor a ti’, que roba el nombre a un bolero y el espíritu al eurodisco veraniego a lo Sonia & Selena (su nota de prensa cita como referente explícito ‘Corazón Boom Boom’ de Irune y María Jesús en Eurojunior 2003), sumándole cierto espíritu punk a lo Le Tigre en esos coros de su arrebatador estribillo.

Chlöe’s Clue

Publicado a finales de 2017, ‘Panorama’ suponía una gratísima sorpresa para los amantes del pop rock con querencia retro. Un disco en el que la valenciana Raquel Adalid mostraba su capacidad para crear canciones redondas no únicamente influenciadas por el country o el folk yanquis sino también por estilos latinos como el chachachá de este ‘Cafe Bar 2000’, perfecto para escuchar degustando esos margaritas que cita su letra junto a una piscina. Su recién estrenado clip oficial es una auténtica y divertida exquisitez, con el leit motiv de ser un “female road thriller”.

Samuel O’Kane

Tras licenciar para Universal –a través del sello 99Uno– su debut largo ‘Good News For Bad Boys’, Samuel O’Kane ha retomado su independencia este año, publicando dos nuevos singles. El segundo de ellos es este ‘Mamacita’ en el que la producción de tCHEY se inspira en un son cubano, invitando a mover las caderas precisamente como esa “demonia” que retrata la canción.

WAS

Es frecuente encontrar un poquito de french touch en esta playlist, pero no tanto que esa faceta del house, elegante y funky, proceda de nuestro propio país. Pero es lo que ofrece ‘All About The Music’, el nuevo single de los vascos WAS (hace ya años que no responden por We Are Standard) en el que se apropian del estilo que han internacionalizado productores como Philippe Zdar o Fred Falke y que es perfecto para bailar tanto con el sol en la cara como a la luz del chiringuito nocturno.

Clara Luciani

Hace un par de meses lanzaba su debut en solitario, ‘Sainte-Victoire’, la que fuera vocalista original del grupo La Femme. Un disco que entre otras joyas contiene esta apabullante ‘La grenade’, un tema de poderoso bajo funk y cierta inspiración ochentera en sus teclados que empujan a la euforia ante la melodía arrebatada de su estribillo. Tras esto, su letra pone en alerta al oyente sobre el carácter detrás de su aspecto físico: “Cuidado, bajo mis pechos hay una granada”. ¡Boooom!

The Rudeboyz & Greeicy

Seguramente habrás escuchado sonar la marca de este dúo de productores en algunos de los éxitos de sus compatriotas Maluma y Shakira, juntos (‘Chantaje’, ‘Trap’) o por separado (‘El préstamo’ / ‘Me enamoré’). También lanzan sus singles propios, como es el caso de este ‘No te equivoques’ que interpreta Greeicy (Rendón, también conocida como protagonista de la serie infantil de Disney ‘Chica vampiro’). Un pildorazo de pop-reggaeton irresistible, que además emplea la voz de la también actriz para situar a la mujer como la que debe marcar el tempo en las relaciones nocturnas, sexuales o no, esporádicas o no.

Selecta ft Recycled J

Recientemente hablábamos de Selecta por su papel de productor en el estupendo último single del MC y cantante madrileño Recycled J, ‘Aunque digan que yo’. Pero este joven músico tenía aún guardados más ases en la manga escondidos, como este ‘Tiempo’ que ha publicado como un single propio y que cuenta de nuevo con Jorge Escorial en la voz, si bien en esta ocasión su registro se aproxima al del pop á la Major Lazer. Un verdadero temazo para bailárselo sin pensarlo dos veces.

Elsa y Elmar

Tras este aparente dúo se esconde Elsa Carvajal, una artista de origen colombiano –de repente, el epicentro del pop alternativo sudamericano parece haberse trasladado de Santiago de Chile a Bogotá– que en 2015 debutaba llamativamente con ‘Rey’, un disco en el que alternaba folk y pop con sonidos electrónicos y melodías estupendas, logrando unas cifras importantes para tratarse de una autoedición. Este año ha regresado de forma espectacular con ‘Culpa, tengo’, una canción fabulosa que seduce con su ritmo de cumbia contemporánea contrapuesto con su gran línea vocal, de hechuras clásicas.

Empress Of

Mi impresión es que el último single doble de Lorely Rodriguez, esta neoyorquina que lleva unos años mostrándonos su pop arty, no ha obtenido toda la atención que merecía. Especialmente en nuestro país, habida cuenta de que se esfuerza por cantar prácticamente en inglés y español (su madre es española, su padre hondureño) al 50%. Especialmente atractiva es su cara B, una ‘In Dreams’ que habla de una relación romántica e íntima imaginada en sueños, que la hacen perfecta para cerrar esta sesión por su carácter vespertino y al día siguiente “despertar sintiéndose loca”, como dice la letra de esta preciosidad de Empress Of.

La Dani

Terminamos con La Dani, uno de esos hallazgos que, de tanto en tanto, te vuelan la cabeza y te descolocan. Por el momento el malagueño Daniel F. Pozo sigue siendo un secreto en voz alta –desde que actuó la pasada semana en Madrid en los actos del Orgullo 2018, un poco menos secreto–, pero no cabe duda de que el suyo es de esos proyectos que redefinen géneros y concepciones, fusionando estéticas como si fuera de lo más natural, destinados a dejar huella. Si su manera de mezclar libremente –siempre con la mano en la producción de su amigo Stereotypo– trap, copla, cumbia, R&B, reggaeton y flamenco ya noquea, el golpe definitivo llega con sus letras ultrasexuales y en la peculiar estética superqueer-fantasía cañí de sus vídeos. Un año después de presentarse con ‘Como Beyoncé’, ha ido dejando un reguero de hitos como ‘Fiesta felina’, ‘Aguamarga’, ‘Trapical’ o ‘Dembow del veneno’, a cada cual más ganchudo. El penúltimo, con el que despedimos este Lo + Sabrosón 2018 (y que, desgraciadamente, no podemos incluir en nuestra playlist de Spotify al no estar aún en la plataforma), es la rumba de aire cubano ‘Gordo y apretao’, una oda a los tíos grandes y peludos que vuelven loco a La Dani. “Contigo me caso, me embaraso”. Un delirio.

The xx tocando para 400 personas: un engaño maravilloso

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En algún momento dado alguien en Bilbao debería agradecer la labor que han llevado a cabo The xx con Night + Day Bilbao. Aunque solo sea por el hecho de dar un empujón a Zinegoak, el festival de cine LGTB de la ciudad, o por habilitar el museo Guggenheim como escenario para que John Talabot, el propio Jamie o Joy Orbison, entre otros, pinchen en un entorno privilegiado. Pero, sobre todo, por ofrecer un concierto como el que ofrecieron anoche en el Kafe Antzokia.

Se vendió como un show íntimo y especial. Especial fue, desde luego, pero no por los motivos que muchos tenían en mente. No hubo colaboraciones con bandas locales ni tampoco con Florence + The Machine que comparten cartel con The xx en el BBK Live que comienza el jueves. El carácter de concierto único estaba marcado por la sensación, perceptible nada más entrar, de que la escenografía no cuadraba con el local: demasiado grande para las dimensiones del escenario del Antzoki. Todo fue excesivo en realidad: la calidad y volumen de sonido, el comportamiento del público, el setlist, los arreglos, etc.

Nada más arrancar con ‘Dangerous’, ‘Islands’ y ‘Say Something Loving’ quedó claro que lo de íntimo era una excusa para que el público pagase los 50€ que costaba la entrada esperando ver algo distinto a lo que se va a encontrar el viernes en el recinto del BBK Live. Una especie de maravilloso engaño que nos permitió disfrutar de un concierto gigante en un entorno reducido. Esa sensación, la de estar viendo algo enorme en una sala pequeña, fue quizás la causante de que los asistentes estuviesen pendientes de cada arreglo para celebrarlo. De hecho, salvo un grupo de anormales que dio la nota -y que, por supuesto, se colocaron a mi lado- pocas veces he visto una audiencia más respetuosa y entregada. Hubo momentos para todo; desde la versión casi desnuda de ‘I Dare You’, coreada de principio a fin, hasta la explosión extática de ‘Say Something Lovin’, ‘Loud Places’ y una ‘On Hold’ que vino precedida del remix de Jamie. En todos contaron con el favor del público.

Casi todas las crónicas de los conciertos de The xx coinciden en que sus miembros se muestran casi sobrepasados por los aplausos. Desconozco si es una pose o un comportamiento derivado de su timidez. Lo que sí sé, o al menos quiero creer, es que ayer sí se emocionaron un poco cuando nos dijeron que «Está muy bien todo esto. Está muy bien poder veros las caras y notar cómo disfrutáis». Por lo que a mí respecta, más teniendo en cuenta que cada vez me encuentro más incómodo entre grandes aglomeraciones de gente, lo de ayer debería ser obligatorio en todos los festivales. No una versión en acústico del concierto sino EL CONCIERTO en sí en local pequeño.

Jamie, Rommy y Oliver cerraron con ‘Angels’ creo que para demostrar que son capaces de hacer lo que quieran y hacerlo siempre bien. Os levantamos con ‘Loud Places’, ‘On Hold’ e ‘Intro’ y os dejamos coreando «leaving without them / being as in love with you as I am». Porque podemos.

Sigrid sabe que su “agenda está jodida” pero quiere “portarse mal” en la ochentera ‘Schedules’

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Sigrid ha publicado un tema nuevo, pero curiosamente no lo ha estrenado aparte sino que lo ha añadido a la secuencia de ‘Raw’, su EP de este año. Así, ‘Schedules’ cierra ahora tracklist y además lo enriquece con un sonido mucho más ochentero de lo que presentan el resto de temas, la guitarrera ‘Raw’, las baladas ‘I Don’t Want to Know’ y ‘Focus’ y la pop-rock ‘High Five’.

Si esto suena a que ‘Schedules’ tiene más que ver con el gran éxito de Sigrid hasta ahora, ‘Strangers’, es porque es verdad. El tema empieza como si fuera de Haim, pero pronto añade un ritmo post-disco que lo conecta con el sinfín de producciones que han salido en los últimos años que buscan emular el sonido de la música disco que sonó en los 80, desde Calvin Harris a La Casa Azul pasando por Katy Perry y Bruno Mars.

Pero como ‘Schedules’ es de Sigrid, el tema presenta además un elemento totalmente explosivo, sobre todo en su estribillo lleno de “oh ohs”, que parece hecho a medida para su poderosa voz. Hablándonos de que sabe su “agenda está jodida” pero que le da igual, que va a “portarse mal”, Sigrid ha dado con un nuevo rompepistas para añadir a su estupendo repertorio de canciones, quién sabe si de cara a un futuro álbum debut que termine de justificar su merecida victoria en el BBC Sound of 2018.

Cardi B anuncia el nacimiento de su hija Kulture Kiari Cephus mediante fotón estilo Beyoncé

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Cardi B y Offset han dado al fin la bienvenida al mundo a su hija, Kulture Kiari Cephus. El bebé nació ayer 10 de julio, pero ha sido hoy 11 cuando Cardi lo ha anunciado en las redes sociales, mediante una imagen de ella embarazadísima y rodeada de flores que no puede sino recordar a la que publicó Beyoncé el año pasado para anunciar su embarazo de gemelos.

La rapera vive el mejor momento de su vida tanto en lo personal, como puede observarse, como en lo profesional, ya que su álbum debut ‘Invasion of Privacy‘ ha superado el millón de unidades vendidas en Estados Unidos, y además ‘I Like It’, el cuarto single del disco, ha alcanzado el número uno en el país, convirtiendo a Cardi en la primera mujer rapera en la historia que logra dos números uno.

En los últimos días de su embarazo, Cardi no ha dejado de trabajar y de hecho recientemente anunciaba nueva colaboración con Ozuna, con quien ha trabajado en el single ‘La modelo’. Cabe preguntarse en cualquier caso si habrá más singles de ‘Invasion of Privacy’ o la rapera aprovechará el tirón del que disfruta actualmente para publicar un segundo álbum lo antes posible.

Kulture Kiari Cephus 07/10/18🎀🌸 @offsetyrn

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Beak> mantienen vivo el espíritu de ‘Third’ de Portishead con ‘Brean Down’

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Portishead siguen sin volver, pero Beak>, el proyecto ya no tan paralelo de Geoff Barrow, quien no ha parado en los últimos años, por ejemplo, componiendo junto a Ben Salisbury la banda sonora de la tercera temporada de ‘Black Mirror’, continúa en forma y anuncia un nuevo álbum, >>> (el tercero, por si había dudas), para el 21 de septiembre.

La nota de prensa explica que >>> “suena como un paso adelante”. Añade: “La producción y el sentimiento de los primeros dos álbumes fueron como escuchar [música] través de un cristal helado, a un grupo tocando tras una cortina. Ahora escuchamos a Beak> desde un enfoque nítido, pero sin abandonar lo que la banda considera su “elemento malo”. Esto podría ser resultado de haber actuado en escenarios más grandes y en festivales -algo que nunca formó parte del plan-, o quizás simplemente sea una reacción a las incontables bandas de kraut aferradas al fuzz pedal que existen en el mundo”.

El primer adelanto de este >>> es ‘Brean Down’, que recibe su nombre de un promontorio situado en Somerset, Inglaterra y definitivamente mantiene el espíritu industrial, humeante y distópico de Beak>, y también de aquel ‘Third‘ de Portishead que salió hace una década.

>>>:

01 The Brazilian
02 Brean Down
03 Birthday Suit
04 Harvester
05 Allé Sauvage
06 Tesco
07 King Of The Castle
08 RSI
09 Abbots Leigh
10 When We Fall

Escucha ‘Keep a Little Soul’ de Tom Petty, el tema que avanza su nuevo recopilatorio de material inédito

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La muerte de Tom Petty el pasado mes de octubre a los 66 años, debido a un fallo cardíaco que no logró superar, dejó huérfanos a los fans del rock americano, debido a la influencia que en las últimas décadas han ejercido Petty junto a su banda The Heartbreakers gracias a discos como ‘Full Moon Fever’

Meses después del fallecimiento de Petty, su familia anuncia el lanzamiento de un nuevo álbum de material inédito del músico que verá la luz el 28 de septiembre. Se llama ‘American Treasure’ y se compone de 60 canciones repartidas en cuatro CDs que proceden de varias épocas en la carrera del artista, desde sus inicios hasta sus últimos trabajos, y se extraen de directos o material grabado en estudio.

El primer avance de ‘American Treasure’ es el pegadizo ‘Keep A Little Soul’, un descarte del álbum de Petty de 1982 ‘Long After Dark’ publicación de un nuevo álbum de material inédito de Petty. Abre el CD2, como podéis observar con el tracklist que os adjuntamos:

CD 1
1. Surrender (Previously unreleased track from Tom Petty and the Heartbreakers sessions—1976)
2. Listen To Her Heart (Live at Capitol Studios, Hollywood, CA—November 11, 1977)
3. Anything That’s Rock ‘N’ Roll (Live at Capitol Studios, Hollywood, CA—November 11, 1977)
4. When The Time Comes (Album track from You’re Gonna Get It!—May 2, 1978)
5. You’re Gonna Get It (Alternate version featuring strings from You’re Gonna Get It! sessions—1978)
6. Radio Promotion Spot 1977
7. Rockin’ Around (With You) (Album track from Tom Petty and the Heartbreakers —November 9, 1976)
8. Fooled Again (I Don’t Like It) (Alternate version from Tom Petty and the Heartbreakers—1976)
9. Breakdown (Live at Capitol Studios, Hollywood, CA—November 11, 1977)
10. The Wild One, Forever (Album track from Tom Petty and the Heartbreakers—November 9, 1976)
11. No Second Thoughts (Album track from You’re Gonna Get It!—May 2, 1978)
12. Here Comes My Girl (Alternate version from Damn The Torpedoes sessions—1979)
13. What Are You Doing In My Life (Alternate version from Damn The Torpedoes sessions—1979)
14. Louisiana Rain (Alternate version from Damn The Torpedoes sessions—1979)
15. Lost In Your Eyes (Previously unreleased single from Mudcrutch sessions—1974)

CD 2
1. Keep A Little Soul (Previously unreleased track from Long After Dark sessions—1982)
2. Even The Losers (Live at Rochester Community War Memorial, Rochester, NY—1989)
3. Keeping Me Alive (Previously unreleased track from Long After Dark sessions—1982)
4. Don’t Treat Me Like A Stranger (B-side to UK single of “I Won’t Back Down”—April, 1989)
5. The Apartment Song (Demo recording (with Stevie Nicks)—1984)
6. Concert Intro (Live introduction by Kareem Abdul-Jabbar, The Forum, Inglewood, CA—June 28, 1981)
7. King’s Road (Live at The Forum, Inglewood, CA—June 28, 1981)
8. Clear The Aisles (Live concert announcement by Tom Petty, The Forum, Inglewood, CA—June 28, 1981)
9. A Woman In Love (It’s Not Me) (Live at The Forum, Inglewood, CA—June 28, 1981)
10. Straight Into Darkness (Alternate version from The Record Plant, Hollywood, CA—May 5, 1982)
11. You Can Still Change Your Mind (Album track from Hard Promises—May 5, 1981)
12. Rebels (Alternate version from Southern Accents sessions—1985)
13. Deliver Me (Alternate version from Long After Dark sessions—1982)
14. Alright For Now (Album track from Full Moon Fever—April 24, 1989)
15. The Damage You’ve Done (Alternate version from Let Me Up (I’ve Had Enough) sessions—1987)
16. The Best Of Everything (Alternate version from Southern Accents sessions—March 26, 1985)
17. Walkin’ From The Fire (Previously unreleased track from Southern Accents sessions—March 1, 1984)
18. King Of The Hill (Early take (with Roger McGuinn)—November 23, 1987)

CD 3
1. I Won’t Back Down (Live at The Fillmore, San Francisco, CA—February 4, 1997)
2. Gainesville (Previously unreleased track from Echo sessions—February 12, 1998)
3. You And I Will Meet Again (Album track from Into The Great Wide Open—July 2, 1991)
4. Into The Great Wide Open (Live at Oakland-Alameda County Coliseum Arena—November 24, 1991)
5. Two Gunslingers (Live at The Beacon Theatre, New York, NY—May 25, 2013)
6. Lonesome Dave (Previously unreleased track from Wildflowers sessions—July 23, 1993)
7. To Find A Friend (Album track from Wildflowers—November 1, 1994)
8. Crawling Back To You (Album track from Wildflowers—November 1, 1994)
9. Wake Up Time (Previously unreleased track from early Wildflowers sessions—August 12, 1992)
10. Grew Up Fast (Album track from Songs and Music from “She’s the One”—August 6, 1996)
11. I Don’t Belong (Previously unreleased track from Echo sessions—December 3, 1998)
12. Accused Of Love (Album track from Echo—April 13, 1999)
13. Lonesome Sundown (Album track from Echo—April 13, 1999)
14. Don’t Fade On Me (Previously unreleased track from Wildflowers—sessions—April 20, 1994)

CD 4
1. You And Me (Clubhouse version—November 9, 2007)
2. Have Love Will Travel (Album track from The Last DJ—October 8, 2002)
3. Money Becomes King (Album track from The Last DJ—October 8, 2002)
4. Bus To Tampa Bay (Previously unreleased track from Hypnotic Eye sessions—August 11, 2011)
5. Saving Grace (Live at Malibu Performing Arts Center, Malibu, CA—June 16, 2006)
6. Down South (Album track from Highway Companion—July 25, 2006)
7. Southern Accents (Live at Stephen C. O’Connell Center, Gainesville, FL—September 21, 2006)
8. Insider (Live (with Stevie Nicks) at O’Connell Center, Gainesville, FL—September 21, 2006)
9. Two Men Talking (Previously unreleased track from Hypnotic Eye sessions—November 16, 2012)
10. Fault Lines (Album track from Hypnotic Eye—July 29, 2014)
11. Sins Of My Youth (Early take from Hypnotic Eye sessions—November 12, 2012)
12. Good Enough (Alternate version from Mojo sessions—2012)
13. Something Good Coming (Album track from Mojo—July 15, 2010)
14. Save Your Water (Album track from Mudcrutch 2—May 20, 2016)
15. Like A Diamond (Alternate version from The Last DJ sessions—2002)
16. Hungry No More (Live at House of Blues, Boston, MA—June 15, 2016

Dorian celebran su amistad en Los Ángeles en el vídeo de ‘Algunos amigos’

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Dorian continúan con la promoción de su último disco, el notable ‘Justicia universal‘, que están presentando actualmente en una gira por España y América Latina (curiosamente, México es la segunda ciudad que más escucha a Dorian en Spotify, por detrás de Madrid y por delant de Barcelona) que durará hasta finales de diciembre, cuando recaerá en Santander.

El nuevo sencillo extraído del álbum es ‘Algunos amigos’, sobre el que Dorian declaraban a JENESAISPOP que trata sobre esos amigos “que se quedan por el camino, [mientras] otros nuevos aparecen”. Apuntaban: “Lo que sucede siempre es que tu mirada sobre los demás va cambiando. Ese movimiento poliédrico, que es muy interesante, es lo que intenta expresar la canción”.

El tema, en cuya letra Dorian reflexiona sobre la naturaleza humana (soy un ángel cuando me conviene, y un demonio cuando toca herir”) y la muerte (“cuando mis días se acaben, me iré sin rencor y sin dolor”), se presenta ahora en un videoclip rodado en Los Ángeles, donde Dorian actuaron el pasado mes de mayo, durante una mini gira por Estados Unidos, y que “refleja la profunda relación de amistad que une a Dorian”, a la vez que “habla de aquellos compañeros que se fueron”.

Childish Gambino estrena dos canciones “veraniegas” el día antes de su actuación en BBK

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Un día antes de actuar en Bilbao BBK Live, Childish Gambino estrena dos temas nuevos de sabor veraniego ya desde sus mismos títulos, ‘Summertime Magic’ y ‘Feels Like Summer’. Las agrupa bajo el título ‘Summer Pack’ y no, como se puede observar no tienen nada que ver con la política y exotísisima ‘This is America’, la canción que definitivamente ha puesto en el mapa internacional al también actor Donald Glover.

Producidas por el propio Glover y Ludwig Goransson, ‘Summertime Magic’ y ‘Feels Like Summer’ proponen dos estilos distintos de música veraniega. En primer lugar, ‘Summertime Magic’ emplea un caluroso ritmo funky -que contribuye a refrescar un efecto de agua que suena a lo largo de la canción- para comunicar el típico mensaje “you’ll be my Valentine in the summer”, mientras ‘Feels Like Summer’ guarda cierto poso de bossa nova y sobre todo es mucho más psicodélica, llegando a recordar en puntos a El Guincho y sobre todo al Marvin Gaye de ‘I Want You’.

Se desconoce si ‘Summertime Magic’ y ‘Feels Like Summer’ irán en el próximo álbum de Childish Gambino, si bien por estilo no parecen ir muy en sintonía con ‘This is America’. Habrá que esperar a que en los próximos meses el artista se decida a anunciar su disco. ¿Las tocará, en cualquier caso, en Bilbao?

Arturo Hernández (Sierra, Juventud Juché) se supera en la nueva promo de Canela Party 2018

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Los próximos días 2, 3 y 4 de agosto se celebra en Málaga, como viene siendo tradición, uno de los eventos musicales más extravagantes de nuestro país: la Canela Party, un festival centrado en propuestas underground en la que todos, músicos y asistentes, han de presentarse disfrazados. Ganando repercusión y adeptos año a año, este año presenta un cartel comandado por bandas como Fucked Up, Los Punsetes, Disco Las Palmeras!, Tigres Leones, La Plata, Cala Vento, Vulk, Texxcoco, Jupiter Lion o Diola, entre otros.

Y casi tan tradicional como la fiesta en sí se han convertido los chanantes vídeos promocionales que Arturo Hernández, batería de grupos como Juventud Juché, Sierra o Godino, realiza para ellos. Y este año, vuelve a superarse: con el fondo musical de un dramático piano, Hernández aparece inmerso en una depresión que le hace preguntarse, tras listar todos los grupos de lo que es batería, “¿por qué sigo jugando a ser Dios?” Hernández revela que “la música ya no llena ese vacío” y decide acabar con todo, dudando en qué forma hacerlo, hasta que…

Canela Party ha comunicado también la incorporación al cartel de Axolotes Mexicanos, presentando el notable ‘Salu2’, en sustitución de Bifannah. Los abonos disponibles tienen un precio de 35 €.

No te pierdas: The Lemon Twigs regresan con ‘Go To School’, una obra conceptual sobre un mono criado por humanos

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Los hermanos Brian y Michael D’Addario, más conocidos como The Lemon Twigs, conforman una de las mayores revelaciones musicales del último par de años. Su debut de finales de 2016, ‘Do Hollywood’, producido por Jonathan Rado de Foxygen –ellos le devolvieron el favor haciendo de sección rítmica en el gran ‘Hang‘–, suponía una auténtica obra a contracorriente, una maravilla mutante que se deslizaba entre Tin Pan Alley, el southern rock, el glam y la ópera rock de Queen (como dijimos de ellos la primera vez que les citábamos) que les ha reportado fans tan insignes como Elton John, Questlove? (The Roots) o Jack Antonoff.

Y, mientras giraban por todo el mundo (incluído el Bilbao BBK Live de 2017, por ejemplo), seguían componiendo canciones para un disco que, tras presentar un par de canciones inéditas a principios de año y no incluidas en este, acaban de anunciar. Se titula ‘Go To School’ y se trata de una especie de musical de Broadway (una influencia evidente en su música) que narra el paso de la infancia a la edad adulta de Shane, un chimpancé criado como un chico humano por un matrimonio, interpretado en el disco nada menos que Todd Rundgren y Susan Hall, madre de los chicos. Otras colaboraciones sonadas del disco son las de Jody Stephens, de Big Star, y el propio padre de los D’Addario, Ronnie, un compositor y músico de rock de los 70 que no obtuvo el reconocimiento que, dicen, merecía.

Aparte de estos interesantes datos, The Lemon Twigs también presentan el primer adelanto del disco. Una ‘If You Give Enough’ que, en realidad, es el tema que lo cierra y que, explican, contiene la moraleja de toda esta historia: “con frases como “Tu vida sólo es buena si hay amor, si das lo bastante”, se revela la moraleja de la fábula. Da mucho amor sin esperar que te sea devuelto y no serás corrompido por el odio alrededor”. En lo musical, se trata de una delicada y emocionada pieza de pop orquestal, digna de Rufus Wainwright y con unos arreglos que recuerdan a ‘She’s Leaving Home’ de The Beatles. Una auténtica maravilla que hace que esperemos al 24 de agosto, fecha de publicación de ‘Go To School’, con la máxima atención.

Las entradas de cine recogen la bajada del IVA pero el público no responde: ¿cuáles son las causas?

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El pasado fin de semana fue el primero desde el año 2012 en el que el IVA aplicado a las entradas a salas de cine se reducía del 21% al 10%, tras la aplicación de la medida prevista en los Presupuestos Generales aprobados por el Partido Popular por parte del Gobierno de Pedro Sánchez. El reflejo que esta bajada (una reclamación del sector desde que fue aplicada su subida) ha tenido en la afluencia de espectadores mucho más discreta de lo que parecía, según un reportaje de El País.

La recaudación del 6 al 8 de julio por parte de las 20 películas más taquilleras se situaba en 4,6 millones de euros, que supone un aumento considerable respecto a los 3,3 millones del fin de semana anterior, en el que la disputa del Mundial de fútbol de Rusia (por entonces, aún con el equipo español en liza) y el calor, que invita a ir a piscinas y playas, hizo daño a las salas. Sin embargo, la subida no parece la esperada, máxime cuando se estrenaban dos de los blockbusters más esperados del verano: ‘Ant-Man y la Avispa’, nuevo film de la marca Marvel, y una secuela de la saga de terror ‘La purga’, y con ‘Jurassic World: el reino caído’ aún con cierto tirón. Aunque los principales exhibidores apuntan a que aún es muy pronto para decidir si la medida es fallida o no, el reportaje del diario apunta a que muchos espectadores desconocían la bajada de precio a causa de la reducción del IVA o no se fiaban de que fuera a tener una repercusión real.

Sin embargo, como también recoge el mismo reportaje, la asociación de consumidores Facua realizó un estudio en ese primer fin de semana de IVA al 10% y comprobó que casi la mitad de las 50 salas comprobadas no habían aplicado ninguna reducción de precio a sus entrada, y tan sólo 14 de ellas habían aplicado al completo un descuento de 11 puntos porcentuales. Habida cuenta de que una entrada a una sala en el fin de semana puede rondar los 10 €, el problema de fondo sea que la reducida capacidad económica de los hogares y, también, la creciente oferta de cine y series en VOD, hacen que ir al cine regularmente haya pasado a ser poco menos que un lujo.

Zahara desmitifica la maternidad: “resucitaré y me convertiré en Leonor Watling”

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Zahara acaba de volver a la actividad musical. Tras publicar el EP ‘Primera temporada‘, en el que homenajea algunas canciones de las BSOs de algunas de sus series favoritas, también ha empezado a dar algunos conciertos en solitario (incluyendo una comentadísima aparición en el macroshow de OT en el Bernabéu), en tanto continúa con la pre-producción y grabación de su próximo disco de estudio. Nosotros hablamos de todo esto con ella en una entrevista reciente, pero no dedicamos tiempo a hablar sobre ella misma y la experiencia de haber sido madre en los últimos dos años desde que se tomó un respiro tras la extensa gira de presentación del gran ‘Santa’. Sí lo ha hecho Belén Remacha para El Diario y su sección “Nidos”, dedicada a la familia, la crianza y la conciliación.

En esta interesante entrevista, la artista andaluza desmitifica la maternidad en base a su propia experiencia, habida cuenta de que su profesión está basada en su propia individualidad: «Mi profesión, de la que estoy enamorada, está muy ligada a mi identidad personal. Y de repente perderlo todo, ser una persona que lo único que hace es dormir, alimentar y cuidar… por muy bonito que sea, es un golpe”. Zahara explica que su post-parto fue especialmente duro, no sólo físicamente sino también anímicamente, al ver las dificultades que entrañaría su vuelta al trabajo.

La recomendable entrevista está llena de sentencias tan rotundas como “es precioso crear una vida, tiene partes muy bestias, animales y emocionantes. Pero dejé de ser yo en todos los sentidos, y no reconocerte en el espejo es muy duro” o “mi hijo me encanta desde que nació, pero la maternidad la disfruto desde que puedo ser madre y ser mujer, volver a ser Zahara” o “no existe la conciliación, es imposible. Es mentira, es la gran estafa de la sociedad. La única manera en que se puede, y es horroroso lo que voy a decir, es teniendo dinero”. Pero también derrocha su particular sentido del humor, cuando recuerda lo feliz que se sintió al recuperar su forma física (“el día que me miré y mi cuerpo se volvía a parecer a lo que era respiré: «ya conozco a esa tía que me está hablando””) o al hablar de su inspiración para recuperar su vida personal y profesional tras la maternidad, Leonor Watling, la actriz y cantante de Marlango que tiene dos hijos con Jorge Drexler: “La tenía como referente: hay vida después, resucitaré y me convertiré en Leonor Watling”.