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Dua Lipa genera controversia al reivindicar la idea de «Gran Albania»

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Dua Lipa debería estar celebrando el éxito de ‘Future Nostalgia’, convertido en uno de los grandes éxitos del extraño 2020 desde el punto de vista comercial gracias, principalmente, al streaming. De hecho, está a punto de ser noticia por convertirse en la primera mujer en conseguir que cuatro de sus canciones superen los mil millones (lo que los anglosajones califican de «billón») de escuchas en Spotify: ‘Don’t Start Now’ está a pocos streamings de sumarse a ‘New Rules’, ‘IDGAF’ y ‘One Kiss’, superando también a hombres como Drake, que tienen tres. Ed Sheeran es el que lleva más ventaja en esto, y cuenta con cinco canciones por encima de esas cifras.

Sin embargo la artista británica es trending topic mundial por haberse metido en un considerable berenjenal de connotaciones políticas, y además de los gordos. En un tuit, ha señalado el significado de la palabra «autóctonos» como un adjetivo relativo a «habitante de un lugar», definiéndolo como «indígena no descendiente de migrantes o colonos». Todo ello con una imagen que, entre dos próceres de su patria, refleja el mapa de la «Gran Albania», un concepto afín al nacionalismo albano y que reclama como propios de esa nación territorios que, hoy por hoy, pertenecen legalmente a Grecia, Serbia, Montenegro, Macedonia del Norte y Kosovo.

Dua Lipa se hace así partícipe de un concepto empleado por la extrema derecha albanesa, siendo tildada como fascista o nazi por usuarios de Twitter, en su mayor parte provenientes de muchos de esos territorios, dejando patente que las diferencias geopolíticas entre esos países, que dieron lugar a la terrible Guerra de los Balcanes, siguen más que vivas.

Dua Lipa vende 1 millón en un año raro, Jessie Ware no logra subirse al carro

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Hits


La sección «Hits and Flops» es difícil de mantener, porque casi no hay discos que sean «hits»: lo más común a día de hoy es durar pocas semanas en las listas de ventas… salvo los álbumes que se enganchan a ellas y duran en ellas meses y años, como los dos últimos de Adele, a otra escala ‘Born to Die’ de Lana del Rey, o a otra escala ‘Rumours’ de Fleetwood Mac, editado en 1977, pero habitual de las listas anglosajonas aún a día de hoy (ahora mismo es top 21 en Reino Unido lo creáis o no). Entre los grandes vencedores de los álbumes publicados en 2020, muy obviamente hay que hablar de ‘Future Nostalgia’ de Dua Lipa. Ya su álbum debut fue un enorme «sleeper», triunfando muy poco a poco hasta alcanzar el estatus de doble platino en Reino Unido y platino en el complejo mercado norteamericano, y sumando la impresionante cifra de 4 millones de copias vendidas según Music Week. Parece algo inflada pese a ser oficial, pero es lo que tiene haber contado con singles tan sumamente millonarios como ‘New Rules’ y ‘IDGAF’, ambos con más de 1.000 millones de reproducciones en Spoti.

A nadie se le escapa que ‘Future Nostalgia’ ha sido un petardazo, uno de los mayores bombazos del año, y la única pregunta es por dónde andan sus cifras oficiales en un año en el que, debido a la pandemia, los grandes almacenes han estado cerrados a cal y canto. Pese a que sufrió una filtración, pese a los gravísimos problemas de distribución de su vinilo, tan difícil de conseguir que personalmente tardé un mes en recibirlo y luego resultó no ser la edición que había encargado (parece que Warner ha dado el mismo código de barras a las copias de color que a las que no lo son, en un momento en el que ciertamente había otras prioridades en la humanidad); Mediatraffic ha estimado que ya van 1 millón de copias vendidas. En concreto irían 1.108.000 copias, que para el momento en que vivimos, no está nada mal.

El álbum no ha logrado singles número 1, pero de manera más importante ‘Don’t Start Now’ ha sabido mantenerse en las listas de todo el globo durante meses, ‘Physical’ ha afianzado el producto y ‘Break My Heart’, pese a no haber tenido ninguna repercusión en España, ha conseguido convertirse últimamente en un «sleeper» en Estados Unidos. El año raro que llevamos ha propiciado que ‘Future Nostalgia’ tan sólo sea disco de oro en Reino Unido, Canadá y Nueva Zelanda, pero su buena posición en listas 4 meses después de su lanzamiento, nos habla de que su longevidad podría llegar hasta Navidad y más allá. A día de hoy continúa en el top 9 en Reino Unido, en el top 33 en Estados Unidos, o en el top 12 en España. Su equipo prepara una edición especial de cara a la gira con nuevos singles y featurings sorpresa, por lo que a nadie sorprenderá, pese al calvario que puede suponer, que se terminen superando las cifras vibrantes de su debut.

Flops


Esta apuesta por el pop sin complejos, con influencia de la música disco, y al margen de los featurings y el trap, podría haber influido un poquito en que la gente prestase atención al fantástico cuarto álbum de Jessie Ware, que mucho tendrá que torcerse la cosa para que no sea uno de los 10 mejores álbumes de 2020. También sin guiños a la música trap, hip hop ni latina que domina las listas, su público objetivo es el británico, pero este está ignorándolo de la peor manera posible. ‘What’s Your Pleasure‘ tuvo una digna entrada en el puesto 3 en el propio país de Jessie, pero en su segunda semana se desmoronaba al top 43, desapareciendo de todo el top 100 de manera dramática en su tercera semana de vida. El álbum no ha encontrado su lugar en Radio 1 ni en Radio 2, siendo incapaz de mantener ninguno de sus muchísimos sencillos en las emisoras más importantes de la BBC, haciendo parecer las cifras de ‘Say You Love Me’ de su segundo álbum, realmente inalcanzables.

El panorama fuera de Reino Unido es incluso más desolador, y ‘What’s Your Pleasure’ no se ha pasado ni a saludar por el Billboard 200, por la mayoría de listas europeas o por las españolas. Si ‘Future Nostalgia’ es oficialmente el nuevo ‘Confessions on a Dancefloor’, ‘What’s Your Pleasure’ pinta a ser el nuevo ‘Overpowered’.

Tkay Maidza huye de un mentiroso junto a Kari Faux en ‘Don’t Call Again’

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Tkay Maidza, una de las cantantes revelación de los últimos tiempos, gracias a temas como ‘Flexin’‘ o ‘Shook‘ (en 2017 tuvimos la suerte de hablar con ella), anuncia nuevo EP de 8 nuevas canciones que estarán disponibles el próximo 7 de agosto. ‘Last Year Was Weird, Vol. 2’ sucederá al fin a ‘Last Year Was Weird, Vol. 1’, editado en 2018, y viene presentado por una grabación tan elegante como ‘Don’t Call Again’, con la colaboración de Kari Faux.

Nuestra «Canción del Día» tiene toda la sensualidad del R&B, podría haber sido interpretada lo mismo por TLC que por AlunaGeorge, mientras su letra es una llamada a la dignidad frente a un amor tóxico, huyendo de una persona, en concreto «un chico» que solo sabe «contar mentiras», como ya ha demostrado «demasiadas veces». Según la nota de prensa facilitada por su sello en España, Tkay dice: «‘Don’t Call Again’ es la conversación que me gustaría haber tenido en mis relaciones de los últimos años, tanto románticas como no románticas. Defender tus propios intereses puede ser difícil cuando estás tan cerca de alguien. Durante la composición del tema sentía que Kari sería perfecta para él, porque canta de una forma muy realista cuando habla de relaciones. Estoy muy contenta de haber podido hacer la canción con ella en medio de la pandemia”.

El videoclip ha tenido la limitación del coronavirus, como tantísimos otros. Fue conceptualizado, grabado y co-dirigido por Tkay junto a las animaciones del estudio de diseño Babekühl (Justin Bieber, TOKiMONSTA, The Free Nationals). Indica la artista: “Me habría gustado grabarlo con Kari, pero el Covid me mantiene encerrada en Australia y a ella en Arkansas. Por eso decidimos invertir en cromas y grabar por nuestra cuenta un vídeo inspirado en los 70 desde nuestras habitaciones».

1. My Flowers
2. 24k
3. Shook
4. Awake (feat. JPEGMAFIA)
5. Grasshopper
6. You Sad
7. PB Jam
8. Don’t Call Again (feat. Kari Faux)

Lo mejor del mes:

Teyana Taylor / THE ALBUM

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Teyana Taylor estaba «frustrada» por haber tenido que limitar su disco anterior a 8 pistas y 22 minutos por deseo de Kanye West, su productor, así que su siguiente paso ha sido publicar un álbum larguísimo, de 23 pistas y más de 1 hora de duración, al que ha plantado el título de ‘THE ALBUM’ (llegando tarde a la idea igual de mala que ya tuvo Alejandro Sanz, esta vez sin hashtag) porque este debe ser por fin el disco de Teyana Taylor que refleje de verdad quién es ella como artista. Y se puede decir que lo hace… a veces demasiado.

La idea de ‘THE ALBUM’ ha sido hacer un disco de R&B puro y duro que plasmara las influencias de Teyana así como todo el abanico de emociones que se quedó sin expresar en su anterior disco después de casarse y haber sido madre, que no son experiencias que se tengan todos los días. El largo se abre de hecho con una grabación telefónica real del parto de Teyana, que dio a luz en su casa asistida por su marido, el jugador de baloncesto Iman Shumpert, mientras este recibía instrucciones de un paramédico, al no haber tenido tiempo de acudir al hospital; y la siguiente voz que escuchamos en el álbum es de Junie, hija de ambos, que ya cuenta 5 años. Normalmente la inclusión de voces infantiles en los discos de pop es una mala decisión, pero Teyana hace que suene conmovedor en ‘Come Back to Me’, que con su producción de paisajes atmosféricos y samples de soul vintage, es una de las composiciones más bonitas de su carrera.

La autora de ‘Gonna Love Me‘ no ha conseguido hacer un disco largo que pueda escucharse del tirón sin agotarse, pues en varios puntos el disco peca de lineal y poco dinámico (temas como ‘Wrong Bitch’ pasan desapercibidos dentro del conjunto, y ni siquiera la pornografía emocional de ‘Still’ la convierte en una canción memorable). Sorprenden por ejemplo los sutilísimos ecos dancehall de ‘Killa’, en la que Teyana realiza sus típicas acrobacias vocales acompañada por el cantante nigeriano Davida, o los ecos a Timbaland del single ‘How You Want It?’ con King Combs; y muchos de los samples que incorpora el disco, que en algunos casos se tratan de estribillos enteros recontextualizados en una canción, son un acierto, especialmente los de ‘808‘ de Blaque en ‘Boomin’, ‘(Sunny) Just Friends‘ de Musiq Soulchid en ‘Friends’ o ‘The Sweetest Thing‘ de All Stars y Ms. Lauryn Hill en ‘Ever Ever’. Teyana tiene un gusto musical exquisito, y como una verdadera artista del saqueo musical, consigue que estos samples suenen como nuevos dentro de sus propias composiciones.

La linealidad del álbum, que se compone en su mayor parte de «slow jams» que permiten a Teyana regodearse vocalmente (y lo de «slow» va en serio, pues el disco alcanza lo letárgico por momentos), no impide a la artista brillar en momentos concretos. Aparte de que las bases fundidas de ‘Lowkey’, que samplea ‘Next Lifetime’ de Erykah Badu, y ‘Morning‘ con Kehlani son una verdadera «delicatessen» de la producción R&B, hay que decir que la romántica ‘Wake Up Love’, en la que participa Iman, es una ternura; que ’69’ es la hermana sutil de ‘Rocket’ de Beyoncé que nadie sabía que necesitaba; y que tanto ‘Boomin’ como ‘Concrete’ ejercerían de estupendos singles para MTV en otras circunstancias. En estas canciones que hablan de amor, lealtad, conexión, sexo… pero que también piden redención o distancia «para echarnos de menos», destaca la enfocadísima visión de una Teyana que ha hecho el disco excesivo que quería, aunque a veces eso juegue en su contra debido al exceso de melisma (‘Lose Each Other’), tempos lentos o directamente de canciones.

Un divertimento que ofrece ‘THE ALBUM’ es descubrir las decenas de referencias a otros artistas y canciones de R&B presentes en sus canciones. Si el título de ‘Come Back to Me’ alude a la mejor balada de Janet Jackson y el de ‘Try Again‘ al clásico de Aaliyah, la frase «you dickmotize my feelings» está sacada del vocabulario de Jill Scott y la festiva ‘Made It’ samplea tanto ‘He’ll Never Love You Like I Do‘ de The Spinners (1974) como ‘Back That Azz Up (Back That Thang Up)‘ de Juvenile con Mannie Fresh y Lil Wayne (1998), por no hablar de que la portada es un homenaje fantástico a Grace Jones. Y por este entramado de referencias termina asomando la mismísima Ms. Lauryn Hill en la pista final del disco, la gospel ‘We Got Love’, una de las dos co-autorías de Kanye West rescatadas de las sesiones del proyecto anterior. La autora de ‘The Miseducation of Lauryn Hill‘ sustituye a Kanye para comunicar un discurso sobre la importancia de proteger la «valía interna» frente a la codicia, y concluye de la mano de Teyana un largo paseo por el universo de esta gran vocalista, en el que vale la pena entrar a pesar de su envergadura.

Calificación: 7,6/10
Lo mejor: ‘Come Back to Me’, ‘Boomin’, ‘Wake Up Love’, ’69’, ‘Concrete’, ‘Lowkey’, ‘How You Want It?’
Te gustará si te gusta: Kehlani, Ciara, el R&B en general, los «albums tracks» de los últimos discos de Janet Jackson en particular
Youtube: vídeo de ‘How You Want It?’

10 libros para llevar en el capazo este verano 2020

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Corazón despiadado (Caz Frear)

El thriller piscinero de este verano. Tras el éxito de su debut, ‘Dulces mentiras’, Caz Frear vuelve con otro estupendo ejemplo de domestic noir. ‘Corazón despiadado’ (AdN Alianza) está protagonizado por el mismo personaje de la primera, la detective de la policía londinenese Cat Kinsella. Siguiendo la estela de las novelas de Tana French (‘El secreto del olmo’, ‘Intrusión’), Frear ha tejido otra absorbente y minuciosa intriga criminal situada en el ámbito familiar. El asesinato de una joven australiana que llevaba unos meses en el Reino Unido pone en marcha una investigación narrada por la autora con su habitual maestría: unos personajes muy bien perfilados; unos diálogos, sobre todo los interrogatorios, fabulosos; una descripción de ambientes excelente, con un Londres que es casi un personaje más; y un uso del monólogo interior, irónico, cáustico y cómplice con el lector, que recuerda al de la serie ‘Fleabag’. La tercera entrega, ‘Shed no tears’, ya está lista para publicarse en Gran Bretaña. 8,5. Disponible en Amazon y en tu librería más cercana.

A propósito de nada (Woody Allen)

Después de tanta polémica, se había convertido en uno de los libros más esperados del año. Y no ha decepcionado. Cualquiera que haya leído sus cuentos o guiones (Tusquets ha publicado la mayoría), ya sabe que Allen es un escritor estupendo. Y sus memorias, publicadas por Alianza Editorial, lo confirman una vez más. El director neoyorquino cuenta su vida con la misma gracia e ingenio que sus mejores comedias. Toda la primera parte es fabulosa: su infancia en Brooklyn, su fascinación por la magia, los deportes, el jazz, el cine, sus inicios como escritor de comedia y monologuista… Es divertida, nostálgica, desmitificadora (sobre todo de sí mismo), y llena de jugosas anécdotas y digresiones. Repasa toda su filmografía (hasta la todavía inédita ‘Rifkin’s Festival’), y habla sobre sus parejas, amigos y conocidos (incluida sus visitas a España y la del rey Felipe a su casa de Nueva York). También dedica una gran parte a defenderse de las acusaciones de abuso sexual. Es comprensible que se explaye, aunque en esta parte se echa de menos una mayor concreción. Aun así, uno de los libros del año. 8. Disponible en Amazon y en tu librería más cercana.

El diablo a todas horas (Donald Ray Pollock)

La adaptación de Netflix de ‘El diablo a todas horas’, dirigida por Antonio Campos (‘Afterschool’, ‘The Sinner’) y protagonizada por Tom Holland, Robert Pattinson y Mia Wasikowska, parece que llegará por fin en otoño, coincidiendo con la temporada de los Oscar. Gracias a ello, Random House ha reeditado este título esencial del country noir. Donald Ray Pollock publicó en 2011 una de las novelas más descarnadas y brutales de los últimos tiempos. Un relato ambientado en un miserable pueblucho de Ohio (hogar de Pollock hasta que comenzó a publicar libros con más de cincuenta años), poblado por enloquecidos veteranos de guerra, predicadores libidinosos, sheriffs corruptos, y una pareja de asesinos en serie enormemente sórdida y depravada. Unos personajes atrapados en una violenta y negrísima historia de iniciación, con ritmo de novela de carretera y fascinante imaginería de gótico sureño. ‘El diablo a todas horas’ es una obra maestra tan sucia y pegajosa como dormir bocabajo en un colchón meado. 9,5. Disponible en Amazon y en tu librería más cercana.

La conquista de lo cool (Thomas Frank)

El feminismo, el ecologismo, el punk, el movimiento LGTB+… y hasta el mismo anticapitalismo. Cualquier corriente contestataria, cualquier actividad artística rupturista, o cualquier modo de vida alternativo se encuentra envasado y a la venta online, o impreso en una camiseta en una gran superficie. La mercantilización de todos los aspectos, rincones y esquinas de la sociedad occidental es uno de los rasgos distintivos del actual capitalismo avanzado. Su poder de asimilación es tan sofisticado y voraz que es capaz de desviar la capacidad transformadora de cualquier movimiento hasta convertirlo en reclamo publicitario. ¿Cuándo comenzó el capitalismo a transformar la rebeldía en consumo? Thomas Frank lo sitúa en los sesenta, más concretamente en las agencias de publicidad de Madison Avenue. En su imprescindible ‘La conquista de lo cool’, reeditado por Alpha Decay con prólogo de Jordi Costa, el ensayista estadounidense rastrea de forma brillante los orígenes de esta revolución empresarial a la vez que desmitifica la revolución contracultural. 8,5. Disponible en Amazon y en tu librería más cercana.

La entrometida (Muriel Spark)

La escocesa Muriel Spark se dio a conocer internacionalmente con ‘La plenitud de la señorita Brodie’ (1961), adaptada al cine en dos ocasiones (‘Los mejores años de Miss Brodie’ y ‘La sonrisa de Mona Lisa’). Apenas se había traducido mucho más en España. Sin embargo, en los últimos años se han ido editando varias de sus novelas. ‘La entrometida’ (Blakie Books) es la última de ellas. Publicada originalmente en 1981, la novela narra la historia de una aspirante a escritora que entrará a trabajar como correctora en un misterioso club de millonarios excéntricos. En paralelo a este trabajo, intentará terminar de escribir su primera novela, que se verá influenciada por sus vivencias en el club. Realidad y ficción, experiencia e imaginación, vida y literatura (un cruce que recuerda al de la película ‘El autor’), se mezclan en esta ingeniosa y divertida historia de tintes autobiográficos, llena de lúcidas reflexiones sobre el oficio de la escritura e irónicos comentarios sobre la “maravillosa sensación de ser una artista y una mujer del siglo XX”. 7,5. Disponible en Amazon y en tu librería más cercana.

Las luminarias (Eleanor Catton)

Ahora que se acaba de estrenar su adaptación televisiva (en HBO y con guión de la propia escritora), es un buen momento para recuperar la novela de Eleanor Catton (la autora más joven en ganar el Man Booker, con 28 años). Y también porque es época de vacaciones. Para leer ‘Las luminarias’ (Siruela) hay que tener tiempo y ganas. Tiempo para enfrascarse en un novelón “decimonónico” de ochocientas páginas sobre la fiebre del oro en Nueva Zelanda en el siglo XIX. Y ganas para zambullirte en una obra exigente y ambiciosa, de estructura compleja y prosa exuberante, a la que hay que entrar como un buscador de oro: remangado y muy atento. Catton construye una laberíntica constelación de personajes, voces y líneas narrativas, que puede llegar a abrumar al principio (al final de la primera parte hay un oportunísimo capítulo donde se resume todo lo acontecido hasta ese momento), pero que una vez que entras, da gusto perderse. 7,5. Disponible en Amazon y en tu librería más cercana.

El libro de los nombres (Simon Stranger)

Simon Stranger comenzó a investigar sobre el pasado de su familia política cuando su hijo le preguntó por qué habían matado a su tatarabuelo, un tendero judío asesinado por los nazis durante la ocupación alemana de Noruega. Durante sus pesquisas se topó con varias revelaciones sorprendentes y con un personaje: Henry Rinnan, el abyecto jefe de una banda de colaboradores noruegos de la Gestapo que interrogó, torturó y asesinó a cientos de personas. A partir de estos descubrimientos, Stranger ha construido una impactante novela, narrada en una inusual pero muy efectiva segunda persona del singular, que avanza a través de dos líneas narrativas: la historia de tres generaciones de la familia de su mujer, donde se da una coincidencia de lo más siniestra, y la biografía de Rinnan, desde que era un joven acomplejado y objeto de burlas por su baja estatura, hasta convertirse en un agente doble para los nazis, famoso por su habilidad para infiltrase en la Resistencia y su crueldad en los interrogatorios. 8. Disponible en Amazon y en tu librería más cercana.

Servicio completo (Scotty Bowers)

El libro que inspiró la algo infravalorada serie ‘Hollywood’. Junto al ‘Hollywood Babilonia’ de Kenneth Anger, ‘Servicio completo: La secreta vida sexual de las estrellas de Hollywood’ (Anagrama) es la biblia del chismorreo cinéfilo. El recientemente fallecido Scotty Bowers actuó como alcahuete de las estrellas de la meca del cine, la mayoría homosexuales -George Cukor, Cole Porter, Katharine Hepburn, Rock Hudson…-, desde la gasolinera de Hollywood Boulevard donde trabajó tras la Segunda Guerra Mundial. Tuvo tanto éxito, que se dedicó al trabajo de celestino y gigoló a tiempo completo. El libro es el relato de sus memorias sazonadas por una sucesión de chismes sexuales. Unos secretos de alcoba contados sin pelos en la lengua (Cole Porter “podía mamar treinta pollas, una detrás de otra”), tan divertidos y escandalosos como, obviamente, poco éticos (el autor desarmariza a medio Hollywood). Quien se quede con ganas de más, puede ver el recomendable documental ‘Scotty y los secretos de Hollywood’ (2017). 7. Disponible en Amazon y en tu librería más cercana.

La gran fortuna (Olivia Manning)

A la británica Olivia Manning (1908-1980) el reconocimiento le llegó de forma póstuma. Fue gracias a la serie ‘Fortunes of War’ (1987), una producción de la BBC, protagonizada por unos bisoños Emma Thompson y Kenneth Branagh (fue en este rodaje donde se conocieron), que adaptaba su saga de novelas más destacada: la trilogía Balcánica y la del Levante. Eso en el ámbito anglosajón, porque en España, tanto la serie como la mayor parte de su obra permanecen inéditas. Libros del Asteroide pretende cubrir ese vacío. ‘La gran fortuna’, primer volumen de la trilogía, narra la historia de una pareja de recién casados ingleses que llega a Bucarest en el Orient Express justo el día en que comienza la Segunda Guerra Mundial. Durante su estancia en la “pequeña Paris del Este”, el matrimonio entablará relación con un nutrido grupo social: diplomáticos, periodistas, miembros de la alta sociedad y toda clase de buscavidas y arribistas. La novela, basada en las propias vivencias de la autora, destaca por la brillante caracterización de personajes, el fino humor que recorre todas las conversaciones y la exquisita recreación de un mundo a punto de estallar. 7. Disponible en Amazon y en tu librería más cercana.

Gina (Maria Climent)

Conseguir que una historia de superación y aceptación (en este caso de una enfermedad degenerativa) no caiga en lo sensiblero ni en lo frívolo, no es nada fácil. La debutante Maria Climent lo ha conseguido. ‘Gina’ (Alfaguara) es tierna y divertida, el relato en primera persona de una treintañera que no “lucha contra la enfermedad”, esa falacia de retórica coaching, sino para poder ser madre a pesar de la enfermedad (contra la que luchan los que saben y pueden, los médicos). Con una prosa ágil y directa, ‘Gina’ funciona tanto como retrato generacional con tintes autobiográficos (hay referencias a grupos como Placebo o Pixies), como la crónica de la experiencia de una mujer enferma en pleno proceso de asumir las limitaciones de su cuerpo y de abrazar la tristeza “como se abraza a un enemigo al que se enternece y al final te quiere”. 8. Disponible en Amazon y en tu librería más cercana.

Nits del Fòrum deja de celebrarse hasta el 31 de julio «por las confusas restricciones contradictorias»

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Tras un par de días de especulación, debido a los últimos rebrotes, el ciclo de conciertos promovido por Primavera Sound anuncia que se pone en pausa hasta el día 31 de julio «ante la incertidumbre del actual contexto sanitario». Los shows afectados son de PAVVLA, Maria Escarmiento y Mujeres tan solo este fin de semana, más todos los que venían después en los próximos días. Anoche sí pudieron actuar Triángulo de Amor Bizarro con «normalidad», como pudo comprobar personalmente nuestro compañero Raúl Guillén.

Dice la nota de prensa: «A pesar de cumplir todas las condiciones de seguridad requeridas, a pesar de ser un ciclo de conciertos homologado por las autoridades, a pesar de la gran acogida que ha tenido de público durante sus primeras semanas, Nits del Fórum ha decidido dar un paso al lado. Los motivos son varios, pero básicamente se resumen en uno: la incertidumbre ante un contexto de recomendaciones y restricciones contradictorias que confunden tanto a organización como a músicos y asistentes. No queremos que nadie (ni artistas ni público ni promotores) se sienta inseguro por participar en un concierto al aire libre, aunque este se realice según todas las medidas exigidas por las autoridades sanitarias y administrativas y por el momento no se haya notificado ningún foco en un evento de estas características. Por este motivo, y a la espera de un marco de limitaciones y recomendaciones más firme y definido para todos, detenemos la actividad por voluntad propia desde hoy, sábado 18 de julio, y hasta el 31 de julio (ambas fechas incluidas). En la medida de lo posible, todos los conciertos afectados por esta decisión serán reprogramados en nuevas fechas de las que informaremos la próxima semana. Asimismo, se devolverá el importe de la entrada a todas aquellas personas del público que lo deseen».

La ciudad de Barcelona tomaba este viernes medidas importantes para afrontar los rebrotes del coronavirus, y la Generalitat pedía ya a los ciudadanos de Barcelona y otros 13 municipios metropolitanos que se queden en casa, no acudan a segundas residencias y eviten socializar en la medida de lo posible para frenar la transmisión del virus, que cuenta más de una treintena de rebrotes en Barcelona días después del confinamiento aplicado en Lérida. Así, en Barcelona se suspendía la apertura de teatros y cine al público, la actividad en gimnasios y discotecas o bares, y los eventos deportivos en espacios cerrados. En bares y restaurantes, el aforo en el interior de estos establecimientos queda reducido en un 50%. La estimación inicial es que estas medidas se mantengan por 15 días. En declaraciones a la prensa, Alba Vergès, Consellera de Salut de la Generalitat, ha explicado que «la cuestión es actuar antes de llegar a niveles de compromiso para los hospitales”, mientras Meritxell Budó, Consellera de Presidència, ha alertado que «nos encontramos ante la última oportunidad para evitar que tengamos que hacer un salto en las medidas de contención de toda la población”.

En principio Ada Colau mantenía el calendario de conciertos por considerarlos seguros: «en estos eventos se garantiza la higiene, la distancia y además los asistentes quedan registrados», informa ElDiario.es. Sin embargo, al menos el Primavera decide parar su calendario.

¿Queremos un disco de Tame Impala lleno de «Lost In Yesterdays»?

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The Slow Rush‘ salió a mediados de febrero y a principios de marzo nos confinamos. Sin duda, es uno de los discos afectados por la pandemia: ni teníamos ganas de recomendar su edición física porque no se podía comprar, ni el álbum ha podido tener su recorrido normal respecto a presentaciones en directo y demás. Sin embargo, merece la pena detenernos en su edición física, a pesar de que no incluye las letras, pues Kevin Parker sí es de los que cuida el sonido de los vinilos (no de los que los hacen de colores de cualquier manera), y por lo que también nos dice sobre la importancia de la secuencia de este álbum. De manera significativa, en cada cara del álbum hay oculto un hitazo. La cara A se cierra con ‘Borderline’, la cara B contiene la estupenda ‘Breathe Deeper’, la cara C ‘Lost In Yesterday’ y la D se abre con ‘It Might Be Time’.

Aunque ‘Lost In Yesterday’, una de las mejores canciones del año, no ha logrado el impacto comercial de ‘The Less I Know the Better’, sobrevive y sobrevivirá como una de sus composiciones más populares y aceptadas. Es la visión más comercial y bailable de un proyecto comúnmente conocido como «psicodélico» y «lisérgico» que ya no tiene miedo a ser comercial ni kitsch, como indicaba el propio Kevin Parker en una entrevista que le realizamos en Londres. Nos decía: «Siempre me he arrepentido de preocuparme demasiado por sonar azucarado. En trabajos anteriores me he arrepentido de rebajar ese tono «cheesy», de esconderme, de sonar menos revelador, menos grande… y en ‘The Slow Rush’ he querido dejar claro que ya no tengo miedo de esas cosas. Ha sido un ejercicio de no arrepentimiento. Sonar cursi es algo que tengo muy presente, pero ante todo intento simplemente seguir mi visión. Digamos que «one’s man cheese is another man’s crackers»».

Hay que celebrar que Parker haya perdido ese miedo a resultar azucarado, pues por el camino ha dado con un temazo de cadencia disco, elegante y diferente, que además se ve reforzado por un fantástico vídeo situado en una boda. Dedicándose expresamente en la letra a un amigo suyo y de su mujer llamado Matty, que fallecía inesperadamente, la canción habla sobre dejar atrás el pasado y todos los pensamientos negativos, con frases tan explícitas como «‘Cause if they call you, embrace them / If they stall you, erase them». Kevin Parker ha dicho en Triple J que el tema va contra «la nostalgia como droga, a la que todos somos adictos», «contra esa manera de idealizar el pasado» y «ser consumido por remordimientos»… Y a lo mismo anima este tema tan saltarín.

Llegados a este punto y con semejante pepinazo, lo que cabe es preguntarse si algún día podría existir un disco de Tame Impala que estuviera lleno de «Lost In Yesterdays». ¿De verdad necesitamos canciones como ‘On Track’? Sin duda, habrá quien identifique a este proyecto unipersonal con cierto tipo de sonidos y desarrollos… pero también es cierto que las declaraciones de Parker abren las puertas hacia discos cada vez más desprovistos de complejos y prejuicios y menos devotos con las estructuras progresivas.

Lo mejor del mes:

Madonna, Jessie Ware, Triangulo de Amor Bizarro, Cardi B, Ms Nina… en 10 fotos que no debiste perderte

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Vuelve nuestra sección 10 fotos que no debiste perderte, dedicada a mostrar fotos y vídeos de nuestros artistas favoritos en las redes sociales que te gustará ver (o recordar, si ya las has visto). En esta ocasión, junto a las manifestaciones contra el racismo y las secuelas de la pandemia, destacan la llegada del veranito y el mes del Orgullo LGTB+.

La sexy-rehab de Madonna

Después de la accidentada gira de presentación de ‘Madame X’, que terminó de aquella manera un poco por el coronavirus (que, diece, padeció) y otro poco por sus dolencias físicas, Madonna decidió operarse de la lesión de su pierna que tanto sufrimiento le ha causado a ella y a los muchos fans que se quedaron sin poder verla en este tour pese a tener entradas. Ahora está en plena rehabilitación, pasando los calores estivales con poquita ropa y muleta en ristre, y sometiéndose a una terapia que… Bueno, que no nos sorprende viniendo de la autora de ‘Erotica’. «¿Quién dice que la rehabilitación tiene que ser aburrida?», dice.

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Rehab doesn’t have to be boring…………..😂 @ahla_malik

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Triángulo de Amor Bizarro… literalmente

En la misma semana en que Triángulo de Amor Bizarro han comenzado a presentar su fantástico quinto disco (más o menos homónimo) en Madrid y Barcelona, Isa y Rodrigo han decidido revelar que, en mitad de la pandemia y ultimando el lanzamiento de ese álbum, nacía Roi, su primer hijo. No sabemos si «bizarro», pero es evidente que lo de triángulo de amor es ahora literal. 🔺❤️

Sasha Sloan y el buen dormir

¿Alguien en la sala necesita varias alarmas de móvil para arrancarte de la cama? Yo mismo. Aunque la joven promesa del pop Sasha Sloan nos supera a mí, a ti y a todes con la retahíla de alarmas que necesita para despegar la legaña. Hasta el punto que una tecnológica ha tenido a bien inventar una pantalla de teléfono a la (des)medida.

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every day

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El posado-fail veraniego de Nathy Peluso

En este raro verano de 2020 se echan en falta posados veraniegos a la antigua usanza. Agradecemos pues a Nathy Peluso que conceda retratarse en bikini a la orillita del mar. Pero, como una metáfora de lo que está siendo este año para todos, el mar se lo ha puesto dificilillo.

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2020 feelings

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Ms Nina muestra el triste perreo en 2020

Y es que esta dichosa pandemia nos está cambiando la vida del todo. Por ejemplo, el perreo ha dejado de ser una práctica aceptable en los clubs, al menos como la conocíamos. Nos lo muestra Ms Nina, que paso a paso retrata cómo lo hace ahora en un club. «Qué triste», dice, como parafraseando palabra por palabra el título de su última mixtape: ‘Perreando por fuera, llorando por dentro‘.

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Como se perrea en 2020 que triste

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Portada anti-Covid para Jessie Ware

Jessie Ware se ha sacado de la manga (farol, por supuesto, y con bien de lentejuela) uno de los discos de la temporada, sino del año, ‘What’s Your Pleasure?‘ Un tratado de neo-disco que está apañándonos este verano la mar de bien. No nos extraña que haya funcionado estupendamente en las listas de ventas británicas y que ella, desde su portada, sonría por ello. Pero, a la luz de los malditos rebrotes, no está de más recordarnos que hay que seguir protegiéndose al máximo contra el coronavirus, aunque sea modificando la portada de uno de nuestros discos favoritos del momento.

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Who diid this. I love you. But also wear a mask x

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The Streets de promo con Boris

Y no salimos de Reino Unido y de un artista que acaba de estrenar disco. En este caso, The Streets y su mixtape ‘None of Us Are Getting Out of This Life Alive‘, que Mike Skinner ha promocionando apuntándose a la reapertura de pubs que oficiaba Boris Johnson días atrás. Y lo ha hecho autoinvitándose por medio de tecnología digital, situando la portada de ese trabajo en el frontal de los grifos de cerveza que Johnson se afanaba en usar, dando bastante el pego y dejando una estampa bastante chorra.

Caroline Polachek, cantando bajo la lluvia

Y es que la actual tecnología digital doméstica permite a los más habilidosos hacer maravillas. Por ejemplo, días atrás veíamos en Twitter este vídeo en el que Caroline Polachek cantaba el genial single de ‘Pang‘, ‘So Hot You’re Hurting My Feelings‘, en el interior de un coche mientras le llueve un broncazo de una señora mosqueadísima, que incluso le vierte su bebida en el cristal mientras ella permanece impasible. Enseguida descubrimos que se trata de un montaje, como decíamos, pero la primera impresión era de un total «WTF?!?!»

El troleo de John Mayer a Diplo

La tecnología permite que literalmente cualquiera sea capaz de retocar una foto al gusto, como pudo comprobar Diplo en esta hilarante secuencia recogida en Twitter. Al parecer hacía una de sus típicas bromas diciendo que unos tipos le estropeaban la estampa bañándose en un lago en Ciudad del Cabo. Presto y raudo acudía el mismísimo John Mayer a arreglarle el percal, pero, eso sí, exigía un rescate monetario a cambio colocando su marca de agua en el careto del ahora cowboy. Como Pipi Estrada, Diplo no debió pagar a la primera de cambio y Mayer respondió retocando otra vez la fotito. A todo esto, esta imagen no está en el timeline del miembro de Major Lazer en Instagram, por lo que puede que incluso todo esté trucado y nos lo estemos comiendo nosotros con papas. ¯\_(ツ)_/¯

Cardi B una «muñeca» de carne y hueso

Terminamos hoy con una de las artistas más recurrentes de esta sección, Cardi B. En este caso no para que demuestre sus habilidades como comediante, sino como organizadora de fiestas infantiles: la pequeña Kulture Kiari Cephus cumplía dos añitos hace unos días y ella montaba un cumpleaños temático de unas populares muñecas infantiles. Por supuesto, Cardi se presentaba en la fiesta ataviada a juego con su hija, pero lo más estrambótico de todo era ver que se habían hecho muñequitas idénticas a ella y Kulture para la ocasión. Y, aunque su fiesta puede ser fuera de lo común, lo que no cambia es que los papás de la homenajeada (él es Offset de Migos, para los despistados) terminan dando el cante haciendo el baile del perrito.

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Us right now .

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El cohete de Triángulo de Amor Bizarro: ¿merecen la pena los conciertos de la nueva normalidad?

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Esta semana ha comenzado el ciclo de conciertos «Crew Nation» en apoyo de técnicos de sonido, músicos y personal de gira, sector obviamente afectado por la pandemia de covid-19. Triángulo de Amor Bizarro actuaban el jueves, en la que era una cita especialmente atractiva, puesto que presentaban un nuevo álbum lanzado en pleno estado de alarma. El grupo liderado por Isa Cea y Rodrigo Caamaño cumplía pese a sus propias reticencias: él no dijo ni mu, pero ella manifestó sus dudas previas de poder dar un concierto frente a un público sentado, «con máscara y todo». «Pensaba que lo iba a pasar fatal, estaba muy nerviosa», reconoció antes de agradecer a la gente por lo que finalmente fue una experiencia grata, aunque no plenamente satisfactoria. Foto: Alfredo Arias para Live Nation.

Triángulo de Amor Bizarro estuvieron estupendos, como siempre, desplegando un repertorio atractivo y sólido, comenzando con la dub ‘No eres tú‘, y enseguida recuperando una gran colección de pequeños «greatest hits», como ‘El fantasma de la transición’, ‘Nuestro siglo Fnord’ o ‘Amigos del género humano‘. Lo de disfrutar del concierto como solíamos ya es otro tema. Esto no era un show con orquesta de Rufus Wainwright, por lo que permanecer sentado durante una hora y media mientras la banda gallega soltaba un cañonazo detrás de otro, era bastante frustrante. Nadie debería temer por la covid-19: es más fácil contagiarte en el metro, en tu puesto de trabajo o en un cumpleaños familiar. En este ciclo no está permitido bailar, ni levantarte, ni aconsejado abrazar a tus amigos, ni compartir esos minis de cerveza que en La Riviera cotizan a 10 u 11 euros. El uso de mascarilla era obligatorio durante el evento, antes y después, y el personal de seguridad -con la paciencia de un santo y una educación digna de elogio- animaba incluso a los bebedores a usar mascarilla entre trago y trago. El gel higienizante saludaba desde las barras. Se han habilitado servicios nunca vistos en la sala y se respetaba la distancia de seguridad en la cola de los mismos. Dos asientos vacíos, o incluso tres, se dejaban entre grupo y grupo de amigos. El evento parecía llevar el sello de seguridad hasta del Fernando Simón más escéptico, ese que ha pedido a los jóvenes que esperen al año que viene para pasárselo bien a la antigua usanza. «No es una cadena perpetua, es un año», apuntaba el ministro de Sanidad Salvador Illa a su vera. La pregunta es si no nos volveremos locos por el camino.

La disciplina del público, que fue elogiada por la organización mientras se daban las indicaciones de salida, fue un 10. Otra cosa es el recuerdo agridulce que uno se lleva de un concierto de rock, donde las sillas tienden a sobrar, en esta «nueva normalidad». Isa trató de animar al público desde el principio, indicándole que imaginara que estaba sentado en un «cohete»… y funcionó cuando empezaron a sonar las canciones-apisonadora de la banda. Al menos durante la primera hora. Cuando llegaron los pesos pesados del repertorio en la segunda mitad del concierto, que si ‘Baila sumeria’, que si ‘Estrellas místicas’, que si ‘Les llevaré mi cruz’, que si ‘Barca quemada’ siempre seguida de ‘De la monarquía a la criptocracia’, que si ‘Seguidores’… lo de no levantarse a hacer pogos empezó a parecerse demasiado a un castigo. «¡¡Puto virus!!», había gritado Rodrigo en medio de ‘Ruptura’. Pues eso.

Después, hay cosas que sí maridaron, como el aire surrealista a lo ‘Twin Peaks’ de ‘Cura mi corazón’ y sobre todo una cierta sensación de cine de verano o de fiestas de pueblo, de lo más reconfortante. La disposición de las sillas, esa gente levantándose de su asiento a por bebida sin miedo a perder su sitio, el buen rollo generalizado, esa persona «sin parar de beber» a la que tuvieron que ayudar a ponerse su mascarilla entre tres personas, la camisa estampada de Rodrigo… Una pena que no sonara ‘A Cantiga de Juan C’. Y la banda lo dio todo pese a que, efectivamente, el panorama de tocar para medio millar de personas enmascaradas debe ser desalentador. Tanto Rodrigo como Isa están ganando confianza soltando sus instrumentos para realzarse como vocalistas en ‘Ruptura’ y ‘No eres tú’ respectivamente: ella es cierto que cada vez canta mejor, y él convirtió en todo un tiro ‘Canción de la fama’. La complicidad con el público les llevó a añadir algún tema que no parecía estar en el setlist, sin paripé de bises. La cara de Isa cuando Rodrigo tocó los primeros acordes de ‘Seguidores’ fue de que aquello no estaba preparado. 7,5.
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Mykki Blanco acusa a Universal de no haberle pagado por su trabajo en ‘WTP’ de Teyana Taylor por considerarle «irrelevante»

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Mykki Blanco ha acudido a sus redes sociales para acusar a la discográfica Universal Music de no haberle remunerado por su trabajo en ‘WTP‘, el single de Teyana Taylor que cerraba su anterior álbum producido por Kanye West. La situación es similar a la protagonizada el año pasado por Casey Spooner de Fischerspooner, quien acusaba a Madonna de no haberle pagado por su trabajo en el single de ‘Madame X‘ ‘God Control’. De hecho, Spooner ha comentado los mensajes de Mykki Blanco: «sé lo que se siente, ¡sigue haciendo ruido!» (cerrando el círculo, Mykki protagonizaba el año pasado el videoclip de ‘Dark Ballet‘ de Madonna, otro de los singles extraídos de aquel álbum).

En sus mensajes, Mykki Blanco pide a sus seguidores que dejen de reproducir ‘WTP’ en las plataformas de streaming y tilda la canción de «fraude». La autora de ‘Loner‘ es especialmente dura con Universal, a la que recrimina haber tardado «un año» en acreditarla debidamente en la canción, y por supuesto de no haberle pegado. Además, dice haber escrito el rap de Kanye West en ‘Hurry‘ y no haber sido compensada por ello. «La razón por la que he hecho esto público no es echar pestes de Teyana Taylor, pero el equipo de Teyana y Universal me han tratado con una falta de respeto tremenda. Hay una pandemia: como tantos músicos, estoy completamente falta de trabajo. Hago trabajos de composición por aquí y por allá pero casi todos mis ingresos procede de las giras», ahora mismo paradas por el coronavirus. «¡HACE 2 AÑOS Y ESTA GENTE NO PUEDE PAGAR UNA SIMLPE FACTURA!» Blanco dice que Universal y el equipo de Teyana han sido «arrogantes, maleducados y mentirosos» y que aún no la han remunerado porque la consideran una artista «inofensiva» e «irrelevante», y los acusa de no apoyar a los artistas negros, trans y queer: «esta canción es una mentira y estoy harta de participar en ella».

En un cruce de declaraciones, Teyana apunta a Kanye West como principal responsable de la situación de Mykki Blanco, asegura que ni ella misma sabía de la participación de Mykki en ‘WTP’ hasta la fiesta de lanzamiento del disco cuando lo escuchó completado por primera vez, y recrimina a Mykki su actitud con ella en las redes: «sabes perfectamente que yo no tengo nada que ver con esto y tu gestión de esta situación es patética». Teyana afirma que ella y su madre, que es su mánager, han ayudado a Mykki cuanto han podido e insiste a Kanye West y a Universal que rectifiquen el problema y la dejen a ella y su embarazo en paz.

Aunque ya casi no lo recuerde, ‘K.T.S.E.’ fue noticia por su accidentado lanzamiento: el disco salió horas más tarde de lo anunciado debido a problemas con la autorización de varios samples e incompleto (el tema ‘We Got Love’ se quedó sin salir por culpa de un sample no autorizado y ahora forma parte del nuevo disco de la cantante). Teyana llegó a anunciar que el disco sufriría varios cambios hechos a posteriori como sucedió con ‘The Life of Pablo‘, pero finalmente esto no fue así.

Una de las artista queer más importantes de su generación, Mykki Blanco presentaba durante la cuarentena ‘You Will Find It’, nuevo avance de su segundo disco, que sigue sin ser anunciado. El tema contaba con la participación de Devendra Banhart en coros e instrumentación y destacaba por su sonido bucólico y sus menciones a varios artistas, como Lady Gaga o Alice Coltrane. Por su parte, Teyana acaba de publicar su inabarcable nuevo disco, ‘THE ALBUM’, que reseñaremos próximamente.

Los Estanques / IV

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¿Es casualidad que Los Estanques citen como mayor influencia de su nuevo disco ‘IV’ –leído «-iv», tal cual– a Malcolm Scarpa y que este, icono del underground madrileño que es semi-desconocido incluso en el propio underground, firmara la BSO de ‘Mamá es boba’, la única película con cierta repercusión de Santiago Lorenzo. Sí, hablamos del ahora novelista de éxito que plasma en sus obras el Madrid de barrio, ese que lucha por conservar el bar de barra de zinc, solado de terrazo blanquinegro decorado con serrín y palillos sucios, rótulo de metacrilato blanco con tipografía de tebeo de Escobar y puerta acristalada de aluminio en su color con cierre de seguridad plegable. «¿Casualidad?», decía yo. Sinceramente, no lo creo. Porque las canciones de este cuarto disco del proyecto que surge de la singular mente y el incansable trabajo del cántabro Íñigo Bregel transportan en buena medida a esos barrios y a esa cara menos glamurosa del casticismo. Ese Madrid de prisas, anonimato, hollín de calefacción de carbón en invierno y oxígeno a idéntica temperatura que la de la leche del tiempo en un café (en vaso, por favor) en verano, que sigue vivo fuera de su cada vez más impersonal centro y que tan bien dibuja el de Portugalete en ‘Los millones‘, por ejemplo.

Lo hace a conciencia, puesto que, como ya hiciera de manera más velada ‘Los Estanques‘, ‘IV’ se inspira en las vivencias de Bregel en la capital española. En este caso, se fija precisamente en su barrio –que no ha explicitado, pero imagino que podría ser Usera, Moratalaz, Tetuán, San Blas, Puente de Vallecas o Carabanchel–, pero no tanto en sus calles como en sus pobladores. Porque cada corte de este trabajo, con la única excepción de ‘Reunión’ –en el que, como si imaginara una última cena, todos aquellos se dan cita para una foto final–, retrata a una persona (o personalidad) que ha conocido en los últimos años. En realidad, sus letras son lo suficientemente ambiguas y abiertas –con un léxico tan poco común, a veces tan viejuno y petulante como el que emplea el mentado escritor con no poca retranca– como para extrapolarlas de la urbe e incluso de la idea de un disco conceptual a la que Bregel da vueltas. Y, por tanto, pueden sostenerse por sí mismas en solitario, como evidencian sus singles: ‘La aguja‘ retrata a un fiestero empedernido sin importar de dónde provenga, como ‘Flor de limón‘ habla de una persona de convicción ferrea hasta lo irracional y ‘No hay vuelta atrás’ de alguien que se entrega a fondo a su pasión… hasta que no le compensa y corta por lo sano con ella (la pasión).

Pero en muchas otras ocasiones, la imagen de los personajes se hace vívida: la mujer enferma de síndrome de Diógenes de ‘Rosario’, un vivaracho homeless caído en desgracia en ‘Juan El Largo’, el hostelero tan «versátil» como insufrible de ‘Soy español pero tengo un kebab’, el facha supuestamente reconvertido en bienhechor de ‘Naci santo’ (dudo que la ausencia de tilde en la «i» sea errata), el beatillo de ‘Comunión’, que podría ser el mismo censor plasmado en ‘Emilio El Busagre’, el apacible pero histriónico maníaco apodado ‘Mr. Clack’, del que parece imposible librarse… A menudo, el color de esos retratos se los da la propia personificación que hace Íñigo con su voz, o Germán Herrero y Andrea Conti con sus coros. Pero sobre todo lo que más habla de esos personajes y lo que conecta con la obra del mentado Scarpa es el lenguaje musical, las influencias y arreglos que nutren ‘IV’ y que vuelven a ser lo mejor de Los Estanques, evocando tiempos pretéritos.

Su autoacuñado «pop psicodélico progresivo» alude tanto a The Beatles y The Kinks como a los primeros Genesis o a Steely Dan –y, por cercanía, también a C.R.A.G., Solera y Módulos– pero con una audacia propia de la modernidad, que les permite sintonizar con fans de Vulpeck, The Lemon Twigs, Foxygen y demás órfebres de lo retro. Sus delirantes construcciones instrumentales resultan cada vez más desacomplejadas y directas, buscando con descaro el gancho y la complicidad del oyente, por encima de un virtuosismo autocomplaciente. Lo muestran los adelantos ya citados, pero también los contrastes electroacústicos de ‘Juan El Largo’, la potencia iracunda de ‘Emilio El Busagre’, la equívocamente placentera ‘Mr. Clack’ o la desencorsetada ‘Naci santo’, en las que solos y coros, muy especialmente, alcanzan nuevas cotas de imaginación y riqueza, combinadas con una calidez sonora extraordinaria, que verdaderamente evocan las grabaciones de 50 años atrás.

‘IV’ no es perfecto: tiene altibajos y narrativamente nunca termina de estar claro cuál es el nexo común de sus personajes más allá de una ubicación espacial y temporal. Pero por encima de todo deja la impresión de que efectivamente Bregel, como afirma, busca cada vez más embaucar con sus múltiples ganchos a un público cada vez más amplio y diverso, no necesariamente ilustrado en la supuesta alta cultura ni en la música popular de los 60 y 70, sino que se deje capturar por un universo cada vez más fascinante. El suyo, el de Los Estanques. Y todo eso sin renunciar a su esencia y su bagaje. Yo diría que lo está logrando mejor que bien.

Calificación: 8/10
Lo mejor: ‘La aguja’, ‘Flor de limón’, ‘No hay vuelta atrás’, ‘Mr. Clack’, ‘Emilio El Busagre’, ‘Naci santo’
Te gustará si te gustan: The Lemon Twigs, Malcolm Scarpa, Foxygen, C.R.A.G., Vulpeck.
Youtube:No hay vuelta atrás

Escucha lo nuevo de JARV IS… (Jarvis Cocker), Ellie Goulding, Yo La Tengo, Lianne La Havas, Sen Senra…

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Ya tenemos aquí un nuevo viernes repleto de novedades musicales que resumimos en la playlist Ready for the Weekend. Esta semana es especialmente interesante en el panorama independiente español. Primero, por el lanzamiento de álbumes como los del sorpresón _juno –ya sabéis, la unión musical de Zahara y Mucho–, el cuarto disco de pop psicodélico progresivo de Los Estanques –’IV’, el Disco de la Semana en nuestra web– y la renovación sonora de Raquel Adalid, la joven valenciana tras el nombre Chlöe’s Clue. Pero también por el lanzamiento en las últimas horas de canciones de nombres tan importantes como Los Planetas y La Bien Querida, a los que se suma también Sidonie, Sen Senra, La Habitación Roja, ANTIFAN, La Zowi & Albany, Chico Blanco, LOWLIGHT ft Cruz Cafuné & Israel B, Birkins, The Low Flying Panic Attack, Blackpanda o Malamute, entre otros. Además, destacamos el EP debut de un grupo zaragozano muy prometedor, Cuchillas, y una nueva versión, esta vez de Don Patricio, con la que sorprende el néofito combo punk rock Anabel Lee.

El pop internacional no está menos agitado. Destacamos sobre todo ‘Beyond the Pale’, el primer disco del nuevo proyecto de Jarvis Cocker (Pulp), JARV IS… Pero dos mujeres también de Reino Unido y con un considerable tirón comercial allí (sobre todo) lanzan hoy sus respectivos nuevos álbumes: Ellie Goulding y Lianne La Havas. Además, Nicolas Jaar lanza un disco de música ambient titulado ‘Telas’ –es ya su tercer lanzamiento este año–, junto a los trabajos que desde hoy ponen a la venta The Chicks (ya sabéis, el actual nombre del trío femenino Dixie Chicks), Pretenders, KYLE (el rapero publica un ‘See You When I’m Famous!!!!!!!!!!!!’ en el que cuenta con colaboraciones tan predecibles como las de Rich The Kid o Rico Nasty y tan inesperadas como la de The Drums), el dúo australiano de pop electrónico Kllo o los siempre afilados Protomartyr. Además, junto a EPs anunciados como los de la girlband diseñada por Charli XCX Nasty Cherry, Gang Of Four (con las últimas grabaciones de Andy Gill antes de fallecer) y la revelación Pink Sweat$, dos grupos tan distintos como Mando Diao y Yo La Tengo publican sendos discos-sorpresa de media duración.

Por supuesto, la jornada también viene repleta de singles que se suman a los que destacábamos días atrás de The Go! Team, Will Butler (Arcade Fire), Gabriel Garzón-Montano, Troye Sivan, beabadoobee, Aluna (AlunaGeorge) y BENEE. Y, ya en la madrugada de hoy, se han estrenado dos temas de Drake con DJ Khaled, Tinashe (sola y con THEY.), Anne-Marie & Doja Cat, BTS, Powfu, Lupe Fiasco, Devendra Banhart, Julia Stone (co-producida por St. Vincent y con colaboraciones de miembros de The National), The Waterboys, Rumer, Matt Berninger (el líder de The National en solitario), Bill Callahan, Maya Jane Coles, Bob Mould, Cults, King Gizzard & The Lizard Wizard, Tkay Maidza, Jowell & Randy con J Balvin, Love Regenerator (proyecto paralelo de Calvin Harris), Koffee, Elliphant, Hurts, NIKI, YUNGBLUD y muchos más.

Junto a todas estas novedades, se suman curiosidades como un EP de versiones con coartada benéfica que Father John Misty subía a Bandcamp semanas atrás, con versiones de Leonard Cohen o Cat Stevens; una edición deluxe del último disco de Meghan Trainor con material extra; un interesante remix de ‘Eso que tú haces’, single del último disco de Lido Pimienta, a cargo de Austra; el hit de Lady Gaga y Ariana Grande ‘Rain On Me’ pasado por el reconocible filtro de Purple Disco Machine; una revisión del hasta ahora único single de Masoniería (Papa Topo) a cargo de sus productores Hidrogenesse; y una (¿innecesaria?) actualización del célebre ‘What’s Love Got to Do With It’ de Tina Turner a cargo del productor noruego Kygo.

Escucha la playlist «Ready for the Weekend»

Trending: el ajedrez de pintauñas y el twerking de La Zowi y Albany en ‘Sugar Mami’

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Entre los vídeos más vistos de Youtube en este viernes de grandes novedades, ¿qué encontramos? Subiendo como la espuma ya en el top 10, uno de los pocos vídeos musicales es ‘Sugar Mami’, el nuevo single de La Zowi y Albany. El vídeo, de considerable factura, es un festival de twerking en primer plano -ninguna sorpresa para quien haya acudido a un concierto de La Zowi, cuando los solía haber-, veraneo y, como figura llamativa, un ajedrez que en lugar de caballos, damas, torres y peones, cuenta con botes de pintauñas. En este vídeo oficialmente nos situamos en «una mansión donde son los hombres quienes sirven las copas y las frutas a ellas, una auténtica girl gang alrededor de las dos mamis del reggaetón patrio: La Zowi con la Albany, el combo asesino». ¿Una referencia a ‘Spring Breakers‘?

La nota de prensa de Primavera Sound defiende ‘Sugar Mami’ como una de las «canciones del verano en el underground», recordando que «desde que La Zowi y Albany empezaron a compartir en sus redes algunos fragmentos de “Sugar mami” se puso en marcha el boca-oreja, primero con comentarios y luego recopilando los fragmentos de audio de Instagram para colgarlos en un vídeo que alcanzaba las 100.000 escuchas» en Youtube. El vídeo suma unas 40.000 reproducciones tan sólo en sus primeras 12 horas.

La producción de ‘Sugar Mami’ es de Pipo Beatz, de la vertiente más reggaetonera de La Vendición, pues es el productor de los mayores hits de La Mafia del Amor, y también ha trabajado con Yung Beef, Kaidy Cain, Bea Pelea o la misma Albany. El tema cuenta con un ritmo hipnótico, mientras la letra se compone de los desafíos habituales, entre Ferraris y Bugattis: «Papi, no sabes lo que te pierdes / Yo en carro bueno y mansiones / Tus putas bailando mis canciones».

Justo cuando empezaba el confinamiento este año podíamos entrevistar a La Zowi y ya entonces nos hablaba sobre el uso de la palabra «puta», constante en sus canciones, algo que vuelve a repetirse en este tema. Decía: «Obviamente no soy retrasada mental. Me he encontrado gente que no tiene nada que ver con este mundo y me ha dicho: «eres superlista, no me imaginaba». ¡Hombre! (Risas) ¿Por qué no te lo imaginabas? ¿Porque diga «zorra» y «puta» soy mongola? Al contrario, sé lo que estoy diciendo y lo que estoy haciendo. No me alivia que alguien lo pille a través de una entrevista. También hay gente que no le mola el rollo de mis conciertos pero sí está interesada en mis canciones y una entrevista le puede hacer reflexionar. No digo que sean inútiles, las entrevistas. Pero lo peor es la gente que necesita ver una entrevista para ver quién eres. Tío, eso está en mis canciones».

En cuanto a Albany, aparecía ya el año pasado entre los artistas revelación, precisamente tras aparecer como invitada en ‘Ama de casa’, la mixtape de La Zowi, y ser contratada para actuar en el Primavera Sound. Últimamente la hemos incluido en nuestra playlist de «Lo más sabrosón» del verano de 2020, con ‘Cyberluv’, su temita con Tomasa del Real y King Dou Dou.

Drake y DJ Khaled, a por ‘Rockstar’ con ‘Popstar’

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Dos totems del pop internacional como son Drake y DJ Khaled, conocidísimo por sus colaboraciones con artistas del tamaño de Justin Bieber y Rihanna, se unen de nuevo para lanzar un par de temas llamados a romperlo, muy especialmente el titulado ‘Popstar’. Por si este tuviera poco potencial, encabeza la codiciada lista de Spotify «Today’s Top Hits’, con 26 millones de seguidores de nada. La canción menciona a Rihanna y a Selena Gomez y su título parece referenciar ‘Rockstar’ de Post Malone y el actual número 1 mundial de Dababy con Roddy Ricch, que se llama también ‘Rockstar’. ¿Logrará ‘Popstar’ desbancar a ‘Rockstar’ del top 1 global de Spotify tan pronto como en la lista de mañana? Apostamos a que sí.

Tanto Drake como DJ Khaled han compartido a su vez otro tema llamado ‘Greece’ que, como ‘Popstar’, estará en el próximo disco de DJ Khaled, que para mayor confusión se llama ‘Khaled Khaled’. Y digo confusión porque dentro de unos años va a ser difícil adivinar a qué álbum de DJ Khaled pertenecía cada single de DJ Khaled. En 2017 tuvimos ‘Grateful’, donde encontrábamos ‘Wild Thoughts’ con Rihanna y Bryson Tiller, ‘I’m the One’ con Justin Bieber, así como un tema con Beyoncé y Jay-Z llamado ‘Shining’. En 2018 ya empezamos a conocer un par de singles que terminarían en el álbum de 2019 ‘Father of Asahd’ y ahí volvían a aparecer Jay-Z y Beyoncé en ‘Top Off’ y Justin Bieber en ‘No Brainer’. Y ahora en 2020 tendremos otro disco, aunque aún sin fecha de edición.

Respecto a Drake, este año hemos conocido su mixtape ‘Dark Lane Demo Tapes‘, de la que ha convertido en hit el tema ‘Toosie Slide’; y últimamente se han filtrado varias canciones suyas que hacían pensar que su nuevo álbum en serio, anunciado para este verano, iba a precipitarse. Con este nuevo macrolanzamiento copando las listas, parece difícil que esto ocurra pronto, al menos durante este mismo mes de julio.

‘Un gatito’ es la delicada y bailable nueva canción de amor de La Bien Querida, co-producida por Alizzz

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La Bien Querida ha estrenado esta medianoche como estaba anunciado un nuevo single cuando todavía no nos hemos recuperado del vídeo de ‘La fuerza’, extraído de su último álbum, ‘Brujería‘, publicado el pasado otoño. En este caso se trata de un proyecto totalmente nuevo, un tema llamado ‘Un gatito’ co-producido por el habitual René y, de manera sorprendente por Alizzz, mano derecha de muchos de los éxitos de C. Tangana, como ‘Mala mujer’. Foto de La Bien Querida: Sharon López.

Y lo cierto es que su toque se percibe de manera bastante clara. Si bien en ‘Brujería’ el sonido de Labienque había sufrido un palpable giro, dejando atrás el aire de espontaneidad lo-fi que aplicó David Rodríguez en sus primeros, esto vas más allá. Predomina una contundente caja de ritmos sobre un lánguido piano y una guitarra lejana –que, de tanto en tanto, alcanza el primer plano llena de feedback–, si bien lo que destaca son esas pinceladas electrónicas que van envolviendo todo y que caracterizan los trabajos de Christian Quirante. Y así, lo que podría ser un medio tiempo melancólico se transforme en un tema bailable, en el que también destaca la cadencia hip hop en los fraseos de Ana, que por momentos parece disponerse a rapear. Desde luego, la dirección marcada de cara al futuro difícilmente podría ser más sugerente.

La letra de ‘Un gatito’ se compone de una enumeración de frases en las que indica a su destinatario todas las cosas que evoca (“Un oasis en el desierto / Un calendario de adviento / Un niño perdido en un aeropuerto / Un día de fiesta y un bar abierto / El caminito que me lleva al huerto / Con la verdad al descubierto”). De ahí que el vídeo de David Vega (RAYDEN, Paula Cendejas) presenta «una especie de reunión de anónimos, donde cada uno va contando esa experiencia inconfesable, con los interludios marcados por un faro y Ana como la luz que los guía y los ilumina».

Como nos revelaba la artista en una entrevista, hubo un intento por su parte de que Puchito cantara la estrofa en su cumbia-dub ‘7 días juntos’, pero no pudo ser. Nos indicaba en 2017: «cuando surgió la necesidad de meter un rap en ‘7 días juntos’, se lo pedí a C.Tangana, pero me dijo que no, que no se veía. Espero que no se enfade Joan Miquel si lee esto… [Risas] Me parece interesante, me mola mucho. Sobre todo me gusta Yung Beef, lo veo fresco, fresco de verdad, sin procesar. Pero me gustan más artistas de este estilo». En efecto fue Joan Miquel Oliver ex Antònia Font quien terminó haciendo aquel «rap», castellanizando una de sus letras, y cumpliendo la función estupendamente.

Desde Elefant indican que se trata de un aperitivo de un «nuevo álbum de La Bien Querida, en el que ya está trabajando». No obstante, la artista ha aclarado en Instagram, contestando a un comentario, que de momento lo que estrena es un single, por lo que para el álbum, aún habrá que esperar un tiempo. Según Elefant, ‘Un gatito’, «habla de querer a alguien con todos sus defectos y todas sus virtudes. Matices retorcidos y ambientes brumosos envuelven la descripción de una persona sin ningún tipo de censura, pero sin perder ni una gota de dulzura».

Finalmente, si La Bien Querida no para quieta, Alizzz menos. Si hace poco nos conquistaba en la producción del dúo meloso entre C. Tangana y Paula Cendejas, su último proyecto es ‘Desclasificados’, un disco con el que pretende lanzar a artistas emergentes. La idea ha sido la siguiente: hacer descargables una selección de producciones inéditas de su disco duro, dejar que los artistas añadieran voces, eligiendo las que más le gustaban «basándose únicamente en el mérito del sonido, sin tener en cuenta quién era el artista, su perfil, su aspecto o sus estadísticas de Internet», y produciendo la pista por completo para lanzarla en su sello WhoaMusic. Los elegidos finalmente han sido Icy, Judeline, Santiago Weber, 4TOH, GKKO y Kris Hollywood, este último al frente del «lead single» ‘Tentación’.

Indicaba Alizzz en nota de prensa sobre este proyecto: «Se me ocurrió la idea de ‘Desclasificados’ escuchando instrumentales mías que nunca han llegado a salir. Siempre me ha dado rabia hacer cosas guapas que luego se quedan perdidas en discos duros. Me parece medio triste que se queden olvidadas y en cuarentena decidí sacar algunas de mis favoritas. Para hacer algo redondo creí que estaría guay que se pudieran descargar y que artistas emergentes pudieran grabarse cosas encima y enviármelas, para luego hacer un EP con las más interesantes. Estuvo especialmente complicado seleccionar las mejores, me dio pena dejar alguna fuera y se lo llegué a decir personalmente a mis favoritos que al final no pudieron estar. Recibí, escuché y contesté a más de 500 demos. Estoy orgulloso de todo el curro que ha tenido el proyecto y de, por ejemplo, dar salida a artistas que se grabaron la demo con el móvil como Judeline. Como lead single del EP hemos seleccionado el de Kris Hollywood que suena a artista consagrado.”

Lo mejor del mes:

_juno: «Las canciones no tenían que encajar en Zahara o en Mucho, por lo que paradójicamente eran más «de verdad»»

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Esta medianoche se publica ‘_BCN626’, el primer disco de _juno, horas después de que hayamos estrenado el primer single, también llamado ‘_BCN626’, de este misterioso proyecto que ha venido dando que hablar durante los últimos días en las redes sociales. Zahara y Mucho -muy crecido tras el hit ‘Las ventanas se encienden’– llegan a su primera entrevista algo nerviosos, y sin planear bien lo que van a contar sobre su génesis y sobre su historia: no terminan de ponerse de acuerdo sobre si decidieron montar un grupo gracias a lo bien que funcionó un concierto conjunto organizado en el Reina Sofía de Madrid o en Burgos. Lo seguro es que algo muy diferente a sus respectivos proyectos ha surgido por el camino, y también al tema que habían escrito de manera conjunta, el hit ‘Hoy la bestia cena en casa’. Hablamos con ellos en exclusiva.

¿Por qué habéis optado por este secretismo y crear un hype en redes sociales, en lugar de explicar quiénes erais desde el principio?
Martí: «Se ha ido formando un poco de bola. Primero pensaba en The War on Drugs, que anticiparon 5 canciones de su disco y para mí escucharlo ya no fue una experiencia completa y mística. Tardé un año en escucharlo porque me daba como un poco de rabia. Queríamos hacer un grupo nuevo, con normas nuevas y no tener que cumplir con los arrebatos del sistema musical, con las reglas que nos vienen dadas, subir Stories y estas cosas absurdas de ahora. Que no se supiera quiénes somos es más secundario, simplemente una consecuencia de eso».
Zahara: «Ha sido un secreto hasta para amigos, nuestras familias… porque queríamos tener primero el disco. Eso nos ha llevado a guardar este secreto durante un año. Que no fuera «hemos montado un grupo, nos hacemos unas fotos, tenemos 3 canciones» y que quedara en nada. Ya que nadie sabía nada, era atractiva la idea de dar ahora todo el material de golpe».

¿Cómo surge el grupo?
M: «No lo recuerdo muy bien… Un día me llamó Zahara, que estaba con Ernesto, nuestro mánager, y me dijo: «Tú aún no lo sabes, pero acabamos de montar un grupo tú y yo». Ernesto, fan del rock, decía que era como un sueño que siempre había tenido, que hubiera sinergias entre las bandas que llevaba, tipo Jack White. No tuve posibilidad de decir que sí (risas). Una semana antes hicimos un concierto en el Día de las Museos, con Carmona».
Z: «Quería que tocáramos Mucho y Zahara, pero yo pensé que vaya chapa, un acústico a las 8 de la mañana, así que pensamos en tocar juntos. Nos lo pasamos mejor. Vamos con un Casiotone, hacemos ‘Guerra y paz’… por pasárnoslo mejor. Mientras decidíamos eso, Ernesto y yo estábamos de viaje comentando que el concierto de Zahara y Mucho en Burgos había sido flipante, que queríamos seguir componiendo juntos después de lo de la «Bestia»… Y ahí fue que Ernesto dijo: «ahí veo un grupo»».

‘Hoy la bestia cena en casa’ podría haber influido, porque es una canción distinta a todo que ha funcionado guay, pero tampoco parece el germen, porque el disco no va por ahí…
M: «Es la primera piedra. Ella me manda un texto, y yo hago la canción. No es hacer canciones al 50% como ahora, pero sí nos damos cuenta de que hay un lenguaje musical que funciona».
Z: «Él entendía lo que yo tenía en la cabeza».
M: «No me tenía que explicar nada, estaba sobreentendido por cómo conceptualizamos la música. Aquí es todo al 50%, aunque por los machismos sistémicos la gente entienda que Martí hace los sintetizadores y Zahara canta, pero todo es al 50%: las letras, la producción… todo. Daría la sensación de que ella es la compositora y yo produzco, pero no. Y esa es la diferencia respecto a la «Bestia»».

«Aunque por los machismos sistémicos la gente entienda que Martí hace los sintetizadores y Zahara canta, todo es al 50%: las letras, la producción…»

No hay autorías aclaradas en los créditos del CD. ¿En qué creéis que se va a equivocar la gente al asociar una canción a cada cual?
Z: «En ‘_BCN626’ el germen es mío, pero la melodía es tan de Martí que hay gente que nos ha dicho: «¡cómo se nota que esta es de Martí!». Mi padre escuchó ‘_El infinito’ y es el germen de un texto de él que yo organizo. Las metáforas son todas suyas. Y mi padre: «¡No puede ser!». Y yo: «¡jo, papá!» (risas)
M: «Al escribir, ella hace mucho texto y luego hace edición, como en los libros, recorta las ideas que funcionan. Y eso ha sido un aprendizaje para mí en este disco».

Entiendo que el concepto «álbum» era importante para vosotros, porque lo sacáis de golpe…
Z: «Me encanta la inmediatez de componer una canción y sacarla. Pero tenía la sensación de que si queríamos que este proyecto fuera serio y tuviera proyección de futuro, tenía que tener unos cimientos. Si hubiéramos llegado a sólo 4 canciones, habríamos sacado un EP, pero entramos en una dinámica de creación bonita y fructífera. Empezamos a entender las sinergias de pasarnos e intercambiar ideas, arpeggios, melodías, ahora «esto lo cantas tú y es otra cosa», ahora «esto lo canto yo y es otra cosa»… Y nos dimos cuenta de que queríamos contar algo, de que conectábamos. Después de grabar en noviembre ‘_Casamurada’, que fue la última de todas, al volver intentamos seguir con otras ideas, y ya no pertenecen a este disco, estamos en otro lugar de búsqueda».
M: «Cuando haces 3 o 4 canciones, descubres una instrumentación que te genera un mundo concreto. Queríamos explorar ese mundo, y era este disco. No hay órganos, tengo claro qué delay va en este disco… Ese mundo de repente se agota como una pantalla de Supermario y pasas a una musicalidad diferente. Tenemos curiosidad por ver cómo será lo siguiente de _juno. Yo veo un caminito».

Pero esperad que la gente escuche el primero, ¿no?
M: «Es que los tiempos son muy diferentes, desde que haces un disco a cuando se presenta…» (risas)

En este hay una producción fantasmagórica, un poco banda sonora de terror indie como para ‘A Ghost Story’…
Z: «Hay una fantasma en la ‘_Casamurada’, María. Yo es que los veo. La Casamurada es un estudio precioso en Tarragona y todo el que ha ido ha notado una presencia».
M: «Hicieron un exorcismo los dueños de la casa. Es una casa milenaria».
Z: «Yo dije que había fantasmas, y los dueños nos dijeron que los habían exterminado. Yo dije: «habéis exterminado arriba, pero abajo no». Yo los siento y a veces los veo. No es que crea o no crea. Es que los veo. Ya veo el titular: «veo fantasmas» (risas), y a la mierda toda la entrevista (risas). Pero esto me pasa, no me avergüenza».

Bueno, está el disco de La Bien Querida de ‘Brujería’, sobre cuando su padre hacía espiritismo, y el caso de Aldo Linares colaborando en Cuarto Milenio…
M: «Hay cosas extrañas en esa casa».
Z: «Yo creo que hay gente que ve cosas y yo las siento. El penúltimo día iba María pegada a mí todo el día».

Todo el disco tiene un ambiente fantasmagórico, realmente, no solo ‘_Casamurada’. No sé qué habéis estado escuchando…
M: «Allí el disco da un salto, porque está grabado aquí en mi estudio. Era más digital, y más seco. Allí amplificamos la parte más electrónica. La CasaMurada tiene dos pozos para hacer reverbs, como la sala de eco de Abbey Road, pero en plan natural, para que la electrónica sea más orgánica y no viva en el ordenador. Escuchamos mucha electrónica para hacer el disco, el disco de remixes de Sufjan Stevens de ‘Carrie & Lowell’, ese tipo de electrónica pequeñita, una electrónica doméstica, íntima, que te abrazara un poco».
Z: «Hemos escuchado mucho a Billie Eilish, pero tampoco había unas referencias concretas. Él tiene un amplio espectro y yo también y coincidimos en un 80%. Traíamos una base parecida, no era como «esta canción debería ser esto». Es que adonde íbamos nos gustaba porque eso estaba ya ahí».

Pero _juno es bastante distinto a Zahara y Mucho…
Z: «Por eso nos dábamos cuenta de que esta música no era para él ni para mí».

Zahara: «Yo pensaba que la electrónica era un coñazo»

En «Domingo» y «Manitoba» os recreáis especialmente en largos pasajes electrónicos… Igual os ha dado por el ambient…
Z: «Escuchamos mucha música instrumental, eso es algo que sí he aprendido con él, en la gira de ‘Astronauta’ me pasaba mucha música de James Holden, Caribou, Floating Points ahora… Cuando no conoces la electrónica te parece repetitiva, machacona, cuadriculada… y la verdad es que los patrones se mueven todo el rato, donde sientes que estaba el bombo ya se ha ido desplazando y hay otra cosa… Es fascinante, no te das cuenta y no paran de pasar cosas. Yo pensaba que la electrónica era un coñazo» (risas)
M: «Con el ambient pasa lo mismo».
Z: «Cuando no conoces algo, lo normal es rechazarlo. Cuanto más escuchas, más matices le ves. «Manitoba» viene de un arpeggio de cuando estoy aprendiendo piano. Cuanto más deformaba la música, más me fascinaba, más se parecía a esta música con la que estaba conectando».
M: «A mí ‘Domingo de resurrección’ me suena a Pink Floyd, «Manitoba» a ‘Welcome to the Machine’, y hace 10 años que no escucho Pink Floyd. Ella hace más referencias a artistas modernos, pero tengo tal mezcla de música en la cabeza que ya no sé si es una referencia directa o un cacao que tengo montado».

En ‘_Casamurada’ encontramos mosquitos, un cuerpo desnudo, sexo… Todo este costumbrismo y fantasmas los encontramos en todo el proyecto. ¿Cómo ha evolucionado desde que empezó?
M: «Empieza con ‘Los otros’, que no empieza como una canción de _juno»
Z: «Es una canción para el disco de Zahara, es una historia de una amiga que lo está pasando mal y yo empiezo a sacar su historia. Él coge la frase «siempre hay una vida esperando» del boceto, pero al contrario que la «Bestia», que enseguida estaba hecha, esta canción requería de más trabajo… ‘_BCN626’ viene de una idea muy David Lynch de estar en un hotel. ¿Sabes esa escena de ‘Carretera perdida’ en la que un personaje dice: «ahora mismo estoy en tu casa. Llama a tu casa y verás cómo estoy allí»? Estoy imaginándome a mí misma. Es mi fantasma. Es esa cosa de verte a ti misma a través de la ventana».
M: «Ahí empieza el rollo de escribir textos los dos. Y ahí está el grueso del disco».
Z: «Ahí es cuando nace _juno de verdad. Vamos a hablar de cosas que están pasando, cómo te sientes tú, cómo me siento yo. Cada vez se vuelve más metahistoria. Empieza el proyecto cuando se juntan dos personas para escribir. Y ‘_Casamurada’ son dos personas hablando de lo que está pasando. Sentimos que es un disco porque ha pasado ese viaje. Un viaje en el que se iban liberando los egos».
M: «He afrontado cada canción liberado del ego personal, como pensando en el proyecto. Cuando escribo para Mucho pienso en mí, todo el rato mi mierda, veo un político en televisión, me enfado y escribo. Y aquí pensaba en un ente, liberado del ego. No está esta cosa predominante de sacar mis mierdas, sino que queríamos hacer algo bonito».

«Las canciones no tenían que encajar en Zahara o en Mucho, y paradójicamente eran más «de verdad». Se da esta contradicción: te liberas de ti, pero en realidad das más de ti»

Habláis de _juno como algo ajeno, historias de amigos… pero el proyecto es muy intimista, y hay un componente sexual que va en el single.
M: «Son historias propias o ajenas, nos da igual, creemos que no es importante. También está el misterio de la música: las letras te dirán todo».
Z: «Cuando yo hago una canción para mí, tengo mis normas y es para mí. Aquí al pensar para otro proyecto sucede una cosa: al liberarme de contar lo mío, eso hacía que fuera tan libre… no tenía que encajar en Zahara o en Mucho, y paradójicamente era más «de verdad». Se da esta contradicción: te liberas de ti, pero en realidad das más de ti. Al estar protegido por este ente, resulta que eres más tú».
M: «Hablar de sexo me parecía incómodo, y aquí me sentía liberado. Quería hablar de cosas bonitas, y no de política. Yo nunca había cantado tan íntimo, me daba vergüenza grabar voces a mí, a ella no, que no le ha dado nunca (risas) y eso es porque estoy sacando mucha verdad. Te despojas de ciertos miedos y vainas que tienes para no mostrarte del todo. Es la broma de tener al animalillo «junito»: ha funcionado para liberarse y sacar mucha verdad».

En las imágenes sois un chico y una chica en una cama, el ente que vendéis es una pareja…
M: «Vendemos amor».
Z: «Vendemos una historia de amor».

¿Pero que es real? Los de las fotos sois vosotros, no son modelos…
M: «Todas las respuestas están en las letras».
Z: «Ha sido bonito contar una historia de amor. Creemos que las canciones hablan de la verdad. Que esté personalizado o no directamente en nosotros, puede ser un cotilleo de verdad o no, pero no tiene nada que ver con la temática de las canciones. Las canciones hablan de lo que yo siento, o él siente.»

Martí: «Hablar de sexo me parecía incómodo, y aquí me sentía liberado. Quería hablar de cosas bonitas, y no de política»

El disco se grabó el año pasado, ¿pero le ha afectado el confinamiento?
M: «No ha habido rodaje de vídeo por el confinamiento. y ha afectado al mástering».
Z: «Queríamos masterizar con Heba Kadry, que ha trabajado con Björk, pero justo era en marzo y no podía ir al estudio. Y el videoclip queríamos que tuviera un audio nuevo, como en directo y que los sintes te llevaran a otro lugar».

¿Respecto a la presentación en vivo?
Z: «Teníamos la idea de no tocar, porque nos iba a coincidir con las giras de Zahara y Mucho. La idea era: «Escuchadlo y ya haremos una gira de _juno». Ahora no sabemos qué va a pasar ni con Zahara, ni con Mucho, ni con nada» (risas)
M: «Abel Molina tenía el proyecto de hacer un vídeo con personas humanas y al llegar el confinamiento, lo que hace es más un trabajo de post-producción. Nos ha venido bien, providencialmente, que cree estos personajes que hemos podido subir en Twitter como teaser».
Z: «Ha podido sacar cosas que con nosotros no se habría podido. Además cada canción tendrá unos visuales».
M: «Respecto a actuar, me encantaría decir «podemos ser como los Beatles», y dedicarnos a hacer canciones. Pero el otro día vi un vídeo del Palencia Sonora, con Mucho, con Zahara, con Iván Ferreiro… y me dieron todos los males, tengo muchas ganas de tocar. Pero he perdido un poco la esperanza. Seríamos solo ella y yo en el escenario, con un mundo especial, muy vivo y cada día un concierto diferente. Ojalá se pueda hacer. Si no, pues los Beatles y ya está» (risas)

¿Qué expectativas tenéis?
Z: «Tienes ilusión, queremos que llegue a la gente, si no te lo quedas y te lo pones tú 20 veces. Hemos puesto mucho amor, pero nace de la falta de pretensión comercial. Ricky (Falkner) dijo que boicoteamos todos nuestros hits. Dijo: «Me ha encantado la de la ‘_Casamurada’, pero boicoteáis todos vuestros hits».

Se me ocurren formas de hacer un proyecto chico-chica bastante más comerciales…
M: «Cada uno canta unas partes, no queríamos que pasara esa cosa de un dúo tipo Pimpinela…»

«Hemos puesto mucho amor, pero _juno nace de la falta de pretensión comercial. Ricky (Falkner) dijo que boicoteamos todos nuestros hits»

¡Pero si ya nadie lo hace!
M: «Pero no nos casaba la idea» (risas)
Z: «Había una obsesión de poner unas normas artísticas en _juno, y la principal era hacer lo que nos apeteciera, que no hubiera una norma comercial. Estamos ya bastante presos de eso de manera más o menos directa en nuestros proyectos: aunque luches contra ello es inevitable. Aquí partes con 0 oyentes, y no anula nada. Ojalá llegue a la gente porque nos parece muy bonito».

Hay temas llamados ‘_Déjame entrar’, ‘_Los otros’, ‘_A dos metros bajo tierra’… pero no todos son pelis o series, ¿no?
Z: «No, pero a mí me pasa en Zahara: ‘David Duchovny’, ‘Donde habitan los monstruos’… Como este disco es tan autorreferencial, las pelis, las series, todo eso está. Y me parece liberador contarlo. Como escuchar los huevos batiendo (en la última canción). Ya verás su vídeo, es mi momento favorito».
M: «Le hace ilusión ese instrumento nuevo» (risas)
Z: «¡Los batí yo!».

Me gusta ‘_BCN626’ como para un anuncio de hoteles. Habla de «lo que solo se hace en los hoteles»… ¡que no en un AIRBNB!
Z (risas): «Cuando eres músico, vives mucho en los hoteles y nunca vuelves cotidiano un hotel, aunque te sientas más cómodo».

«La casa lleva el peso de la rutina, sobre todo sexual. Una misma pareja se comporta de una manera y de repente en un hotel, «fiestón».

Y lo dices como algo bueno.
Z: «La casa lleva el peso de la rutina, sobre todo sexual. Una misma pareja se comporta de una manera y de repente en un hotel, «fiestón». Y en casa si se te derrama una botella es un drama, pero un hotel te da libertad: «¿se ha derramado? ¡No pasa nada!» Que no digo que eso sea bueno (risas), pero tienes una falsa idea de libertad. Un hotel tiene sus propias normas, cuando cierras esa puerta, lo que sucede es solo tuyo».

Hay un momento en esa letra que te entendía la palabra «pene», pero ya he visto que no…
Z: «¡NOO! ¡Que no digo pene!». (risas)

El caso es que hay un componente sexual con el que es difícil lidiar…
Z: «Es lo que decía de normas y autoexigencias. Con Zahara si me propongo hablar de sexo, no puedo, ni pa’atrás. Estoy condicionada por una premisa. Aquí me cuadra. Estaba con el Casiotone haciendo unos acordes que no sabía y como que salía. No había ninguna intención, no sabía si esa canción era el inicio de algo o no. Y como no sé si lo voy a cantar…»
M: «Hay una falta de censura radical».
Z: «Porque a lo mejor lo canta él, hay unas más de mí que canta él y unas más de él que canto yo. En ‘_Déjame entrar’ sí estaba claro que la primera parte es la mía, pero en las otras tenía esa libertad…»
M: «Es como «estoy diciendo guarradas, pero que las cante otro»»…

‘La nueva normalidad’ de Los Planetas es el saqueo a las grandes marcas

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Los Planetas han estrenado esta noche su nuevo single ‘La nueva normalidad’, parafraseando la situación que vivimos en estos momentos tras el estado de alarma. Esperábamos una canción sobre las consecuencias de la covid-19, pero en realidad nos hemos encontrado un tema anticapitalista contra las grandes marcas, con una letra que anima al saqueo de Louis Vuitton, Amazon, Mercedes, Apple y Adidas. «Entramos en Amazon y pillamos munición / Y pistolas y escopetas para armar nuestra revuelta» es una de sus frases más significativas, mientras la policía no se libra de la quema, hablando de «un coche de policía sin ningún agente dentro /
Como vimos que no ardía también le metimos fuego». Su vídeo es un popurrí de imágenes de saqueo reales, adornadas con unos simpáticos bocadillos-diálogo.

Musicalmente, la canción está marcada por unos arreglos de viento a cargo de Jimi García, mientras en la composición encontramos simplemente a Jota junto a Manu Ferrón. La referencia clara es ‘Un buen día’, pero con el añadido de la profunda crisis que vivimos, ya anticipada en el último álbum del grupo de Granada, ‘Zona temporalmente autónoma‘.

Podéis leer el texto completo de su interesante nota de prensa a continuación:
«Lo normal era el bombardeo publicitario contra lo normal. Tenéis que ser todos diferentes, les decíamos. Exactamente igual de diferentes. Porque lo valéis, porque lo queréis y lo queréis ya. Y porque sí. Y punto. Era el mercado, amigo: necesidades creadas y mentiras creídas. Vuestra opinión nos importa, les repetíamos una y otra vez, ¿nos la dáis? Y nos la daban. Con su tiempo y su dinero. El que tenían y el que no tenían, todo nos lo daban. Su libertad, nuestras condiciones. Así era entonces. Lo normal.

Después, ya sabes, el virus. Perfil bajo. Ellos en casa y nosotros a descansar y disfrutar una temporadita, que ya iba tocando. Se suponía, pero no.

En los últimos años el grupo había desaparecido y aparecido inopinadamente, con experimentos y extravagancias. Parecía que la gente estaba a otras cosas, así que no le dimos importancia. Solo después del 17 de julio de 2020 fuimos capaces de comprender que cuando en su disco de 2017, Zona temporalmente autónoma, hablaban de focos de libertad plena y venganza anticipaban esto.

Fallo del sistema o jugada maestra, qué más da. No fuimos capaces de prever el poder devastador de aquel single. Una sencilla canción pop. Por título, el más común de los lugares comunes en los que entonces podría pensarse, La nueva normalidad. Un amante de la agresión, el lenguaje y la belleza, el Alex DeLarge de La naranja mecánica de Stanley Kubrick, en la portada de Javier Aramburu. Y una escueta nota promocional: vuelven Los Planetas con el sosegado relato de un buen día en La nueva normalidad.

Su libertad, sus condiciones. Así es ahora. Lo normal».

Claramente, J, Florent y compañía plantean esta canción como un himno de rebeldía contra el capitalismo, tal y como ya hacían en muchas de las letras de ese último álbum de estudio publicado en 2017, como en esa ‘Islamabad’ que abría el disco retorciendo un tema de Yung Beef, con el que les une amistad, paisanaje e ideologías. Aquel álbum, tras tiempos con críticas más tibias, supuso un nuevo reconocimiento unánime de prensa y público hacia Los Planetas.

Desde entonces, el grupo no había desaparecido como en otras ocasiones, ya que aunaron esfuerzos con Niño de Elche en otro transgresor artefacto, Fuerza nueva. Bajo ese nombre fueron publicando distintos singles –el penúltimo de ellos, ‘El sol‘, a principios del pasado mes de abril– hasta culminar en un fantástico álbum que no solo fue uno de los mejores discos del pasado año sino también una de las mejores ediciones físicas, obra también de Javier Aramburu. Tras actuar en una Sala La Riviera hasta los topes el pasado enero, habían de cancelarse las fechas previstas en numerosos festivales este verano por razones de sobra conocidas.

Ahora, tras varias colaboraciones de J en canciones de Soleá Morente y Carolina Durante, Los Planetas abren con ‘La nueva normalidad’ una nueva (valga la redundancia) etapa que quizá, quién sabe, incluya entre sus planes más o menos inmediatos la publicación de un álbum. Raúl, Sebas.

Actress publica nuevo disco y dentro de él, un PDF con el tracklist de otro disco

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Actress, el enigmático proyecto de electrónica futurista del productor y DJ británico Darren J. Cunningham, ha publicado nuevo disco en su página de Bandcamp (y solo en Bandcamp). ’88’, que dura 49 minutos, puede escucharse en única pista y descargarse de manera gratuita a través de dicha página.

Sin embargo, parece que este no es el nuevo disco de Actress como tal, ya que, una vez descargado el archivo de ’88’, lo que encontramos dentro de él no es solo el audio de este nuevo álbum y el archivo de una extraña imagen, sino un documento de texto que descubre el tracklist de otro disco que saldrá en octubre, se titula ‘Karma & Desire’ y cuenta con 17 pistas, además de un buen número de artistas invitados cuya identidad es ocultada por unos misteriosos triángulos.

En cualquier caso, ambos trabajos llegan tres años después de ‘AZD’, el hasta ahora último álbum del artista. Aunque Cunningham no ha estado nada quieto en todo este tiempo en el que ha explorado las posibilidades de la inteligencia artificial en su proyecto Young Paint, a través del cual ha trasladado sus propios dibujos a notación musical; y en una ópera basada en el trabajo de Karlheinz Stockhausen. Actress es uno de las principales eminencias de la electrónica de vanguardia en la actualidad tras la edición de discos como ‘Ghettoville‘ o ‘Szplash’.

Karma & Desire:

01 Fire and Light
02 Angels Pharmacy [ft. ∆∆∆∆∆]
03 Remembrance [ft. ∆∆∆∆∆]
04 Reverend
05 Leaves Against the Sky
06 Save
07 VVY [ft. ∆∆∆∆∆∆]
08 XRAY
09 Gliding Squares
10 Many Seas, Many Rivers [ft. ∆∆∆∆∆∆]
11 Loveless [ft. ∆∆∆∆ ∆∆∆∆]
12 Public Life (Performed by ∆∆∆∆∆∆∆ ∆∆∆∆∆∆∆ ∆∆∆∆∆∆)
13 Fret
14 Loose [ft. ∆∆∆∆∆∆∆ ∆∆∆∆∆∆∆∆]
15 Turin [ft. ∆∆∆∆ ∆∆∆∆]
16 Diamond X
17 Walking Flames [ft. ∆∆∆∆∆]

Charli XCX anuncia ‘6ft Apart’, el documental sobre su disco hecho en confinamiento

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Charli XCX ha anunciado ‘6ft Apart’, que no, no es un nuevo disco, no esta vez; sino la película documental sobre la grabación de su último disco hecho en confinamiento, ‘how i’m feeling now‘. La cinta verá la luz en los próximos meses -no se ha revelado la fecha exacta- y ha sido realizada por Bradley & Pablo, combo de directores que recientemente han firmado vídeos para Cardi B, Harry Styles, Rosalía, Lil Nas X o Nathy Peluso.

«Documentarme a mí misma haciendo este disco parecía lo más natural del mundo», ha explicado la artista británica. «Creo que nunca he hecho música en una situación tan única, estando logísticamente he estado tan lejos de mis colaboradores, pero a la vez pasando por lo mismo que todos ellos; escribiendo canciones sobre mi relación sentimental con mi novio sentado en la habitación de al lado. Y estando conectada con mis fans en una manera tan intensa y creativa. Fue abrumador y enternecedor al mismo tiempo. Así que quería grabarlo todo. ¿Por qué no añadir a la presión de hacer un disco extremadamente personal en un plazo de cinco semanas poniendo un montón de cámaras en mi cara sacando mi personalidad y mis inseguridades?»

‘how i’m feeling now’ es uno de los mejores discos de 2020 de momento. Como ‘Charli‘, otro trabajo de la artista desarrollado junto a algunos productores de PC Music, pero que ha alcanzado la categoría de histórico debido al contexto en el que ha sido creado, perceptible en su sonido necesariamente casero, el cual no hace de él un disco menos importante en la carrera de esta extraordinaria artista, sin duda una de las más importantes del siglo en el ámbito de la música pop.

Falsa alarma: Kanye West, víctima de un hackeo, sigue queriendo ser presidente

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Kanye West sigue siendo noticia por sus aspiraciones presidenciales. Un resumen: el autor de ‘JESUS IS KING‘ anunciaba el pasado 4 de julio -día nacional de Estados Unidos- su intención de presentar su candidatura a la presidencia del país. En una entrevista con Forbes, Kanye explicaba su decisión pero aseguraba no haberse informado sobre el asunto de los impuestos, y además dejaba a Dios la solución de la COVID-19, enfermedad que afirmaba haber pasado al tiempo que se posicionaba en contra de las vacunas. Posteriormente, fuentes cercanas al rapero aseguraban que estas declaraciones podían haberse debido a un episodio de manía derivado de su desorden bipolar, mientras las informaciones más recientes apuntaban que el rapero había abandonado la idea.

Hoy, TMZ informa que nada de eso y que Kanye ha presentado estos días varios documentos a la Comisión electoral federal para confirmar su candidatura. El artista ha presentado una «Declaración de candidatura» confirmando que ha invertido más de 5.000 dólares en gastos electorales, una «Declaración de organización» para la campaña, que llevaría a cabo con su partido, The Birthday Party; y también su papeleta electoral en el estado de Oklahoma, que ha podido colar el último día del plazo. Todo esto a pesar de que, según un estudio, el artista solo obtendría en estos momentos el 2% del voto. Claro que su candidatura podría influir en otra con más posibilidades. No sería la de Trump, pues Kanye supuestamente le ha retirado el apoyo, pero con él nunca se sabe.

En otro orden de cosas, Kanye ha sido recientemente víctima de un hackeo en Twitter junto a otra celebridades multimillonarias como Bill Gates, Jeff Bezos, Elon Musk, Joe Biden o la esposa del rapero, Kim Kardashian. Los perpetradores del hackeo buscaban estafar a los seguidores de estas personas para que realizaran donaciones con criptomoneda, las cuales supuestamente recibirían de vuelta con la cifra duplicada. Twitter ya ha tomado cartas en el asunto.

The Streets / None of Us Are Getting Out of This Life Alive

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¿Cuán en serio nos tenemos que tomar este regreso de los Streets? El proyecto de Mike Skinner fue hace casi 20 años una de las grandes revelaciones de Reino Unido, convirtiéndose al menos en las islas en todo un fenómeno de masas gracias a la calidad sobre todo de sus primeros álbumes, ‘Original Pirate Material’ (2002) y ‘A Grand Don’t Come for Free’ (2004). Aunque menos underground, ‘Everything Is Borrowed‘ (2008) continúa siendo un disco atemporal y muy reivindicable, pero parece que el mundo y él mismo entendieron que la magia se iba apagando, anunciando el propio Skinner que el proyecto se disolvía, despidiéndose con una multitudinaria última gira que pasó por el Festival de Benicássim en 2011.

Quizá no tenía siquiera sentido que un proyecto unipersonal anunciase su disolución, pues dada la versatilidad de The Streets, que fue del UK Garage a la balada beatliana pasando por el guiño trance o los albores del «grime», tocase lo que tocase Skinner iba a sonar a The Streets. Pasó con aquel proyecto denominado The D.O.T. y pasó con su primera música en más de un lustro, cuando en 2017 se decidió a volver a subir algunas pistas. Este nuevo disco recibe el nombre de ‘None of Us Are Getting Out of This Life Alive’, y se considera oficialmente una «mixtape». Va lo suficientemente en serio como para rozar el número 1 en su primera semana en Reino Unido -al final va a sucumbir ante el streaming de JUICE WRLD, pero fue lo más vendido del fin de semana-, pero carece de las suficientes ambiciones para conformar «un álbum en serio».

La mayor decepción que plantea ‘None of Us Are Getting Out of This Life Alive’ es que para Mike Skinner «mixtape» no parece sinónimo de «proyecto serio». En un mundo en el que la primera mixtape de The Weeknd cambió el R&B, y en el que una mixtape-playlist de Drake puede estar entre lo más escuchado de un año en todo el mundo, una «mixtape» ya es poca broma, y mucho menos cuando se trata de lo primero que entregas en casi una década. Y menos incluso cuando has conseguido que el single principal lo cante que Kevin Parker, ya desde hace un tiempo, considerado «Tame Impala» en sí mismo. Parker ha dicho que todo aquel que le conozca sabe que «ama jodidamente a los Streets», por lo que esto «es un honor estupendo» y un «sueño hecho realidad». ‘Call My Phone Thinking I’m Doing Nothing Better‘ muestra a un Mike y a un Kevin bien equilibrados en estrofa y estribillo principal, respectivamente, en una canción que logra sonar natural para ambos proyectos, pero el acabado general del disco no evita cierta condición lo-fi, como de improvisación.

Como si quisiera recuperar el espíritu de aquel debut que hizo en su casa de Londres con un ordenador y ya, The Streets hace sonar ‘None of Us Are Getting Out of This Life Alive’ como un proyecto casero desprovisto de grandes ambiciones. Demasiado cuando nos enfrentamos a temas que parecen algo inacabados como ‘Eskimo Ice’. Da la sensación de que las cuerdas podían ser muchísimo más afiladas en ‘You Can’t Afford Me’ (como lo fueron en la descomunal ‘Turn the Page’) y aunque por supuesto se agradece que haya dado voz a artistas noveles más o menos desconocidos como Greentea Peng, uno no se quita de la cabeza lo que habría mejorado esa fiesta de UK garage y house llamada ‘I Wished You Loved You As Much As You Love Him’ con una personalidad más marcada como la de Azealia Banks. Igualmente, todo lo que sugiere Jimothy en ‘Same Direction’ es ganas de recuperar a Tricky.

Líricamente, Mike Skinner sí que sigue siendo el mismo, y ahí es una gozada volver a disfrutar de sus textos, ahora versando sobre la deriva social de Reino Unido («no me gusta mi país, es como una adicción», dice el tema titular en el que de manera significativa participan IDLES) o la obsesión con los teléfonos móviles, que aparecen en numerosas letras, no solo en la que lo indican desde sus nombres, como ‘Phone Is Always In My Hand’, un mar de contradicciones entre gente que está «online» pero quiere gente que esté «offline», del calibre de «me ignoras, pero bien que te miras mis «Stories»». Entre su humor particular («hay gente que bebe para ser interesante / hay gente que bebe para interesarse», dice la misma ‘None of Us Are Getting Out of This Life Alive’), emerge su lado más sensible en las baladas ‘I Know Something You Did’ y ‘Conspiracy Theory Freestyle’, pero de nuevo sin la grandiosidad de ‘Dry Your Eyes’ o ‘Never Went to Church’. Un pasatiempo, pues, que de hecho culmina con un tema llamado ‘Take Me as I Am’, con el que dan ganas de montar un mash-up con ‘Don’t Mug Yourself’.

Calificación: 6,2/10
Lo mejor: ‘I Wished You Loved You As Much As You Love Him’, ‘Call My Phone Thinking I’m Doing Nothing Better’, ‘The Poison I Take Hoping You Will Suffer’, ‘Take Me As I Am’
Te gustará si: te gustan los 3 últimos discos de los Streets
Youtube:I Wished You Loved You As Much As You Love Him

Megan Thee Stallion se recupera tras haber sido víctima de varios disparos

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Megan Thee Stallion se recupera después de haber recibido varios disparos el pasado fin de semana, cuando se encontraba en un vehículo junto al también rapero Tory Lanez, que era detenido por posesión de armas, y otra persona. Según TMZ, los tres venían de pasar la noche en una fiesta en casa de Kylie Jenner, que se encuentra en Hollywood Hills.

La autora de ‘Suga‘ ha explicado su versión de los hechos en Instagram, aunque sin aclarar el origen de la disputa: «La historia que está saliendo en los medios sobre lo acontecido el domingo es incorrecta y quiero dejar las cosas claras. En la mañana del domingo sufrí heridas de disparo a consecuencia de un crimen cometido contra mí y hecho con la intención de dañarme físicamente. En ningún momento he sido arrestada, los agentes de policía me llevaron directamente al hospital donde me sometí a una cirugía para retirar las balas. Me siento increíblemente afortunada de estar viva y de que mi recuperación vaya a ser total, pero era importante para mí aclarar los detalles de esta traumática noche. Ahora mismo estoy concentrada en recuperarme para poder volver a la normalidad y volver a hacer música lo antes posible».

Megan es una de las raperas del momento en Estados Unidos sobre todo desde el éxito de su single de 2019, ‘Hot Girl Summer’, si bien ha terminado de arrasar este año gracias a ‘Savage’, tanto en su versión original como en su remix con su compatriota Beyoncé, que alcanzaba el número 1 en el Billboard Hot 100, marcando un hito para las mujeres afroamericanas en el país. La artista se encuentra estos días promocionando su nuevo single, ‘Girls in the Hood’, de estupenda presentación en directo realizada en la gala de los BET Awards hace unas semanas.

Vetusta Morla, citados en un discurso del homenaje de estado a las víctimas de la Covid-19

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Esta mañana se celebra en el Patio de Armas del Palacio Real de Madrid el funeral de estado por las víctimas de la Covid-19, que alcanzan ya 28.413 personas en España y, lamentablemente, siguen creciendo en plena escalada de rebrotes. Ante el rey Felipe VI y los principales mandatarios políticos del país, fuerzas de seguridad del Estado y representantes de la sociedad civil, a las nueve de la mañana comenzaban los actos en memoria de los fallecidos. Uno de los primeros discursos era el de la enfermera del Hospital Vall d’Hebron de Barcelona, Aroa López.

López, en representación de los miles de sanitarios que han combatido la enfermedad en estos meses (señalando particularmente a los 50.000 que se estima que se han contagiado) ha dado testimonio del enorme esfuerzo que han desempeñado. También anímico, ya que, como ha dicho emotivamente: «Hemos cubierto las necesidades básicas, hemos sido mensajeros del último adiós de familiares, y nos hemos tenido que tragar las lágrimas cuando alguien nos decía ‘no me dejes morir solo’. Quienes estaban tras los EPIS éramos personas que nos tuvimos que alejar de nuestras familias para protegerlas, personas que tuvimos que transmitir fuerzas a través de nuestras miradas, la única parte del cuerpo que quedaban visibles».

De manera llamativa, como recoge InfoLibre, Aroa ha citado unos versos de la canción ‘Los abrazos prohibidos‘ de Vetusta Morla: «Por los que hacen del verbo cuidar su bandera y tu casa / Y luchan porque nadie muera en soledad». Se trata de un tema que el grupo de Tres Cantos publicaba a principios del mes de mayo, una canción con objetivos benéficos a la que se sumaban hasta una veintena de artistas nacionales de todo pelaje –de Joaquín Sabina a Kase.O, pasando por Amaral, Nacho Vegas, Luz Casal, Carlota de Hinds, Christina Rosenvinge o Dani Martín–, cuya recaudación sería donada al Centro Superior de Investigaciones Científicas, CSIC. En su letra, Pucho y los cantantes invitados cantaban a «los ángeles de alas verdes de los quirófanos, los ángeles de alas blancas del hospital». Sin embargo, aunque se habla sobre todo de esta anécdota, lo importante del discurso de esta enfermera ha sido cuando, delante de la clase dirigente del país, les ha espetado «quiero pedir a los poderes públicos que defiendan la sanidad de todos», en alusión a la sanidad pública.

Tras un 2019 repleto de conciertos masivos presentando su disco ‘Mismo sitio, distinto lugar’, Vetusta Morla se las prometían felices este año publicando en primavera una regrabación de ese disco titulada ‘MSDL – Canciones dentro de canciones‘, con su consiguiente gira en formato especial para interpretarlo. Lamentablemente, como a todo el estamento artístico del país, el coronavirus golpeaba de lleno sus aspiraciones y truncaba esos planes. Finalmente el disco se publicaba a finales de mayo, pero la gira de presentación del disco prevista para el próximo septiembre era suspendida poco después, ya que «la nueva normativa aprobada para la celebración de conciertos y espectáculos en España es incompatible actualmente con la realización de la gira Canciones dentro de canciones de Vetusta Morla, tal y como estaba diseñada». Estarán, eso sí, encabezando la edición 2021 de Vida Festival, del 1 al 3 de julio del año que viene, compartiendo cartel con alt-J, Belle And Sebastian, Devendra Banhart, Parcels, Destroyer y muchos más.


_juno enseñan cómo hablar de sexo sin resultar soez en la intimista ‘_BCN626’

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Un par de acordes de piano y un fondo de sintetizadores dream pop bastan al misterioso dúo revelación _juno para adentrarnos en sus producciones oníricas e intimistas. La acción se sitúa en un hotel de Barcelona, en concreto en la habitación 626, y el dúo, formado por dos artistas que de momento no han revelado su identidad, nos entrega así la llave con la que descubrir su mundo.

‘_BCN626’ es el precioso primer single que presentan hoy, también es el título del álbum de 10 canciones que publican esta misma noche con el objeto de que comprendamos la experiencia _juno como un todo que es más que la suma de las partes, y a su vez este es el primer tema que encontraremos en dicho disco. Es difícil hablar de sexo sin resultar soez, pero _juno se han merendado este cometido casi sin proponérselo: pronto ese estribillo «vente, quítame la ropa (…) «bebe a sorbos el veneno, métete muy dentro» lo tendrás taladrado en el cerebro y «hazme todo lo que solo debe hacerse en los hoteles» será una frase que logrará arrancarte una sonrisa cuando recuerdes aquel día en que en el contexto concreto de un hotel, hiciste lo que de otro modo, no habrías hecho.

Al margen de la belleza capturada por esta exquisita producción minimalista, hay un componente deliberadamente lynchiano en este tema, aviso de la afición cinematográfica del dúo. Si otros temas del álbum reciben nombres como ‘_Déjame entrar’ y ‘_Los otros’ (también hay un ‘_A dos metros bajo tierra’), en el texto hay una estrofa que remite de manera explícita a ‘Terciopelo azul’ ‘Carretera perdida’, la que dice: «estoy volviendo a casa / hay una chica observándome / desde la sexta planta / tú estás al fondo del pasillo / pero en otra galaxia / te siento aquí en mi boca / a mil millones de distancias». Así lo explica la vocalista de este tema -ojo porque a lo largo de las 10 canciones cantan los dos miembros del dúo prácticamente por igual- en una entrevista que publicaremos este viernes: «¿Sabes esa escena de ‘Carretera perdida’ en la que un personaje dice: «ahora mismo estoy en tu casa. Llama a tu casa y verás cómo estoy allí»? Estoy imaginándome a mí misma. Es mi fantasma. Es esa cosa de verte a ti misma a través de la ventana».

Ese ambiente fantasmagórico está muy presente en la producción del álbum, e incluso temáticamente en pistas como ‘_Casamurada’, y también en el videoclip que estrenamos hoy en colaboración con Tidal. No es el vídeo original ideado para la canción, que ha tenido que adaptarse a las condiciones que nos ha dejado el estado de alarma, pero el dúo se muestra plenamente satisfecho con el resultado obtenido por Abel Molina en esta animación que en su momento más entregado puede recordarnos al icónico ‘All Is Full of Love’ de Björk. Hay pocos elementos, una botella de vino, un micrófono, unos discos de vinilo… pero la misma desnudez de los personajes nos habla, tanto como esos gemidos que ayudan a crear el ritmo, de lo que encontraremos en el álbum ‘_BCN626’ a partir de esta noche. Indica el miembro de _juno que no canta en esta pista: «nos ha venido bien que (Abel) cree estos personajes que hemos podido subir en Twitter y en las redes sociales, providencialmente». Añade ella: «Ha podido sacar cosas que con nosotros no se habría podido».