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The Strokes estrenan ‘At the Door’, primer adelanto de su próximo disco

Por
Sebas E. Alonso
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The Strokes han aparecido en un acto de apoyo del senador demócrata Bernie Sanders. Y no lo han hecho para saludar, sino para ofrecer un concierto largo con una docena de canciones entre las que había hits como ‘Someday’ o ‘The Modern Age’, pero también temas nuevos. Julian hizo un breve discurso sobre Bernie en el que indicó que Sanders estaba allí para “desalojar de la oficina a los piratas, con todos mis respetos para los piratas”. “Buen sentido de la moda pero robaban y violaban por dinero”, concluyó.

Entre las canciones nuevas estaban una ‘Bad Decisions’ que suena a la música de sus inicios y también un poquito a New Order; y después una canción más abstracta, dominada por teclados y coros eclesiásticos llamada ‘At the Door’. Esta última la han estrenado junto a su videoclip animado, más entregada a los experimentos juguetones que suele marcarse Julian Casablancas en solitario e incluso a su affair con Daft Punk. Horas después del evento, ‘At the Door’, la más «difícil» de las dos canciones, ha sido subida oficialmente a Youtube, al tiempo que se confirmaba el tracklist del álbum, que incluye un tema llamado ‘Why Are Sundays So Depressing’.

En el vídeo bajo estas líneas, ‘Bad Decisions’ sale a las 2 horas y 33 minutos, y ‘At the Door’ a las 3 horas y 11 minutos. El setlist completo del concierto está en Setlist.fm. Al término del show, Casablancas ha anunciado al fin un nuevo álbum de los Strokes, como se rumoreaba. Saldrá el 10 de abril, y se llamará ‘The New Abnormal’. Os recordamos que el grupo está confirmado en Primavera Sound.

Tracklist:
01 The Adults Are Talking
02 Selfless
03 Brooklyn Bridge to Chorus
04 Bad Decisions
05 Eternal Summer
06 At the Door
07 Why Are Sundays So Depressing
08 Not the Same Anymore
09 Ode to the Mets


Eminem aclara por qué actuó en los Oscar

Por
Jordi Bardají
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Gisela cantó en los Oscar, pero la actuación más random de la gala fue la de Eminem, pues ni siquiera había sido anunciada como las de Billie Eilish o Janelle Monáe. El rapero presentó ‘Lose Yourself’, su oscarizado éxito de 2003, sin motivo aparente: aún faltan tres años para que se cumpla un aniversario significativo del tema (el vigésimo) y este no ha recuperado relevancia en los últimos tiempos por ningún motivo en concreto.

En Variety, el autor de ‘Music to Be Murdered By‘ ha aclarado que actuó en los Oscar porque no lo hizo cuando la canción ganó la estatuilla hace casi dos décadas. No lo consideró una buena idea porque venía de presentarla con The Roots en los Grammy y no pensó que fuera a ganarlo de todas maneras. El artista además ha explicado que «entonces, con lo joven que era no pensaba que un espectáculo como los Oscar pudiera entenderme». Sin embargo, indica que «cuando gané fue una locura y eso me demostró lo auténticos que son estos premios, cuando no te presentas en la gala y aún así ganas».

Por otro lado, el músico no recuerda con amargura haber perdido la oportunidad de presentar ‘Lose Yourself’ en su momento y por tanto de recoger el Oscar: «Estaba flipando con el hecho de haber ganado. En ese momento ni siquiera comprendía que se pudiera ganar un Oscar por una canción, y recuerdo estar muy confundido con el simple hecho de estar nominado. Para mí, al ser un chaval, los Oscar eran un misterio». Quedaría por resolver cuál fue la negociación de Eminem con los Oscar previa a la actuación: ¿quizá Eminem tuvo oportunidad de presentar algo de su nuevo disco inspirado en Alfred Hitchcock y, en su lugar, prefirió quitarse la espinilla de ‘Lose Yourself’?

La Roux / Supervision

Por
Jordi Bardají
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En una industria dominada por el algoritmo, hay que elogiar que La Roux cree la música que quiere sin más. En sus palabras, «descubrí que el objetivo de la música no era tener un hit o hacer dinero o mantener feliz a tu sello, sino ser yo misma feliz» y ‘Supervision’, el nuevo disco de la artista británica, es caprichoso de principio a fin: 6 años después de ‘Trouble in Paradise‘, 8 canciones y ni una sola que pueda encajar en las playlists que hoy configuran las listas de éxitos. Las primeras impresiones de los fans han sido tibias, a la crítica tampoco le está entusiasmando, pero en el álbum hay cosas en las que hurgar aunque al principio no lo parezca.

‘Supervision’ es un disco de pop hecho a la vieja usanza: Elly Jackson odia el «loudness war» (como ella misma nos contó en una entrevista) y la masterización de este trabajo, que si no ha sido grabado de manera analógica, lo parece, recuerda a la de los discos de pop de los años 70 y 80. Hay quien dirá que suena bajito y es verdad, y además no puede sonar más esquelético en comparación con el pop actual, pero yo rompo una lanza a favor de una artista que (auto)produce y (auto)edita canciones pop en las que absolutamente todos los instrumentos suenan de manera nítida, incluso los que están más escondidos (el vocoder al final de ‘He Rides’), y que no producen fatiga auditiva a la tercera o cuarta pista como tantos álbumes de hoy en día producidos para llamar la máxima atención en radio. Apuesto a que este disco sí suena bien en vinilo.

¿Pero qué hay de las canciones? El tropicalete primer single ‘International Woman of Leisure‘ era simpático, pero no era ‘Bulletproof’, ni siquiera ‘Sexotheque’, y todas las pistas de ‘Supervision’ siguen una línea similar al primero. El álbum se compone en gran parte de medios tiempos con guitarras muy Chic, pero es un error esperar de La Roux melodías ultra instantáneas como hechas por un laboratorio como las que plagan las playlists de Spotify: en ‘Supervision’ los ganchos melódicos son totalmente orgánicos y la artista tampoco ha descuidado los detalles a nivel de instrumentación, especialmente colorida, relajada y alegre en este trabajo probablemente más que en ningún otro de su discografía. Un buen ejemplo es la adictiva forma en que varias melodías terminan solapadas al final de ‘Do You Feel’, una elegante composición disco-funk cuya letra se debate entre lo binario («Do you feel like a man in the morning?, But you feel like a woman at night?») y lo existencial («Do you feel like you believed in something? And you never even questioned why?»); o el juego de teclados de ‘Everything I Live For’, otro de los temas destacados.

No son los únicos momentos por los que vale la pena regresar a ‘Supervision’: en este disco producido después de una ruptura (Jackson rompió con su novia de 10 años durante la composición del álbum) y lleno de «fade outs» cuando ya no se llevan absolutamente nada, varias canciones hablan sobre salir adelante y La Roux las desarrolla con una elegancia refrescante: ya hemos explicado lo adictivo que puede ser el contundente piano de ‘Gullible Fool‘, una de esas canciones que podrían durar hasta la eternidad, pero también hay que decir que el organillo de feria y los «tututuru turutu tuturu» de ‘Automatic Driver’ se pegan, que los juegos de teclados y percusiones de ‘Otherside’ también y que cuando La Roux da con una canción demasiado redundante al final del disco como ‘He Rides’, al menos es capaz de crear un evocador paisaje sonoro que emula el descrito por la letra, onírico e «hipnótico».

En otra de las pistas clave de ‘Supervision’, ’21st Century’, la que lo abre, La Roux canta que no sentía «satisfecha ni a los 25 ni a los 23». Alcanzada la treintena, y por mucho que nos puedan extrañar sus declaraciones sobre su sexualidad o sus pullas a Ellie Goulding, no se puede decir que ‘Supervision’ sea un trabajo en absoluto falto de «visión»… a pesar de que sí se habría beneficiado de una mayor variedad en cuanto a tempos e instrumentación al menos para sacarse su autora el sambenito de artista caprichosa que solo crea música para sí misma. Puede que Elly no haya dado con las canciones más directas de su vida, pero a poco que te dejes seducir por ellas, van emergiendo por sus cuidados sonidos momentos clave a los que volver. Y ninguno de ellos está forzado en el oyente a la manera de un Today’s Top Hits.

Calificación: 7/10
Lo mejor: ’21st Century’, ‘Do You Feel’, ‘Everything I Live For’, ‘Gullible Fool’
Te gustará si te gusta: Chic más que Ellie Goulding, ‘Trouble in Paradise’ más que ‘La Roux’
Escúchalo: Spotify

¿Sería la expulsión de Natalia Jiménez como jurado el revulsivo de audiencia que necesita Operación Triunfo?

Por
Raúl Guillén
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Las redes sociales son ya un clamor: si Itziar Castro ya fue sustituida en la anterior edición de Operación Triunfo como profesora de interpretación por no haber «conseguido los objetivos esperados en su área», Natalia Jiménez podría correr la misma suerte en próximas horas tras una agria polémica coronada por un Stories de Instagram (ya borrado) en el que se dirigía con acento mexicano (reside allí hace años) a la audiencia crítica con ella en estos términos: «¿Piensan que soy un engendro del mal? Ahorita van a ver que lo soy. Me la pelan». El público reclama hoy su cabeza.

Todo explotaba en la cuarta gala de OT 2020 del pasado domingo –en la que Maialen se salvaba gracias a La Bien Querida–, aunque las apreciaciones que la vocalista de La Quinta Estación había dirigido como jurado a algunos concursantes en las primeras semanas ya le habían valido algunas críticas. Los reproches más llamativos de la cantante madrileña fueron para Anne, porque había omitido los falsetes del estribillo de ‘Wicked Game‘ –lo hizo así porque fue lo que le sugirieron sus profesores en la Academia–, y, sobre todo, para Anajú, cuya interpretación de ‘Amor eterno‘ de Juan Gabriel se le quedó «pequeña».

Lo cierto es que hasta ahí sería comprensible su opinión. Sin embargo, parecía innecesario que recalcara tantas veces que ella también la interpreta en su último disco y que cuando la canta en vivo en México «se cae el estadio». Por si no hubiera sido bastante humillación, se puso a cantar un fragmento en vivo. La respuesta del público presente en el estudio a su «desafío» no fue tan positiva como quizá esperaba Jiménez, y se oyó claramente a una chica que gritó «¡Vaya jurado de mierda!» Lo cierto es que cabría pensar que, lejos de ser solo el exabrupto de una fan exaltada, la opinión general en redes sociales coincide. Y no solo eso, sino que incluso Noemí Galera en sus valoraciones hacia las personas nominadas mostró su disconformidad y lanzó una puyita a Natalia: «quiero recordar que nosotros no estamos haciendo ‘Tu cara me suena‘». O sea, que hay beef.

Muchos consideran que el jurado integrado también por Nina, Javier Castellano y Portu no solo no es justo –lo cual es subjetivo–, sino que además humilla en demasía a los concursantes. De hecho, no había pasado ni una semana desde que el mentado Portu se ensañó con Samantha, suspendiendo su actuación de ‘Maniac’ porque Lorena Gómez –ganadora de OT 2005, recientemente concursante de, precisamente, ‘Tu cara me suena’– lo hizo mejor en su día. De no ser porque en esta misma gala 4 se disculpó ante ella (días antes lo había hecho públicamente en un tuit), casi cabría pensar que esto está guionizado, y que es parte de la estrategia de Gestmusic para realzar una audiencia que va de mal en peor. Cabe señalar que, de manera muy llamativa, esta gala ha sido la menos vista en la historia del talent-show, y la edición va camino de ostentar incluso peores cifras que aquella que emitió Telecinco en 2011 y que supuso el final del formato hasta que RTVE lo recuperó en 2017.

Así las cosas: ¿qué puede hacer la productora del programa para recuperar el buen dato que logró en su primera gala? Una de las opciones podría ser mantener ese nivel de crueldad en el jurado. Desde luego, de no ser por eso, quizá no estaríamos hoy hablando de Operación Triunfo aquí… a pesar de una selección de canciones cada vez más abierta, y que para la próxima semana incluye a Lykke Li, Nathy Peluso o Beyoncé (‘Run The World (Girls)’). Y parece la posibilidad más probable, después de que el director del programa Tinet Rubira haya justificado ese vídeo por ser una respuesta «a los haters» que «la invitan de mala manera a irse del país». Otra posibilidad sería justo la contraria: escuchar a la audiencia y sustituir como jurado a Natalia Jiménez por la actitud desafiante que ha mantenido hacia el público. Desde luego, sería un revulsivo de audiencia para futuras galas ver quién ocuparía su asiento y si realmente hay un cambio de perspectiva… al menos al principio.

Sin embargo, quizá se está dando demasiada importancia a esas valoraciones –aunque Anajú, que entró al programa cantando por Rosalía, tiene posibilidades reales de salir del concurso en los próximos días– y se obvia que, quizá, el principal problema del formato es, más allá de que puede estar algo gastado, que sus aspirantes a cantantes no enganchan. El que fuera anunciado como «el mejor casting en la historia de OT» ha resultado ser un bluff considerable y, a día de hoy, solo Nia parece tener el carisma, solidez y versatilidad como intérprete que la puedan llevar a ganarse el pan como cantante fuera de la Academia. Ahí, y no en el jurado, podría estar la clave de que cada vez menos gente escoja ver Operación Triunfo en televisión.

Metronomy, King Gizzard & The Lizard Wizard, !!! y Belako encabezan la nueva tanda de confirmaciones de Low Festival

Por
Raúl Guillén
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Low Festival presenta esta mañana una nueva tanda de confirmaciones que se suman a nombres ya anunciados en su cartel como Two Door Cinema Club, Primal Scream, White Lies, Cigarettes After Sex, Nilüfer Yanya, Viva Suecia, Amaia, Él Mató a un Policía Motorizado o Derby Motoreta’s Burrito Kachimba (flaman tes ganadores del Premio Ruido 2020 por su álbum debut). En este caso, se está encabezada por tres nombres internacionales de altura como Metronomy –presentando el notable ‘Metronomy Forever‘–, los australianos King Gizzard & The Lizard Wizard –el año pasado los australianos publicaron dos discos, pero no ponemos la mano en el fuego con que no haya otro más antes del verano– y !!! –los neoyorquinos también llegan con ‘Wallop‘ bajo el brazo–.

Además, una pléyade de nombres del país se incorporan también a la programación del festival celebrado en Benidorm. Los más llamativos son Belako, que publican ‘Plastic Drama’ en mayo, y El Columpio Asesino, que lanzan ‘Ataque celeste’ la próxima semana. Pero también están Ojete Calor –en una de las pocas actuaciones que el dúo dará en 2020–, Las Chillers –que, pese a haber anunciado un parón, se reunirán a modo de despedida temporal para su festival predilecto–, Bifannah –presentando ‘Danças Líquidas’–, Marcelo Criminal y Ugatz, joven banda alicantina.

Low Festival se celebra en Benidorm los días 31 de julio y 1 y 2 de agosto. A falta de seis meses para su celebración, la organización del festival anuncia que ya supera más del 50% del aforo vendido. Los abonos generales pueden adquirirse desde solo 52€ aquí. Subirán de precio mañana, 12 de febrero, a las 23:59h. En el caso de los abonos VIP y VIP POOL, están disponibles por 115€ y 170€ respectivamente.

Chromatics anuncian su primer concierto en Madrid

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Raúl Guillén
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Aprovechando su paso por Primavera Sound Barcelona 2020 y su homónimo portugués NOS Primavera Sound Porto 2020, Chromatics acaban de anunciar concierto en Madrid. Será el primer concierto que el grupo comandado por Ruth Radelet y Johnny Jewel –Nat Walker y Adam Miller completan la banda– ofrecerán en la capital de España, por lo que resultará todo un acontecimiento para los seguidores de su pop noir con querencia ochentera y cinematográfica. El concierto tendrá lugar el próximo día 11 de junio en la Sala La Riviera.

Además, como atractivo añadido, se anuncia que como teloneros estarán Desire, otro proyecto paralelo de Johnny Jewel, en este caso con la vocalista Megan Louise y un mayor peso de los sintetizadores que de las guitarras. Las entradas se pondrán a la venta en DICE a partir del viernes 14 de febrero a las 10:00 al precio de 28 € (+ gastos de distribución). También habrá una preventa a partir del jueves 13 de febrero en el evento de Facebook oficial del concierto.

Chromatics es el grupo insignia de la escudería Italians Do It Better, que tanto ha influido y marcado el sonido del pop en los últimos años gracias a discos como ‘Night Drive’ y ‘Kill for Love‘. Mientras continúa el misterio en torno a si alguna vez verá la luz aquel disco maldito titulado ‘Dear Tommy’, el año pasado reaparecían con ‘Closer to Grey‘ y, hace apenas unas semanas, volvían a publicar una nueva canción en un maxi, llamada ‘TOY’.

‘Danceteria’ es un hit por la libertad, no un dúo forzado de Miss Caffeina y Varry Brava

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Sebas E. Alonso
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Este fin de semana ha comenzado en A Coruña la gira conjunta de Miss Caffeina y Varry Brava, que este viernes 14 de febrero llega a Madrid y después continuará por Barcelona el 22 de febrero y por Murcia el 7 de marzo. Mientras en las redes sociales se han dejado ver los primeros vídeos de este invento llamado «Danceteria», la canción creada ad hoc para esta gira por ambas bandas, continúa sumando seguidores.

En principio podía parecer que ‘Danceteria’ era una canción creada casi por obligación por ambas bandas, que comparten agencia de management, para promocionar este tour a lo «Gira2». El estribillo «Aquí nadie sabe tu nombre’, repetido hasta la saciedad, dejaba la sensación de que la composición había sido escrita en 5 minutos. Sin embargo, el tema ha sabido crecerse con el tiempo y es, ni más ni menos, que el más escuchado en Spotify de Varry Brava ahora mismo y el 4º más oído en las estadísticas de Miss Caffeina. Suma ya medio millón de reproducciones.

Y es que al margen de su estribillo machacón, ‘Danceteria’ es una canción en perfecta sintonía con los mensajes por la libertad que han ido soltando Miss Caffeina durante su discografía, y también con los hedonistas de Varry Brava. Nos decía Alberto Jiménez, líder de los primeros, durante una entrevista, que con esta gira querían crear un espacio de libertad similar al de la mítica discoteca de Nueva York a finales de los 70 y principios de los 80, recordando que en Danceteria, «convivían los rockeros canallitas con las travestis, con el hip hop cuando empezaba… Convivía todo el mundo. Era lo que queríamos representar: todos los tipos de seres, de personas, de tipos de música y de rollos».

Este espacio de libertad está retratado en la letra de esta canción que apela al anonimato, con cierto punto sensual a lo ‘Prende’. «Hay un lugar donde los cuerpos se confunden / Y las siluetas se diluyen al pasar / Y da igual, qué has venido a buscar». Otra llamada a ser uno mismo que se confirma después («Gigantes, mutantes / Caras deformadas y perfectas, opuestas / Almas sigilosas, incompletas, errantes / Nunca preocupadas porque aquí nadie sabe tu nombre»), animando a que este espacio se traslade a otros lugares («Si quieres vamos donde todo el mundo nos pueda mirar / Y vean mucho más de lo que somos»). Aunque quizá lo mejor viene con la coda «sorpresa» (sic), que no se repite, sino que culmina de manera abrupta, invitando a escuchar la canción en bucle: «Si te has sentido libre, de repente, bienvenido / Aquí lo tiene, vuelva pronto, por favor».

Lo mejor del mes:

‘American Factory’ y otros documentales de Oscar para ver en Netflix y Movistar

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Joric
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American Factory (Steven Bognar, Julia Reichert)

Justísima ganadora del Oscar de este año. La veterana Julie Reichert es un referente del documental estadounidense. Desde su debut con ‘Growing Up Female’ (1971), considerado el primer documental del feminismo moderno, ha realizado alguno de los títulos más emblemáticos del género. Uno de ellos es ‘El último coche: adiós a la General Motors’ (2009), dirigido junto a Steven Bognar. Partiendo de este título, donde se documentaba el traumático cierre de una planta de la compañía de automóviles en Ohio, la pareja ha realizado ‘American Factory’, una especie de continuación en la que se narra la reapertura de una antigua fábrica de GM a cargo de una empresa china. Financiada por Barack y Michelle Obama a través de su productora Higher Groud, la película es un extraordinario retrato del choque cultural, de cultura laboral, que supuso la llegada de la compañía asiática. La crónica del desencanto de unos trabajadores que vieron como las esperanzas que trajeron las inversiones chinas se vinieron rápidamente abajo en forma de precariedad y pérdida de derechos. 8,5.
Disponible: Netflix

Para Sama (Waad al-Kateab, Edward Watts)

El documental más necesario y premiado de la temporada (aunque se le haya escapado el Oscar), es también el más difícil de ver. ‘Para Sama’ muestra con inusitada crudeza las devastadoras consecuencias de la guerra de Siria. Más que un documental, es un doloroso grito de ayuda. La película es la crónica del bombardeo de Alepo visto desde dentro, desde las calles y las salas del hospital donde trabaja el marido de la directora, la periodista Waad Al Kateab. Mientras la pareja vive un periodo de especial felicidad -se casan y tienen una hija, Sama- el mundo se derrumba (lo derrumban) a su alrededor. ‘Para Sama’ no tiene un gran valor artístico. De hecho, sus intentos de añadir en posproducción una mayor densidad estética y narrativa -la voz en off, los planos aéreos con drones, la artificial tensión del final- resultan algo contraproducentes. Sin embargo, el documental tiene el inmenso valor del testimonio de primera mano, inmediato, en crudo. No hace falta nada más. 8.
Disponible: Movistar+

La democracia en peligro (Petra Costa)

Es el tercero de los documentales nominados al Oscar que se puede ver en plataformas (‘Honeyland’, que estará en abril en DocsBarcelona, no tardará en estar disponible). ‘La democracia en peligro’ combina la historia familiar de la realizadora, Petra Costa, con la de su país, Brasil. Un recorrido que empieza en 1985, con el fin de la dictadura, y termina en 2018, con la subida al poder del ultraderechista Jair Bolsonaro. Treinta y tres años de una democracia bastante frágil que, tras el impeachment, el proceso por el cual fue destituida la presidenta Dilma Rousseff y encarcelado el ex presidente Lula da Silva, ha llegado a 2020 más debilitada que nunca. Aunque el punto de vista del documental es bastante parcial, dejando la molesta sensación de que el relato está algo incompleto, elaborado para sostener una determinada tesis, lo cierto es que su discurso es tremendamente eficaz. ‘La democracia en peligro’ hace honor a su título. Nos muestra (nos avisa) cómo las fuerzas antidemocráticas están socavando los cimientos de la democracia en todo el mundo. 7.
Disponible: Netflix

Tres idénticos desconocidos (Tim Wardle)

Increíble pero cierto. En 1980, en Nueva York, un estudiante se encontró por casualidad en la universidad con su hermano gemelo. No se conocían. Al poco tiempo descubrieron que no eran dos, sino tres: tres hermanos que habían sido separados al nacer. Esta es la asombrosa historia que cuenta uno de los documentales más aplaudidos de los últimos años. Lo que empieza casi como una comedia familiar, el relato de un alegre reencuentro de tres hermanos cuyas vidas fueron muy seguidas por los medios de la época, poco a poco se irá oscureciendo hasta convertirse en un drama con toques de thriller conspirativo. Contada con el pulso narrativo de una película de intriga, ‘Tres idénticos desconocidos’ describe la vida de estos tres hermanos a la vez que va ofreciendo respuestas a una pregunta que recorre toda la película: ¿nuestra conducta y personalidad están más determinadas por la genética o por el entorno? 7,5.
Disponible: Movistar+

Tell Me Who I Am (Ed Perkins)

Seguimos con hermanos gemelos. En 1982, el adolescente británico Alex Lewis tuvo un accidente de moto. A consecuencia del golpe, perdió casi completamente la memoria. A la única persona que reconoció cuando se despertó en el hospital fue a Marcus, su hermano gemelo. Poco a poco, Marcus le ayudó a reconstruir sus recuerdos. Sin embargo, no le contó todo. Se guardó una parte para protegerlo. Así comienza el perturbador documental ‘Tell Me Who I Am’. La película, realizada por Ed Perkins (nominado al Oscar el año pasado por ‘Black Sheep’), parte del libro homónimo escrito por Alex en 2013. Si no te enteraste del suceso en esa época, prepárate a conocer una historia terrible, devastadora. Si te acuerdas, prepárate también, porque el documental va más allá del libro, tanto en lo informativo como en lo emocional. Sobre este mismo tema también recomendable ‘Dr. Nassar: el caso del equipo de Gimnasia de EE. UU.’, que se puede ver en HBO. 8.
Disponible: Netflix

Janet Jackson anuncia nuevo disco y gira mundial, ‘Black Diamond’

Por
Jordi Bardají
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Janet Jackson ha anunciado nuevo disco, ‘Black Diamond’. La cantante ha informado que aún se encuentra «trabajando en él», pero a la vez ha desvelado las fechas de una gira mundial que arrancará el próximo 24 de junio en Miami y que contará con música nueva, por lo que la llegada del álbum se producirá durante este año lo más probable. De momento, las fechas confirmadas de ‘Black Diamond World Tour’ se ciñen a Estados Unidos y Canadá. ¿Habrá sorpresa festivalera tipo Glastonburyy ¿Caerá visita a España 9 años después de su último concierto en Barcelona?

En sus redes, Janet ha explicado el concepto de su nuevo disco: «Los diamantes negros son los más duros de todos los diamantes. Son los más difíciles de tallar. Yo interpreto que son los más difíciles de dañar o de destruir. He pasado por mucho y me veo a mí misma como un diamante negro en su forma más pura. Tengo mis pequeñas imperfecciones pero sigo hacia adelante. Quiero mostraros mi fortaleza a la vez que os doy fortaleza».

‘Black Diamond’ llegará cinco años después de ‘Unbreakable‘, el que hasta ahora era el último álbum de estudio de Janet hasta la fecha. En 2017, la artista editó ‘Made for Now’, un single latino con Daddy Yankee que, contra todo pronóstico (o quizá no tanto), permanece entre sus 10 más escuchados en Spotify. El año pasado repasábamos ‘Rhythm Nation 1984’ con motivo de su 30 aniversario.

Los 5 mejores vídeos de Tame Impala

Por
Jordi Bardají
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Tame Impala publica este viernes 14 de febrero su esperado nuevo disco, ‘The Slow Rush’. Es nuestro «Disco de la Semana». JENESAISPOP tuvo oportunidad de entrevistar a Kevin Parker hace unos meses de cara al lanzamiento de este nuevo trabajo y conoceréis el resultado de aquella charla muy pronto, pero antes, repasamos los 5 mejores vídeos de su (no tan larga) videografía. El mejor tiene factura española.

The Less I Know the Better

El vídeo que puso en el mapa internacional a la productora catalana CANADA, que después trabajaría con Beck o Dua Lipa, es probablemente el mejor de la carrera de Tame Impala hasta nuevo aviso. Cuenta una historia de amor de instituto cruzándola con la de ‘King Kong’: ella es la clásica animadora, él el clásico jugador de baloncesto y el tercero un ser monstruoso llamado Trevor, pero nada es convencional en esta obra que mezcla surrealismo, sangre, visuales animados y sexo, en el último caso a partir de un cunnilingus.

Feels Like We Only Go Backwards

La canción más emblemática de la etapa pre-‘Currents‘ de Tame Impala obtuvo una joya de videoclip animado dirigido por Joe Pelling y Becky Sloan, creadores de la webserie ‘Don’t Hug Me I’m Scared’. El color mandaba en esta pieza artesanal animada con arcilla que mostraba viajes espaciales o a través de puertas, figuras subiendo escaleras o esa icónica cabeza humana de perfil que aparece recurrentemente a lo largo de su minutaje. Es probablemente el vídeo más ensoñador y psicodélico de Tame Impala y vale la pena verlo por mucho que no contenga una historia propiamente dicha.

Lost in Yesterday

En febrero de 2019, cuando faltaba poco más de un mes para que saliera ‘Patience’, conocíamos la noticia que Kevin Parker se había casado con su novia Sophie Lawrence. Un año después, el vídeo de ‘Lost in Yesterday’ nos sitúa en una boda, pero esta vez no es Parker quien contrae matrimonio, sino otra pareja, y él es el encargado junto a su banda de poner música al festín. Sin embargo, el plano secuencia de este vídeo dirigido por Terri Timely -el combo de directores formado por los californianos Ian Kibbey y Corey Creasey- desvela después un inesperado giro argumental que lo convierte en uno de los mejores de Tame Impala (su discografía tampoco es demasiado extensa).

Solitude is Bliss

La figura del hombre miserable ha aparecido en la videografía de Tame Impala en el clip de ‘Cause I’m a Man‘ (en este caso sin cabeza y mediante una psicodélica y futurista animación 3D) y también en el de ‘Solitude is Bliss’, uno de los singles de ‘InnerSpeaker’. Como explicaba el propio Kevin Parker en una entrevista en la que contestaba a las críticas por que el vídeo no encajara con el sonido psicodélico de la canción, la escena de este hombre bailando a través de un desastre que representa su mente después de una experiencia traumática podría pertenecer a una película. Fue rodado en Kiev.

Let it Happen

Como constantemente preocupado por la ansiedad y la soledad que puede sufrir una persona de éxito, el vídeo de ‘Let it Happen’ también fue rodado en Kiev (Miley Cyrus no descubrió nada) y estaba protagonizado por un ejecutivo miserable (como el de ‘Cause I’m a Man’) que vive varios momentos de crisis a su llegada a un aeropuerto: por un lado sufre un infarto en la sala de espera y, por el otro, ya dentro del avión, cae en picado desde el aeroplano, completamente solo y pegado a su silla a la manera de Juliane Kopcke. El vídeo, que (trágicamente) reduce la canción a los 4 minutos, sirve como metáfora visual del estrés inmenso que puede padecer una persona de alto cargo en el mundo ultra-capitalista de hoy.

El careto de Billie Eilish, el traje de Thimotée Chalamet, la falsa caída de Jason Derulo: los mejores memes de los Oscar 2020

Por
Raúl Guillén
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Como es ya tradicional en una gala de premios como los Oscar, además de su palmarés y las actuaciones que tuvieron lugar en ella, es imprescindible reseñar sus mejores momentos en forma de meme, que dan casi tanto que hablar como la sonora campanada que han dado el surcoreano Bong Joon-ho y su peliculón ‘Parásitos’. Aquí va una selección de nuestros favoritos:

La «pillada» a Bong Joon-ho

El inesperado ganador de los Oscar 2020 a Mejor película, Mejor dirección y Mejor guión original (el de Mejor película internacional parecía de cajón) no podía evitar la expresión de perplejidad en su rostro. De hecho, es impagable el vídeo en el que contempla la estatuilla de fondo, mientras sus productores dan las gracias.

El careto de Billie Eilish como actitud vital

Uno de los momentos más supuestamente hilarante de la gala fue la presentación del Oscar a Mejor diseño de vestuario por parte de las cómicas Maya Rudolph y Kristen Wiig. Al menos para Tom Hanks o Penélope Cruz, que se partían en primera fila. Los gestos de Billie Eilish, sin embargo, denotaban que no estaba precisamente disfrutando de ese momento musical. En su careto se puede leer «OK Boomer» desde aquí, y está sirviendo ya como icono de memes.

James Corden y Rebel Wilson reivindican ‘Cats’

Desde luego, el responsable de decidir quién y cómo entregaría los premios se coronó en esta gala. Porque si lo de Rudolph/Wiig fue bizarro, lo de James Corden y Rebel Wilson retomando su papel en la justamente vilipendiada ‘Cats’ fue de traca. Especialmente el numerito que dedicaron al respetable jugando con el micro. Perfecto para que el meme del careto de Billie Eilish haya encontrado uno de sus primeros usos.

Scorsese, perdido en la música de Eminem

La aparición de Eminem para interpretar ‘Lose Yourself’ 18 años después de ganar el Oscar a Mejor canción fue casi tan sorprendente como los premios de ‘Parásitos’. A pesar de eso, puede que no fuera plato de gusto para toda la platea: si la cara de Idina Menzel (‘Frozen’) ya es inenarrable, Martin Scorsese aprovechó directamente parta echarse un sueñecito. Y, de nuevo, #billieeilishface.

¿Jason Derulo «vuelve» a caerse en una gala?

El pobre Jason Derulo se cayó una vez por unas escaleras en una alfombra roja. Fue en Cannes 2011 pero, por lo que sea, de cuando en cuando su espectacular imagen vuelve a aparecer como meme en cuanto hay un festejo global, como estos Oscar, y alguien tiene que desmentirlo. Así que no, Derulo no se ha «vuelto» a caer en una gala, pero… ¿y lo que nos riamos?

«Hola, soy Timothée Chalamet. ¿Diesel o Super?»

Otro gran «triunfador» de estos Oscar 2020 ha sido Timothée Chalamet. Y es que el co-protagonista de ‘Call Me By Your Name’, pese a no optar a ningún galardón, está dando que hablar como el que más gracias al traje de Prada que lució en la gala. Un look que muchos han visto sospechosamente parecido al de un empleado de gasolinera, un aparcacoches o un guardia de seguridad. Pobre muchacho. Para uno que intenta salir del aburrido canon de smoking con pajarita…

El lookazo de Billy Porter… con una cara B

El actor Billy Porter, conocido por su papel protagonista en la serie ‘Pose‘ y que anoche actuó junto a Janelle Monáe, es incluso más atrevido que Chalamet con sus looks en las alfombras rojas. No ha sido menos en estos Oscar 2020, donde lucía un top de plumas doradas y una enorme falda estampada con plataformas. Tanto ha impactado que hasta piden que cambien la estatuilla de los premios por una con esa figura suya. Pero claro, ese riesgo tiene su «cara B» y también debió pasar más frío que el que se va a bañar. Así, como decía un maravilloso tuit, consiguió reunir su look con el de la gente que tuiteaba sobre él en esos momentos.

La siempre imprevisible alfombra roja

Y es que la dichosa alfombra roja es fuente inagotable de memes. A los anteriores hay que sumar también el del look «tarta» de una de las triunfadoras de la noche, Laura Dern; el look «lasaña» de la ya mencionada Kristen Wiig; y el look «Wario» de Spike Jonze.

Nacho Vegas denuncia el incendio del Museo Violeta Parra en Santiago de Chile

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Raúl Guillén
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Lejos de calmarse la situación de conflicto social en Chile, el pueblo sigue en pie contra las políticas de Sebastián Piñera y sus cuerpos policiales ocupan las calles tratando de apaciguar las protestas. En esa situación, una de las últimas noticias que nos llega del país americano es que el pasado viernes por la noche se incendió el Museo Violeta Parra de Santiago de Chile. Un espacio cultural dedicado a la obra de la artista chilena Violeta Parra que se inauguró en 2015 para la celebración del centenario de su nacimiento que ha afectado a todo el edificio.

El incendio quedó controlado ayer domingo y no ha habido daños personales. Y, por suerte, tampoco se ha visto afectado ninguna de las piezas y materiales expuestos: los gestores del museo y su patrimonio habían tomado la precaución de evacuarlo todo a un espacio alejado hace unos días antes la posibilidad de que se pudiera producir un ataque de este tipo, dada su cercanía a uno de los epicentros de las protestas, la Plaza Baquedano.

Desde España, la periodista y ex-directora de Radio 3 Lara López se hacía eco de los tranquilizadores tuits del Museo, agradeciendo su labor para preservar la obra de la cantautora. También se refería a ello Nacho Vegas de manera mucho más vehemente. Si bien se están investigando las causas y posibles responsables del incendio, Vegas pone el foco de manera más o menos velada en los cuerpos policiales chilenos que «le hacen el trabajo sucio» a Piñera. Recordemos que el título del último disco del asturiano, ‘Violética‘, era un homenaje precisamente a Parra, artista que ha influido drásticamente no solo en su obra reciente sino también en la de muchos otros.

Foo Fighters anuncian concierto XXV aniversario en Valencia, única fecha en España en 2020

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Raúl Guillén
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Foo Fighters cumplen 25 años y lo celebrarán por todo lo alto en el espectacular recinto de la Ciudad de las Artes y las Ciencias. La banda liderada por Dave Grohl repasará los grandes éxitos de su carrera el próximo viernes 19 de junio en Valencia en la que será su única visita a nuestro país este año. Se encargarán de inaugurar la noche YUNGBLUD, una de las grandes promesas del pop/rock británico, y el proyecto lo-fi Honeyblood.

La venta general se abrirá mañana martes a las 10h en los puntos de venta oficiales de este concierto: www.livenation.es y Ticketmaster.es (+ red Ticketmaster). La preventa para fans de Foo Fighters empezará hoy lunes a las 16h. Por otra parte, las personas registradas en www.livenation.es tendrán acceso a una preventa que estará disponible desde hoy lunes a las 17h. El precio general de las entradas es de 75€ (+gastos).

Mientras tanto, dos años y medio después de la salida de ‘Concrete & Gold‘, su último trabajo hasta la fecha, Foo Fighters ya están trabajando en el que será su décimo disco.

Chucho regresan con un nuevo clásico instantáneo llamado ‘Corazón roto y brillante’

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Raúl Guillén
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Después de haber celebrado en solitario sus primeros 30 años de carrera, Fernando Alfaro reactivaba los dos proyectos cruciales de su carrera el año pasado: por una parte Surfin’ Bichos, precisamente para ofrecer algunos conciertos que conmemoraban las tres décadas transcurridas desde su debut; y por otra Chucho, celebrando también otro cumpleaños. En ese caso, el de ‘Magic‘, el single principal de ‘Tejido de felicidad’ (1999). Ese 20 aniversario se conmemoraba con un maxi que, entre versión remasterizada y remixes, incluía una versión nueva en la que Manolo Martínez de Astrud cogía el micrófono de nuevo para cantarla.

Era la antesala, en realidad, de un nuevo álbum del trío originario de Albacete, que junto a Alfaro completan Juan Carlos Rodríguez y Javier Fernández. Cuatro años después de publicar el notable ‘Los años luz‘, anuncian ya la publicación de ‘Corazón roto y brillante’. Producido por Sergio Pérez (Svper), se anuncia como «un disco de ruptura lleno de resentimiento pero también de esperanza. Y de amor».

No cabe duda de que lo será, si nos fijamos en el single principal que, además, da nombre al disco. Una canción que su nota de prensa define como «un hit emocional» o «un desfibrilador» que se convierte, desde ya, en un nuevo clásico instantáneo a sumar a la larga lista de enormes canciones de este proyecto. Un breve latigazo de rock enérgico y melódico a caballo de sintetizadores chisporroteantes cuya letra va directa al hueso, en la que Alfaro acomete sin medias tintas una ruptura sentimental. Una en la que la máscara de solo aparente cordialidad («Razonablemente felices fuimos tú y yo, si es que es algo que se pueda razonar») se resquebraja y no puede contener el rencor y la rabia ya en su final («Corazón roto y brillante, nada ya será como antes, yo jamás podré perdonarte»).

La Bien Querida y su ‘Dinamita’ logran «salvar» a Maialen de la eliminación en Operación Triunfo

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Raúl Guillén
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En la gala 4 de Operación Triunfo 2020 nos había llamado la atención la elección de canción de una de las cantantes nominadas esta semana: la navarra Maialen optaba por ‘Dinamita‘, la imponente canción que abría ‘Fuego‘, el álbum que en 2017 publicaba La Bien Querida. Precisamente había sido la misma Ana Fernández-Villaverde la que, inadvertidamente, filtraba la noticia horas antes. «Me impactó y me hizo ilusión que en un programa de máxima audiencia y tan mainstream se vaya a escuchar una canción mía y que la canción tenga tanto protagonismo. Me hace ilusión», nos decía en una entrevista que le hicimos días atrás al hilo de este acontecimiento (a la vez que nos confesaba un sueño erótico con Bisbal).

Tal y como celebraba hace un par de horas la propia Bien Querida en Twitter, ella y su canción han «salvado» a Maialen Gurbindo de la eliminación. La pamplonesa se impuso en la votación del público a Nick –que se defendió apostando por ‘Thriller’, nada menos– cantando este medio tiempo repleto de cuerdas, que solventó ataviada con su traje de Chica Sobresalto –alias artístico que empleaba antes de entrar en la Academia de OT–. Además, la actuación le servía para superar también el juicio del jurado en la gala. «Todo lo que tú eres estaba hoy ahí. Tú de autenticidad vas sobrada: no es tanto una gran voz, en el escenario hay que dar verdad», eran las palabras que le dedicaba Nina.

En el programa se interpretaron también ‘Wicked Game’ de Chris Isaak y ‘Call Me Maybe’ de Carly Rae Jepsen –en versión ragtime–, entre otras elecciones más previsibles y aburridas.

Ben Watt / Storm Damage

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Mireia Pería
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Ben Watt es un gran compositor e intérprete de pop adulto pero, por a o por b, su obra en solitario no llegaba a alcanzar la maestría de la de Tracey Thorn. Sirva este ‘Storm Damage’ para recortar distancia. Porque es el trabajo más inspirado, fácil y emocionante de Watt.

A priori, no parece que exista mucha diferencia con su anterior disco. Sin embargo, las hay; sutiles pero fundamentales. Anímicamente, Ben ha remontado. Sigue con su tendencia a la melancolía, pero aquí se muestra más enérgico y tenaz. Su bonita voz esta vez se muestra más fiera, pero sin perder nunca la compostura. Lo acústico se retrotrae en beneficio de la electrónica, que tiene una presencia discreta pero determinante. Esta nueva disposición de ánimo vital (duda y autoafirmación se suceden a lo largo de los minutos) se refleja en las canciones, redondas y efectivas, poseedoras de un enorme nervio interno. Y externo, porque la secuencia de temas se desliza de manera fluida, dotando al álbum de gran coherencia y ritmo. Es curioso que ‘Storm Damage’ parezca más breve que ‘Fever Dream’… ¡cuando en realidad es un minuto más largo!

El abrupto inicio de ‘Balanced on a Wire’, la primera canción, llena de sobresalto; casi parece un error de grabación. Ben ve a sus hijos adolescentes marchando de casa y reflexiona sobre cómo se sentía él a su edad. Todo esto sobre un tenso contrabajo y la electrónica que Everything But the Girl usaron tan majestuosamente en ‘Walking Wounded’. En ‘Retreat to Find’ recupera la vena más jazz, salpicada por inflexiones propias de los Radiohead de ‘OK Computer’. ‘Figures in the Landscape’ entusiasma dando muestras de un rock recio pero elegante, coronado por un potente estribillo.

Ben Watt prácticamente se hace todo el disco solo, a excepción de la base rítmica. Esta vez, las colaboraciones se limitan a una sola, pero fabulosa: Alan Sparhawk de Low aparece tocando la guitarra en ‘Irene’, la gran joya del álbum. Emocionantísima y, probablemente, lo mejor que ha hecho jamás Ben en solitario. En ella Watt habla sobre una chica que desaparece de su horizonte tras haber sido habitual de su club durante mucho tiempo. A partir de esta imagen, construye una preciosa canción sobre el paso del tiempo y la gente que este se lleva con él. Pura nostalgia sobre unos fantásticos punteos electrónicos y guitarrísticos, fabulosa en su puente instrumental final.

Mucho más clásicas son ‘Sunlight Follows the Night’, en la estela de la gran canción pop a la Carole King y la balada a piano ‘Hand’, en que Ben expresa la angustia ante la futura vejez: “I wonder who’ll be there / When the light starts to fail / Who will carry my bags / When I’m weary and frail”. Algo tópica, pero la interpretación y el sentimiento de Watt la salva de la indiferencia. ‘You’ve Changed’ es la pieza más EBTG del conjunto y una sentida reflexión de cómo cambian las relaciones y las personas. Los coros parecen remedar la voz de Tracey Thorn y el tema queda como un bonito homenaje a su relación, en que Watt parece querer decir: “ambos somos muy diferentes de cómo éramos antes, nuestra relación ha cambiado, pero el amor sobrevive”.

Sí, Ben Watt también ha evolucionado. De manera sutil, se reafirma cada vez más en su papel de narrador de las vicisitudes de la edad adulta, de los que ya arrastran más pasado que futuro y que, sin embargo, siguen tirando hacia adelante. Con incertidumbre pero también con amor y determinación.

Calificación: 7,6/10
Lo mejor: ‘Balanced on a Wire’, ‘Retreat to Find’, ‘Figures in the Landscape’, ‘Irene’,
‘You’ve Changed, I’ve Changed’
Te gustará si te gusta: Everything but the Girl y Tracey Thorn (obvio), Robert Wyatt, Carole King

Billie Eilish cantando ‘Yesterday’, Janelle Monáe y la sorpresa de Eminem, actuaciones destacadas en los Oscar a los que Gisela llegó de chiripa

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Raúl Guillén
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Los Oscar no solo atraen las miradas de todo el globo por ser los galardones más importantes de la industria cinematográfica mundial. También, entre otras cosas, por las actuaciones musicales que salpican la ceremonia de entrega de premios (que, dicen, este año ha sido particularmente aburrida). Tradicionalmente, los nominados al Oscar a Mejor canción original interpretan sus temas en la gala. Así, Elton John interpretaba al piano la posteriormente ganadora ‘(I’m Gonna) Love Me Again’, la canción para su propio biopic, ‘Rocketman’; Randy Newman hacía lo propio con ‘I Can’t Let You Throw Yourself Away’ de ‘Toy Story 4’; Cynthia Erivo cantaba ‘Stand Up’, de ‘Harriet’; y Chrissy Metz, ‘I’m Standing with You’ de ‘Más allá de la esperanza’.

Lo más esperado de la noche era la aparición de la gran revelación del año 2019, Billie Eilish. Recientemente triunfadora en los Grammy –»los Oscar de la música», en este caso viene al pelo el topicazo–, Billie, con su hermano Finneas al piano, era la encargada de poner música al emotivo vídeo en que la Academia de Hollywood rinde homenaje a sus miembros fallecidos durante el último año. De manera bastante poco sorprendente, lo hicieron interpretando ‘Yesterday’, de los Beatles.

Aunque para sorpresa, ya estuvo la que dio Eminem: el rapero no figuraba entre las actuaciones programadas pero, arrepentido por la espantá que dio hace 18 años, cuando no acudió a recoger su premio a Mejor canción original por ‘Lose Yourself’. Así que se subió al escenario y, con una banda y arreglos de cuerda en directo, hizo precisamente ese tema de la banda sonora de la película de Curtis Hanson que él mismo protagonizaba, ‘8 Mile’.

En todo caso, la gran actuación de la noche vino de manos, cuerpo y voz de Janelle Monáe: la también actriz abrió la gala con un espectacular numerazo en el que, tras rendir homenaje a ‘Mr. Rogers’ Neighbourhood’ –protagonista de un famoso programa infantil pre-‘Barrio Sésamo’–, interpretó ‘Come Alive (The War of the Roses)’ de su disco ‘The ArchAndroid’. A ella se sumó el actor Billy Porter (‘Pose’) para rendir pleitesía a Elton John, con un guiño a ‘I’m Still Standing’, y culminando después con proclamas a su condición de mujer, negra y queer, además de saludar especialmente a las mujeres nominadas, mientras hacía cantar a su son a Leo DiCaprio, Brad Pitt, Brie Larson y compañía.

Por último, no podíamos obviar el momentazo por el que, muy probablemente esta gala sea recordada en España como «los Oscar de Gisela». La ex-triunfita catalana llegó de pura chiripa a tiempo de actuar, tras haber perdido su escala a Los Ángeles en Londres. Pero llegó, y se sumó a Idina Menzel y el resto de intérpretes que han cantado en distintas lenguas ‘Into the Unknown’ (‘Mucho más allá’), el tema principal de la BSO de ‘Frozen 2‘. Fue muy llamativo que en el rótulo de la catalana indicara que cantaba en castellano («castilian»), mientras que el español estaba reservado para la mexicana Carmen Sarahí.

‘Parásitos’ de Bong Joon-ho da la campanada en los Oscar 2020; la representación española se va de vacío

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Raúl Guillén
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Campanada, y de las gordas, la que han dado esta madrugada ‘Parásitos‘ y su director Bong Joon-ho en los Oscar: contra muchos pronósticos que daban como favorita a la película bélica de Sam Mendes ‘1917‘, la película coreana se ha alzado con el premio a la Mejor película del año, convirtiéndose en la primera película de habla no inglesa que lo consigue en toda la historia de los premios. No contento con eso, Joon-ho se ha hecho también con el premio a Mejor director y Mejor guión original, además del premio a Mejor película internacional, que parecía cantado en su favor. Eso ha supuesto que ‘Dolor y gloria‘ y Pedro Almodóvar se fueran de vacío de estos galardones, puesto que no había sorpresa en el premio a Mejor actor protagonista y Antonio Banderas tenía que aplaudir a Joaquin Phoenix recogiendo ese premio por ‘Joker‘. ‘Klaus’ tampoco ha logrado la gesta en la categoría del filme de animación –que iba para ‘Toy Story 4’–, yéndose de vacío la representación española en la gala.

Los pronósticos, por tanto, se torcieron para las de antemano favoritas: ‘1917’ ganaba tres Oscar, pero todos en en categorías técnicas, mientras que Quentin Tarantino y su ‘Érase una vez en… Hollywood‘ solo destacaban en Mejor diseño de producción y Mejor actor de reparto (Brad Pitt). ‘El irlandés‘ de Martin Scorsese se quedaba a cero en su casillero de estatuillas. Renée Zellweger se alzaba con el premio a Mejor actriz protagonista por ‘Judy‘, Laura Dern con el de actriz de reparto por ‘Historia de un matrimonio‘ y Taika Waititi conseguía el de Mejor guión adaptado por ‘Jojo Rabbit’.

En cuanto al apartado musical, la islandesa Hildur Guðnadóttir se alzaba con el premio a Mejor banda sonora original con su trabajo para ‘Joker’, ante pesos pesados como Randy Newman (‘Toy Story 4‘) y John Williams (‘Star Wars: The Rise of Skywalker’). En cuanto a la Mejor canción original, Elton John y Bernie Taupin se alzaban con el premio por ‘(I’m Gonna) Love Me Again’, el tema principal para el biopic del mismo artista británico, ‘Rocketman‘. Por supuesto, Elton interpretó el tema en la gala entre otras actuaciones destacadas como las de Janelle Monáe, Billie Eilish o… Gisela.

Palmarés completo:

Mejor actor de reparto: Brad Pitt, por Érase una vez en… Hollywood

Mejor película de animación: Toy Story 4

Mejor corto de animación: Hair Love, de Matthew A. Cherry

Mejor guion original: Bong Joon Ho y Han Jin Won, por Parásitos

Mejor guion adaptado: Taika Waititi, por Jojo Rabbit

Mejor corto de ficción: The Neighbors’ Window

Mejor diseño de producción: Barbara Ling, por Érase una vez en… Hollywood

Mejor diseño de vestuario: Jacqueline Durran, por Mujercitas

Mejor documental: American Factory

Mejor corto documental: Learning to Skateboard in a War Zone (If You’re a Girl)

Mejor actriz de reparto: Laura Dern, por Historia de un matrimonio

Mejor edición de sonido: Donald Sylvester, por Le Mans 66

Mejor mezcla de sonido: Mark Taylor y Stuart Wilson, por 1917

Mejor fotografía: Roger Deakins,1917

Mejor montaje: Michael McCusker y Andrew Buckland, porLe Mans 66

Mejores efectos visuales: 1917

Mejor maquillaje y peluquería: Kazu Hiro, Anne Morgan y Vivian Baker, por El escándalo

Mejor película internacional: Parásitos

Mejor música original: Hildur Gudnadóttir, por Joker

Mejor canción original: I’m gonna love me again, de Elton John en Rocketman

Mejor director: Bong Joon Ho, por Parásitos

Mejor actor: Joaquin Phoenix, por Joker

Mejor actriz: Renee Zellweger, por Judy

Mejor película: Parásitos

Las Mejores Películas de 2019 para JENESAIS

Justin Bieber y su nuevo bigote, estrellas de un Saturday Night Live presentado por RuPaul

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Raúl Guillén
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La maquinaria promocional de Justin Bieber está, a menos de una semana de lanzarse su nuevo disco ‘Changes’, funcionando a todo trapo. Tras haber presentado este viernes, con vídeo incluido, el último avance de este trabajo antes de su publicación –una ‘Intentions‘ en la que le acompaña el rapero de Atlanta Quavo–, anoche acudía como invitado musical a un Saturday Night Live presentado por nada menos que la reina del universo drag, RuPaul.

El canadiense y su recién estrenado bigotito al más puro estilo Burt Reynolds fueron las estrellas absolutas del programa de variedades, donde ofreció dos actuaciones en las que su voz sonaba demasiado nasal, quizá lastrada por un resfriado o incluso por la enfermedad de Lyme que padece, quién sabe. En primer lugar interpretó su single principal ‘Yummy‘, dando una pequeña sorpresa: comenzó la canción acompañado por instrumentos acústicos –guitarra, violonchelo y contrabajo–, resultando bastante pintona. Pero a mitad del tema esa sección de cuerdas se esfumó en favor del tema pregrabado y unos bailarines con los que Justin se marcó unas coreografías, con unos juegos de sombras sobre un croma que pareció del todo desaprovechado.

Más tarde interpretó en el mismo espacio esa ‘Intentions’ que acaba de estrenar, esta vez sacando más partido a la iluminación y unos neones que iban introduciendo palabras de la letra, y sumando al mismísimo miembro de Migos como invitado.



Lisasinson dedican la punk-pop ‘Atasco’ a las mujeres que ya no están

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Sebas E. Alonso
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Lisasinson han despuntado en la escena musical de nuestra país gracias a la pegada de ‘Barakaldo’, y ahora han vuelto a llamar la atención con otro single de dos canciones publicado en Elefant. La principal se llama ‘Atasco’ y aunque Miriam (voz y guitarra), Mar (voz y guitarra), María (batería y coros) y Roser (bajo y coros) también son de Valencia, esto no tiene (casi) nada que ver con el «Atasco» al que cantaban La Plata.

La canción parece comenzar inofensiva como un buen himno de «girl group», pero pronto entra el puntazo punk-pop mientras la letra se debate entre lo tristón y lo agresivo. Escuchamos frases con cierta violencia reprimida como «Me gustaría aprender a insultar / Y aguantar la mirada hasta el final» o «Me gustaría aprender a pegar / Como lo hacen los chicos al salir del bar»… solo porque la canción está dedicada según la web de su sello «a las mujeres que ya no están». El tema suena así también triste y melancólico cuando se estribillo repite «Las chicas ya no volverán / No volverán a bailar jamás», con el gancho melódico de los primeros Kokoshca, de ‘La fuerza’ a la propia ‘No volveré’.

La cara B de este single, llamada ‘Casamiento’, sigue más o menos la misma línea temática, tomando prestada una frase de Lisa Simpson: «A mí no me preguntes / Sólo soy una chica». La referencia a las riot-grrrls es evidente, pese a que su vídeo haya optado por el colorido collage. Lisasinson actúan el 15 de febrero en Burriana y el día 22 en Valencia. Detalles, aquí.

Lo Mejor del Mes

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Devendra Banhart / Ma

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Raúl Guillén
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Más de tres lustros después de aquel concierto de Devendra Banhart –con su entonces valedor Michael Gira contemplándole desde el lateral del escenario, unas temporadas antes del renacer de Swans en el mismo evento– en Primavera Sound 2004 que nos sirvió a muchos para descubrirle, el venezolano-estadounidense logra agotar las entradas de su gira española por salas. Desde entonces, su popularidad fue menguando por la irregularidad de sus discos, con experimentos hippie-psicodélicos que combinaba como mini-hits como ‘Baby’, ‘Carmensita’, ‘Santa Maria de Feira’… hasta que a principios de la pasada década aparcó su aventura multinacional y se asentó en el sello Nonesuch (Wilco, The Black Keys, Caetano Veloso, Wanda Jackson) y emprendió camino hacia una reposada madurez con ‘Mala‘ (2013) y ‘Ape in Pink Marble‘ (2016).

Con sus flaquezas y desvaríos, ambos discos mostraban a un Banhart cada vez más consciente de sus virtudes y dispuesto a exprimirlas al máximo. En ese sentido, ‘Ma’ –publicado el pasado septiembre– tiene un halo de punto culminante y no deja lugar a dudas: el público no es tan tonto como se dice y, si acuden a ver a un artista curtido, ya sin hype, es porque viene con un buen trabajo bajo el brazo. Es el caso de este bonito disco en el que Devendra se deja de excentricidades casi del todo (‘Now All Gone’, con coros de Cate Le Bon, y una ‘Taking a Page‘ dedicada a Carole King son las más disonantes y aventuradas) y, como siempre mano a mano con Noah Georgeson (y amigos de siempre como Andy Cabic o Rodrigo Amarante), apuesta por un sonido orgánico y puro que no sorprende lo más mínimo, pero agrada.

Inspirados por una grabación que ambos tuvieron ocasión de realizar en un templo de Kyoto, Banhart y Georgeson persiguen (y hallan) en todo el disco una calidez acústica casi espiritual. Una metáfora musical para el amor materno –por la letra de ‘October 12’, se intuye que Devendra ha podido perder a su «Ma» en los últimos tiempos– que logra equilibrar ecos de Nick Drake, la Velvet Underground más relajada y Joao Gilberto (no en vano ‘Carolina’ está interpretada en portugués) en un único espacio sonoro. ‘Ma’ se escucha con gusto de cabo a rabo, e incluso los cortes más ortodoxos (‘Ami’) o aburridos (‘The Lost Coast’) valen la pena. Pero sobre todo destaca por tener fantásticas canciones que sobrecogen al referirse a seres queridos perdidos –’Memorial‘, ‘October 12’–, nos hacen bailar y sonreír –’Kantori Ongaku‘, ‘My Boyfriend’s In The Band’– o emocionan al cantar al amor –’Love Song’, ‘Carolina’– o a la hermandad, incluso en un país castigado por la miseria como el que le vio crecer –’Abre las manos’ llama a la unión del pueblo venezolano para sacarlo del desastre–. Y, de regalo, nos trae de vuelta la siempre preciosa voz de Vashti Bunyan, que canta con él a dúo en el elegante vals crepuscular que cierra el disco, ‘Will I See You Tonight?’. La verdad es que pedir más sería hasta feo.

Calificación: 7,6/10
Temas destacados: ‘Abre las manos’, ‘Kantori Ongaku’, ‘Love Song’, ‘October 12’, ‘Carolina’
Te gustarán si te gustan: Nick Drake, Joao Gilberto, Carole King.
Escúchalo en: en Youtube

‘El Vecino’: Vigalondo y sus colegas te conocen muy bien

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Sebas E. Alonso
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«¿Has visto la serie de Vigalondo?» se ha convertido en una pregunta recurrente durante las últimas semanas, al menos en mi entorno. Y es un poco raro, porque el director de ‘Los Cronocrímenes’ o ‘Colossal‘ apenas figura en los créditos de ‘El Vecino’. Ha dirigido los dos primeros capítulos, sí, pero después han sido otras personas las responsables de cada episodio, en esta serie escrita por Miguel Esteban y Raúl Navarro (‘El fin de la comedia‘), basada en las novelas gráficas de Santiago García y Pepo Pérez publicadas por la popular editorial Astiberri.

La verdad es que hay varias cosas 100% Vigalondo: pese a que se eche en falta un poco de sus delirios y paranoia, está muy presente su sentido del humor, y también su gusto musical. Después de verle bailando a fuego en los conciertos de Joe Crepúsculo, cuesta creer que no sea él el responsable de que suenen en esta serie varias canciones de Crepus, no sólo el hit ‘Mi fábrica de baile’; y del modo caricaturesco de retratar por ejemplo la mirada del superhéroe protagonista de ‘El Vecino’.

Porque sí, ‘El Vecino’ es realmente un superhéroe con superpoderes, solo que este es tan chapuzas que si en un momento dado prefiere ocultar su identidad no es por los motivos de un Supermán, sino por su opuesto: pura vergüenza de ese alter ego. Quim Gutiérrez y Clara Lago son los protagonistas principales, interpretando a una pareja en plena ruptura, pero dejando aire a secundarios como Catalina Sopelana, que aporta su vis cómica y también un decidido toque feminista, como en ese delirante capítulo en el que se confunde un «coño» con una «cabaña india». Da más sorpresas que el personaje de Adrián Pino, un cliché andante, o el del vecino camello, a quien a duras penas salva la ocurrencia «¿Ya es Navidad? ¡El cambio climático es la hostia!».

De manera coyuntural ‘El Vecino’ esconde una crítica social hacia una juventud desmotivada, que recurre a trabajos de mierda como ser «rider» de Deliveroo y similares; que no encuentra trabajo o es explotada en el mismo (de nuevo, tremenda imagen se ofrece de la prensa, pues Clara Lago hace de periodista); y que combate por causas como la eliminación de las casas de apuestas. Es sólo un trasfondo en una comedia que agradece que sus episodios duren 25 minutos y que se crece en su segunda mitad, sobre todo desde que aparece el entrañable personaje de Perruedines.

‘El vecino’ no es un producto redondo pero sí una serie que sabe beneficiarse de tener un target muy determinado. Es una serie nicho: si te gusta, te encantará. Atención aquellos a los que digan algo ciertas letras de Hidrogenesse, Zahara, PUTOCHINOMARICÓN, Betacam o Delaporte, de los que por supuesto se toma ‘Supermán’. También aquellos a los que remueva algo el estribillo de «Juana y Sergio son ahora los enamorados» y, continuando con la primera Telecinco, los que siempre pensaron que Andoni Ferreño ocultaba algo siniestro (hace un cameo, ahora con un inquietante aire a Pedro Sánchez aka “El Guapo”). Atentos quienes sigan a Quim Gutiérrez en Instagram cual adolescente carpetera; y atentos aquellos -¿por qué no?- que disfruten tanto de ‘Aquí no hay quien viva’ y ‘La que se avecina’ como de una película de Álex de la Iglesia. En uno de los episodios se organiza una fiesta, y una vecina de la comunidad que nadie invitó aparece en un plano general totalmente traspuesta. Como dicen Los Javis, esta es la España que nos encanta. 8.

María José Llergo apuesta por un vinilo blanco como el caballo en el portadón de ‘Sanación’

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Raúl Guillén
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No podíamos cerrar la semana sin dedicarle un espacio de nuestra sección «El físico importa» a ‘Sanación‘, el gran debut discográfico de María José Llergo. Porque, como hemos comentado, se trata de un trabajo denso y profundo, lleno de simbología y significado personal de la cordobesa. Y eso se extiende también a su edición física, que hoy desgranamos. Edición física que se limita únicamente a vinilo: tanto una representante de Sony como la mánager de la artista, Laura Llamas, nos explicaban que descartaron el CD porque creían que en él se perdía un poco el valor de la potente imagen de su portada.

Una imagen, según ella misma detallaba en Instagram, diseñada por el estudio barcelonés Querida con fotografías de Paloma Wool, el mismo tándem implicado en la también impactante cubierta de ‘Pero no pasa nada’ de Amaia. En este caso, se trata de una foto que se hizo en el interior de un estudio, con la imagen de un objeto celeste sobrevolando un campo como fondo, protagonizada por un caballo totalmente real (de nombre Shaklan) que alza sus patas delanteras ante María José sentada en una silla. Una escena en la que no hay ninguna impostura ni post-producción, como me confirma Llamas: «la instantánea sucedió tal cual».

La portada, como apuntaba, está repleta de simbología sutil: la imponente imagen –que presenta «un entorno natural encerrado en uno artificial, como se ha sentido ella a menudo en la ciudad»– queda empequeñecida al rodearse de un marco de color blanco puro, sobre el que solo se lee un código de barras en su parte inferior, «reapropiándose de un símbolo del capitalismo» para significar, como nos dijo en su entrevista, «el valor» de su voz, que no «su precio». Una idea que quizá también guarde relación con la pintura dorada que cubre sus pies. Dado su interés por la literatura y la poesía del siglo XX, quizá podría buscarse una alusión a Pies Dorados, personaje femenino de ‘La ciudad y los perros’ de Mario Vargas Llosa. Pero más bien me inclino porque aluda a una de las canciones del disco. Me refiero obviamente a ‘Soy como el oro‘, la única que reinterpreta una letra popular que, se intuye, está muy relacionada con su sanación personal: «Soy como el oro, soy como el oro / mientras más me desprecias, más valor tomo».

El dorado y el blanco también son protagonista en otra de las imágenes del encarte, la que se sitúa en la contraportada, con unas joyas que le cubren buena parte de la cara, casi conformando una especie de máscara o velo. En esa misma imagen, tampoco puede pasarse por encima del triángulo con la cúspide invertida que forman sus manos sobre su vientre, claro símbolo de empoderamiento femenino. No menos impactante e importante es la foto que protagoniza la funda interior del disco: María José mira a la cámara con serenidad pese a evidentes signos de lágrimas recorriendo su cara, desluciendo su maquillaje pero de manera sutil. Relacionada con el tema que abre el disco, ‘¿De qué me sirve llorar?‘, es otra imagen que denota el haber superado toda esa oscuridad que albergan las canciones del disco y se contraponen a la luz del blanco que protagoniza todo el encarte.

Como no podía ser de otra manera, el vinilo que aquella protege es también de color blanco puro. De nuevo como en el caso de Amaia –imaginamos que, por coincidir, dado que hablamos de un lanzamiento de Sony Music, hasta habrá coincidido que se hicieron en la misma fábrica–, no es solo una boutade y el sonido es de una calidad notable. La masterización y mezcla del experimentado ingeniero argentino Max Miglin –ganador de varios Grammy Latinos por su labor técnica, que ha trabajado con Pablo López, Coti, Rosario, Charly García, Spinetta, etcétera– claramente tiene algo que ver en ello. Miglin figura destacado en la completa y extensísima hoja de letras, créditos y agradecimientos que ocupa la contra de la bolsa del vinilo. En ella, María José no se deja a absolutamente nadie por dar las gracias. Por supuesto no a su familia, desgranada uno a uno y con nombre apellidos, con su abuelo –su primer maestro de canto– en un papel destacado. Pero tampoco a influencias como «Lorca, Enrique Morente, José Val del Omar, Camarón de la Isla, Paco de Lucía, Pastora Pavón, Niña de la Puebla, Arcángel, Rocío Márquez, Antonio Machado, Vicente Aleixandre…»
El vinilo de ‘Sanación’ de María José Llergo está a la venta en Amazon y en tu tienda de discos favorita.

Cariño son espejo de una generación que no acuñaría un término como «tontipop»

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Raúl Guillén
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Empiezo a acostumbrarme a leer/escuchar en mis carnes lo de «OK boomer», pero no por ello voy a renunciar a decir algo incuestionable: el numerosísimo público que llenaba ayer Ochoymedio Club a ver el concierto (sin importar cuántas veces hayan tocado en Madrid en el último año) de Cariño y Megansito El Guapo (y no es un decir: la pista estaba ya repleta cuando la pareja salió a escena) es muy muy joven. Veinteañeros (o ni siquiera) que no es que no pudieran vivir la primera corriente in die pop de los 90. Es que ni siquiera habrían nacido aún, en muchos casos. [Fotos: Nacho Nabscab, cortesía de Intromúsica y Ochoymedio Club.]

Digo esto porque hay quien quizá no valore lo que el trío femenino afincado en Madrid en su justa medida porque, entiendan ellos, ya se ha hecho antes. Desde luego, su pop tan naif como impetuoso en su espíritu punk es algo que aquí cuajó hace unos 25 años en una particular escena que congregaba a proyectos tan variopintos como La Casa Azul, Los Fresones Rebeldes, TCR, Gasca, D’estrellitas Power, La Pequeña Suiza… y que las élites del «indie bien» tuvieron a mal llamar –quizá hoy se recuerde con cariño, pero se acuñó con intención de desprecio– «tontipop».


Un término que a buen seguro resbalaría del todo –si alguien se lo planteara– a un público que parece incapaz de tal cinismo, quizá más sensible y más respetuoso con canciones que, simplemente, son dulces y bonitas y hablan, mal o bien, de amor. Unas canciones que anoche en la sala But soliviantaron a un entregado público –hubo amagos de pogo, pero sobre todo saltos y abrazos– que vivió el aún corto repertorio de las Cariño nutrido por ‘Movidas‘ –no faltó su célebre adaptación de C. Tangana ni se cortaron en recuperar el villancico ‘X Navidad‘, y estrenaron un par de nuevas canciones, una de ellas sin las baterías pregrabadas, que no estaban listas– como una auténtica fiesta.


Una fiesta pop pero también de la naturalidad y la diversidad sexual que amparan en sus canciones, a la que se sumaron como invitados especiales Confeti De Odio (que tocó la guitarra y cantó con ellas ‘:(‘) y Javiera Mena (que se sumó a ‘Bisexual‘, aunque se cuidó de no cantar los versos sobre besar a un chico: su lesbiandad sí es inquebrantable), y que culminó con una sorpresa aun mayor: cuando cerraban con ‘Canción de pop de amor’, al llegar al verso «voy a pedirte que te cases conmigo» interrumpieron la actuación para dejar subir a una pareja al escenario y, sí, uno de ellos pidió matrimonio al otro. Dijo «sí», por cierto, antes de retomar la canción desde el principio, ya con un jolgorio generalizado. El bis, por cierto, fue tal, con ‘Canción de pop de amor’ –en formato remix, lanzado desde la mesa– y para el que invitaron a bailar sobre las tablas a un montón de amig@s (entre los que distinguimos a Olaya Axolotes o Stephen Please).

Quien albergue alguna duda de que, salvo catástrofe imprevista, Cariño harán un buen papel en el festival de Coachella 2020, que se olvide: las chicas estrenan un nuevo formato, con una miembro extra en escena que lanza las bases, dando más libertad para cantar, tocar sus instrumentos y disfrutar de ello a María, Alicia y Paola. Especialmente entregada y divertida se mostró esta última, una auténtica polvorilla que se afanaba con ganas en las guitarras –en directo muestran mucho más músculo que en disco, por encima incluso de los teclados– y que es, pese a cantar apenas algún coro, la auténtica frontwoman del grupo. No por nada ocupa el centro del escenario. 7,5.

Antes de Cariño, Megansito El Guapo presentaba las canciones de ‘MEG’, su primera mixtape. Parecía que no se guardaba nada al arrancar directamente con el sexy-soul de ‘Mentiroso‘ y el ultrabailable ‘Perdona’, pero estábamos equivocados. Lejos de ir de más a menos, cuando el show decaía un poco el dúo se sacó de la chistera una prometedora colaboración sorpresa: tres cuartas partes del grupo Baywaves se sumaban con guitarra, bajo y batería a ellos para una fantástica versiones soft rock de ‘Carretera’ –su mayor éxito en streaming ahora mismo–, ‘Mentiroso 2’ y ‘QQH’. Rematando con una versión bastante punky de Daniel Daniel, el improvisado quinteto se marchó dejando la sensación de que Cupido podrían tener en ellos unos firmes competidores. 7.

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