Billy Joel anuncia que cancela definitivamente su gira de 2025 y las fechas de 2026. Estas a su vez se habían reprogramado al ser pospuestas por problemas de salud. El pasado marzo, cuando se anunciaban el nuevo itinerario, no se conocían detalles de lo que estaba ocurriendo. Solo se hablaba de una cirugía por determinar.
Ahora dice el comunicado de sus redes sociales: “Billy Joel ha anunciado que cancelará todos los conciertos programados tras un diagnóstico reciente de hidrocefalia normotensiva (HNT). Esta afección se ha visto agravada por las recientes presentaciones en directo, lo que ha provocado problemas de audición, visión y equilibrio”.
A instrucciones de su médico, «Billy va a seguir una fisioterapia específica y le han aconsejado que deje las actuaciones durante este periodo de recuperación. Billy está muy agradecido de los excelentes cuidados que está recibiendo y está comprometido a priorizar su salud. Está muy agradecido del apoyo de fans que ha recibido durante este tiempo y aguarda el día en que otra vez pueda subirse al escenario». El artista añade: “Lamento sinceramente decepcionar a nuestro público y gracias por la comprensión”.
Hace unos días, WeGow anunciaba que entraba en pre-concurso de acreedores. Desde el principio, se escuchó el rumor de que esto implicaba que los artistas no cobrarían el dinero de sus entradas. El País elabora un reportaje con testimonios de Veintiuno o Bombai.
La M.O.D.A., uno de los grupos más exitosos del país, especialmente en cuanto a venta de entradas, han sido los primeros en reconocer que este va a ser el caso. En un comunicado dejado a través de Instagram, recuerdan que WeGow era la ticketera que gestionaba las entradas de su nueva gira y explican lo que implica el preconcurso de acreedores.
«Esto significa que ellos tienen en su poder el dinero de las entradas de nuestra gira y de un montón de bandas, salas, eventos y festivales. Y WeGow nos dice que a día de hoy no nos lo da», explican.
El grupo indica a sus fans que las entradas adquiridas serán perfectamente válidas y la gira sigue 100% en pie. «Ya hemos cambiado de ticketera para que los que compréis entradas de aquí en adelante no tengáis ningún problema. Tenéis todos los links de venta actualizados en nuestra página web». Finalmente, muestran su «solidaridad y empatía con la gente afectada por esto».
Por otro lado, La M.O.D.A. han fichado este año por Universal. Decía la multinacional hace tan solo unos días: «LA M.O.D.A. ha anunciado su vuelta a los escenarios para otoño de 2025, fecha en la que también verá la luz su nuevo disco. La M.O.D.A. (La Maravillosa Orquesta del Alcohol) anuncia una alianza estratégica con Universal Music Spain que simboliza un nuevo paso en su carrera».
Vanesa Martín publica hoy un disco muy diferente. ‘Casa mía’ se sale de su zona de confort para entregarse a la bachata, a los sintes e incluso al Autotune. Hay una parte más pop-rock en su álbum, y la artista defiende que sus discos siempre han sido variados, pero este es más atrevido y por eso hemos querido preguntarle a qué se debe el cambio.
En pleno Barrio Salamanca en Madrid, la artista nos habla de su inherente versatilidad, de su variado gusto desde siempre y también de cómo ha sido trabajar con Casta, productor detrás de temas de Karol G o Manuel Turizo. Fue en Bogotá donde le conoció a través de Manuel Medrano, con quien Vanesa Martín estaba colaborando, y decidieron dar este paso juntos.
Cuéntame por qué has dado este paso de hacer un disco diferente.
Tenía ganas de salirme de lo que vengo haciendo, salir de mi zona de confort y atreverme a sonidos de vanguardia, a utilizar el Autotune como instrumento. Tenía ganas de probar y de darle un peso a la diversidad que me define.
¿Quieres decir que en ti había una diversidad que no se expresaba antes en tu música?
Mi primer disco ‘Agua’ está cargado de esa diversidad. Después, te vas definiendo. Inconscientemente te vas depurando, puliendo, llámalo X. Empecé a hacer un pop-rock que a mí me define también y que por supuesto también está en este disco. Pero no solo soy eso. Tenía carencias, como llevar a un disco mío la música que escucho yo, la música que suena a diario en mi casa, en mis airpods, en mi coche, y la música de otras culturas que me fascinan. Y mezclarlo con mi identidad.
¿Qué suena en tu casa, en tus airpods?
Pues la verdad que es muy variado: Nanpa Básico, Rels B, Daniela Spalla, Agris, La Guru, Karol G, John Mayer…
¿Tú crees que tu público te imagina escuchando a Karol G o va a abrazar que hagas bachata o electrónica?
La gente que de verdad me conoce y que está conmigo desde hace años y viene a los conciertos, lo va a entender y lo va a agradecer, porque en mis conciertos y en mis discos yo siempre he metido cosas. ‘Ropa desordenada’, por ejemplo, tiene ritmo latino. En el disco anterior metí una chacarera. Yo te puedo hacer 10 canciones que estén enmarcadas -por etiquetarlas de alguna manera, que huyo y odio las etiquetas- en el pop rock. Pero después siempre hay 1, 2 o 3, que, pues eso, es una chacarera, o tango o algo fusionado con noséqué, mezclado con nosécuántos. O sea, siempre te meto algo. Lo que pasa es que en este disco son a conciencia las 12.
¿Entonces lo ves como tu disco más extremo o underground?
Yo sí lo veo, porque no es lo mismo 12 que 2. Y está hecho a conciencia con un productor que es el top 3 de productores más deseados, más cotizados, más premiados y más todo. Tiene esa mezcla de vanguardia y de formación clásica, que es lo que a mí me gusta. Estar yendo y viniendo todo el rato. Cuando me reuní con él, le dije: «yo no quiero que hagas lo que tú ya sabes que yo sé hacer, y lo que la gente presupone de mí. Yo quiero que nos salgamos y que me lleves por derroteros que yo ni conozca». Y empezamos a escuchar música que a día de hoy no sé ni de quién es. No te puedo decir quiénes son, pero empezamos a escuchar música de todo tipo. A mí eso me fascinó. Me encantó. Salí de mí.
Estamos hablando de Casta. ¿Quién es el top 2 y el top 1 en productores…?
¿Cómo?
Me has dicho que Casta es el top 3…
No, que estaría dentro del top 3, no sé si es el top 1, el top 2 o el top 3. Pero él está dentro de esa tríada de cabezas. Que todo el mundo quiere trabajar con ellos. De hecho, cuando le digo a compañeros míos «he trabajado con Casta», me dicen: «¿Cómo, tía? ¿Tú con Casta?». No se esperan que yo me mezcle. Y yo soy eso. La gente que de verdad me conoce en mi día a día sabe que yo soy eso. Pero no sé por qué, a mí siempre se me ha encasillado en una parte más clásica, más cantautora, cuando si vienes a los conciertos y compartes lo que suelo hacer, no soy eso. Yo creo que tiene que ver con la elección de algunos singles, por la radio, por los medios y demás, que te llevan a… «Si ahora se llevan los cuadros naranjas, pues tiene que sonar un cuadro naranja». Y yo no quiero eso. Yo quiero tener la paleta entera para mí.
«No sé por qué, a mí siempre se me ha encasillado como cantautora, y yo quiero la paleta entera para mí»
¿Cuál te parece el tema más loco del disco?
El más loco quizá, ‘Tiempo real’. Mucha gente pensará que ’60’s’. Para mí, ’60’s’ no es tan loco.
Yo era el que iba a decir.
En cuanto al autotune, sí. Pero la melodía de ’60’s’ es súper clásica. Es Jeanette, si me apuras.
Como su propio nombre indica, ¿no?
(risas) Claro. Bueno, es que, precisamente, para mí, los 60 fue la revolución feminista, humanística, de sonidos… Y es que he basado mucho este disco en esos sonidos.
«Los 60 fue la revolución feminista, humanística, de sonidos… He basado mucho este disco en esos sonidos»
Y luego le has puesto un Autotune.
Y luego le puedes echar Autotune para terminar de rizarle.
¿Te has divertido con cacharrería del tipo… distinguir autotune, de melodyne, de vocoder…?
Da igual. A mí me gusta que cuando yo te pongo la canción tú me digas: «Está de puta madre o me gusta o no me gusta». Pero lo demás no voy a entrar en detalles.
Otro momento del disco es ‘Cómo te digo’, que de repente parece una de las canciones más clásicas, pero se transforma en un electrodisco así de diva ochentera.
Yo hice una canción hace un par de años que se llama ‘He sido’, que es también disco y la gente se vuelve loca en los directos. Es una reivindicación. Y como te digo, es como una doble vuelta, precisamente por lo que acabas de decir: es muy ochentera, electrónica… y no sé qué tiene la canción, pero la gente que la ha escuchado y cuando nosotros estamos en los ensayos para la gira, sin darnos cuenta, terminamos bailando, luego saltando, subiéndonos en cosas. No sé lo que tiene esa canción, que genera una cosa salvaje de salirte de ti.
«A Sabina le pongo mis discos desde hace años»
¿Sabina sabía a qué venía? ¿Sabía que iba a salir su canción en un disco bastante diferente?
Yo a Sabina le pongo mis discos desde hace años. Tengo la costumbre y el ritual, antes de meterme a grabar voces definitivas, de ir a su casa y ponerle el disco. Somos muy amigos desde hace mucho tiempo, nos vemos mucho y hablamos de muchas cosas y él sabe todo de mi vida. Me acuerdo que iba a grabar voces y me dijo: «todavía no me has puesto el disco». Entonces me fui a su casa, pensando en cuando escuchara el Autotune: cuando le escuché digo: «Dios mío, a ver por dónde me va a salir». Porque es súper sincero y como tiene que ser, me encanta. Y cuando llegamos a ‘No nos supimos querer’, se sonrió y me dijo «Pónmela otra vez». Y me dijo «Qué pena que no hayas conocido a Chavela Vargas porque probablemente 1) hubierais sido grandes amigas y 2) se hubiera enamorado de ti». Y yo me quedé como «guau. Bueno, pues si no Chavela, tú, que fuiste súper amigo». Esta canción tiene un aire mexicano claramente palpable. Y yo creo que tenía que ser, no sé por qué. Yo creo que era el vehículo de materializar las ganas que teníamos de hacer algo juntos. No podía haber sido otra canción de este disco.
¿Qué te dijo de la parte Autotune, más modernita, más diferente?
«Bueno, bien» (risas) Bien, hay que atreverse, claro, hay que hacer cosas. Bien, bien. Él me decía: «estás en forma, en las letras estás diciendo como las conclusiones». Yo siempre me fijo mucho en las conclusiones de los artistas que escucho, en su manera de pensar, su manera de entender, cómo generan imágenes. Y él me habló muy bonito de lo que yo generaba y de mi manera de rimar, de plasmar imágenes y eso es un regalo que me ha tocado vivir y que agradezco mucho.
Has dicho que has hecho 12 canciones diferentes, pero en realidad hay una parte un poquito más clásica.
He dicho que también está lo que vengo haciendo.
¿Las canciones más clásicas, ‘Tenemos universo de sobra’, ‘Me sucedes’, ‘No nos supimos querer’… son las primeras que escribiste?
No. ‘Tenemos universo de sobra’, sí. Probablemente es la primera canción que escribí para este disco, pero ‘No no supimos querer’ y ‘Me sucedes’ son de las últimas que escribí. Pero tenían ese clima. Las canciones yo creo que tienen un momento para nacer y un clima. Igual que ‘Objetos perdidos’. Claramente se veía que podía ser versátil y tirar para bachata, aunque originalmente fuera una balada. Y yo no quería que fuera una balada. Yo la dejaba fuera del disco por balada. Se la cantaba con la guitarra a Casta y me decía: «Tú no te estás dando cuenta de lo que estás haciendo con la guitarra. Estás tocando una bachata». Y yo: «¿Estoy tocando una bachata con la guitarra?». «Sí».
¿Cuál es tu primera aproximación a la bachata? ¿Es de chiquitita, tipo Juan Luis Guerra?
Juan Luis Guerra. ‘Bachata rosa’. Yo me volví loca con esa canción. Cuando Casta me dijo: «Estás haciendo bachata», me llevó a esta y dije: «yo no me lo puedo creer». Estuve reticente, porque claro, Casta hizo ‘La Bachata’ de Turizo. Entonces yo decía «No, porque vienes de Turizo y Turizo lo petó. Digo «NO». Y me decían: «¿Pero qué más da que haya hecho una bachata? Si esta canción es carne de bachata, ¿por qué no puedes hacer tú una bachata?». La verdad es que tuvimos un gran debate ahí y al final quedó la bachata.
O sea que la maqueta era un poco bachatita, pero luego ya fue superbachata.
La maqueta era como una balada que tenía una guitarra con un ritmo que Casta decía que era casi una bachata. «Si de verdad lo vestimos, estás a esto, estás como pisando de puntillas».
¿Hay un momento del disco en el que he pensado en Paloma San Basilio. Y me acuerdo de que Paloma San Basilio tuvo un disco de electrónica que se llamaba ‘Amolap’ y Miguel Bosé tuvo su disco de electrónica que se llamaba ‘Velvetina’. Yo no sé si tú te has fijado en artistas de pop rock que de repente hicieron un disco un poquito más electrónico, o no conoces estos discos.
Sí, si es que precisamente yo creo que adentrarse en otros universos es muy necesario. A veces solo miramos lo que ahora mismo está de moda. Y no, hay que tirar para atrás. Yo en este disco me he ido a los 60 un montón, y de ahí he venido navegando para adelante. Si me quedo solo en lo que se lleva, creo que hago el periódico de ayer. Sin embargo, yo le dije a Casta: «tienen que ser lo suficientemente antiguo para que sea moderno». No sé si me estoy explicando bien.
«Si me quedo solo en lo que se lleva, creo que hago el periódico de ayer. Lo que le dije a Casta fue: «tiene que ser lo suficientemente antiguo para que sea moderno»»
Es interesante porque es bastante ambiguo porque lo que se lleva ahora mismo sería la bachata, por ejemplo. Yo creo que la bachata está súper de moda, vamos, o sea, ha sacado hoy mismo C. Tangana una bachata.
Sí, pero me refiero a universo sonoro. A lo mejor la gente no es consciente. Por ejemplo, ‘Borgoña’ es una especie de copla, pero en el sonido nos hemos ido atrás, atrás, atrás, atrás… a cómo sonaban los discos de copla en los años 70. Entonces, eso mezclado con mi manera de hacer y obviamente con los sonidos actualizados y porque evidentemente no vamos a hacer una copla 100% de los años 70 porque a lo mejor ya no sería atractiva para la gente, es que actualizas el sonido y lo mezclas con lo que había… Lo asemejo mucho con un chef. Cuando hace unos huevos que tú dices «el huevo está perfectamente hecho», el huevo es más antiguo. Pero después le metes unos chipirones con una salsa de nosécuántos, noséqué. Ya estás haciendo ahí tu universo propio.
«Desde que nació el urbano, [parece que] si no haces urbano, eres indie»
Has dicho que odias las etiquetas como todos los artistas, pero alguna vez he leído «Vanesa Martín, la cantante indie», ¿a ti esto te ha llegado?
He flipado, porque yo de ser cantautora indie ahora… A mí me da igual, porque yo escucho de todo. De adolescente yo escuchaba a Sexy Sadie y a Los Planetas. Pero tío yo… ¿Arde Bogotá tú lo consideras indie?
Yo no, pero buena pregunta, porque están en todos los festivales que se consideran indies.
Entonces, yo ya no sé… Por eso las etiquetas que definen es limitarte.
¿Tú consideras Arde Bogotá indie?
Yo no. Igual que Mikel Izal. ¿Tú lo consideras indie?
No, pero está ahí también.
Y sin embargo, están ahí como en un universo. Cuando dijeron de mí indie dije yo: «Guau, estoy flipando ya. Pero entonces, ¿qué es lo indie?».
¿Esto te puede influir a ti en contratación?
A mí me da igual. Entiendo que si el organizador de un festival ve «Vanesa Martín indie», diga: «¿Qué?».
¿Ves como que te puede perjudicar o algo?
Es que no… A mí me encanta la música indie y yo escucho música indie, pero no sé yo si me consideraría indie. Lo que pasa es que desde que nació el urbano, si no haces urbano, eres indie. Fenomenal, pues bienvenida al indie.
Primavera Sound ha publicado los horarios de su edición de 2025, encabezada por Charli XCX (con Troye Sivan), Sabrina Carpenter y Chappell Roan. El programa, disponible en la web de Primavera Sound, recorre los días del 5 al 7 de junio y presenta los esperados solapes, algunos dolorosos.
El jueves 5 de junio se cruzan en horario dos artistas que comparten seguidores, FKA twigs (22.00-23.15) y Magdalena Bay (21.55-22.50). También coinciden plenamente los sets de Parcels y Kelly Lee Owens, ambos previstos de 00.30 a 1.30. Charli XCX y Troye Sivan presentarán su show ‘SWEAT’ de 1.15 a 3.05. Salvo que seas muy, muy fan de Denzel Curry (1.35-2.35), probablemente optarás por el primero.
Habrá que tomar decisiones difíciles también el viernes 6 de junio. Por ejemplo, ver el show completo de Sabrina Carpenter (00.00-01.15) implica perderse parte del directo de Carolina Durante (00.25-01.40). Antes, se superponen también los conciertos de Beach House, que actúan de 22.15 a 23.45, y Stereolab, que tocan de 22.00 a 23.15.
El sábado 7 de junio es la jornada de Chappell Roan, que actúa de 22.05 a 23.20. No te perderás un minuto de su concierto… a menos que seas megafan de MJ Lenderman, que toca de 22.20 a 23.20. Comparten franja también Fontaines D.C. y Amaia: los irlandeses actúan de 20.35 a 21.50, y la pamplonesa de 20.40 a 21.45. Quienes probablemente no disputarán muchos fans son ANOHNI and the Johnsons, que toca de 23.20 a 00.40, y Central Cee, que actúa de 23.35 a 00.35.
Este año, la programación del Auditori del Primavera Sound se traslada al Paral·lel, con conciertos confirmados en la Sala Apolo y Paral·lel 62. Kali Malone será la primera artista en presentarse en todo el festival, el 5 de junio a las 13.00 en Paral·lel 62. Al día siguiente, en el mismo recinto, Cat Power interpretará sus versiones de Bob Dylan a las 16.00.
Os recordamos que, paralelamente a la programación principal de Primavera Sound, se celebrarán los conciertos de Primavera a la Ciutat, que del lunes 2 al domingo 8 de junio tendrán lugar en diversas salas de Barcelona.
Joe Jonas, Robert Forster, rusowsky, Sparks, joseluis, Stereolab, pablopablo, Skunk Anansie, Samantha Hudson, Smerz o These New Puritans son algunos de los artistas que publican nuevo disco hoy 23 de mayo. El EP de Alejandro Sanz incluye colaboraciones de Shakira o Manuel Turizo.
Inician sus nuevas eras discográficas Karol G, Belén Aguilera, Robbie Williams, La Paloma, Renée Rapp, Agnes, Dani Dicostas, Suede o Los Chivatos. Todos ellos presentan nueva música ya disponible en la playlist «Ready for the Weekend».
Además, hay nuevos singles de Pulp, Melody, Sen Senra, Julia Michaels, FADES, Alison Goldfrapp, MORA con C. Tangana, VVV [Trippin’ You], Turnstile, Rojuu, Isabella Lovestory, hard life o Soleá Morente, que sigue presentando su disco con La Casa Azul.
Entre las colaboraciones destacadas de la jornada, del single de Edurne con MAYO, al de Burna Boy con Travis Scott, pasando por el de ELYELLA y Besmaya. Todas estas novedades y más están disponibles en la playlist que actualizamos cada viernes.
Manuel Carrasco entra en el número 1 de álbumes en España con ‘Pueblo Salvaje II’, su nuevo disco, como era de esperar por parte de uno de los superventas españoles actuales. ‘Pueblo Salvaje II’ es además el vinilo más vendido de la semana.
‘Pueblo Salvaje II’ da a Carrasco su 6º álbum número 1 en España tras ‘Corazón y flecha’ (2022), ‘La cruz del mapa’ (2018), ‘Bailar el viento’ (2015), el recopilatorio ‘Confieso que he sentido’ (2013) y ‘Habla’ (2012).
La siguiente entrada en lista es de Los Planetas, que colocan la reedición en doble vinilo de ‘La leyenda del espacio‘ (2007) en el número 19 de la lista global y en el 2 de vinilos.
En portada hemos comentado en profundidad la decepcionante entrada de ‘Pink Elephant‘, el nuevo disco de Arcade Fire, en la lista de discos española, en el puesto 49.
Dos álbumes internacionales que hemos reseñado últimamente aparecen también en lista. En primer lugar, ‘Sincerely‘ de Kali Uchis abre en el 39. En Estados Unidos, el disco de baladas de Uchis ha debutado en el 2, como el anterior. En segundo, ‘Fancy That‘ de PinkPantheress irrumpe en el 88. En su mercado, Reino Unido, es top 3.
Otras entradas en lista son ‘Even in Arcadia’ de Sleep Token, número 1 de discos en Reino Unido, y que en España abre en el puesto 24; ‘Preguntas a las 11:11’ de Ela Taubert, que entra en el 82, y ‘Neofita’ de Metrika, que entra en el 87.
Melody, tras su presentación de ‘Esa diva’ en la Gran Final de Eurovisión, que ha dejado la candidatura de España en antepenúltima posición, publica nuevo single, ‘El Apagón’, anunciado oficialmente dos semanas antes del corte de suministro eléctrico que afectó a España el lunes 28 de abril.
‘El Apagón’ es una producción de dance-pop comercialota como las que se estilaban en 2010, 2011 o 2012. Esta vez, la referencia no parece ser Gloria Trevi, sino la Jennifer Lopez de ‘Dance Again’. Melody acierta trayendo este sonido petardo de vuelta, aunque la melodía -compuesta principalmente por Juanjo Martin- podría dejar un sabor menos familiar.
En los días posteriores a Eurovisión, la letra de ‘El Apagón’ resulta adecuada al hablar de una persona que «ha tocado fondo» pero que vuelve a resurgir. Melody no predijo su antepenúltima posición en Eurovisión, pero el contexto vuelve a dar a ‘El Apagón’ un sentido nuevo.
Melody comentará los resultados de Eurovisión en una rueda de prensa que tendrá lugar el lunes 26 de mayo a las 16.00 en Prado del Rey.
Estos días, Melodía ha realizado sus primeras declaraciones públicas tras la final del certamen. La sevillana ha avanzado que contará sus impresiones largo y tendido y ha puesto en valor la importancia de la música y el arte, «aunque a veces prevalezcan otras cosas». Melody parece aludir a la polémica de la UER y RTVE a raíz de las declaraciones de la cadena pública sobre la guerra de Gaza durante la segunda semifinal de Eurovisión. ¿Ha pagado Melody el castigo de Eurovisión a RTVE, como apuntan algunos, o es tan fácil como que España simplemente no ha recibido apoyo suficiente ni de jurado ni de público?
Karol G no descansa y, después de firmar la Canción del Verano de 2024 con ‘Si antes te hubiera conocido‘, aún posicionada en el número 12 de las canciones más exitosas en España, publica el primer single de su nueva era, ‘Latina Foreva’. Es nuestra Canción del Día hoy.
Mientras los supuestos fans tanto de Karol G como de Rosalía siguen enfrentando a ambas artistas en redes sin sentido y probablemente por aburrimiento, proyectando sobre ambas influencias y beefs que solo existen en sus cabezas, Karol G se lo pasa bien y entrega una de producción de alegre reguetón que tiene un pie puesto en la playa y el otro en el club.
‘Latina Foreva’ parece, de inicio, una respuesta a ‘Tití Me Preguntó‘ de Bad Bunny. Karol G rapea, en la primera estrofa, que «ahora todos quieren una colombiana, una puertorriqueña, una venezolana», y la canción responde a eso que Karol G prioriza a sus amigas. Y manda un recado a los tíos: «Si me emborracho la culpa es mía / Si estás celoso la culpa es tuya».
‘Latina Foreva’ es una canción divertida para bailar en la discoteca, bailonga como esa sucesión de «tetas y nalgas» de la letra. También es, en toda su exhibición de sensualidad, una reivindicación de la mirada femenina (en contra del «male gaze» que sexualiza a las mujeres) y una afirmación del consentimiento: «Aunque estemos perreando / No creas que voy a ser tuya».
Tenemos que hablar del «rollout» de muchos de los discos de nuestros tiempos. Hasta 7 meses separan el que fue el primer adelanto del cuarto álbum de la danesa Mø, célebre coautora e intérprete de ‘Lean On’, y el que ha sido el «focus track» el día de lanzamiento, ‘Heartbreak’. Un total de 6 sencillos, casi uno por mes, que deja poco misterio por descubrir en ‘Plæygirl’: casi todo lo bueno que contiene te lo habíamos contado ya. Otro dato: 1 de las 6 canciones que quedaban por conocer es un interludio.
La mejor es ‘Keep Møving‘, en la que Karen Marie Aagaard Ørsted Andersen se vuelve loca enumerando la lista de cosas que a veces se siente obligada a hacer, como «tener que ser rica, una estrella del rock, tener hijos y un coche enorme». Para desquitarse, hace como que vomita en 9 ocasiones a lo largo de la grabación.
Si esta canción recuerda al revival 80’s que implicaba el electroclash, ‘Lose Yourself’ emparenta con la Human League más elegante, sonando a principios de aquella década. ‘SWEET‘ con Biig Piig es puro Goldfrapp en algún punto entre ‘Black Cherry’ y ‘Supernature’ y, entre los temas que no han sido single y sí siguen esta línea más o menos electropop, destaca ‘Vildchild’, que contiene una gran frase: «creo que eres más grande que Virginia y Mozart».
La mayoría de temas que no conocíamos, en cambio, no presenta enormes atractivos. Hay uno llamado ‘Knife’, pero el que realmente suena a The Knife es el primer sencillo, ‘Who Said’. En ‘Meat on a Stick’ decide ponerse más Lana del Rey -una vez más- solo que como producida por ionnalee -una vez más, también-, mientras la central ‘Plæygirl’ es un peñazo de folk/R&B que solo sirve como vehículo para llegar a ‘Keep Møving’. Al final, cuela como segundo interludio.
Tres años después de ‘Motordrome‘, Mø dice que en este disco quería ser «honesta» y «libre». Adjetivos que podrían aplicar a cualquier disco en fase promocional. Sumando esa versión de Avicii -si haces una «cover» de ‘Wake Me Up’, que sea o más explosiva, o una balada de llorar, no semejante medianía-, parece que Mø ha estado más preocupada de recolectar oyentes mensuales apareciendo en playlists random gracias a sus 6 singles, que de ofrecer un gran trabajo que reconduzca su carrera. Es lo que tiene vivir de los directos y en concreto de los festivales.
Connie Francis, la leyenda del pop estadounidense, vive estos días un inesperado éxito gracias a TikTok. Su canción ‘Pretty Little Baby’, publicada en 1962, se ha viralizado en la plataforma y ha disparado sus escuchas en Spotify, e incluso podría irrumpir en el Billboard Hot 100 la semana que viene. Ahora mismo, tras haber llegado al puesto 67 de Spotify Global, resiste en el 90. Suma ya 26 millones de streams en el gigante sueco, cuando era una canción desconocida.
Francis, a sus 87 años, ya sabe lo que es aparecer en el Billboard Hot 100, pues ha logrado tres singles número 1 durante su carrera, con ‘Everybody’s Somebody’s Fool’, ‘My Heart Has a Mind of Its Own’ y ‘Don’t Break the Heart That Loves You’. Además, Francis fue la primera mujer que llegó al número 1 de singles de Billboard con ‘Everybody’s Somebody’s Fool’.
Sin embargo, la aceptación de ‘Pretty Little Baby’ es inesperada, ya que la canción se publicó discretamente en un disco de Francis de 1962 y pasó inadvertida, ya que nunca se lanzó como single. Ahora, la gente está usando la canción masivamente para animar vídeos en los que aparecen hablando a bebés e incluso vistiendo vestidos retro, y se ha popularizado.
‘Pretty Little Baby’, además, es una grabación anómala por su instrumentación, pues en el estribillo introduce una simpática melodía de organillo -probablemente un Hammond- que parece de juguete: una idea poco habitual en las tendencias del pop de la época y en las actuales.
Billboard ha entrevistado a Connie Francis por el éxito de ‘Pretty Little Baby’ y la cantante ha dicho que ha descubierto TikTok gracias a este momento.
Contabilizada entera la semana de lanzamientos, ahora sí, Aitana sube al número 2 en España con ‘6 de febrero’, su último single. ‘6 de febrero’ había entrado en el puesto 8 de la lista de singles española con solo tres días contados, síntoma del interés que ha generado la canción.
‘6 de febrero’ es el mayor éxito de Aitana en solitario desde 2018, año en que se anotó dos números 1 con ‘Teléfono‘ y ‘Vas a quedarte’. En 2019 también llegó al puesto 2 ‘+’, pero era una colaboración con Cali y El Dandee. En 2023, ‘Los Ángeles’ no pasó del 3. ‘Gran Vía‘, el reciente número 1 de Aitana, es una colaboración con Quevedo.
‘6 de febrero’, que se mantiene en el puesto 8 de canciones más escuchadas en el top 50 de Spotify España, es el hit que sostendrá el lanzamiento de ‘Cuarto azul’, el próximo disco de Aitana. ‘Segundo intento‘, a pesar de su calidad, quedó en un 18º puesto. ‘Sentimiento natural‘ con Myke Towers mejoró el dato, pero no pasó del 7º lugar.
En realidad, la mayor entrada de la semana, en esta lista aún liderada por ‘La Plena’, es ‘Guaya’, el nuevo single de Lucho RK y Quevado, que abre en el 5. A continuación le sigue en el 16 ‘Milagro’ de Karol G. La colombiana lanza nuevo single, ‘Latina Foreva’, este viernes.
El resto de entradas vuelven a proponer ritmos urbanos y colaboraciones: ‘Qué haces’ de Becky G y Manuel Turizo entra en el 46, ‘Ramen para Dos’ de Maria Becerra, Paulo Londra y XROSS en el 55, y ‘RS6’ de Dystinct y Morad en el 85.
Esta semana, el podcast ‘REVELACIÓN O TIMO’ de JENESAISPOP ha debatido un hipotético abandono de España de Eurovisión a raíz de la presencia de Israel en el certamen. ¿Debe abandonar España por dignidad o, en todo caso, es Israel el país que debe irse?
Ahora, JJ, ganador de Eurovisión con ‘Wasted Love’, se ha posicionado en una entrevista con ABC recogida por Formula TV, en la que ha asegurado que Eurovisión «debería haber excluido a Israel» de la competición igual que lo hizo con Rusia. «Me siento muy decepcionado de que excluyeran a Rusia y dejaran a Israel. Los dos son agresores bélicos», ha señalado. «Además, los dos han intentado provocarlo activamente, lo cual es muy decepcionante».
Además, JJ ha aludido a la promoción de la candidatura de Israel a nivel internacional, en forma de anuncios emitidos en Youtube, y ha planteado la necesidad de un televoto más controlado. «Yo no puedo hacer nada, pero si hubiera sido por mí, los hubiera excluido a los dos. Veremos qué pasa el año que viene, quizá sea todo más justo y el televoto esté mejor supervisado, y sin anuncios de por medio».
En una entrevista con Los40, JJ ha reiterado estas mismas palabras, asegurando que no se ha sentido «conforme» con la participación de Israel en el concurso.
Israel ha quedado a las puertas de ganar Eurovisión este año tras sumar de forma repentina 297 puntos del televoto, el mayor de la noche, cuando antes de la suma de estos puntos solo había obtenido 60 votos del jurado.
Miley Cyrus afirmó en 2023 que ya no haría macroconciertos porque este formato le impide conectar con sus fans y le hace sentirse «sola frente a 100.000 personas».
Cyrus -que no emprende una gira a gran escala desde hace 10 años- ha reiterado estas palabras en una reciente entrevista en Apple Music, pero ha agregado que su objetivo de mantenerse sobria y de proteger sus cuerdas vocales le reafirman en su posición. Además, ha abordado el aspecto económico de las giras.
Cyrus padece edema de Reinke y un pólipo en sus cuerdas vocales, consecuencia de haber «abusado» de ellas durante su juventud. Cuenta que, cuando tenía 20 años, después de cada concierto se quedaba «de fiesta, bebiendo y fumando», y que estos hábitos contribuyeron a su deterioro vocal. La autora de ‘More to Lose‘ dice que cantar en directo con este diagnóstico es como «correr una maratón con pesas de tobillo». Por todo esto, Miley no está dispuesta a comprometer su salud vocal ni su sobriedad.
A la cantante también le preocupa perder su distintiva voz si se sometiera a una nueva operación de sus cuerdas vocales, como la que tuvo en 2019. «Mi voz es muy única, pero tengo este edema de Reinke y un pólipo grande en mis cuerdas vocales, y no estoy dispuesta a extirparlo porque existe la probabilidad de que no suene como yo misma después de la operación», asegura.
Además, Cyrus ha comentado las dificultades económicas que le supondrían salir de gira. Asegura que solo podría dar una cantidad pequeña de conciertos, y que eso ya no haría la gira viable económicamente: “Las giras no salen gratis, así que si no puedo dar una cierta cantidad de conciertos, matemáticamente no tiene sentido hacerlo de la manera en que necesito hacerlo».
Cyrus señala que la película de ‘Something Beautiful’ es su «manera de salir de gira» debido a que se estrena en cines de todo el mundo. El disco se pone a la venta el 30 de mayo e incluye colaboraciones de Naomi Campbell y Brittany Howard.
Mo Chara, uno de los tres integrantes del grupo de hip-hop irlandés KNEECAP, ha sido acusado de un delito relacionado con el terrorismo tras presuntamente exhibir una bandera de Hezbolá, el grupo paramilitar libanés, durante un concierto. El artista deberá comparecer ante los tribunales el miércoles 18 de junio.
El suceso ocurrió el pasado mes de noviembre, en una sala de conciertos en Londres, pero la Policía Metropolitana ha descubierto recientemente un vídeo del incidente y ha decidido imputar al rapero de 27 años, cuyo nombre real es Liam Óg Ó hAnnaidh.
Se acusa a Mo Chara no solo de mostrar una bandera de Hezbolá, sino también de gritar consignas en apoyo a Hezbolá y Hamás. KNEECAP ha negado las acusaciones y ha asegurado que el vídeo en cuestión «se ha sacado de contexto».
En Reino Unido, expresar apoyo públicamente a Hamás y a Hezbolá -considerados terroristas por numerosos países y organismos internacionales- es ilegal.
KNEECAP ha expresado que el grupo «no apoya ningún tipo de violencia» y ha denunciado que la acusación responde a una maniobra política del gobierno británico: «14.000 bebés están a punto de morir de inanición en Gaza y, de nuevo, el sistema británico se centra en nosotros».
Rosalía ha de volver este año con nuevo disco, confirmado por ella misma. En los últimos meses, han llegado noticias y rumores sobre este trabajo a cuentagotas, pero ninguna información oficial. En la MET, Rosalía se limitó a decir que «se vienen cosas», pero le entraba la risa floja intentando no revelar demasiado en la alfombra roja más mediática del año.
La última información -no confirmada- sobre material nuevo de Rosalía es el registro de cuatro temas inéditos acreditados a la artista en el ASCAP, la Asociación Estadounidense de Compositores, Autores y Editores. ‘Carcelera’ (con Pablo Díaz-Reixa, El Guincho), ‘No More Dramah’, ‘La Vida es Chula’ y ‘Sao Luis’ aparecen registradas en la página junto a sus co-autores. Este update no significa que estas canciones sean nuevas, sino que ahora pueden existir planes para publicarlas.
La cuenta de X ROSALÍA UPDATE señala que la fiesta de San Luis Gonzaga, santo patrono de la juventud y los estudiantes, se celebra el 21 de junio, el mismo día en que empieza el verano. Como recordaréis, Charli xcx anunció el «ROSALÍA SUMMER» en el Coachella a finales de abril, junto a otros grandes veranos que se avecinan.
De momento las conjeturas siguen entreteniendo a sus fans, y la propia Rosalía las está alimentando con el contenido que sube a sus redes. En unas imágenes subidas el pasado 30 de marzo, Vila Tobella posaba en forma de cruz en las calles de Nueva York, sujetando un rosario entre sus dedos. El hilo musical era de Chanel Beads, un grupo de post-punk neoyorquino. Algunos fans advertían que un sofá que aparecía en una de las fotos era idéntico a uno en el que habían visto sentado a Frank Ocean. Como todo el mundo sabe, Rosalía ha pasado de ser megafan de Ocean, a amiga.
Toda esta información sugiere que el próximo disco de Rosalía contendrá una fuerte carga religiosa o, en concreto, católica. De hecho, el pasado 10 de marzo, el programa ‘Que no salga de aquí’ de Catalunya Ràdio reveló que Vila Tobella había grabado un videoclip en Montserrat acompañada de la Escolanía, un coro litúrgico compuesto por niños. La influencia religiosa ha estado presente en los tres discos que Rosalía ha publicado hasta ahora, incluido ‘MOTOMAMI‘ (2022); sin embargo, todo apunta a que en su cuarto álbum esta temática cobrará aún más protagonismo.
La propia Rosalía ha alimentado esta teoría recientemente. Una de sus últimas publicaciones en Instagram es la foto de una calle llamada «Santa Rosalía». Y, esta misma semana, la autora de ‘El mal querer‘ (2018) ha retuiteado un tuit que publicó en 2014, cuando aún no era conocida, en el que citaba un verso del Evangelio de San Lucas: «El reino de Dios está en el hombre». Un mensaje que expresa la idea de que Dios habita en el interior de cada persona.
El sonido del álbum apunta al rock. En marzo de 2024, Rosalía publicó un selfie en el estudio señalando con el dedo una pared llena de guitarras eléctricas. Con ella estaba el productor estadounidense Sir Dylan, que ha trabajado con SZA o The Weeknd. No hay que olvidar el guiño de su single con Ralphie Choo, ‘OMEGA‘, a la obra maestra de Enrique Morente y Lagartija Nick. En los últimos tiempos, Vila Tobella ha recomendado a Alcalá Norte y ha colaborado con Carolina Durante, el grupo de su cuñado, aunque también ha compartido estudio con otros artistas que no son rock como LISA o Mustafa.
Las especulaciones apuntan también a un posible título, «HOLA ROSALÍA» o «ROSALÍA» a secas, a partir de una publicación de Pili, hermana de Rosalía, de una imagen con esa frase, y de la aparición posterior de una misteriosa cuenta de Instagram llamada de esa manera pero que, de momento, sigue inactiva. Los fans más observadores han notado un detalle curioso: las palabras HOLA y ROSALÍA, dispuestas en horizontal y vertical, forman una cruz. ¿Easter egg a lo Taylor Swift o delirio? Parece que pronto lo averiguaremos.
Dani Dicostas, la pop star gallega afincada en Madrid a la que conocimos por sus éxitos ‘Si te vas’ y ‘Lágrimas’, y que después nos volvió a conquistar con la pegadiza ‘Nubes‘, vuelve. ‘Clímax’ es el tema que presenta su tercer disco, que sale este año, y es la Canción Del Día de hoy.
‘Clímax’ recurre a un ritmo de disco lento y sensual para contar la historia de un amor apasionado. Dicostas compara este amor a una imprudencia, en concreto a «cruzar sin mirar», canta que tiene ganas de disparar su «adrenelina», y advierte de que el clímax que se avecina es «letal», consciente de que se arriesga a un peligro inminente.
Sin embargo, el sonido ‘Clímax’ no es peligroso ni amenazante, sino dulce como el algodón de azúcar. En la producción de Aaron Rux no faltan ni los guitar licks ni los ataques de violín propios de la disco music de los 70, mientras la base rítmica de batería es sensual y coqueta, nada acelerada. Dicostas suena igual de presumida en su interpretación. Cuando Dani canta que su corazón hace «ah, ah, ah!», vuelve a estar claro que ‘Clímax’ es una canción 100% suya.
La bisexualidad existe, ¿pero es lo suficientemente visible? Ha sido anunciado que Zahara, que este año ha publicado ‘Lento ternura’, va a encargarse del pregón del Orgullo LGTBIQ+ de Jaén, que recibe el ingenioso nombre de «Jaén pierde aceite».
La cantante ha explicado a la revista Shangay que le pidieron que diera el pregón como aliada del colectivo, dada la enorme cantidad de público LGTBIQ+ que se suele ver en sus conciertos. Por ejemplo, dice en sobre el colectivo: «Para mí son superimportantes, me hacen sentir una reina y sé que, si me caigo, siempre me van a sostener. Puedo estar tocándome las tetas y el coño, sintiéndome una diosa, sin tener que pensar que estoy seduciendo a ningún hombre. Sin sentirme juzgada o una guarra, o creyendo que alguno me quiere violar. Me elevan, me gritan «dilo, reina, dilo» y me siento feliz y en mi lugar seguro».
Sin embargo, ha querido puntualizar a la organización del Orgullo de Jaén que no va exactamente como aliada, sino que en verdad pertenece al colectivo: «Ha sido muy bonito decirles que soy bisexual, porque siempre he sido leída como hetero, no lo he hecho público a lo grande, lo he mantenido en un perfil bajo y además ahora tengo una relación con un hombre. Pero he vivido esa represión propia y ese cuestionamiento de las personas bisexuales. ¿Lo soy? ¿Lo soy lo suficiente? Mi pregón va a ir de que toda la vida me he sentido bien como aliada y cómo ha sido este proceso de reprimir mi propio deseo [bisexual], compartirlo en un sitio y gritarlo a los 4 vientos».
En la misma entrevista ha dejado otro titular interesante sobre las pocas mujeres o personas LGTBIQ+ que se ven en los carteles de los festivales: «¿Por qué Caracazador o Jimena Amarillo no están en esos mismos festivales, cuando mueven a muchísima gente y tienen proyectos alucinantes? ¿La gente no se cansa de ver que Zahara es la única tía en todo el cartel? Porque yo sí».
Entre las ocasiones en que Zahara ha reconocido su bisexualidad pero pasó desapercibido fue una entrevista con El Periódico de España el pasado mes de febrero: «Últimamente me fijo bastante en las expresiones de amor dentro del colectivo. Aunque soy bisexual, no me leen como tal. De cara a la sociedad soy una mujer heterosexual, por lo que no sufro esa mirada. Qué agotador es que tu propia existencia se convierta en activismo puro. Les aplaudo, quiero estar con elles. Hay que arrimar el hombro como se pueda.
Hemos tenido dudas de que esto fuera a suceder, pero C. Tangana vuelve 4 años después de ‘El Madrileño‘… y aún firmando como C. Tangana.
Se trata, eso sí, de una colaboración con Mora, el portorriqueño conocido por colaboraciones con Feid o Bad Bunny. Se llama ‘DROGA’ y es un tema de corte latino de desamor, una bachata con trazos de merengue, en el que Puchito lleva la voz cantante durante la primera mitad del tema, y Mora, durante la segunda. «He intentado meditar pero para olvidar tus besos se necesita droga» es el leit motiv de la canción.
En el vídeo, que muestra toda su fe en que este tema se convierta en un hit, por su buena factura, C. Tangana aparece en traje blanco impoluto, con su imagen elegante de los últimos años, y Mora aparece vestido de calle.
Lorde ha vuelto a tener el tema más votado de JNSP con ‘What Was That’, a la espera de que llegue su nuevo single, ‘Man of the Year’. ‘What Was That’ estuvo entre lo más votado en la web (una vez descontados votos fraudulentos), y después fue escogida por más del 40% de la audiencia en Instagram.
MARINA vuelve a quedar contenida en el número 2. Kali Uchis protagoniza la entrada más fuerte, aunque varias llegan también al top 10: Jimena Amarillo, Guitarricadelafuente con un tercer tema y Aitana.
… Y cuando creías que Måneskin estaban reivindicando el rock’n’roll -aunque fuera en su versión menos subversiva-, su líder Damiano David se pasa al pop. De todas formas, sería un delito que uno de los cantantes más guapos de la historia no lo intentara. Él bromea con el cambio en su primer disco en solitario, sobre todo en la primera línea de ‘Mars’, cuando proclama aquello de «oh, no, el rock’n’roll ha muerto otra vez»… que no es más que una referencia a aquel día en que chilló, tras ganar Eurovisión, que «el rock’n’roll nunca muere».
‘FUNNY little FEARS’ abraza el pop en muchos registros diferentes; es un álbum actual en el sentido de que no necesita definirse entre multitud de subgéneros. ‘Mars’ suena a Lana del Rey, ‘Next Summer‘ tiene tan gran estribillo como reminiscencias de Keane, y si a algo recuerda el hit de este disco, ‘Born with a Broken Heart‘, es a Harry Styles. Con quien seguro que comparte su interés en David Bowie.
Pero es que también hay revival 90’s por la vía de Rudimental en ‘Voices’, baladas de doo-wop como ‘Tangerine’, o canciones acústicas, como ‘The Bruise’ junto a Suki Waterhouse, que cuenta con una melodía muy bonita y un fade-out que no. Lanzado no por casualidad coincidiendo con Eurovisión, una estrategia que siguen muchos ex concursantes del certamen, en su peor interpretación suena como un disco improvisado e indeciso entre varios estilos.
En su interpretación más generosa, el álbum es variado porque representa una reconocida crisis de identidad personal y profesional de Damiano David, de la que habla en ‘Voices’ («nueva casa, nuevo coche, nuevo look, nueva novia»); en la misma ‘Born with a Broken Heart’ o en ‘Next Summer’: «finjo que estoy bien, pero estoy perdido y asustado, nadie realmente me entiende / estoy bailando dentro de una banda, con todos mis demonios dentro».
El álbum se sobrecarga de baladas, lo cual no habría de ser malo per se. Lo que sí es llamativo es que algunas sean tan impersonales como ‘Sick of Myself’ o ‘Perfect Life’. La primera intenta ser Alex Turner, con un aburrido recitado de los días de la semana; la segunda ni siquiera se molesta. Parecen escritas por él en un momento muy poco inspirado, pero lo peor es que las ha escrito otra persona, Jackson Rau. Si vas a rellenar un disco hasta las 14 pistas con adiciones ajenas, ¡al menos que sean mejores que las tuyas!
Los hacedores de hits Jason Evigan y Sarah Hudson son quienes mejor han comprendido la habilidad para el pop de Damiano David y con ellos ha compuesto, de largo, los mejores temas, que además suelen ser los más divertidos: ‘Zombie Girl’, la prima buena del reciente track de Lady Gaga; la excelente y saltarina ‘Tango’, la edificante ‘The First Time’ y… también una balada, la más electrónica y final. ‘Solitude (No One Understands Me)’ presenta frases tan manidas como las del resto del disco, sobre su miedo a volar, sobre su miedo a dormir. Pero justo cuando Damiano canta «nadie me entiende, pero yo sí», es cuando mejor estás entendiendo todo lo que hace.
La ticketera WeGow informa a través de Instagram de que entra en concurso de acreedores. «Queremos comunicar de forma abierta y honesta que hemos iniciado el proceso legal de preconcurso de acreedores, un paso que, si bien difícil, consideramos necesario para buscar soluciones que aseguren la viabilidad futura de nuestro proyecto».
Aseguran que «como tantas empresas culturales, hemos sufrido el impacto de una combinación de factores que han debilitado nuestra estabilidad financiera: las consecuencias aún palpables de la pandemia, la inflación de costes estructurales o la incertidumbre del consumo cultural».
WeGow cuenta que está trabajando en propuestas de soluciones para los promotores en el contexto del preconcurso. También mandan un mensaje de «tranquilidad» pues esta medida no implica «la paralización de operaciones» sino «reordenar la actividad para recuperar la normalidad».
El anuncio se produce un año después de que Enrique “Bubby” Sanchís, director de ventas de WeGow, realizara un ataque homófobo en una firma de libros en el Retiro. En concreto llamó «rojo de mierda» y «maricón» al escritor y periodista Fonsi Loaiza. Varios artistas retiraron sus entradas de WeGow y la compañía despidió a esta persona, negando que fuera fundador, en contra de lo que se estaba diciendo.
El nuevo disco de Arcade Fire no está funcionando en las listas de éxitos, y su reinado parece lejano. Tras el hype creado por sus dos primeros discos, ‘Funeral‘ y Neon Bible, sendos sleepers, tanto ‘The Suburbs‘ (2010), como ‘Reflektor‘ (2013) y ‘Everything Now‘ (2017) fueron número 1 en Reino Unido o Estados Unidos.
Ya ‘We’ empezó a dejar resultados más modestos, sobre todo en cuanto a certificaciones de oro o platino, y el nuevo ‘Pink Elephant’ está obteniendo los peores resultados de toda su carrera. Es, recordemos, el primer álbum publicado tras las acusaciones de abusos a Win Butler.
‘Pink Elephant‘ tan solo ha entrado al puesto 60 en su Canadá natal, de lejos, el peor resultado de Arcade Fire en su tierra. En Reino Unido ha terminado la racha de 4 números 1 consecutivos, en álbumes, y ‘Pink Elephant’ queda en un humilde puesto 18.
En España, donde Arcade Fire han sido top 2 con dos de sus álbumes, ‘The Suburbs’ y ‘Everything Now’, y top 10 hasta un total de 4 veces, ‘Pink Elephant’ aparece por el puesto 49.
El resultado es tan malo en el plano internacional hasta el punto de no aparecer el nuevo disco en el Billboard 200, cuando el grupo tiene varios números 1 en Estados Unidos. Hasta cabría pensar que quizá la distribución física del largo no se ha producido, pero extrañamente ‘Pink Elephant’ aparece en la lista de vinilos en el puesto 19 de esa otra subtabla en España. Es decir, como mínimo, ha habido una distribución limitada.
Algo que confirman las listas de UK: ‘Pink Elephant’ ha llegado hasta el puesto 7 en vinilos y hasta el puesto 4 en ventas. Sin embargo, no está en el top 100 de streaming, lo que marcaría el desinterés por el proyecto o, por el contrario, una pésima e irregular distribución que se resolvería (o no) en próximas semanas.
Cuando queda muy poco tiempo para que su nueva gira visite Reino Unido y también Barcelona, estrena el primer anticipo de su próximo álbum. Y viene con título llamativo: el disco se llama ‘BRITPOP’. Y no, él no fue un representante de aquel movimiento, pero sí estuvo allí («Liam Gallagher sale en su película»), hacía «pop británico» en 1995 y además ofrece una explicación adicional.
Robbie Williams asegura que se ha propuesto escribir el disco que quiso escribir al dejar Take That en 1995. Aquel fue justo el año de la disputa entre Oasis y Blur.
Dice el artista en una nota de prensa que recoge el NME: «Fue la cima del Britpop y de la edad dorada de la música británica. He trabajado con algunos de mis ídolos en este disco, es crudo, hay más guitarras y hay más música uptempo e himnos de lo habitual. Hay algo «Brit» y también algo «pop», estoy inmensamente orgulloso de este trabajo y emocionado de que lo escuchéis».
La primera muestra del disco, que recibe el apropiado nombre de ‘Rocket’, va más allá de los 90 e invita a las guitarras a Tony Iommi, fundador de Black Sabbath y para muchos «padre del heavy metal». Dice Robbie que por tanto «podemos imaginar que sus guitarras son masivas». Y así es. ‘BRITPOP’ saldrá en otoño, sin fecha determinada, pero lo que sí se conoce es su divertida portada, 100% Robbie Williams.
No solemos hacer podcast para comentar resultados de Eurovisión… poco tiempo después de haber hecho un podcast para comentar las canciones candidatas a ganar Eurovisión. Esta vez así nos ha salido tras presenciar un aluvión de noticias, reportajes, columnas de opinión, y hasta políticos implicados que está trascendiendo lo meramente musical. El 2º puesto obtenido por Israel gracias al televoto ha elevado el tono del debate que ya planteaba su expulsión del festival debido al genocidio en Gaza, y al que la Unión Europea de Radiodifusión no está plantando cara debido a causas cada vez más turbias. Del podcast «¿Está cavando Eurovisión su propia tumba?» pasamos al podcast «Visto lo visto, ¿España debe abandonar Eurovisión?».
En este nuevo capítulo del podcast Revelación o Timo nos planteamos si el abandono es la vía adecuada para RTVE tras recibir amenazas de sanción por parte de la UER por informar de datos objetivos fácilmente comprobables, antes de la retransmisión de la canción israelí. En este podcast uno de los interlocutores defiende la salida de España de Eurovisión como digna, no como una derrota; y otro defiende que quien tiene que abandonar es Israel, y que hay que seguir presionando a la UER en ese camino. Conseguir que Israel deje de participar, sin esperar a la privatización de su televisión pública, la KAN.
Hablamos sobre la casualidad de que el patrocinador principal de Eurovisión tenga origen israelí, Moroccanoil, desde hace 5 años, y sin que aún se sepa si esta relación comercial se extiende a 2026. También sobre el modo en que Israel está violando normas, códigos de conducta y toda ética para promover el voto a Israel desde organismos oficiales como el Twitter de la Embajada Israelí en España. En Vertele podéis leer un amplio reportaje sobre esto.
La credibilidad del televoto ha empeorado desde que se ha facilitado que se pueda votar 20 veces en pocos segundos… por cada tarjeta de crédito y cada cuenta de correo que tengas a tu alcance. Por ejemplo, tan sólo 5.000 personas organizadas en España que hubieran querido votar 20 veces a Israel, podrían haber producido fácilmente 100.000 votos de los 142.000 totales que ha recibido RTVE, acaparando un 67% del voto (es un ejemplo) y por tanto obteniendo los 12 puntos nacionales del televoto gastando 20 euros. El voto realmente eurofán se divide en otros 25 países sin ningún tipo de posibilidad de alcanzar ese televoto que se ha visto organizado.
Hablamos de cómo se está confundiendo una catástrofe humanitaria que se ha llevado por delante la vida de más de 50.000 civiles y 15.000 niños, es decir, los derechos humanos más esenciales, con una cuestión de política contra el gobierno de coalición. Según la ONU medio millón de personas pueden morir de hambre en cuestión de días si no llega la ayuda humanitaria a Gaza. La historia hablará por sí sola cuando ya nadie recuerde quién gobernaba España en 2025 pero sí se recuerde este genocidio.
Hablamos también de cómo Eurovisión como manifestación cultural está acaparando, de manera absurda, un debate que tendría que estar teniendo lugar a los más altos niveles en la política internacional, y también una expresión más clara en las calles en forma de protestas reales que movilicen decisiones políticas.
En los últimos minutos del podcast, hablamos de la mala posición de España, de sus causas, la renuncia de Melody a ir a La Revuelta, la cancelación de su agenda en general, y de cómo podemos mejorar en el futuro, en caso de que España continúe participando en el Festival de Eurovisión. Larga vida a Benidorm Fest, sea vinculado a Eurovisión o no, aunque con una mejor selección de autores y productores, no solo intérpretes.
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